Prìomh-fhacal |

Leitmotiv Gearmailteach, air a lasadh. - prìomh adhbhar

Ceòl gu math goirid. tionndadh (bh fonn, uaireannan fonn le co-sheirm air a shònrachadh do ionnstramaid sònraichte, msaa; ann an cuid de chùisean, co-sheirm no sreath de cho-sheirm air leth, figear ruitheamach, timbre ionnsramaid), a-rithist a-rithist air feadh a’ chiùil. prod. agus a’ frithealadh mar shònrachadh agus caractar neach sònraichte, nì, iongantas, faireachdainn, no bun-bheachd eas-chruthach (L., air a chuir an cèill le co-sheirm, ris an canar uaireannan leitharmony, air a chuir an cèill le timbre – leittimbre, msaa). Tha L. air a chleachdadh gu tric ann an taigh-cluiche ciùil. gnèithean agus bathar-bog instr. ceòl. Tha e air fàs mar aon de na h-abairtean as cudromaiche. airgead sa 1d leth. 19mh linn Thàinig am facal fhèin gu feum beagan an dèidh sin. Tha e mar as trice air a thoirt dha. eòlaiche-eòlaiche G. Wolzogen, a sgrìobh mu dheidhinn oparan Wagner (1876); gu dearbh, eadhon ro Wolzogen, tha an teirm “L.” air a chur an sàs le FW Jens na obair air KM Weber (1871). A dh 'aindeoin neo-mhearachdachd agus gnàthachas an fhacail, sgaoil e gu luath agus fhuair e aithne chan ann a-mhàin ann an ceòl-eòlas, ach cuideachd ann am beatha làitheil, a' fàs mar fhacal taighe airson a 'cheann thall, daonnan ag ath-aithris amannan ann an gnìomhachd daonna, feallsanachd beatha mun cuairt, msaa.

Anns a 'phròiseact ciùil. còmhla ris a’ ghnìomh brìoghmhor-semantach, bidh an cànan cuideachd a’ coileanadh gnìomh cuideachail (aonachadh cuspaireil, riochdachail). Gnìomhan coltach ris gus an 19mh linn. mar as trice air a rèiteachadh air leth ann an decomp. gnèithean ciùil: dòighean de fheartan beothail àbhaisteach. chaidh suidheachaidhean agus stàitean tòcail a leasachadh ann an opera an 17mh-18mh linn, fhad ‘s a bha giùlan aon muses troimhe agus troimhe. chaidh cuspairean a chleachdadh eadhon ann an seann polyphonics. foirmean (faic Cantus firmus). Bha prionnsapal sreathachd air a mhìneachadh mar-thà ann an aon de na h-obranan as tràithe (Orfeo Monteverdi, 1607), ach cha deach a leasachadh ann an sgrìobhaidhean operatic às deidh sin mar thoradh air criostalachadh woks iomallach ann an ceòl opera. cruthan conc. plana. Togail ceòl-cuspaireil ath-aithris, air a roinn le cuspairean eile. stuth, air a choinneachadh a-mhàin ann an cùisean iomallach (cuid de oparan le JB Lully, A. Scarlatti). A-mhàin ann an con. Tha cuirm L. bhon 18mh linn air a chruthachadh mean air mhean ann an oparan fadalach WA Mozart agus ann an oparan na Frainge. luchd-sgrìobhaidh bho linn na Frainge Mòr. ar-a-mach - A. Gretry, J. Lesueur, E. Megul, L. Cherubini. Tha fìor eachdraidh L. a 'tòiseachadh aig àm leasachadh nam fèithean. romansachd agus tha e gu sònraichte co-cheangailte ris. opera romansach (ETA Hoffmann, KM Weber, G. Marschner). Aig an aon àm, L. gu bhith aon de na dòighean a chur an gnìomh a 'phrìomh. susbaint ideòlach an opera. Mar sin, bha a’ chòmhstri eadar feachdan aotrom is dorcha ann an opera Weber The Free Gunner (1821) ri fhaicinn ann an leasachadh cuspairean agus motifan tar-ghearraidh, aonaichte ann an dà bhuidheann eadar-dhealaichte. Chuir R. Wagner, a' leasachadh phrionnsabalan Weber, an gnìomh loidhne nan loidhnichean san opera The Flying Dutchman (1842); tha crìochan an dràma air an comharrachadh le coltas agus eadar-obrachadh leitmotifs an Duitseach agus Senta, a 'samhlachadh an aon àm. “mallachd” agus “saorsa”.

leitmotif Duitseach.

