Christoph Willibald Gluck |

Crìsdean Willibald Gluck

Tha KV Gluck na shàr sgrìobhadair opera a rinn san dàrna leth den XNUMXmh linn. ath-leasachadh air an opera-sreath Eadailteach agus bròn-chluich liriceach na Frainge. Fhuair an opara mòr miotas-eòlasach, a bha a’ dol tro èiginn chruaidh, ann an obair Gluck feartan fìor bhròn-chluich ciùil, làn de fhulangas làidir, ag àrdachadh beachdan beusanta dìlseachd, dleasdanas, deòin airson fèin-ìobairt. Ro choltas a 'chiad opera ath-leasaiche "Orpheus" bha astar fada air thoiseach - an strì airson a' chòir a bhith na neach-ciùil, a 'siubhal, a' faighinn eòlas air diofar ghnèithean opera aig an àm sin. Bha Gluck beò na bheatha iongantach, ga chaitheamh fhèin gu tur airson theatar ciùil.

Rugadh Gluck do theaghlach coillear. Bha athair den bheachd gur e dreuchd neo-airidh a bh’ ann an dreuchd neach-ciùil agus anns a h-uile dòigh a dh’ fhaodadh a bhith a’ cur bacadh air cur-seachadan ciùil a mhic bu shine. Mar sin, mar dheugaire, tha Gluck a 'fàgail an dachaigh, a' falbh air falbh, a 'bruadar mu bhith a' faighinn deagh fhoghlam (ro àm seo bha e air ceumnachadh bho cholaiste nan Jesuit ann an Kommotau). Ann an 1731 chaidh Gluck a-steach do Oilthigh Prague. Chuir oileanach Dàmh na Feallsanachd tòrr ùine seachad air ceòl - fhuair e leasanan bhon sgrìobhaiche ainmeil Seiceach Boguslav Chernogorsky, a 'seinn ann an còisir Eaglais an Naoimh Iacoib. Chuidich cuairtean timcheall Prague (Gluk gu deònach an fhidheall agus gu sònraichte an cello aige ann an ensembles siùbhlach) e gus fàs nas eòlaiche air ceòl dùthchail Seiceach.

Ann an 1735, chaidh Gluck, a bha na neach-ciùil proifeasanta stèidhichte mar-thà, gu Vienna agus chaidh e a-steach do sheirbheis còisir Count Lobkowitz. Goirid thairg am fear-gràdh-daonna Eadailteach A. Melzi obair do Gluck mar neach-ciùil seòmar ann an caibeal na cùirte ann am Milan. Anns an Eadailt, tha slighe Gluck mar sgrìobhaiche opera a' tòiseachadh; bidh e eòlach air obair na maighstirean Eadailteach as motha, tha e an sàs ann an sgrìobhadh fo stiùireadh G. Sammartini. Lean an ìre ullachaidh airson faisg air 5 bliadhna; cha b' ann chun na Dùbhlachd 1741 a chaidh a' chiad opera aig Gluck Artaxerxes (libre P. Metastasio) a chumail gu soirbheachail ann am Milan. Bidh Gluck a’ faighinn grunn òrdughan bho thaighean-cluiche Venice, Turin, Milan, agus taobh a-staigh ceithir bliadhna bidh e a’ cruthachadh grunn shreathan opera eile (“Demetrius”, “Poro”, “Demofont”, “Hypermnestra”, msaa), a thug cliù agus aithne dha. bho phoball Eadailteach a tha caran sòlaimte agus dùbhlanach.

Ann an 1745 chaidh am bàrd air turas Lunnainn. Thug oratorios GF Handel deagh bheachd air. Thàinig an ealain sublime, cuimhneachail, gaisgeil seo gu bhith na àite iomraidh cruthachail as cudromaiche airson Gluck. Chuir fuireach ann an Sasainn, a bharrachd air cuirmean leis a’ bhuidheann opera Eadailteach de na bràithrean Mingotti anns na prìomh-oifisean Eòrpach as motha (Dresden, Vienna, Prague, Copenhagen) beairteas ri eòlas ciùil an ùghdair, chuidich e le bhith a’ stèidheachadh cheanglaichean cruthachail inntinneach, agus eòlas fhaighinn air grunn sgoiltean opera nas fheàrr. Chaidh ùghdarras Gluck ann an saoghal a’ chiùil aithneachadh le bhith a’ toirt seachad Òrdugh Pàpa an Golden Spur. "Cavalier Glitch" - chaidh an tiotal seo a thoirt don sgrìobhaiche ciùil. (Cuimhnich sinn an sgeulachd ghoirid iongantach le TA Hoffmann “Cavalier Gluck”.)

