Enrico Tamberlik (Enrico Tamberlik) |

Enrico Tamberlik

Tha Tamberlik air aon de na seinneadairean Eadailteach as fheàrr san t-16mh linn. Bha guth aige de thimbre breagha, blàth, de chumhachd iongantach, le clàr àrd sgoinneil (ghabh e ciste àrd). Rugadh Enrico Tamberlic air Màrt 1820, XNUMX anns an Ròimh. Thòisich e ag ionnsachadh seinn anns an Ròimh, le K. Zerilli. Nas fhaide air adhart, lean Enrico air adhart ag adhartachadh le G. Guglielmi ann an Naples, agus an uairsin thug e urram dha na sgilean aige le P. de Abella.

Ann an 1837, rinn Tamberlic a 'chiad turas aige ann an cuirm-chiùil anns an Ròimh - ann an ceathramh bhon opera "Puritanes" le Bellini, air àrd-ùrlar an taigh-cluiche "Argentina". An ath bhliadhna, ghabh Enrico pàirt ann an cuirmean Acadamaidh Philharmonic na Ròimhe aig Taigh-cluiche Apollo, far an do chluich e ann an William Tell (Rossini) agus Lucrezia Borgia (Donizetti).

Rinn Tamberlik a’ chiad turas proifeasanta aige ann an 1841. Aig an taigh-cluiche Neapolitan “Del Fondo” fo ainm a mhàthar Danieli, sheinn e anns an opera Bellini “Montagues and Capulets”. An sin, ann an Naples, anns na bliadhnaichean 1841-1844, lean e air a dhreuchd aig an taigh-cluiche "San Carlo". Bho 1845, thòisich Tamberlik air chuairt thall thairis. Tha na taisbeanaidhean aige ann am Madrid, Barcelona, ​​​​Lunnainn (Covent Garden), Buenos Aires, Paris (Opera Eadailteach), ann am bailtean-mòra Portagal agus na SA air an cumail gu math soirbheachail.

Ann an 1850, sheinn Tamberlik airson a 'chiad uair aig Opera Eadailteach ann an St Petersburg. A 'fàgail ann an 1856, thill an seinneadair dhan Ruis trì bliadhna an dèidh sin agus lean i air adhart a' cluich gu 1864. Thàinig Tamberlik dhan Ruis cuideachd nas fhaide air adhart, ach cha do sheinn e ach ann an cuirmean.

Tha AA Gozenpud a’ sgrìobhadh: “Seinneadair air leth, cleasaiche tàlantach, bha tiodhlac aige airson buaidh neo-sheasmhach air an luchd-èisteachd. Bha mòran a’ cur luach, ge-tà, chan e tàlant neach-ealain iongantach, ach na notaichean àrda aige - gu sònraichte iongantach ann an neart agus lùth “C-sharp” an ochdamh àrd; thàinig cuid gu sònraichte don taigh-cluiche gus cluinntinn mar a tha e a’ toirt a chliù aig. Ach còmhla ri leithid de “connoisseurs” bha luchd-èisteachd ann a bha measail air doimhneachd agus dràma a choileanadh. Bha cumhachd dìoghrasach, dealanach ealain Tamberlik ann am pàirtean gaisgeil air a dhearbhadh le suidheachadh catharra an neach-ealain.

A rèir Cui, “nuair a bha e ann an William Tell… dh’ èigh e gu sunndach “cercar la liberta”, bha an luchd-èisteachd an-còmhnaidh a’ toirt air an abairt seo ath-aithris - foillseachadh neo-chiontach de libearalachd nan 60an. ”

Bhuineadh Tamberlik mar-thà don tonn cleasachd ùr. Bha e na eadar-theangair air leth de Verdi. Ach, leis an aon shoirbheachadh sheinn e ann an oparan Rossini agus Bellini, ged a lorg luchd-leantainn na seann sgoil gu robh e a’ dèanamh cus dràma air na pàirtean liriceach. Ann an oparan Rossini, còmhla ri Arnold, choisinn Tamberlik a’ bhuaidh as àirde anns a’ phàirt as duilghe de Othello. A rèir a 'bheachd choitcheann, mar sheinneadair fhuair e suas ri Rubini ann, agus mar chleasaiche chaidh e thairis air.