Leitmotif de Senta.

B 'e an luach as cudromaiche a bh' aig Wagner cruthachadh agus leasachadh muses. dramaturgy, esp. air an t-siostam L. Fhuair e an abairt as coileanta anns a’ cheòl aige às deidh sin. dràma, gu h-àraidh anns an tetralogy "Ring of the Nibelungen", far a bheil smuaintean doilleir. tha ìomhaighean cha mhòr gu tur neo-làthaireach, agus chan e a-mhàin gu bheil L. a’ nochdadh prìomh amannan dràma. gnìomhan, ach cuideachd a 'dol tron ​​​​cheòl gu lèir, preim. orcastra, aodach Bidh iad ag ainmeachadh coltas ghaisgich air an àrd-ùrlar, “a’ daingneachadh” an iomradh beòil orra, a’ nochdadh am faireachdainnean agus na smuaintean aca, a’ dùileachadh tachartasan eile; uaireannan polyphonic. tha ceangal no sreath L. a' nochdadh dàimh adhbharach thachartasan; anns an dealbh-dhealbh. episodes (coilltean an Rhine, an eileamaid de theine, meirge na coille), bidh iad a 'tionndadh gu cùl-dhealbhan. Bha siostam mar seo, ge-tà, làn contrarrachd: lagaich oversaturation ceòl L. a’ bhuaidh a bh’ aig gach fear dhiubh agus rinn e iom-fhillte air a’ bheachd air an t-iomlan. Modern To Wagner, sheachain sgrìobhaichean-ciùil agus a luchd-leanmhainn cus iom-fhillteachd siostam L. Chaidh cudromachd sreathachd aithneachadh leis a’ mhòr-chuid de sgrìobhadairean-ciùil san 19mh linn, a bhiodh gu tric a’ tighinn gu cleachdadh sreathachd gu neo-eisimeileach bho Wagner. An Fhraing anns na 20an is 30an san 19mh linn tha gach ìre ùr ann an leasachadh an opara a’ nochdadh àrdachadh mean air mhean ach seasmhach ann an dràmadachd. dreuchdan L. (J. Meyerbeer - C. Gounod - J. Wiese - J. Massenet - C. Debussy). Anns an Eadailt tha iad neo-eisimeileach. Ghabh G. Verdi suidheachadh a thaobh L.: b’ fheàrr leis an ionad a chuir an cèill a-mhàin le cuideachadh bho L.. beachd an opara agus dhiùlt e an siostam loidhnealachd a chleachdadh (ach a-mhàin Aida, 1871) . Fhuair L. barrachd cudrom ann an oparan nan sgrìobhadairean agus G. Puccini. Anns an Ruis, prionnsapalan ceòl-cuspaireil. ath-aithris anns na 30an. air a leasachadh le MI Glinka (opera “Ivan Susanin”). Airson cleachdadh nas fharsainge de L. thigibh chun 2na làr. PI Tchaikovsky bhon 19mh linn, BP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov. Bha cuid de dh’ oparan an fheadhainn mu dheireadh ainmeil airson an cruthachalachd. buileachadh phrionnsabalan Wagnerian (gu sònraichte Mlada, 1890); aig an aon àm, tha e a' toirt a-steach tòrr rudan ùra ann am mìneachadh L. – a-steach don cruthachadh agus dhan leasachadh. Bidh clasaigean Ruiseanach sa chumantas a’ diùltadh an fhìor cheann den t-siostam Wagnerian.