Tha ìre ùr ann am beatha agus obair an ùghdair a’ tòiseachadh le gluasad gu Vienna (1752), far an do ghabh Gluck dreuchd stiùiriche agus sgrìobhadair opera na cùirte ann an 1774, agus ann an XNUMX fhuair e an tiotal “fìor sgrìobhaiche cùirt ìmpireil agus rìoghail. .” A’ leantainn air adhart a’ sgrìobhadh oparan seria, thionndaidh Gluck gu gnèithean ùra cuideachd. Rinn oparan comaig Frangach (Eilean Merlin, The Imaginary Slave, The Corrected Drunkard, The Fooled Cady, msaa), a chaidh a sgrìobhadh a rèir theacsaichean nan sgrìobhadairean dràma ainmeil Frangach A. Lesage, C. Favard agus J. Seden, beairteachadh stoidhle a’ bhàird le stoidhle ùr. nòsan, dòighean-sgrìobhaidh, a’ freagairt air feumalachdan an luchd-èisteachd ann an ealain dheamocratach a bha dìreach deatamach. Tha ùidh mhòr aig obair Gluck ann an gnè ballet. Ann an co-obrachadh leis an neach-dannsa tàlantach Vienne G. Angiolini, chaidh am ballet pantomime Don Giovanni a chruthachadh. Tha ùr-sgeul a 'choileanaidh seo - fìor dhràma dannsa - gu ìre mhòr air a dhearbhadh le nàdar a' chuilbheart: chan e gu traidiseanta eireachdail, alegorical, ach gu math brònach, gu math connspaideach, a 'toirt buaidh air duilgheadasan sìorraidh beatha dhaoine. (Chaidh sgriobt a’ bhallet a sgrìobhadh stèidhichte air an dealbh-chluich le JB Molière.)

B’ e an tachartas as cudromaiche ann an mean-fhàs cruthachail a’ bhàird agus ann am beatha chiùil Vienna a’ chiad shealladh den chiad opera ath-leasaiche, Orpheus (1762). seann dràma teann agus sublime. Tha bòidhchead ealain Orpheus agus cumhachd a ghràidh comasach air faighinn thairis air a h-uile cnap-starra - tha am beachd sìorraidh agus brosnachail seo aig cridhe an opara, aon de na cruthachaidhean as foirfe a th’ aig an tè a rinn an t-òran. Ann an arias Orpheus, anns an aon-neach ainmeil flute, a tha cuideachd aithnichte ann an grunn dhreachan ionnsramaid fon ainm “Melody”, chaidh tiodhlac melodach tùsail a’ bhàird fhoillseachadh; agus tha an sealladh aig geataichean Hades - an duel iongantach eadar Orpheus agus na Furies - air a bhith na eisimpleir iongantach de bhith a 'togail cruth operatic mòr, anns an deach aonachd iomlan de leasachadh ciùil agus àrd-ùrlair a choileanadh.

