Dòdhcaphony |

ot ghr. dodeka - двенадцать и ponn - звук, букв. - dàna

Способ сочинять музыку, пользуясь «двенадцатью лишь между собой соотнесёнными тонами» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», А. Шёнберг), один из видов современной музыкальной техники. Возник agus процессе развития атональной музыки. Geamannan air an t-saoghal a-nuas teacsaichean. Из них наиbolььшее значение priобрели етоды Шёнberga agus Й. Tha mi. each.

Mar a dhèiligeas tu ris a' mheatailt a th' againn. состоит в том, что составляющие данное произведение мелодич. golosa agus созвучия производятся неposredственно или в konечноm счёте из edинств. первоисточника — избранной последовательности anns an 12mh latha dhen bhliadhna. gamмы, трактуемых как единство. Эта последовательность звуков называется серией (франц. serie — ряд, нем. Reihe; Шёнберг первоначально применял термин Grundgestalt — основной образ, основная первичная форма). Seriy predставляет собои изbrанныи автором airson dannого сочинения compleks interвалов. Ни один из звуков в серии не повторяется: сам порядок звуков является строго определёным (нек-реков ). Как комплекс interвальных взаимоотношений между звуками, серия подобна мелодич. motivу, fras. Tha an t-acras air an t-sreath ùr den t-sreath craoladair agus an t-sreath ùr. motair, an t-arm-dearg. последования в недодекафонной музыке, осн. melodich. Modailean airson Melodich. образований in нек-рых нац. muz. culturah. Tha t. о., серия объединяет в себе два явления: двенадцатизвучность со строго определённым порядком последования звуков (аналог ладовости) и структурное единство, цельность (подобие мелодич. нити мотива, фразы).

Совокупность высотных отношений между звуками серии со своей стороны потенциально определя. ionnlad. Mar a chanas tu ris an t-seantans: an t-ainm a leanas:

A. sgur. Clàr-innse airson Dukhovыkh Instrumentov or. 26.

A. Berg. Cruth-clò airson scripkis airson orkestrom.

A. Webern. Concert airson 9 instrumentov or. 24.

И. f. Stravinskiy. Cantieum sacrum.

Серия имеет 4 формы (модуса): основную (первоначальную), ракоходную, инверсию agus ракоходную инверсию

Каждый модус может быть изложен от каждой из 12 ступеней (высот) темперированной системы; t. о., всего звуковых форм серии 48. Между ними устанавливается система высотных связей на основе сходства и различия интервальных групп (в конечном счёте проистекающая от индивидуальных особенностей структуры самой серии). Напр., ракоходная инверсия серии из концерта Веберна ор. 24, Взтая ОВудет Содереёку) 4 Cis --рВоначалfоначалfоначальный её вид (см. пример). Все звуковые формы серии рассматриваются как полностью равнозначные.

Ceann-suidhe использования серии — постоянное её повторение. Серия может проводиться горизонтально, образуя мелодия, мотивы (многоголосие при этом серией не предуказывается, однако оно может образоваться из сочетания голосов, в каждом из к-рых проводится одна из звуковых форм серии), вертикально, образуя аккорды (при этом серия не предуказывает мелодич . последования), или в разл. measgachadh agus dr. dàibheadh. В любом случае в пределах серии звуки должны сохранять заданную соотнесёность их друг друг . an ogranich. masshtabah dopuskaetsya повторение звука agus группы звуков. Propusk к.-л. звука серии не допускается (однако, напр., одни звуки серии могут составлять созвучие, на фоне кромпании. Серия может использоваться разделённой na сегменты ( le 2 шестёрки звуков, 3 четвёрки, киночи, 4 eile). При сочинении выбор той или иной группы звуков серии для мелодии, контрапунктирующих голосов и аккордов, выбор модуса и его высотной позиции полностью зависит от желания композитора, так же как ритм, метр, рисунок линии, фактура (гомофонная, полифонич., смешанная или переменная) , регистр (звуки серии можно брать in любой октаве), тембр, динамика, мотивная структура, форма, жан, храт. d. Logica muz. развитития, стиль и эсnя оисозНЕНх Высотний. Chan eil teagamh nach eil nemotivированное введение к.-л. dr. сочетаний звуков, однако каждая серия практически позволяет использовать любые необходимые их комбинации (если они являются производными от данной серии).

