Evgeny Gedeonovich Mogilevsky |

Evgeny Mogilevsky saor an asgaidh

Tha Evgeny Gedeonovich Mogilevsky bho theaghlach ciùil. Bha a phàrantan nan tidsearan aig an Odessa Conservatory. Màthair, Serafima Leonidovna, a bha uair ag ionnsachadh le GG Neuhaus, bhon fhìor thoiseach gu tur a 'gabhail cùram de foghlam ciùil a mac. Fo a stiùireadh, shuidh e sìos aig a 'phiàna airson a' chiad uair (bha seo ann an 1952, chaidh leasanan a chumail taobh a-staigh ballachan an sgoil ainmeil Stolyarsky) agus cheumnaich i, aig aois 18, bhon sgoil seo. "Thathas a 'creidsinn nach eil e furasta do phàrantan a tha nan luchd-ciùil an cuid chloinne a theagasg, agus clann a bhith ag ionnsachadh fo stiùireadh an càirdean," thuirt Mogilevsky. “Is dòcha gu bheil seo mar sin. A-mhàin cha robh mi a 'faireachdainn e. Nuair a thàinig mi gu clas mo mhàthar neo nuair a bha sinn ag obair aig an taigh, bha tidsear agus oileanach ri taobh a chèile – agus gun dad a bharrachd. Bha Mam daonnan a 'coimhead airson rudeigin ùr - dòighean-obrach, dòighean teagaisg. Bha ùidh agam a-riamh innte. ”…

• → Piano music ann an stòr air-loidhne Ozon →

Bho 1963 Mogilevsky ann am Moscow. Airson ùine, gu mì-fhortanach goirid, rinn e sgrùdadh le GG Neuhaus; às deidh a bhàis, le SG Neuhaus agus, mu dheireadh, le YI Zak. “Bho Yakov Izrailevich dh’ ionnsaich mi tòrr de na bha a dhìth orm aig an àm sin. A 'bruidhinn anns a' chruth as fharsainge, chuir e smachd air mo nàdar cleasachd. A rèir sin, mo ghèam. Bha conaltradh ris, eadhon ged nach robh e furasta dhomh aig amannan sònraichte, na bhuannachd mhòr. Cha do stad mi ag ionnsachadh le Yakov Izrailevich eadhon an dèidh ceumnachadh, a 'fuireach anns a' chlas aige mar neach-cuideachaidh.

Bho òige, Mogilevsky fàs cleachdte ris an àrd-ùrlar - aig aois naoi bha e a 'cluich air beulaibh luchd-èisteachd airson a' chiad uair, aig aon-deug chluich e le orcastra. Bha toiseach a chùrsa-beatha ealanta mar chuimhneachan air eachdraidh-beatha coltach ri clann pròganaich, gu fortanach, dìreach an toiseach. Mar as trice bidh geeks “gu leòr” airson ùine ghoirid, airson grunn bhliadhnaichean; Mogilevsky, air an làimh eile, a 'dèanamh barrachd is barrachd adhartais gach bliadhna. Agus nuair a bha e naoi-deug, dh'fhàs a chliù ann an cearcallan ciùil uile-choitcheann. Thachair seo ann an 1964, sa Bhruiseal, aig Farpais na Banrigh Ealasaid.

Fhuair e a’ chiad duais anns a’ Bhruiseal. Chaidh a 'bhuaidh a bhuannachadh ann am farpais a tha air a bhith air a mheas o chionn fhada mar aon den fheadhainn as duilghe: ann am prìomh-bhaile na Beilge, airson adhbhar air thuaiream, faodaidh tu na gabh àite duais; chan urrainn dhut a thoirt le tubaist. Am measg farpaisich Mogilevsky bha grunn luchd-piàna air an deagh thrèanadh, nam measg grunn mhaighstirean air leth àrd. Chan eil e coltach gum biodh e air a bhith mar a’ chiad fhear nan deidheadh ​​farpaisean a chumail a rèir na foirmle “cò an dòigh as fheàrr”. Cho-dhùin a h-uile dad an turas seo a chaochladh - seun a thàlant.