Ann an lèirmheas Rostislav, leugh sinn: “Is e Othello an dreuchd as fheàrr aig Tamberlik ... Ann an dreuchdan eile, tha seallaidhean iongantach aige, amannan tarraingeach, ach an seo thathas a’ beachdachadh gu cruaidh air a h-uile ceum, a h-uile gluasad, a h-uile fuaim agus eadhon cuid de bhuaidhean air an toirt seachad airson fàbhar an t-sluaigh. ealanta air fad. Sheall Garcia agus Donzelli (chan eil sinn a’ toirt iomradh air Rubini, a sheinn am pàirt seo gu sàr-mhath, ach a chluich gu math) Otello mar sheòrsa air choreigin de paladin meadhan-aoiseil, le modhan cianail, gu àm an tubaist, nuair a dh’ atharraich Othello gu h-obann gu bhith na bheathach fuilteach… Thuig Tamberlik nàdar na dreuchd ann an dòigh gu tur eadar-dhealaichte: rinn e dealbh de Mhòinteach leth-fhiadhaich, gun fhiosta air a chuir aig ceann an airm Venetian, air a dhearbhadh le urram, ach a ghlèidh gu tur an earbsa, an dìomhaireachd agus an dìomhaireachd gun choimeas aig an t-sluagh. d'a threibh. Bha feum air mòran beachdachaidh a chum urram iomchaidh a ghleidheadh ​​do'n Mhòinteach, air àrdachadh le suidheachaidhean, agus aig a' cheart àm a' nochdadh faileasan de nadur prìomhadail, mì-mhodhail. Is e seo an obair no an t-amas ris an do rinn Tamberlik strì gus an àm nuair a bhios Othello, air a mhealladh le gràinealachd seòlta Iago, a’ cur dheth cruth urram an Ear agus a’ gabhail a-steach a h-uile spionnadh de dhìoghras fiadhaich gun choimeas. An exclamation ainmeil: si dopo lei toro! is e sin as coireach gu bheil e a’ cur clisgeadh air an luchd-èisteachd gu doimhneachd an anama, gu bheil e a’ briseadh a-mach às a’ bhroilleach mar ghlaodh cridhe leòinte ... tuigse agus dealbh sgileil air caractar gaisgeach Shakespeare.

Ann am mìneachadh Tamberlik, cha deach a’ bheachd as motha a thoirt seachad le seallaidhean liriceach no gaoil, ach le seallaidhean gaisgeil, foighidneach. Gu follaiseach, cha buineadh e do sheinneadairean taigh-bathair uaislean.

An sgrìobhadair-ciùil Ruiseanach agus neach-breithneachaidh ciùil AN Serov, nach b 'urrainnear a thoirt air sgàth an àireamh de luchd-leantainn air tàlant Tamberlik. A tha, ge-tà, nach eil a 'cur bacadh air (is dòcha an aghaidh a thoil) bho bhith a' toirt fa-near airidheachd an t-seinneadair Eadailteach. Seo earrannan bhon lèirmheas aige air Guelphs and Ghibellies aig Meyerbeer aig Taigh-cluiche Bolshoi. An seo tha Tamberlik a 'coileanadh dreuchd Raul, nach eil, a rèir Serov, a' freagairt air idir: "Mgr. Bha coltas ann nach robh Tamberlik anns a’ chiad achd (a’ cothlamadh a’ 1d agus an 2na gnìomh den sgòr thùsail) a-mach à àite. Chaidh an romansa le taic viola seachad gun dath. Anns an t-sealladh far a bheil aoighean Nevers a 'coimhead a-mach air an uinneig a dh'fhaicinn dè am boireannach a thàinig a dh'fhaicinn Nevers, cha tug Mgr Tamberlik aire gu leòr don fhìrinn gu bheil feum aig oparan Meyerbeer air coileanadh dràmadach seasmhach eadhon anns na seallaidhean sin far nach eil dad air a thoirt don ghuth. ach a-mhàin beachdan goirid, criomagach. Tha cluicheadair nach eil a 'dol a-steach do shuidheachadh an neach a tha e a' riochdachadh, a tha, anns an dòigh Eadailteach, a 'feitheamh a-mhàin airson an Aria no an aon-neach mòr ann an morceaux densemble, fada bho riatanasan ceòl Meyerbeer. Thàinig an aon locht a-mach gu mòr anns an t-sealladh mu dheireadh den achd. Chan urrainn don bhriseadh le Valentina air beulaibh a h-athar, an làthair na bana-phrionnsa agus na cùirte gu lèir, an toileachas as làidire adhbhrachadh, a h-uile slighe de ghaol oilbheumach ann an Raul, agus dh'fhuirich Mgr Tamberlik mar gum biodh e na fhianais bhon taobh a-muigh air a h-uile dad a tha sin. thachair mu 'n cuairt air.

