Daniel Francois Esprit Auber |

Daniel Auber

Obar. “Fra Diavolo”. Young Agnes (N. Figner)

Ball de Institiud na Frainge (1829). Mar leanabh, chluich e an fhidheall, rinn e romansan (chaidh am foillseachadh). An aghaidh miann a phàrantan, a dh'ullaich e airson dreuchd malairteach, chuir e seachad e fhèin ri ceòl. B’ e a’ chiad eòlas aige, a bha fhathast neo-dhreuchdail, ann an ceòl theatar an opera èibhinn Iulia (1811), air aontachadh le L. Cherubini (fo a stiùireadh, rinn Aubert sgrùdadh air sgrìobhadh).

Cha d’ fhuair a’ chiad oparan èibhinn aig Aubert, The Soldiers at Rest (1813) agus Testament (1819), aithne. Thug cliù dha an opera èibhinn The Shepherdess – leis an robh a’ chaisteal (1820). Bho na 20an. Thòisich Aubert air co-obrachadh torrach fad-ùine leis an sgrìobhadair-dràma E. Scribe, ùghdar libretto a’ mhòr-chuid de na h-obranan aige (b’ e Leicester and Snow a’ chiad fhear dhiubh).

Aig toiseach a chùrsa-beatha, thug G. Rossini agus A. Boildieu buaidh air Aubert, ach mar-thà tha an opara èibhinn The Mason (1825) a’ dearbhadh neo-eisimeileachd cruthachail agus tùsachd a’ bhàird. Ann an 1828, chaidh an opera The Mute from Portici (Fenella, lib. Scribe agus J. Delavigne), a stèidhich a chliù, a chuir air adhart gu soirbheachail. Ann an 1842-71 bha Aubert na stiùiriche air Conservatoire Paris, bho 1857 bha e cuideachd na sgrìobhaiche-cùirte.

Tha Ober, còmhla ri J. Meyerbeer, air aon den luchd-cruthachaidh an gnè mòr opera. Buinidh an opera The Mute from Portici don ghnè seo. Bha a chuilbheart - ar-a-mach iasgairean Neapolitan ann an 1647 an aghaidh nan tràillean Spàinnteach - a’ freagairt ri faireachdainn a’ phobaill air an oidhche ron Ar-a-mach san Iuchar 1830 san Fhraing. Leis an stiùireadh aige, fhreagair an opera ri feumalachdan luchd-èisteachd adhartach, uaireannan ag adhbhrachadh cuirmean rèabhlaideach (nochdadh gràdh-dùthcha aig cuirm ann an 1830 sa Bhruiseal mar thoiseach ar-a-mach a lean gu saoradh na Beilge bho riaghladh Duitseach). Anns an Ruis, chaidh coileanadh an opera ann an Ruisis a cheadachadh le caisgireachd an tsarist a-mhàin fon tiotal The Palermo Bandits (1857).

'S e seo a' chiad phrìomh opera stèidhichte air fìor-eachdraidh cuilbheart, na caractaran a tha chan e seann ghaisgich, ach àbhaisteach daoine. Bidh Aubert a’ mìneachadh a’ chuspair ghaisgeil tro fhaireachdainnean ruitheamach de dh’òrain dhùthchail, dhannsaichean, a bharrachd air òrain blàir agus caismeachdan Ar-a-mach Mòr na Frainge. Bidh an opara a’ cleachdadh dòighean dràma-dràma eadar-dhealaichte, iomadach còisir, gnè mòr agus seallaidhean gaisgeil (air a’ mhargaidh, ar-a-mach), suidheachaidhean melodramatic (sealladh a’ chuthach). Chaidh dreuchd na bana-ghaisgeach a thoirt do ballerina, a leig leis an neach-ciùil an sgòr a shàthadh le tachartasan orcastra figuratively brìoghmhor a tha an cois dealbh-chluich àrd-ùrlar Fenella, agus eileamaidean de bhallet èifeachdach a thoirt a-steach don opera. Thug an opara The Mute from Portici buaidh air tuilleadh leasachaidh air opera dùthchasach agus romansach.

Is e Aubert an riochdaire as motha de dh'opera èibhinn na Frainge. Chomharraich an opara aige Fra Diavolo (1830) ìre ùr ann an eachdraidh a’ ghnè seo. Am measg nan oparan èibhinn a tha a 'seasamh a-mach: "The Bronze Horse" (1835), "Black Domino" (1837), "Diamonds of the Crown" (1841). Bha Aubert an urra ri traidiseanan maighstirean opera èibhinn Frangach an 18mh linn. (FA Philidor, PA Monsigny, AEM Gretry), a bharrachd air an Boildieu co-aimsireil as sine aige, tòrr ionnsachadh bho ealain Rossini.

Ann an co-obrachadh le Scribe, chruthaich Aubert seòrsa ùr de ghnè opera èibhinn, a tha air a chomharrachadh le plotaichean dàna is dàna, uaireannan sgeulachdan-sìthe, gnìomh a’ leasachadh gu nàdarrach agus gu luath, làn de shuidheachaidhean iongantach, spòrsail, uaireannan grotesque.