Tha. Thuirt I. Zak aon uair mu Mogilevsky gu bheil “mòran seun pearsanta” anns a’ gheama aige (Zak Ya. Anns a' Bhruiseal // Sov. Music. 1964. Àir. 9. P. 72.). Fhuair GG Neuhaus, eadhon a’ coinneachadh ris an òganach airson ùine ghoirid, mothachadh gu robh e “air leth eireachdail, gu bheil seun mòr daonna aige, ann an co-chòrdadh ris an ealan nàdurrach aige” (Neigauz GG Beachdan air ball diùraidh // Neugauz GG Meòrachadh, cuimhneachain, leabhraichean-latha. Artaigilean taghte. Litrichean gu pàrantan. P. 115.). Bhruidhinn an dà chuid Zach agus Neuhaus gu bunaiteach mun aon rud, ged a bha e ann am faclan eadar-dhealaichte. Bha an dà chuid a 'ciallachadh ma tha seun na chàileachd luachmhor eadhon ann an conaltradh sìmplidh "làitheil" eadar daoine, dè cho cudromach' sa tha e do neach-ealain - cuideigin a bhios a 'dol air an àrd-ùrlar, a' conaltradh ris na ceudan, na mìltean de dhaoine. Chunnaic an dithis gu robh Mogilevsky air a bhuileachadh leis an tiodhlac sona (agus tearc!) seo bho àm breith. Thug an “seun pearsanta” seo, mar a thuirt Zach e, soirbheachas dha Mogilevsky ann an cuirmean òige; an dèidh sin cho-dhùin e an dàn dha ealain sa Bhruiseal. Tha e fhathast a’ tarraing dhaoine gu na cuirmean aige chun an latha an-diugh.

(Na bu thràithe, barrachd air aon uair chaidh a ràdh mun rud coitcheann a tha a’ toirt a’ chuirm-chiùil agus seallaidhean theatar còmhla. “A bheil fios agad air na cleasaichean sin nach fheum ach nochdadh air an àrd-ùrlar, agus an luchd-èisteachd a tha dèidheil orra mu thràth?” sgrìobh KS Stanislavsky. Airson dè? (Stanislavsky KS Ag obair leat fhèin ann am pròiseas cruthachail incarnation // Obraichean cruinnichte - M., 1955. T. 3. S. 234.))

Tha seun Mogilevsky mar neach-ciùil cuirm-chiùil, ma dh'fhàgas sinn an "so-ruigsinneach" agus "neo-mhìneachail" gu aon taobh mar a tha e ag ràdh: bog, gràdhach a 'cur an cèill; tha guth a’ phiàna—gearain, seanchas-osnaichean, “notaichean” iarrtasan tairgse, ùrnaighean gu sònraichte brìoghmhor. Tha eisimpleirean a’ toirt a-steach coileanadh Mogilevsky aig toiseach Ceathramh Ballade Chopin, cuspair liriceach bhon Treas gluasad de Fantasy in C major aig Schumann, a tha cuideachd am measg a shoirbheachadh; faodaidh tu mòran a chuimhneachadh anns an Dàrna Sonata agus an Treas Concerto de Rachmaninoff, ann an obraichean Tchaikovsky, Scriabin agus ùghdaran eile. Tha guth a’ phiàna aige tarraingeach cuideachd – binn-fuaim, uaireannan seòlta leisg, mar a tha aig tenor liriceach ann an opara – guth a tha coltach gu bheil e a’ còmhdachadh le blàths, blàths, dathan timbre cùbhraidh. (Uaireannan, bidh rudeigin tòcail sultry, cùbhraidh, tiugh spìosrach ann an dath - a rèir coltais ann an sgeidsichean fuaim Mogilevsky, nach e seo an seun sònraichte aca?)