Chaidh Orpheus a leantainn le 2 opera ath-leasachail eile - Alcesta (1767) agus Paris agus Helena (1770) (an dà chuid an-asgaidh. Calcabidgi). Anns an ro-ràdh gu “Alceste”, a chaidh a sgrìobhadh aig àm coisrigeadh an opera do Dhiùc Tuscany, chuir Gluck ri chèile na prionnsapalan ealain a stiùir a ghnìomhachd cruthachail gu lèir. Gun a bhith a’ lorg taic cheart bhon phoball Viennese agus Eadailteach. Gluck a 'dol gu Paris. 'S e na bliadhnaichean a chuir seachad ann am prìomh bhaile na Frainge (1773-79) an t-àm anns an robh an t-ùghdar a' dèanamh obair chruthachail as àirde. Bidh Gluck a’ sgrìobhadh agus a’ cur air dòigh oparan ath-leasachail ùra aig an Acadamaidh Chiùil Rìoghail – Iphigenia aig Aulis (saor le L. du Roulle às deidh na bròn-chluich le J. Racine, 1774), Armida (saor le F. Kino stèidhichte air an dàn Jerusalem Liberated by T). . Tasso”, 1777), “Iphigenia in Taurida” (libre. N. Gniyar agus L. du Roullle stèidhichte air an dràma le G. de la Touche, 1779), “Echo and Narcissus” (libre. L. Chudi, 1779 ), ag ath-obair "Orpheus" agus "Alceste", a rèir traidiseanan taigh-cluiche na Frainge. Dhùisg gnìomhachd Gluck beatha ciùil Paris agus bhrosnaich e na còmhraidhean bòidhchead as gèire. Air taobh an ùghdair tha an luchd-soillseachaidh Frangach, leabhraichean mòr-eòlais (D. Diderot, J. Rousseau, J. d'Alembert, M. Grimm), a chuir fàilte air breith stoidhle fìor ghaisgeach ann an opera; tha an luchd-dùbhlain aige a’ cumail ris an t-seann bhròn-chluich liriceach Frangach agus sreath opera. Ann an oidhirp air suidheachadh Gluck a chrathadh, thug iad cuireadh don sgrìobhaiche-ciùil Eadailteach N. Piccinni, aig an robh aithne Eòrpach aig an àm sin, gu Paris. Chaidh a’ chonnspaid eadar luchd-taic Gluck agus Piccinni a-steach do eachdraidh opera Frangach fon ainm “Cogaidhean Glucks agus Piccinni”. Dh'fhuirich na sgrìobhadairean fhèin, a bha a' dèiligeadh ri chèile le co-fhaireachdainn dhùrachdach, fada bho na "blàir esthetigeach" sin.

Anns na bliadhnaichean mu dheireadh de a bheatha, a chuir seachad ann an Vienna, bha Gluck a’ bruadar mu bhith a’ cruthachadh opera nàiseanta Gearmailteach stèidhichte air a’ chuilbheart de “Battle of Hermann” le F. Klopstock. Ach, chuir droch thinneas agus aois bacadh air buileachadh a’ phlana seo. Aig tiodhlacadh Glucks ann an Vienna, chaidh an obair mu dheireadh aige “De profundls” (“Tha mi a’ gairm bhon abyss ...”) airson còisir agus orcastra a chluich. Rinn oileanach Gluck A. Salieri an requiem tùsail seo.

Thug G. Berlioz, a bha dèidheil air an obair aige, Gluck “Aeschylus of Music”. Tha stoidhle bròn-chluich ciùil Gluck - bòidhchead sublime agus uaislean ìomhaighean, blas do-chreidsinneach agus aonachd an t-iomlan, carragh-cuimhne a’ chinnidh, stèidhichte air an eadar-obrachadh eadar cruthan aon-neach agus còisir - a’ dol air ais gu traidiseanan seann bhròn-chluich. Air an cruthachadh aig àm gluasad an t-soillseachaidh air an oidhche ron Ar-a-mach Frangach, fhreagair iad feumalachdan na h-ùine ann an ealain ghaisgeach mòr. Mar sin, sgrìobh Diderot goirid mus do ràinig Gluck Paris: “Leig le sàr-eòlaiche nochdadh a stèidhicheas fìor bhròn-chluich ... air an àrd-ùrlar liriceach.” Às deidh dha a bhith ag amas air “a h-uile droch cus a chuir a-mach às an opera an aghaidh a bheil mothachadh cumanta agus blas math air a bhith a’ gearan gu dìomhain airson ùine mhòr, ”tha Gluck a’ cruthachadh taisbeanadh anns a bheil a h-uile pàirt de dhràma-dràma iomchaidh gu loidsigeach agus a ’coileanadh gu sònraichte, gnìomhan riatanach anns a 'cho-sgrìobhadh iomlan. “… Sheachain mi a bhith a’ nochdadh tòrr dhuilgheadasan iongantach a bha a’ dèanamh cron air soilleireachd, ”arsa coisrigeadh Alceste,“ agus cha do cheangail mi luach sam bith ri lorg dòigh-obrach ùr mura lean e gu nàdarra ris an t-suidheachadh agus nach robh e co-cheangailte ris. le faireachdainneachd.” Mar sin, bidh a’ chòisir agus ballet gu bhith nan làn chom-pàirtichean anns a’ ghnìomhachd; bidh aithrisean a tha a' nochdadh gu nàiseanta a' tighinn còmhla gu nàdarrach le arias, agus tha am fonn saor bho na tha de stoidhle virtuoso ann; tha an overture a 'sùileachadh structar faireachail gnìomh san àm ri teachd; tha àireamhan ciùil an ìre mhath coileanta air an cur còmhla ann an seallaidhean mòra, msaa. Taghadh stiùirichte agus dùmhlachd de dhòighean airson caractaran ciùil is dràmadach, fo-òrdugh teann air a h-uile ceangal de dh’ sgrìobhadh mòr - is iad sin na lorgaidhean as cudromaiche aig Gluck, a bha air leth cudromach an dà chuid airson ùrachadh operatic dràma agus airson fear ùr a stèidheachadh, smaoineachadh symphonic. (Tha an latha an-diugh de chruthachalachd operatic Gluck a’ tuiteam air àm an leasachaidh as dian de chruthan mòra cearcallach – an symphony, sonata, concept.) Seann cho-aimsireil de I. Haydn agus WA Mozart, le dlùth cheangal ri beatha a’ chiùil agus ealain. àile Vienna. Tha Gluck, agus a thaobh taigh-bathair a phearsantachd chruthachail, agus a thaobh taobh coitcheann nan rannsachaidhean aige, dìreach ri taobh sgoil chlasaigeach Viennese. Chaidh traidiseanan “àrd bhròn-chluich” Gluck, prionnsapalan ùra an dràma aige a leasachadh ann an ealain opera an XNUMXmh linn: ann an obraichean L. Cherubini, L. Beethoven, G. Berlioz agus R. Wagner; agus ann an ceòl Ruiseanach - M. Glinka, a chuir luach mòr air Gluck mar a’ chiad sgrìobhadair opera san XNUMXmh linn.

