Cromatism |

xromatismos Grèigeach - dath, bho xroma - dath craiceann, dath, peant; xromatikon – cromatach, a’ ciallachadh genos – genus

Siostam Halftone (a rèir A. Webern, is e cromatism "gluasad ann an leth-chlachan"). Tha cromatisms a’ toirt a-steach dà sheòrsa de shiostaman eadar-amail - an t-seann Ghreugais “chroma” agus cromatism Eòrpach.

1) "Chrome" - aon de na trì prìomh. “seòrsaichean” den tetracord (no “seòrsa de cheòl”) còmhla ri “diatone” agus “enarmony” (faic ceòl Grèigeach). Còmhla ris an enharmony (agus an taca ris an diatone) de chromium, tha e air a chomharrachadh leis gu bheil an t-suim de dhà eadar-ama nas lugha nas lugha na luach an treas fear. Canar “cruinneachadh” de dh’ amannan cumhang mar seo. pykn (pyknon Grèigeach, litrichean - làn, gu tric). An coimeas ri enharmonics, is e semitones na h-amannan croma as lugha, mar eisimpleir: e1 – des1 – c1 – h. Bho shealladh ceòl an latha an-diugh teòiridhean Greugach. tha croma gu bunaiteach a’ freagairt ris na lannan le SW. san dàrna àite (ann an ochdamh frets - le dà dhiog mean air mhean, mar a tha ann an aria Banrigh Shemakhan bhon dàrna achd den opera The Golden Cockerel le Rimsky-Korsakov) agus tha e nas fhaisge air diatonach na ri croma. Rinn teòirichean Grèigeach cliù cuideachd ann an “breithean” “dathan” (xroai), na caochlaidhean eadar-amail de tetracords de sheòrsa sònraichte. A rèir Aristoxenus, tha trì "dathan" aig chrome (seòrsaichean): tòna (ann an sgillin: 300 + 100 + 100), aon gu leth (350 + 75 + 75) agus bog (366 + 67 + 67).

Melodica chromatic. bhathas den bheachd gu robh gnè dathte (a rèir coltais, mar sin an t-ainm). Aig an aon àm, bha i air a chomharrachadh mar ghrinn, "coddled". Le toiseach an linn Chrìosdail, chromatic. chaidh fuinn a chàineadh mar nach robh iad a’ sàsachadh beusanta. riatanasan (Clement of Alexandria). Ann an Nar. ceòl na h-àird an Ear a' frets le uv. ghlèidh diogan (hemiolic) an luach anns an 20mh linn. (Thuirt Mohammed Awad Khawas, 1970). Anns a’ cheòl ùr Eòrpach tha tùs eadar-dhealaichte aig X. agus, mar sin, nàdar eadar-dhealaichte.

2) Tha bun-bheachd ùr X. a’ gabhail ris gu bheil làthaireachd diatonicism mar bhunait, a tha X. “dathan” (bun-bheachdan chroma, dath ann am Marchetto de Padua; faic Gerbert M., t. 3, 1963, td. 74B) . X. air a mhìneachadh mar shreath de structar àrd-àirde, a 'tighinn a-mach às a' bhunait diatonic (prionnsabal an atharrachaidh; coimeas ris a 'bheachd air ìrean structarail G. Schenker). Eu-coltach ris a’ Ghreugais, tha bun-bheachd ùr X. co-cheangailte ris a’ bheachd air 6 fhuaimean (ceumannan fonn) ann an tetracord (bha ceithir dhiubh aig na Greugaich an-còmhnaidh; beachd Aristoxenus air tetracord leth-thòna air a thomhas gu co-ionnan structar fhathast na tharraing teòiridheach) agus 12 fuaimean taobh a-staigh gach ochdamh. Tha ceòl diatonachd “Lochlannach” ri fhaicinn anns a’ mhìneachadh air X. mar “dhlùthadh” diatonic. eileamaidean, “a’ stèidheachadh ”anns a’ freumh diatonic. sreath den dàrna sreath (diatonach taobh a-staigh e fhèin) mar X. Mar sin am prionnsabal de chromatic systematics. uinneanan, air an rèiteachadh ann an òrdugh an dùmhlachd a tha a’ sìor fhàs, bhon chromaticity as tearca chun an fhìor thiugh (hemitonics A. Webern). X. air a roinneadh gu ceòlmhor. agus corda (mar eisimpleir, faodaidh teudan a bhith dìreach diatonach, agus faodaidh fonn a bhith cromatach, mar ann an etude a-moll op. Chopin op. 10 Àir 2), ceud-chasach (air a stiùireadh gu fuaimean tonic. ., aig toiseach a’ chiad atharrachadh den dàrna pàirt den 1mh sonata le L. Beethoven airson piàna.). Siostaman nam prìomh phenomena X .:

Tha Modulation X. air a chruthachadh mar thoradh air a bhith a’ cruinneachadh dà diatonic, gan ceangal le bhith gan sònrachadh gu diofar phàirtean den sgrìobhadh (L. Beethoven, deireadh an 9mh sonata piàna, prìomh chuspair agus eadar-ghluasad; N. Ya. Myaskovsky, “Buidhe Duilleagan” airson piàna, Àir 7, cuideachd measgaichte le gnèithean eile de X.); chromatic tha na fuaimean ann an diofar shiostaman agus faodaidh iad a bhith fada bho chèile. Tha fo-shiostam X. (ann an claonaidhean; faic Fo-shiostam) a’ riochdachadh fuaimean croma. dàimhean taobh a-staigh an aon shiostam (JS Bach, cuspair an fhugue h-moll bhon 1d leabhar den Well-Tempered Clavier), a tha a’ tiormachadh X.

Tha tòn luaidhe X. a’ tighinn bho bhith a’ toirt a-steach tònaichean fosglaidh gu fuaim no corda sam bith, gun mhionaid atharrachaidh mar ghluasad gu uv. Gabhaidh mi ris (co-sheirmeach mion; Chopin, mazurka C-dur 67, Àir 3, PI Tchaikovsky, 1d pàirt den 6mh symphony, toiseach cuspair àrd-sgoile; am fear ris an canar “Prokofiev's ceannasach”). Tha atharrachadh X. co-cheangailte ris a’ charactar. Tha an t-àm ann atharrachadh air an diatonic. eileamaid (fuaim, corda) tro cheum croma. leth-thonn - uv. Gabhaidh mi, air a thaisbeanadh gu soilleir (L. Beethoven, 5mh symphony, 4mh gluasad, bàraichean 56-57) no air a thuigsinn (AN Scriabin, Poem for piano op. 32 No 2, bàraichean 1-2).

Tha Measgaichte X. a’ toirt a-steach measgachadh sreathach no aig an aon àm de eileamaidean modal, agus buinidh gach fear dhiubh do charactaran diatonach eadar-dhealaichte (AP Borodin, 2na symphony, 1d gluasad, bàr 2; F. Liszt, symphony “Faust”, 1 -mh gluasad, bàraichean 1 -2; SS Prokofiev, sonata Àir 6 airson pianoforte, gluasad 1d, bàr 1; DD Shostakovich, 7mh symphony, 1d gluasad, àireamhan 35-36; NA Rimsky-Korsakov, “The Golden Cockerel”, ro-ràdh orcastra do Achd II; co-chothromach faodaidh frets tighinn faisg air nàdarra X.). Chan eil diatonach aig X nàdarrach (“cromaticity organach” a rèir A. Pusseru). bunaitean (O. Messiaen, “20 sealladh…” airson piàna, Àir 3; EV Denisov, trio piàna, gluasad 1d; A. Webern, Bagatelli airson piàna, op. 9).