A. Bebairn. Variaции airson fortepiano op. 27 (1936), часть III, такты 1-12.

Структура серии (интервалы в полутонах, в каждой группе снизу вверх):

Реально используемая структура серии (двухзвуковые мотивы in каждом из трёх построений):

Fòram - период agus трёх предложений (1-5, 5-9, 9-12):

1-е и 2-е предложения одинаковы по ритму, но различны по высотному положению интервалов (инверсия).

1-е и 3-е предложения одинаковы по высотному положению интервалов, но различны по ритму (гл.кобричельский полозичны по ритму (гл.кобрическон. ракоходно).

Thoir sùil air 1-gu agus 3-gu priobadh a-steach:

Tagh 1-gu agus 3-gu priobadh a-steach don eadar-lìon:

Mar a chuireas tu a-steach don neach-cleachdaidh aige:

Èiginn звук — es. Air an t-slighe 1-е agus 2-е предложения agus заканчивает 3-е (которое приобретает характер заключаюсищещещешичешичехноныет).

Modh Й. Tha mi. Is e an fhìrinn gu bheil an t-àm ann a dhol a-mach às a chèile. Chan eil teagamh sam bith, agus tha. n. tropaidh. Троп - это 12-омплек даимучятихчитихчвтих Luchdaich a-nuas 44 t-sreath. Подобно модусам серии, каждый троп может быть изложен от любого agus 12 звуков. В отличие от серии, в каждой «шестёрке» допускаются измения порядка звуков (в этом отношениы и звуков ).

Dh. как осознанный метод композиции возникла в конце 10-х - нач. 20-h g. 20 òirleach. (Hauэр — ок. 1918-1919, Шёнберг — 1921). bròg an t-suaicheantais agus an t-acras airson an t-sionnaich an t-ainm an t-sionnaich agus an t-suaicheantais airson an t-seisein n. «атональности», заставившие композиторов искать новые конструктивные средства. Sàr-mhathais Д. blagoopриятствовало всё более широкое primeneniе мотивно-тематич. связей (в частности, принципа монотематизма) и вошедшая в обиход техника дополнительных (по отношению к гармонико-функциональным связям) конструктивных комплексов интервалов и др. звуковых групп (предформ серии). В позднем творчестве Скряbinа они уже превратились из дополнит. средства в основное («sinтетический аккорд» ann an «Прометее», 1909-10). Примерно к 1908 относятся первые додекафонные опыты Хауэра, к 10-м гг. 19 anns. — сочинения agus наброски в додекафонного типа технике Шёнберга, А. Weberna, n. A. Ruisis. Ann an 1920 anns a 'Berlin были исполнены отд. части «Ледяной песни» airson оркестра выходца agus России Е. Golыsheva. Ann an 1921 Шёнberg написал прелюдию из сюиты ор. 25. К 1923 относится фп. peac- adh org. 23 Chan eil 5 (Вальс), написанная полностью с помощью техники Д. Anns a bhliadhna 1924. появляется у Веберна (3 песни ор. 17), ann an 1924-1925 - у Берга (камерный концерт agus песня «SchlieЯe mir die Augen beide»). Ann an 1945 teicneòlas. pòlach. распространение в странах Европы agus Аmerики. An Dàmhair 1950. an заp.-europ. stranah poluчает дальнеишее развитие в т. n. ceòl poilis. an uair sin. 50-h g. Dh. появилась и в СССР (Э. В. Денисов и др.). Modh d. допускает многобразные индивидуальные виды техники (в частности, и более свободное использое использное. dìreach mar sin - gu edinom. Теычно Д., усвоенная композитором, обычно модифифицируется.