Anns an dàrna achd (an treas gnìomh den fhear thùsail) anns an t-septet fireann ainmeil, tha pàirt Raoul a’ deàrrsadh le clisgeadh air leth èifeachdach air notaichean fìor àrd. Gu leithid de dh ’èigheachd, bha Mgr Tamberlik na ghaisgeach agus, gu dearbh, bhrosnaich e an luchd-èisteachd gu lèir. Dh ’iarr iad sa bhad a’ bhuaidh eadar-dhealaichte seo ath-aithris, a dh ’aindeoin a cheangal do-sgaraichte ris a’ chòrr, a dh ’aindeoin cùrsa iongantach an t-seallaidh…

…Chaidh an duet mòr le Valentina a chluich le Mgr. Tamberlik le dealas agus chaidh e seachad gu sgoinneil, is gann gu bheil an leisg leantainneach, fuaim a’ gluasad ann an guth Mhgr Tamberlik a’ freagairt ri rùintean Meyerbeer. Bhon dòigh seo den tenore di forza againn an-còmhnaidh air chrith na ghuth, bidh àiteachan a’ tachairt far a bheil dha-rìribh a h-uile nòta fonn a sgrìobh an tè a rinn an t-ùghdar a’ tighinn còmhla ri seòrsa air choreigin de fhuaim coitcheann, neo-chinnteach.

… Anns a’ chòigeamh den chiad achd, tha gaisgeach an dealbh-chluich a’ nochdadh air an àrd-ùrlar – an ataman aig còmhlan robairean Fra Diavolo fo stiùir an dapper Marquis San Marco. Chan urrainn dha duine ach a bhith duilich airson Mgr Tamberlik san dreuchd seo. Chan eil fios aig an Othello againn, a chompanach bochd, ciamar a dhèiligeas tu ri pàirt sgrìobhte ann an clàr nach eil comasach dha seinneadair Eadailteach.

… Thathas a’ toirt iomradh air Fra Diavolo air na dreuchdan aig tenors (spiel-tenor). Buinidh Mgr Tamberlik, mar bhuadhan Eadailteach, do luchd-gabhail nach eil a’ cluich, agus leis gu bheil taobh gutha a phàirt sa phìos seo gu math mì-ghoireasach dha, gu cinnteach chan eil àite aige airson e fhèin a chuir an cèill an seo.

Ach tha dreuchdan mar Raul fhathast nan eisgeachd. Bha Tamberlik air a chomharrachadh le foirfeachd innleachd gutha, faireachdainn domhainn dràmadach. Eadhon anns na bliadhnaichean a bha a 'crìonadh, nuair a thug buaidh millteach ùine buaidh air a ghuth, a' sàbhaladh a-mhàin na mullaich, chuir Tamberlik iongnadh air le bhith a 'dol a-steach don choileanadh aige. Am measg nan dreuchdan as fheàrr aige tha Otello ann an opera Rossini den aon ainm, Arnold ann an William Tell, an Diùc ann an Rigoletto, Iain anns The Prophet, Raul in The Huguenots, Masaniello ann an The Mute of Portici, Manrico ann an Il trovatore, Ernani ann an opera Verdi. den aon ainm, Faust.

Bha Tamberlik na dhuine le beachdan poilitigeach adhartach. Fhad ‘s a bha e ann am Madrid ann an 1868, chuir e fàilte air an ar-a-mach a bha air tòiseachadh agus, a’ cur a bheatha ann an cunnart, rinn e am Marseillaise an làthair nam monarcan. An dèidh turas timcheall na Spàinne ann an 1881-1882, dh'fhàg an seinneadair an àrd-ùrlar.

Sgrìobh W. Chechott ann an 1884: “Nas motha na bha e a-riamh, agus duine sam bith, bha Tamberlik a-nis a’ seinn le anam, agus chan ann le a ghuth a-mhàin. Is e 'anam a tha 'crith anns gach fuaim, a' toirt air cridheachan an luchd-eisdeachd a chrith, a' dol a steach d'an anamaibh leis gach aon d'a bhriathraibh.

Bhàsaich Tamberlic air 13 Màrt 1889 ann am Paris.