Rinn A. Adam oidhirp air prionnsapal sreathachd ann an ceòl ballet a chleachdadh mar-thà ann an Giselle (1841), ach chaidh siostam sreathach L. Delibes a chleachdadh gu sònraichte torach ann an Coppélia (1870). Tha àite L. cudromach cuideachd ann am ballets Tchaikovsky. Chuir sònrachas a’ ghnè duilgheadas eile air adhart a thaobh dràma-dràma tar-ghearraidh – dannsa-dannsa. L. Anns an ballet Giselle (dannsair ballet J. Coralli agus J. Perrot), tha gnìomh coltach ris air a choileanadh leis an neach ris an canar. pas baileat. Chaidh an duilgheadas a thaobh eadar-obrachadh dlùth eadar dannsaichean dannsa agus ceòl a rèiteachadh gu soirbheachail ann an Sov. ballet (Spartacus le AI Khachaturian - LV Yakobson, Yu. N. Grigorovich, Cinderella le SS Prokofiev - KM Sergeev, msaa).

Anns an instr. Thòisich ceòl L. air a chleachdadh gu farsaing cuideachd anns an 19mh linn. Bha pàirt cudromach aig buaidh ceòl t-ra ann an seo, ach cha do chuir sin às dha. dreuchd. Teicnigeach giùlan tron ​​dealbh-chluich gu lèir k.-l. Chaidh motif sònraichte a leasachadh le Frangach eile. clàrsaichean na 18mh linn. (“A’ Chuthag” le K. Daken agus feadhainn eile) agus chaidh a togail gu ìre nas àirde leis na clasaigean Viennese (1d pàirt de symphony Mozart “Jupiter”). Le bhith a’ leasachadh nan traidiseanan sin an co-cheangal ri bun-bheachdan ideòlach a bha nas adhbharail agus nas soilleire, thàinig L. Beethoven faisg air prionnsapal L. (sonata Appassionata, pàirt 1, overture Egmont, agus gu sònraichte an 5mh symphony).

Bha an Symphony Fantastic le G. Berlioz (1830) air leth cudromach airson aonta L. ann an symphony a’ phrògram, anns a bheil fonn ceòlmhor a’ dol tro na 5 pàirtean gu lèir, uaireannan ag atharrachadh, air a shònrachadh ann am prògram an ùghdair mar an “cuspair ghaolach” :

Air a chleachdadh san aon dòigh, tha L. anns an symphony “Harold in Italy” (1834) le Berlioz air a chuir ris le gnè timbre a’ ghaisgich (aon viola). Mar “dhealbh” cùmhnantach den phrìomh. caractar, stèidhich L. e fhèin gu daingeann anns an symphony. prod. seòrsa prògram-plot ("Tamara" le Balakirev, "Manfred" le Tchaikovsky, "Til Ulenspiegel" le R. Strauss, msaa). Ann an sreath Scheherazade Rimsky-Korsakov (1888), tha an Shahriar iongantach agus an Scheherazade socair air an sealltainn le loidhnichean eadar-dhealaichte, ach ann an grunn chùisean, mar a tha an tè a rinn an t-òran fhèin ag ràdh, tha iad sin cuspaireil. tha eileamaidean a’ frithealadh adhbharan cuideachail a-mhàin, a’ call an caractar “pearsanaichte”.

Leitmotif de Shahriar.

Leitmotif de Scheherazade.

Am prìomh phàirt de ghluasad I (“Muir”).

Taobh phàirt de Pàirt I.

Na gluasadan an-aghaidh Wagnerian agus an-aghaidh romansach, a dh’ fhàs nas miosa an dèidh a’ Chiad Chogaidh 1-1914. lughdaich gluasadan gu mòr an dràma bunaiteach. dreuchd L. Aig an aon àm, ghlèidh e luach aon de na dòighean air muses tar-ghearradh. leasachadh. Faodaidh mòran a bhith nan eisimpleir. bathar air leth. diog. gnèithean: na h-obraidhean Wozzeck le Berg agus Cogadh is Sìth le Prokofiev, an oratorio Joan of Arc an sàs le Honegger, na ballets Petrushka le Stravinsky, Romeo agus Juliet le Prokofiev, an 18mh symphony aig Shostakovich, msaa.