Mu dheireadh, tha stoidhle cleasachd an neach-ealain cuideachd tarraingeach, mar a bhios e ga ghiùlan fhèin air beulaibh dhaoine: mar a nochdas e air an àrd-ùrlar, na sheasamh tron ​​​​gheama, gluasadan-bodhaig. Ann, anns a h-uile coltas a th 'aige air cùlaibh an ionnstramaid, tha an dà chuid mìlseachd a-staigh agus deagh ghintinn, a tha ag adhbhrachadh suidheachadh neo-eisimeileach dha. Chan e a-mhàin gu bheil Mogilevsky air na clavirabends aige tlachdmhor a bhith ag èisteachd, ach tha e tlachdmhor coimhead air.

Tha an neach-ealain gu sònraichte math anns an stòr romansach. Tha e air aithne a chosnadh dha fhèin o chionn fhada ann an obraichean leithid Kreisleriana Schumann agus F sharp minor novelta, sonata Liszt ann am B minor, etudes agus Petrarch's Sonnets, Fantasia and Fugue air cuspairean opera Liszt The Prophet - Busoni, impromptu agus "Musical Moments" aig Schubert. ”, sonatas agus Dàrna Concerto Piano Chopin. Is ann anns a’ cheòl seo a tha a’ bhuaidh a tha aige air an luchd-èisteachd nas follaisiche, a magnetachd àrd-ùrlair, a chomas eireachdail gabhail a-steach eòlasan dhaoine eile. Tha e a 'tachairt gu bheil beagan ùine a' dol seachad às deidh an ath choinneamh le piàna agus tòisichidh tu a 'smaoineachadh: nach robh barrachd soilleireachd anns na h-aithrisean àrd-ùrlair aige na doimhneachd? Barrachd seun ciallach na tha air a thuigsinn ann an ceòl mar fheallsanachd, introspection spioradail, bogadh annad fhèin? .. Cha 'n 'eil e ach fiosrach gu bheil na beachd- achadh so uile a' tighinn gu inntinn an dèidh sinNuair a Mogilevsky conchaet cluich.

Tha e nas duilghe dha leis na clasaichean clasaigeach. Mar as trice fhreagair Mogilevsky, cho luath ‘s a bhruidhinn iad ris air a’ chuspair seo roimhe, nach robh Bach, Scarlatti, Hynd, Mozart nan ùghdaran “aige”. (Anns na beagan bhliadhnaichean a dh’ fhalbh, ge-tà, tha an suidheachadh air atharrachadh beagan – ach barrachd air sin nas fhaide air adhart.) Tha iad sin, gu follaiseach, na rudan sònraichte a tha aig “saidhgeòlas” cruthachail a’ phiana: tha e nas fhasa dha fosgail suas ann an ceòl iar-Beethoven. Ach, tha rud eile cudromach cuideachd - feartan fa leth a dhòigh-cluiche.

Is e an loidhne gu h-ìosal gu bheil ann am Mogilevsky bha e an-còmhnaidh ga nochdadh fhèin bhon taobh as buannachdail gu dìreach anns an stòr romansach. Airson sgeadachadh dealbhach, tha “dath” a’ faighinn làmh an uachdair air an dealbh, àite dathach - thairis air dealbh grafaigeach ceart, stròc fuaim tiugh - thairis air stròc tioram gun pheadal. Bidh am mòr a’ faighinn prìomhachas thairis air an rud beag, am bàrd “coitcheann” - thairis air an rud sònraichte, mion-fhiosrachadh, mion-fhiosrachadh dèanta le seudaireachd.

