Dimitri Mitropoulos (Mitropoulos, Dimitri) |

Mitropoulos, Dimitri

B’ e Mitropoulos a’ chiad neach-ealain barraichte a thug a’ Ghrèig ùr dhan t-saoghal. Rugadh e ann an Athens, mac ceannaiche leathair. Bha a phàrantan an dùil gum biodh e na shagart an toiseach, agus an uairsin dh'fheuch iad ri aithneachadh mar sheòladair. Ach bha Dimitri dèidheil air ceòl bho òige agus fhuair e air toirt a chreidsinn air a h-uile duine gur e àm ri teachd a bh’ ann. Ro aois ceithir bliadhna deug, bha e eòlach air oparan clasaigeach le cridhe, chluich e am piàna gu math - agus, a dh'aindeoin òige, chaidh gabhail ris gu Tèarmann Athens. Rinn Mitropoulos sgrùdadh an seo ann am piàna agus sgrìobhadh, sgrìobh e ceòl. Am measg na rinn e bha an opera "Beatrice" gu teacsa Maeterlinck, a cho-dhùin na h-ùghdarrasan seòmar-grèine a chuir air adhart le oileanaich. Bha C. Saint-Saens an làthair aig a’ chuirm seo. Air a ghlacadh le tàlant soilleir an ùghdair, a rinn an sgrìobhadh aige, sgrìobh e artaigil mu dheidhinn ann am fear de na pàipearan-naidheachd Parisianach agus chuidich e e gus cothrom fhaighinn air leasachadh aig na taighean-glainne sa Bhruiseal (le P. Gilson) agus Berlin (le F. . busoni).

Às deidh dha crìoch a chuir air an fhoghlam aige, bha Mitropoulos ag obair mar leas-stiùiriche aig Opera Stàite Berlin bho 1921-1925. Bha e air a ghiùlan air falbh cho mòr le bhith a 'stiùireadh 's nach b' fhada gus an do thrèig e sgrìobhadh agus piàna. Ann an 1924, thàinig an neach-ealain òg gu bhith na stiùiriche air an Athens Symphony Orchestra agus gu luath thòisich e air cliù a chosnadh. Bidh e a 'tadhal air an Fhraing, a' Ghearmailt, Sasainn, an Eadailt agus dùthchannan eile, cuairtean ann an USSR, far a bheil e cuideachd a 'cur luach mòr air ealain. Anns na bliadhnaichean sin, chluich an neach-ealain Grèigeach an Treas Concerto aig Prokofiev le soilleireachd sònraichte, a 'cluich a' phiàno aig an aon àm agus a 'stiùireadh an orcastra.

Ann an 1936, le cuireadh bho S. Koussevitzky, chaidh Mitropoulos air chuairt anns na Stàitean Aonaichte airson a' chiad uair. Agus trì bliadhna an dèidh sin, goirid ro thoiseach a 'chogaidh, ghluais e mu dheireadh a dh'Ameireaga agus gu luath dh'fhàs fear de na mòr-chòrdte agus mòr-chòrdte stiùirichean anns na Stàitean Aonaichte. B 'e Boston, Cleveland, Minneapolis na h-ìrean de a bheatha agus a dhreuchd. A’ tòiseachadh ann an 1949, stiùir e (an toiseach le Stokowski) aon de na còmhlain Ameireaganach as fheàrr, an New York Philharmonic Orchestra. A-cheana tinn, dh'fhàg e an dreuchd seo ann an 1958, ach gus na làithean mu dheireadh aige lean e air a 'stiùireadh thaisbeanaidhean aig a' Mhetropolitan Opera agus air chuairt farsaing ann an Ameireaga agus an Roinn Eòrpa.

Thàinig bliadhnaichean de dh'obair anns na SA gu bhith na àm de shoirbheachas dha Mitropoulos. Bha e ainmeil mar eadar-theangair sàr-mhath de na clasaigean, na phropagandaiche cliùiteach air ceòl an latha an-diugh. B' e Mitropoulos a' chiad fhear a thug a-steach mòran obraichean le sgrìobhadairean Eòrpach don mhòr-shluagh Ameireaganach; am measg nam prìomh thachartasan a chaidh a chumail ann an New York fo a stiùir tha Concerto Fìdhle D. Shostakovich (le D. Oistrakh) agus Concerto Symphony S. Prokofiev (le M. Rostropovich).

Bha Mitropoulos gu tric air ainmeachadh mar an “stiùiriche dìomhair”. Gu dearbh, bha a dhòigh bhon taobh a-muigh air leth sònraichte - rinn e giùlan gun mhaide, le gluasadan a ghàirdeanan agus a làmhan air leth laconic, uaireannan cha mhòr do-fhaicsinneach don phoball. Ach cha do chuir seo stad air bho bhith a 'coileanadh cumhachd fìor mhath de choileanadh, ionracas an fhoirm ciùil. Sgrìobh an neach-càineadh Ameireaganach D. Yuen: “Tha Mitropoulos na ghaisgeach am measg luchd-stiùiridh. Bidh e a’ cluich leis an orcastra aige fhad ‘s a bhios Horowitz a’ cluich a’ phiàna, le bravura agus luaths. Anns a ’bhad tha e a’ tòiseachadh a ’coimhead coltach nach eil fios aig an dòigh-obrach aige duilgheadas sam bith: bidh an orcastra a’ freagairt na “suathadh” aige mar gum b ’e piàna a bh’ ann. Tha na gluasadan aige a’ moladh ioma-dath. Tinn, dona, mar mhanach, nuair a thèid e a-steach don àrd-ùrlar, chan eil e a 'toirt a-mach sa bhad dè an seòrsa motair a tha ann. Ach nuair a tha an ceòl a 'sruthadh fo a làmhan, tha e air a thionndadh. Bidh a h-uile pàirt den bhodhaig aige a’ gluasad gu ruitheamach leis a’ cheòl. Bidh a làmhan a 'sìneadh a-mach don fhànais, agus tha coltas gu bheil a chorragan a' cruinneachadh fuaimean an ether. Tha aodann a 'nochdadh a h-uile nuance den cheòl a bhios e a' dèanamh: an seo tha e làn de phian, a-nis tha e a 'briseadh a-steach do ghàire fosgailte. Coltach ri virtuoso sam bith, bidh Mitropoulos a ’glacadh an luchd-èisteachd chan ann a-mhàin le taisbeanadh boillsgeach de pyrotechnics, ach le a phearsantachd gu lèir. Tha draoidheachd Toscanini aige gus sruth dealain adhbhrachadh an-dràsta nuair a thèid e air an àrd-ùrlar. Bidh an orcastra agus an luchd-èisteachd fo a smachd, mar gum biodh iad fo bhròn. Fiù ‘s air an rèidio faodaidh tu a bhith a’ faireachdainn a làthaireachd fiùghantach. Is dòcha nach eil gaol aig aon neach air Mitropoulos, ach chan urrainn dha fuireach gun samhail dha. Agus chan urrainn dhaibhsan nach toil leis a mhìneachadh a dhol às àicheadh ​​​​gu bheil am fear seo a’ toirt a luchd-èisteachd leis le a neart, a dhìoghras, a thoil. Tha an fhìrinn gu bheil e na shàr-eòlaiche soilleir don h-uile duine a chuala e a-riamh… “.

L. Grigoriev, J. Platek