I. Okhalova

Mac coilltich oighreachail, bho aois òg a 'dol còmhla ri athair air iomadh turas. Ann an 1731 chaidh e a-steach do Oilthigh Prague, far an do rinn e sgrùdadh air ealain gutha agus a 'cluich diofar ionnstramaidean. A bhith ann an seirbheis a 'Phrionnsa Melzi, tha e a' fuireach ann am Milan, a 'gabhail leasanan sgrìobhadh bho Sammartini agus a' cur air adhart grunn oparan. Ann an 1745, ann an Lunnainn, choinnich e ri Handel agus Arne agus rinn e sgrìobhadh airson an taigh-cluiche. A 'tighinn gu bhith na mhaighstir-còmhlain aig a' bhuidheann Eadailteach Mingotti, bidh e a 'tadhal air Hamburg, Dresden agus bailtean-mòra eile. Ann an 1750 phòs e Marianne Pergin, nighean bancair Viennese beairteach; ann an 1754 thàinig e gu bhith na mhaighstir còmhlan aig an Vienna Court Opera agus bha e na phàirt de entourage Count Durazzo, a bha os cionn an taigh-cluiche. Ann an 1762, chaidh opera Gluck Orpheus agus Eurydice a chuir gu soirbheachail gu libretto le Calzabidgi. Ann an 1774, an dèidh grunn dhuilgheadasan ionmhais, tha e a’ leantainn Marie Antoinette (don robh e na thidsear ciùil), a thàinig gu bhith na banrigh Frangach, gu Paris agus a choisinn fàbhar a’ mhòr-shluaigh a dh’aindeoin strì nan piccinnearan. Ach, troimh-chèile le fàilligeadh an opera "Echo and Narcissus" (1779), tha e a 'fàgail na Frainge agus a' falbh airson Vienna. Ann an 1781, bha am bàrd air a pairilis agus sguir e de ghnìomhachd.

Tha ainm Gluck air a chomharrachadh ann an eachdraidh ceòl leis an ath-leasachadh ris an canar dràma ciùil den t-seòrsa Eadailteach, an aon fhear a bha aithnichte agus farsaing san Roinn Eòrpa na ùine. Tha e air a mheas chan ann a-mhàin na shàr neach-ciùil, ach os cionn a h-uile càil na fhear-saoraidh de ghnè a chaidh a shaobhadh sa chiad leth den XNUMXmh linn le sgeadachaidhean buadhach nan seinneadairean agus riaghailtean librettos àbhaisteach, stèidhichte air inneal. An-diugh, chan eil suidheachadh Gluck a’ coimhead air leth a-nis, leis nach b’ e am fear a chruthaich an ath-leasachadh, agus bha luchd-sgrìobhaidh opera agus libretists eile a’ faireachdainn gu robh feum air, gu sònraichte feadhainn Eadailteach. A bharrachd air an sin, chan urrainn don bhun-bheachd mu chrìonadh an dràma ciùil a bhith a’ buntainn ri binnean a’ ghnè, ach a-mhàin ri sgrìobhaidhean aig ìre ìosal agus ùghdaran le glè bheag de thàlant (tha e duilich a’ choire a chuir air a leithid de mhaighstir mar Handel airson a’ chrìonaidh).