Tha e a 'tachairt gum faod neach a bhith a' faireachdainn beagan mì-chinnt ann an cluich Mogilevsky, mar eisimpleir, anns a 'mhìneachadh aige air preludes, etudes, msaa Chopin. ”, “Dealbhan aig an taisbeanadh »Mussorgsky, msaa) - dìreach mar a chithear ann an sgeidsichean luchd-ealain dealbhaiche. Gun teagamh, ann an ceòl de sheòrsa sònraichte - sin, an toiseach, a rugadh le spionnadh romansach gun spionnadh - tha an dòigh seo an dà chuid tarraingeach agus èifeachdach na dhòigh fhèin. Ach chan ann anns na clasaichean clasaigeach, chan ann ann an togail fuaim soilleir agus follaiseach an XNUMXmh linn.

Chan eil Mogilevsky a 'stad ag obair an-diugh air "crìochnachadh" a sgilean. Tha seo cuideachd a 'faireachdainn le gu bheil bidh e a’ cluich – dè na h-ùghdaran agus obraichean air a bheil e a’ toirt iomradh – agus mar sin, as tha e a’ coimhead a-nis air àrd-ùrlar na cuirm-chiùil. Tha e coltach gun do nochd grunn de na sonatas aig Haydn agus na consairtean piàna aig Mozart a chaidh ath-ionnsachadh anns na prògraman aige ann am meadhan agus deireadh nan ochdadan; a-steach do na prògraman sin agus stèidhichte gu daingeann annta dealbhan-cluiche leithid “Elegy” agus “Tambourine” le Rameau-Godowsky, “Giga” le Lully-Godowsky. Agus nas fhaide. Thòisich ceòl Beethoven a’ seinn barrachd is nas trice air na h-oidhcheannan aige – consairtean piàna (còig gu lèir), 33 eadar-dhealachaidhean air an Waltz le Diabelli, an naoidheamh air fhichead, trithead’s a dhà agus sonatas eile, Fantasia airson piàna, còisir agus orcastra, msaa. Gu dearbh, tha e a 'toirt eòlas air an tarraing a th' aig na clasaichean clasaigeach a thig leis na bliadhnaichean do gach neach-ciùil fìor. Ach chan ann a-mhàin. Tha buaidh aig miann cunbhalach Evgeny Gedeonovich airson leasachadh, leasachadh air “teicneòlas” a’ gheama aige. Agus tha na clasaigean sa chùis seo riatanach ...

“An-diugh tha duilgheadasan agam nach tug mi aire gu leòr dhaibh nam òige,” arsa Mogilevsky. Le eòlas coitcheann air eachdraidh-beatha cruthachail a’ phiana, chan eil e duilich tomhas dè a tha falaichte air cùl nam faclan sin. Is e an fhìrinn gun do chluich e fhèin, duine fialaidh tàlantach, an inneal bho òige gun mòran oidhirp; bha an dà thaobh adhartach agus àicheil aige. Negative - a chionn 's gu bheil euchdan ann an ealain a tha a' faighinn luach a-mhàin mar thoradh air a bhith a 'faighinn thairis air "seasamh an aghaidh an stuth" aig an neach-ealain. Thuirt Tchaikovsky gum feum fortan cruthachail a bhith “air obrachadh a-mach” gu tric. Tha an aon rud, gu dearbh, ann an dreuchd neach-ciùil cleasachd.

Feumaidh Mogilevsky an dòigh cluiche aige a leasachadh, a’ faighinn barrachd mìneachaidh air sgeadachadh taobh a-muigh, leasachadh mion-fhiosrachaidh, chan ann a-mhàin gus cothrom fhaighinn air cuid de shàr-eisimpleirean de na clasaichean - Scarlatti, Haydn no Mozart. Tha seo cuideachd riatanach leis a 'cheòl a bhios e a' cluich mar as trice. Fiù 's ma tha e a' cluich, gu dearbha, gu math soirbheachail, mar, mar eisimpleir, sonata E minor Medtner, no sonata Bartok (1926), a 'Chiad Concerto aig Liszt no an dàrna fear aig Prokofiev. Tha fios aig a’ phiana - agus an-diugh nas fheàrr na bha e a-riamh - gu bheil feum aig neach sam bith a tha ag iarraidh èirigh os cionn na h-ìre de chluich “math” no eadhon “fìor mhath” na làithean seo gus sgilean coileanaidh neo-sheasmhach, filigree a bhith aca. Is e sin dìreach rud nach urrainnear a “chràdh a-mach”.