Tha am beairteas de eòlas a chruinnich ann an raon cleachdadh L. airson faisg air dà linn, a 'toirt cothrom dhuinn na feartan as cudromaiche aige a chomharrachadh. L. is preim. instr. ciallachadh, ged a dh’ fhaodas e fuaim ann an wok cuideachd. pàirtean de dh’ oparan agus oratorios. Anns a 'chùis mu dheireadh, chan eil ann an L. ach wok. fonn, fhad 's a tha e ann an instr. (orchestral) cruth, tha an ìre de chruadhtan agus caractar figurative ag àrdachadh mar thoradh air co-sheirm, polyphony, clàr nas fharsainge agus fiùghantach. raon, cho math ri sònraichte. instr. timbre. Orc. L., a’ cur ri agus a’ mìneachadh na chaidh a ràdh ann am faclan no nach deach a chur an cèill idir, gu sònraichte èifeachdach. Is e seo coltas L. Siegfried anns a 'chuairt dheireannach de "The Valkyrie" (nuair nach robh an gaisgeach fhathast air a bhreith agus gun a bhith air ainmeachadh le ainm) no fuaim L. Ivan the Terrible anns an t-sealladh sin den opera "The Maid of Pskov ", far a bheil sinn a 'bruidhinn mu dheidhinn neo-aithnichte athair Olga. Tha cudromachd leithid L. ann a bhith a 'sealltainn saidhgeòlas a' ghaisgich glè mhath, mar eisimpleir. anns a’ 4mh sealladh den opera The Queen of Spades, far an do chuir L. a’ Bhan-iarla, stad air,

a’ nochdadh aig an aon àm. Miann Herman fios a chuir sa bhad air an dìomhair marbhtach agus leisg.

Air sgàth a 'chonaltradh riatanach eadar ceòl agus gnìomhan L., bidh iad gu tric air an coileanadh fo chumhachan coileanadh àrd-ùrlar gu tur soilleir. suidheachaidhean. Tha measgachadh reusanta de dh’ ìomhaighean troimhe agus neo-thruaighe a’ cur ri taghadh nas follaisiche de L.

Faodaidh gnìomhan L., ann am prionnsabal, decomp a dhèanamh. eileamaidean ciùil. cànain, air an toirt fa-leth (letharmonia, leittimbres, leittonality, leitrhythms), ach tha an eadar-obrachadh aca nas àbhaistiche fo cheannas na melodic. toiseach (cuspair tar-ghearraidh, abairt, adhbhar). Co-cheangailte ri giorrachadh - nàdarra. chumha air son com-pàirt goireasach L. anns a' cheòl choitchionn. leasachadh. Chan eil e neo-chumanta gum bi L., air a chuir an cèill le cuspair a chaidh a chrìochnachadh an toiseach, air a roinn nas fhaide air leth. eileamaidean a bhios gu neo-eisimeileach a’ coileanadh gnìomhan caractar troimhe (tha seo àbhaisteach ann an dòigh leitmotif Wagner); lorgar pronnadh coltach ri L. ann an instr. ceòl – ann an symphonies, anns a bheil prìomh chuspair a’ chiad ghluasad ann an cruth nas giorra a’ cluich pàirt L. anns na pàirtean eile den chuairt (Fantastic Symphony aig Berlioz agus an 1mh Symphony aig Dvorak). Tha pròiseas cùil ann cuideachd, nuair a thèid cuspair soilleir tar-ghearradh a chruthachadh mean air mhean bho roinn air leth. eileamaidean ro-làimh (àbhaisteach airson dòighean Verdi agus Rimsky-Korsakov). Mar riaghailt, tha L. a 'feumachdainn faireachdainn sònraichte cuimseach, feart biorach, a nì cinnteach gu bheil e furasta aithneachadh tron ​​​​obair. Tha an suidheachadh mu dheireadh a’ cuingealachadh atharrachaidhean sreathach, an taca ri modhan monothematic. cruth-atharraichean F. Liosta agus a luchd-leanmhainn.

Ann an taigh-cluiche ciùil. prod. tha gach L., mar riaghailt, air a thoirt a-steach aig an àm nuair a thig a bhrìgh gu soilleir sa bhad le taing don teacsa wok co-fhreagarrach. pàrtaidhean, feartan an t-suidheachaidh agus giùlan nan caractaran. Ann an symph. ceòl a' soilleireachadh brìgh L. is e prògram an ùghdair no otd. stiùireadh an ùghdair mun phrìomh rùn. Tha dìth puingean fiosrachaidh lèirsinneach is beòil ann an cùrsa leasachadh ciùil gu mòr a’ cuingealachadh cleachdadh L.