Biodh sin mar a dh’ fhaodadh, air a bhrosnachadh leis an librettist Calzabigi agus buill eile de luchd-inntinn Count Giacomo Durazzo, manaidsear thaighean-cluiche ìmpireil Vienna, thug Gluck a-steach grunn innleachdan ann an cleachdadh, a dh’ adhbhraich toraidhean mòra ann an raon theatar ciùil gun teagamh. . Chuimhnich Calcabidgi: “Bha e eu-comasach do Mhgr Gluck, aig an robh ar cànan [is e sin Eadailtis], bàrdachd aithris. Leugh mi Orpheus dha agus dh'aithris mi grunn chriomagan grunn thursan, a 'cur cuideam air na seallaidhean de aithris, a' stad, a 'slaodadh sìos, a' luathachadh, fuaimean a-nis trom, a-nis rèidh, a bha mi airson a chleachdadh anns an sgrìobhadh aige. Aig an aon àm, dh 'iarr mi air a h-uile fioritas, cadenzas, ritornellos, agus a h-uile càil barbarach agus neo-àbhaisteach sin a chaidh a-steach don cheòl againn a thoirt air falbh.

Gu diongmhalta agus beothail le nàdar, ghabh Gluck os làimh buileachadh a’ phrògraim a bha san amharc agus, an urra ri libretto Calzabidgi, dh’ainmich e e ann an ro-ràdh Alceste, coisrigte do Àrd-Dhiùc Tuscany Pietro Leopoldo, an t-Ìmpire Leopold II san àm ri teachd.

Tha prìomh phrionnsabalan a’ mhanifesto seo mar a leanas: gus cus guth a sheachnadh, èibhinn agus dòrainneach, ceòl a thoirt air bàrdachd a fhrithealadh, brìgh na h-ath-aithris a neartachadh, a bu chòir susbaint na h-opera a thoirt a-steach don luchd-èisteachd, gus an eadar-dhealachadh eadar aithris a lughdachadh. agus Aria gus “nach cuir iad stad air a’ ghnìomh agus a mhilleadh. ”

Bu chòir soilleireachd agus sìmplidh a bhith na amas aig an neach-ciùil agus a’ bhàrd, bu chòir dhaibh “cànan a’ chridhe, faireachdainnean làidir, suidheachaidhean inntinneach” a bhith nas fheàrr na moraltachd fhuar. Tha na h-ullachaidhean sin a-nis mar thabhartas dhuinn, gun atharrachadh anns an taigh-cluiche ciùil bho Monteverdi gu Puccini, ach cha robh iad mar sin ann an àm Gluck, aig an robh an co-aoisean “eadhon gluasadan beaga bhon fheadhainn ris an deach gabhail mar fhìor ùr-nodha” (ann am faclan Massimo Mila).

Mar thoradh air an sin, b 'e an fheadhainn as cudromaiche san ath-leasachadh coileanadh dràmadach agus ciùil Gluck, a nochd anns a h-uile mòrachd aige. Tha na coileanaidhean sin a’ toirt a-steach: dol a-steach do fhaireachdainnean nan caractaran, a’ mhòrachd chlasaigeach, gu h-àraidh air na duilleagan còisir, an doimhneachd smaoineachaidh a tha a’ comharrachadh nan arias ainmeil. Às deidh dha dealachadh ri Calzabidgi, a thuit, am measg rudan eile, a-mach à fàbhar sa chùirt, lorg Gluck taic ann am Paris airson grunn bhliadhnaichean bho libretists Frangach. An seo, a dh’ aindeoin co-rèiteachaidhean marbhtach leis an taigh-cluiche ionadail ath-leasaichte ach do-sheachanta (co-dhiù bho shealladh ath-leasaiche), dh’ fhan am bàrd airidh air na prionnsapalan aige fhèin, gu sònraichte anns na h-obaran Iphigenia ann an Aulis agus Iphigenia ann an Tauris.

G. Marchesi (eadar-theangachadh le E. Greceanii)

glitch. Melody (Sergei Rachmaninov)