* * *

Ann an 1987, chaidh tachartas inntinneach a chumail ann am beatha Mogilevsky. Fhuair e cuireadh mar bhall den diùraidh aig Farpais na Banrigh Ealasaid sa Bhruiseal – an aon fhear far an do choisinn e aon uair, 27 bliadhna air ais, am bonn òir. Bha mòran a’ cuimhneachadh air, a’ smaoineachadh mòran nuair a bha e aig bòrd ball diùraidh – agus air an t-slighe air an do shiubhail e bho 1964, air na chaidh a dhèanamh, air a choileanadh aig an àm seo, agus air dè nach deach a dhèanamh fhathast, cha deach a chuir an gnìomh chun na h-ìre a bu mhath leat. Tha na smuaintean sin, a tha uaireannan doirbh an cur ri chèile agus an cur an cèill gu ceart, an-còmhnaidh cudromach do dhaoine ann an obair chruthachail: a’ toirt fois agus iomagain dhan anam, tha iad coltach ri spionnadh a bhrosnaicheas iad gluasad air adhart.

Anns a 'Bhruiseal, chuala Mogilevsky mòran pianaichean òga bho air feadh an t-saoghail. Mar sin fhuair e, mar a tha e ag ràdh, beachd air cuid de na gluasadan àbhaisteach ann an coileanadh piàna an latha an-diugh. Gu sònraichte, bha e coltach ris gu bheil an loidhne an-aghaidh romansach a-nis nas làidire agus nas soilleire.

Aig deireadh na XNUMXs, bha tachartasan ealain inntinneach eile agus coinneamhan airson Mogilev; 'S iomadh dealbh-chiùil shoilleir a thug buaidh air dòigh air choireigin air, a' toirt toileachas dha, a dh'fhàg lorg air a chuimhne. Mar eisimpleir, chan eil e a 'fàs sgìth de bhith a' co-roinn smuaintean dealasach a tha air am brosnachadh le cuirmean Evgeny Kissin. Agus faodar a thuigsinn: ann an ealain, uaireannan faodaidh inbheach tarraing, ionnsachadh bho leanabh nas lugha na leanabh bho inbheach. San fharsaingeachd tha Kissin a 'toirt buaidh air Mogilevsky. Is dòcha gu bheil e a’ faireachdainn ann an rudeigin coltach ris fhèin - co-dhiù, ma chumas sinn nar cuimhne an àm a thòisich e fhèin air a chùrsa-beatha air an àrd-ùrlar. Is toil le Yevgeny Gedeonovich cluich a’ phiana òg cuideachd leis gu bheil e a’ dol an-aghaidh a’ “ghluasad an-aghaidh romansach” a mhothaich e sa Bhruiseal.

…Tha Mogilevsky na neach-ciùil gnìomhach cuirm-chiùil. Tha am poball air a bhith measail air a-riamh, bho na ciad cheumannan aige air an àrd-ùrlar. Tha sinn ga ghràdhachadh airson a thàlant, a tha, a dh'aindeoin na h-atharrachaidhean ann an gluasadan, stoidhlichean, blasan agus fasanan, air a bhith agus fhathast mar an luach "àireamh a h-aon" ann an ealain. Faodar a h-uile càil a choileanadh, a choileanadh, a “thrèigsinn” ach a-mhàin còir a bhith air ainmeachadh mar Tàlant. ("Faodaidh tu teagasg mar a chuireas tu meatairean ris, ach chan urrainn dhut ionnsachadh mar a chuireas tu metafhor ris," thuirt Aristotle aon uair.) Ach chan eil Mogilevsky a 'cur teagamh air a' chòir seo.

G. Tsypin