Mar as trice bidh giorrad agus caractar beothail L. a 'dearbhadh a shuidheachadh sònraichte anns an traidisean. foirmean ciùil, far nach ann ainneamh a bhios e a’ cluich pàirt aon de na pàirtean riatanach den fhoirm (an rondo refrain, prìomh chuspair an sonata Allegro), ach gu tric bidh e a’ toirt ionnsaigh air decomp gun dùil. a earrannan. Aig an aon àm, ann an sgrìobhaidhean an-asgaidh, seallaidhean aithris agus prìomh obraichean. taigh-cluiche. plana, gu h-iomlan, faodaidh L. pàirt chruthachail cudromach a chluich, a’ toirt dhaibh ceòl-cuspaireil. aonachd.

Tùsan: Rimsky-Korsakov HA, "The Snow Maiden" - sgeulachd earraich (1905), "RMG", 1908, Àir 39/40; aige fhèin, Wagner and Dargomyzhsky (1892), na leabhar: Musical articles and notes, 1869-1907, St. Petersburg, 1911 (teacsa slàn an dà artaigil, Poln. sobr. soch., leab. 2 agus 4, M. , 1960 -63 ); Asafiev BV, Cruth ciùil mar phròiseas, M., 1930, (còmhla ri leabhar 2), L., 1963; Druskin MS, Ceistean mu dhràma ciùil na h-opera, L., 1952; Yarustovsky BM, Dràma de chlasaichean opera Ruiseanach, M., 1952, 1953; Sokolov O., Leitmotifs an opera "Pskovityanka", ann an cruinneachadh: Gnìomhan Roinn a 'Chiùil Teòiridh, Moscow. seòmar-grèine, vol. 1, Moscow, 1960; Protopopov Vl., “Ivan Susanin” Glinka, M., 1961, td. 242-83; Bogdanov-Berezovsky VM, Artaigilean mu dheidhinn ballet, L., 1962, td. 48, 73-74; Wagner R., Oper und Drama, Lpz., 1852; an aon rud, Sämtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe), Bd 3-4, Lpz., (oj) (eadar-theangachadh Ruiseanach - Opera agus Dràma, M., 1906); aige, Eine Mitteilung an meine Freunde (1851), ibid., Bd 4, Lpz., (oj); aige fhèin, bber die Anwendung der Musik auf das Drama, ibid., Bd 10, Lpz., (oj) (ann an eadar-theangachadh Ruiseanach - Air cleachdadh ceòl gu dràma, anns a 'chruinneachadh aige: Artaigilean taghte, M., 1935 ); Federlein G., Lber “Rheingold” von R. Wagner. Versuch einer musikalischen Mìneachadh, “Musikalisches Wochenblatt”, 1871, (Bd) 2; Jdhns Mgr. W., CM Weber ann an seinn Werken, B., 1871; Wolzogen H. von, Motive ann an R. Wagner “Siegfried”, “Musikalisches Wochenblatt”, 1876, (Bd) 7; aige, Thematischer Leitfaden durch die Musik zu R. Wagner Festspiel “Der Ring der Nibelungen”, Lpz., 1876; aige fhèin, Motive in Wagners “Götterdämmerung”, “Musikalisches Wochenblatt”, 1877-1879, (Bd) 8-10; Haraszti E., Le problime du Leitmotiv, “RM”, 1923, (v.) 4; Abraham G., An Leitmotiv bho Wagner, “ML”, 1925, (v.) 6; Bernet-Kempers K. Th., Herinneringsmotieven leitmotieven, grondthemas, Amst. — P., 1929; Wörner K., Beiträge zur Geschichte des Leitmotivs in der Oper, ZfMw, 1931, Jahrg. 14, H. 3 ; Engländer R., Zur Geschichte des Leitmotivs, “ZfMw”, 1932, Jahrg. 14, H. 7 ; Cùis J., La fonction psychologique du leitmotiv wagnerien, “SMz”, 1961, (Jahrg.) 101; Mainka J., Sonatenform, Leitmotiv und Charakterbegleitung, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1963, Jahrg. 5, H. 1 .

GV Krauklis