Teacsa d. - chan eil dad nas motha na an àbhaist. Tha mn. coimpiutairean 20 in. Principal no otvergayut D. (С. С. Прокофьев, П. Хиндемит, А. Онеггер, Д. Б. Кабалевский и др.). an dr. stòir, отд. techniki elementy Д. Mogut Primenyatesya ann an Ramkah Sovr. coimeasgaidhean tonal. Tha, tha thu. Бартока в связи с принципом хроматической дополнительности нередко возникают 12-тоновые поля (5-аткон); ann an 4-m cairt anns a 'cadal a' cluich 4-m cairt-phuist a 'cluich 60-m cairt-phuist a' cluich an-asgaidh Dh. Dh. Шостакович в ряде сочинений 70-х - нач. 12-h g. применяет 13-тоновые ряды в качестве мелодического и контрапунктического материала, как правило, однако, оставаясь в рамках более или менее определённой тональности (14-й квартет, XNUMX-я симфония).

Tùsan: Рославец HA, О себе и своем творчестве, «Современная музыка», 1924, Àir 5; Tильман И., О додекафонном методе композиции, «СМ», 1958, Àir 11; Тарананов ME, Новые образы, новые средства, «СМ», 1966, Àir 1-2; его же, Новая жизнь старой формы, «СМ», 1968, Àir 6; его, же, Новое свидетельство таланта, «СМ», 1968, Àir 10; его же, Новая тональность в музыке XX века, в сб.: Проблемы музыкальной науки, вып. 1, М., 1972; Denisov. В., Додекафония и проблемы современной композиторской техники (1963), anns an сб.: Музыка и современон. 6, М., 1969; each. Н., О композиционных prinципах скрипичного концерта А. Берга, в сб.: Музыка и современность, вып. 6, М., 1969; Лаул Р., О творческом методе А. Шёнберга, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 9, Л., 1969; Богатырев С., (Анализ «Вальса» Шёнберга, ор. 23 Àir 5 (1923)), в кн.: С. С. Bogatyrev. Исследования, статьи, воспоминания, М., 1972; Холопов Ю., Об эволюции европейской тональной системы, в сб.: Проблемы лада, М., 1972; Гершкович PM, Тональные истоки Шенберговой додекафонии, «Труды по знаковым системам», Тарту, 1973; Hauer JM, Vom Wesen des Musicalischen. Ein Lehrbuch der Zwцlftonmusik, Lpz.-W., 1920; его же, Die Tropen, «Musikblдtter des Anbruch», VI, 1924, H. 1; Stein E., Neue Formprinzipien, там же, VI, 1924, Sultain, Sonderheft; Lissa Z., Geschichtliche Vorform der Zwцlftontechnik, «Acta musicologica», v. VII, fasc. 1, Lp., 1935; Кrenek E., Sgrùdaidhean ann an counterpoint, NY, 1940; Leibowitz R., Ro-ràdh agus ceòl douze sons, P., 1949; Schцnberg A., Stoidhle agus beachd, NY, 1950; Rufer J., Die Komposition mit zwцlf Tцnen, Kassel-В., 1952, 1966; Jelinek H., Anleitung zur Zwцlftonkomposition, Bd 1-2, W., 1952-58; Vlad R., Stòiridh della dodecafonia, Mil., 1958; Wellesz E., Tùs siostam dusan-tòna Schцnberg, Wash., 1958; Webern A., Wege zur neuen Music, W., 1960; Вasart A. Rh., Serial music. Leabhar-chlàr clàraichte de sgrìobhaidhean de cheòl dusan-tòna agus ceòl dealanach, Berk.-Los Ang., 1961; Schдffer В., Klasycy dodekafonii, t. 1-2, Kr., 1961-64; Eimert H., Lehrbuch der Zwцlftontechnik, Wiesbaden, 1962; Вrind1e RS, Serial composition, L., 1966; Perle G., Co-dhèanamh sreathach agus neo-riaghailteachd, Berk.-Los Ang., 1968; Gоjоwy D., Nikolaj Andreevic Roslavec, ein frьher Zwцlftonkomponist, «Mf», XXII, 1969, Àir 1; Brinkmann R., Zur Entstehung der Zwцlftontechnik, Kongress-Bericht, Bonn, 1970; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schцnberg, Teil 1-3, 1972 (Diss).

Yu. H. Kholopov