Sgaradh |

Claonadh (Gearmailtis: Ausweichung) mar as trice air a mhìneachadh mar imeachd geàrr-ùine gu iuchair eile, gun a bhith stèidhichte le deireadh (micromodulation). Ach, aig an aon àm, tha na h-uinneanan air an cur ann an aon sreath. òrdugh – grabhataidh a dh’ionnsaigh ionad tonal cumanta agus grabhataidh gu math nas laige a dh’ionnsaigh bunait ionadail. Is e an diofar gu bheil an tonic de ch. tha tonality a’ cur an cèill seasmhachd tòna ann fhèin. mothachadh air an fhacal, agus tha an tonic ionadail ann an claonadh (ged a tha e ann an raon cumhang coltach ris a 'bhun-stèidh tonal) a thaobh a' phrìomh fhear gu tur a 'gleidheadh ​​​​a dhleastanas neo-sheasmhachd. Mar sin, chan eil toirt a-steach uachdaranan àrd-sgoile (uaireannan fo-cheannardan) – an dòigh àbhaisteach air O. a chruthachadh – gu ìre mhòr a’ ciallachadh gluasad gu iuchair eile, leis gu bheil e dìreach. tha faireachdainn tarraingeach don tonic coitcheann fhathast. O. ag àrdachadh an teannachaidh a tha dualach don cho-sheirm seo, ie a’ doimhneachadh a neo-sheasmhachd. Mar sin an contrarrachd sa mhìneachadh (is dòcha iomchaidh agus reusanta ann an cùrsaichean trèanaidh co-sheirm). Mìneachadh nas ceart air O. (a 'tighinn bho bheachdan GL Catoire agus IV Sposobin) mar chealla tonal àrd-sgoile (fo-shiostam) taobh a-staigh frèam siostam coitcheann a' mhodh tòna seo. Tha cleachdadh àbhaisteach de O. taobh a-staigh seantans, ùine.

Chan e atharrachadh a th’ ann an brìgh O., ach leudachadh tònaidheachd, ie àrdachadh anns an àireamh de cho-sheirm gu dìreach no gu neo-dhìreach a tha fo smachd an ionaid. tonic. Eu-coltach ri O., atharrachadh ann fhèin. tha brìgh an fhacail a’ leantainn gu stèidheachadh ionad grabhataidh ùr, a bhios cuideachd a’ toirt buaidh air muinntir an àite. O. a’ beairteachadh co-sheirm tonachd ainmichte le bhith a’ tàladh neo-diatonach. fuaimean agus teudan, a tha annta fhèin le iuchraichean eile (faic an diagram san eisimpleir air stiall 133), ach ann an suidheachaidhean sònraichte tha iad ceangailte ris a’ phrìomh fhear mar an sgìre as fhaide air falbh (mar sin aon de na mìneachaidhean air O .: “ A 'fàgail ann an tònaeachd àrd-sgoile, air a chluich taobh a-staigh a' phrìomh fhuaim "- VO Berkov). Nuair a thathar a' cuingealachadh O. bho mhion-atharrachaidhean, bu chòir aire a thoirt do: gnìomh togail sònraichte san fhoirm; leud a 'chearcaill tonal (meud an tonal agus, a rèir sin, a chrìochan) agus làthaireachd dàimhean fo-shiostam (a' toirt buaidh air prìomh structar a 'mhodh air an iomall). A rèir an dòigh coileanaidh, tha seinn air a roinn ann an dearbhte (le dàimhean subsystemic DT; tha seo cuideachd a’ toirt a-steach SD-T, faic eisimpleir) agus plagal (le dàimhean ST; a’ chòisir “Glory” bhon opera “Ivan Susanin”).

NA Rimsky-Korsakov. “Sgeulachd Cathair Neo-fhaicsinneach Kitezh agus a’ Mhaighdeann Fevronia”, Achd IV.

O. a tha comasach an dà chuid ann an sgìrean dlùth tòna (faic an eisimpleir gu h-àrd), agus (cho tric) ann an fheadhainn fad às (L. Beethoven, fidheall concerto, pàirt 1, pàirt mu dheireadh; gu tric air a lorg ann an ceòl an latha an-diugh, mar eisimpleir, ann an C . S. Prokofiev). Faodaidh O. a bhith mar phàirt den fhìor phròiseas atharrachaidh (L. Beethoven, a’ ceangal pàirt 1d den 9mh sonata airson piàna: O. ann am Fisdur nuair a bhios e ag atharrachadh bho E-dur gu H-dur).