Teòiridh X. ann an Greugais. bha luchd-smaoineachaidh na mhìneachadh air amannan croma. a sheòrsachadh le calculus matamataigeach. dàimh eadar fuaimean an tetracord (Aristoxenus, Ptolemy). Cuir an cèill. chaidh caractar (“ethos”) de chroma mar sheòrsa de mhìn, ghrinn, a mhìneachadh le Aristoxen, Ptolemy, Philodem, Pachymer. Coitcheannachadh àrsaidh. X. teòiridh agus toiseach tòiseachaidh nam Meadhan Aoisean. bha teòirichean na thaisbeanadh de dh'fhiosrachadh mu X., a bhuineadh do Boethius (toiseach an 6mh linn AD). Na h-uinneanan de X. ùr (tòna tòiseachaidh, tar-chuir) a dh’ èirich timcheall air. Anns an 13mh linn, bha coltas annasach orra an toiseach gun deach an comharrachadh mar cheòl “ceàrr” (musica ficta), ceòl “ficseanail”, “meallta” (musica falsa). A’ toirt geàrr-chunntas air na fuaimean croma ùra (bho na taobhan còmhnard agus biorach), thàinig Prosdocimus de Beldemandis suas leis a’ bheachd air sgèile tòna 17-ceum:

Dh’ fhan an leth-thòn tòiseachaidh “fuadain” den mhion-sgèile mar dhìleab seasmhach de “ceòl ficta”.

Air an t-slighe gu eadar-dhealachadh anharmonic. luachan tòna ann an con. 16mh linn bho theòiridh X. branched microchromatics. Bhon 17mh linn tha teòiridh X. a’ leasachadh a rèir teagasg co-sheirm (cuideachd bas coitcheann). Bithear a’ làimhseachadh modaladh agus fo-shiostam X. sa chiad àite. mar ionad dàimh eadar-ghluasadach. ceallan ladotonality a-steach gu fo-roinneil agus iomaill.

Tùsan: 1) Gun urra, Ro-ràdh do Harmonics, Lèirmheas Philological, 1894, leab. 7, leabhar. 1-2; Petr VI, Air sgrìobhaidhean, structaran agus modhan ann an ceòl seann Ghreugach, Kyiv, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Modern Arabic Folk Song, M., 1970; Pòl O., Boetius und griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des clasaig Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (comp.), ceòl sgrìobhaiche graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (deas.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Yavorsky BL, Structar cainnt ciùil, pàirtean 1-3, M., 1908; Glinsky M., Soidhnichean croma ann an ceòl na h-ama ri teachd, "RMG", 1915, Àir 49; Catuar G., Cùrsa teòiridheach co-sheirm, pàirtean 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonics agus Cromatics mar Roinn de Myslennia Ciùil, Kipv, 1971; Kholopova V., Air aon phrionnsapal de chromaticism ann an ceòl an 2na linn, ann an: Problems of Musical Science, vol. 1973, M., 14 ; Katz Yu., Air prionnsapalan seòrsachadh diatonach agus cromatach, ann an: Ceistean mu theòiridh agus bòidhchead ciùil, vol. 1975, L., 3 ; Marcheti de Padua Lucidarium ann an arte musicae planae, ann an Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, Naomh Blasien, 1963, ath-dhealbhadair Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, anns an leabhar aige: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; aige, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; W., 14 ; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern - Lpz., 1923, B., 1975 (eadar-theangachadh Ruiseanach - Kurt E., Co-sheirm romansach agus an èiginn ann an Wagner's Tristan, M., 1946); Lowinsky EE, Ealain chromatic dìomhair ann am motet na h-Òlaind, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., Co-sheirm sa cheathramh linn deug, Musica Disciplina, 7, v. 15; Hoppin RH, Pàirt-ainmean-sgrìobhte agus ceòl fita ann an cuid de thùsan tràth san 1953mh linn, JAMS, 6, v. 3, no 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt ann an 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, chan eil 1962; Mitchell WL, Sgrùdadh air cromatachd, “Journal of music theory”, 6, v. 1, no 1963; Bullivant R., Nàdar chromaticism, Music Review, 24, v. 2, Àir 1966; Firca Ch., Bazele modal leann cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, “Muzica”, 28, v. 1, no XNUMX.

Yu. H. Kholopov