Tha ceòl Aubert èibhinn, a' nochdadh gu mothachail air oidhirpean èibhinn, làn de shoilleireachd, de ghràs, de spòrs agus de dheàrrsadh. Tha e a’ toirt a-steach na fuaimean de cheòl làitheil Frangach (òran is dannsa). Tha na sgòran aige air an comharrachadh le ùrachadh agus measgachadh ciùin, ruitheaman biorach, piquant, agus gu tric orcastra seòlta is beòthail. Chleachd Aubert measgachadh de chruthan ariose agus òran, thug e a-steach ensembles agus còisirean gu sàr-mhath, a mhìnich e ann an dòigh spòrsail, èifeachdach, a’ cruthachadh seallaidhean gnè beòthail, dathach. Chaidh torachas cruthachail a chur còmhla ann an Aubert le tiodhlac measgachadh agus ùr-nodha. Thug AN Serov deagh mheasadh, cunntas beothail air a' bhàrd. Tha na h-obraran as fheàrr aig Aubert air a bhith mòr-chòrdte fhathast.

EF Bronfin

Cumaidhean:

oparan - Julia (Julie, 1811, taigh-cluiche prìobhaideach ann an caisteal Chime), Jean de Couvain (Jean de Couvain, 1812, ibid.), An armachd aig fois (Le sejour militaire, 1813, Taigh-cluiche Feydeau, Paris), Tiomnadh, no Notaichean gaoil (Le testament ou Les billets doux, 1819, Opera Comic Theatre, Paris), Cìobair - sealbhadair a’ chaisteil (La bergère châtelaine, 1820, ibid.), Emma, ​​​​no gealladh gun chùram (Emma ou La promesse imprudente, 1821, ibid. same), Leicester (1823, ibid.), Snow (La neige, 1823, ibid.), Vendôme in Spain (Vendôme en Espagne, maille ri P. Herold, 1823, Acadamaidh Ciùil an Rìgh agus Dannsa, Paris), Cuirm-chiùil (Le concert à la cour, ou La débutante, 1824, Opera Comic Theatre, Paris), Leocadia (Léocadie, 1824, ibid.), Bricklayer (Le maçon, 1825, ibid.), diùid ( Le timide, ou Le nouveau seducteur, 1825, ibid.), Fiorella (Fiorella, 1825, ibid.), Mute from Portici (La muette de Portici, 1828, Acadamaidh Ciùil is Dannsa an Rìgh, Paris), Bride (La fiancée, 1829, Opéra Comique, Paris), Fra D iavolo (F ra Diavolo, ou L'hôtellerie de Terracine, 1830, ibid.), God and Bayadère (Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse, 1830, King. Acadamaidh Ciùil is Dannsa, Paris; dreuchd a 'bhàigh sàmhach isp. ballerina M. Taglioni), Love potion (Le philtre, 1831, ibid.), Marquise de Brenvilliers (La marquise de Brinvilliers, còmhla ri 8 sgrìobhadairean-ciùil eile, 1831, Opera Comic Theatre, Paris), Oath (Le serment , ou Les faux -monnayeurs, 1832, Acadamaidh Ciùil is Dannsa an Rìgh, Paris), Gustav III, no Ball Masquerade (Gustave III, ou Le bal masqué, 1833, ibid.), Lestocq, ou L’ intrigue et l’amour, 1834, Opera Comic, Paris), An t-each Umha (Le cheval de bronze, 1835, ibid; ann an 1857 ath-obraich e gu opera mòr), Acteon (Actéon, 1836, ibid), White Hoods (Les chaperons blancs, 1836, ibid.), Tosgaire (L'ambassadrice, 1836, ibid.), Black Domino (Le domino noir, 1837, ibid.), Fairy Lake (Le lac des fées, 1839, King's Academy Music and Dance", Paris), Zanetta (Zanetta, ou Jouer avec le feu, 1840, Opera Comic Theatre, Paris), Crown Diamonds (Les diamants de la couronne, 1841, ibid.), Diùc Olonne (Le duc d’ Olonne, 1842, ibid.), The Devil’s Share (La part du diable, 1843, ibid.), siren (La sirène, 1844,ibid.), Barcarolle, or Love and Music (La barcarolle ou L'amour et la musique, 1845, ibid.), Haydée (Haydée, ou Le secret, 1847, ibid.), Prodigal son (L'enfant prodigue, 1850 , Righ. Acadamaidh Ciùil is Dannsa, Paris), Zerlina (Zerline ou La corbeille d’oranges, 1851, ibid), Marco Spada (Marco Spada, 1852, Opera Comic Theatre, Paris; ann an 1857 air ath-sgrùdadh gu ballet), Jenny Bell (Jenny Bell , 1855, ibid.), Manon Lescaut (Manon Lescaut, 1856, ibid.), Circassian woman (La circassienne, 1861, ibid.), Bride of King de Garbe (La fiancée du roi de Garbe, 1864, ibid.) ) , The First Day of Happiness (Le premier jour de bonheur, 1868, ibid.), Dream of Love (Rêve d'amour, 1869, ibid.); teudan. cairtealan (neo-fhoillsichte), msaa.