Gu h-eachdraidheil, tha leasachadh O. co-cheangailte sa mhòr-chuid ri cruthachadh agus neartachadh an t-siostam meadhanaichte mòr-mhion-tònach san Roinn Eòrpa. ceòl (prìomh chlàr anns an 17mh-19mh linn). Tha iongantas co-cheangailte ann an Nar. agus seann ollamh Eòrpach. ceòl (còisir, seinn Znamenny Ruiseanach) - caochlaideachd modal agus tonal - co-cheangailte ris nach eil tarraing làidir agus leantainneach gu aon ionad (mar sin, eu-coltach ri O. ceart, an seo anns an traidisean ionadail chan eil tarraing sam bith don choitcheann) . Faodaidh leasachadh an t-siostam tòna tòiseachaidh (musica ficta) leantainn gu fìor O. (gu sònraichte ann an ceòl an t-16mh linn) no, co-dhiù, gu na preforms aca. Mar rud àbhaisteach, bha O. stèidhichte anns an t-17mh-19mh linn. agus tha iad air an gleidheadh ​​anns a’ phàirt sin de cheòl na 20mh linn, far a bheil traidiseanan a’ leantainn air adhart. roinnean de smaoineachadh tonal (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, IF Stravinsky, B. Bartok, agus gu ìre P. Hindemith). Aig an aon àm, chuir com-pàirt co-sheirm bho fo-iuchraichean gu raon a’ phrìomh fhear gu h-eachdraidheil ri cromatization an t-siostam tonal, thionndaidh e an neo-diatonic. O.'s co-sheirm anns an ionad dhìreach fo. tonic (F. Liszt, na bàraichean mu dheireadh den sonata ann an h-moll; AP Borodin, an cadano mu dheireadh de "Polovtsian Dances" bhon opera "Prince Igor").

Tha phenomena coltach ri O. (a bharrachd air mion-atharrachaidhean) àbhaisteach ann an cruthan leasaichte sònraichte den ear. ceòl (air a lorg, mar eisimpleir, anns na mughams Azerbaijani “Shur”, “Chargah”, faic an leabhar “Bun-stèidh Azerbaijani Folk Music” le U. Hajibekov, 1945).

Mar theòiridh tha bun-bheachd O. aithnichte bhon 1mh làr. 19mh linn, nuair a thàinig e gu bith bhon bhun-bheachd “modulation”. An seann teirm “modulation” (bho modus, modh - fret) mar a chaidh a chuir an sàs ann an harmonic. bha sreathan an toiseach a’ ciallachadh cleachdadh modh, gluasad na bhroinn (“na leanas aon cho-sheirm às deidh a chèile” – G. Weber, 1818). Dh’ fhaodadh seo a bhith a’ ciallachadh falbh mean air mhean bho Ch. iuchraichean gu feadhainn eile agus till air ais thuige aig an deireadh, a bharrachd air a’ ghluasad bho aon iuchair gu tè eile (IF Kirnberger, 1774). AB Marx (1839), ag ainmeachadh structar tòna iomlan modaladh pìos, aig an aon àm a’ dèanamh eadar-dhealachadh eadar eadar-ghluasad (na bhriathrachas againn, modaladh fhèin) agus claonadh (“seachnadh”). Tha E. Richter (1853) a’ dèanamh eadar-dhealachadh air dà sheòrsa atharrachaidh – “passing” (“gun a bhith a’ fàgail a’ phrìomh shiostam gu tur”, ie O.) agus “Leudaichte”, air ullachadh mean air mhean, le deireadh ann an iuchair ùr. Tha X. Riemann (1893) den bheachd gur e gnìomhan sìmplidh a’ phrìomh iuchair a th’ anns na tònaichean àrd-sgoile ann an glaodhan, ach dìreach mar “ceannardan eadar camagan” tòiseachaidh (seo mar a tha e ag ainmeachadh àrd-cheannardan agus fo-cheannardan). Tha G. Schenker (1906) a 'beachdachadh air O. seòrsa de shreathan aon-tòna agus eadhon a' comharrachadh ceannasach àrd-sgoile a rèir a phrìomh. tòn mar cheum ann an Ch. tonachd. O. ag èirigh, a rèir Schenker, mar thoradh air mar a tha chords buailteach a bhith tonicize. Mìneachadh air O. a rèir Schenker:

L. Beethoven. Quartet sreang op. 59 Chan eil 1, pàirt I.

Tha A. Schoenberg (1911) a’ cur cuideam air cò às a thàinig luchd-riaghlaidh taobh “bho mhodhan eaglaise” (mar eisimpleir, anns an t-siostam C-dur bhon mhodh Dorian, ie bhon II linn, tha na sreathan ah-cis-dcb come -a agus co-cheangailte riutha. chords e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, etc.); mar Schenker's, tha uachdaranan àrd-sgoile air an comharrachadh le prìomh. tòna sa phrìomh iuchair (mar eisimpleir, ann an C-dur egb-des = I). Tha G. Erpf (1927) a’ càineadh bun-bheachd O., ag argamaid “nach urrainn comharran air tònaidheachd cuideigin eile a bhith na shlat-tomhais airson claonadh” (eisimpleir: cuspair taobh a’ chiad phàirt den 1mh sonata aig Beethoven, bàraichean 21-35).

Tha PI Tchaikovsky (1871) a 'dèanamh eadar-dhealachadh eadar "evasion" agus "modulation"; anns a 'chunntas ann am prògraman co-sheirm, tha e gu soilleir eadar-dhealaichte "O." agus “eadar-ghluasad” mar dhiofar sheòrsaichean atharrachaidh. Tha NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) a’ mìneachadh O. mar “modulation, anns nach eil siostam ùr stèidhichte, ach dìreach beagan buaidh agus air fhàgail sa bhad gus tilleadh chun t-siostam tùsail no airson claonadh ùr”; ag ro-leasachan chords diatonach. àireamh de na h-uachdaranachdan aige, tha e a 'faighinn "modulations geàrr-ùine" (ie O.); tha iad air an làimhseachadh mar “taobh a-staigh” ch. togalach, tha an tonic to-rogo air a stòradh mar chuimhne. Air bunait a’ cheangail tonal eadar tonics ann an claonaidhean, tha SI Taneev a’ togail a theòiridh air “tonality aonachaidh” (90an den 19mh linn). Tha GL Catuar (1925) a’ cur cuideam air mar a nochdas na muses. tha smaoineachadh, mar riaghailt, co-cheangailte ri ceannas aon tòna; mar sin, tha O. ann an iuchair dàimh diatonach no mòr-bheag air a mhìneachadh leis mar “meadhan-tonal”, prìomh. chan eil an tonality air a thrèigsinn; Tha Catoire sa mhòr-chuid co-cheangailte ri seo ri cruthan na h-ùine, sìmplidh dà- agus trì-phàirt. Bha IV Sposobin (anns na 30n) den bheachd gur e seòrsa de thaisbeanadh aon-tòna a bh’ ann an cainnt (thrèig e an sealladh seo às deidh sin). Yu. N. Tyulin a 'mìneachadh an sàs anns a' phrìomh. tonachd an atharrachaidh tònaichean tòiseachaidh (comharran tonality co-cheangailte) le freagairt “caochlaideach tonicity”. triathan.

Tùsan: Tchaikovsky PI, Stiùireadh airson sgrùdadh practaigeach air co-sheirm, 1871 (deas. M., 1872), an aon rud, Poln. coll. soch., vol. III a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Leabhar-teacsa Harmony, St. Petersburg, 1884-85, an aon rud, Poln. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., Cùrsa teòiridheach co-sheirm, pàirtean 1-2, M., 1924-25; Belyaev VM, “Mion-sgrùdadh air mion-atharrachaidhean ann an sonatas Beethoven” - SI Taneeva, anns an leabhar: leabhar Ruiseanach mu Beethoven, M., 1927; Cùrsa practaigeach co-sheirm, pàirt 1, M., 1935; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Cùrsa practaigeach co-sheirm, pàirt 2, M., 1935; Tyulin Yu. N., Teagasg mu cho-sheirm, v. 1, L., 1937, M., 1966; Taneev SI, Litrichean gu HH Amani, “SM”, 1940, Àir 7; Gadzhibekov U., Bun-stèidh ceòl dùthchasach Azerbaijani, Baku, 1945, 1957; Sposobin IV, Òraidean air cùrsa co-sheirm, M., 1969; Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Marx, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Richter E., Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 (eadar-theangachadh Ruiseanach, Richter E., Leabhar-teacsa Harmony, St. Petersburg, 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (Eadar-theangachadh Ruiseanach, Riemann G., Simplified Harmony, M. – Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. — V. — W., 1906-35; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H., Sgrùdadh airson Harmonie agus Klangtechnik der Neueren Music, Lpz., 1927.

Yu. H. Kholopov