Carl Maria von Weber |
Carl Maria von Weber
“An saoghal - bidh an tè a rinn an t-òran a’ cruthachadh ann!” - seo mar a chaidh raon gnìomhachd an neach-ealain a mhìneachadh le KM Weber - neach-ciùil Gearmailteach air leth: sgrìobhadair-ciùil, neach-breithneachaidh, cluicheadair, sgrìobhadair, neach-naidheachd, neach poblach tràth san XNUMXmh linn. Agus gu dearbh, lorg sinn plotaichean Seiceach, Frangach, Spàinntis, Oriental anns na h-obraichean ciùil is dràma aige, ann an sgrìobhaidhean ionnsramaid - comharran stoidhle de bheul-aithris gypsy, Sìneach, Nirribhidh, Ruiseanach, Ungairis. Ach b’ e opera nàiseanta na Gearmailt prìomh ghnìomhachas a bheatha. Anns an nobhail neo-chrìochnaichte The Life of a Musician, aig a bheil feartan eachdraidh-beatha susbainteach, tha Weber gu sgoinneil a’ comharrachadh, tro bheul aon de na caractaran, staid a’ ghnè seo sa Ghearmailt:
Leis an fhìrinn innse, tha an suidheachadh leis an opera Gearmailteach gu math dòrainneach, tha e a’ fulang le convulsions agus chan urrainn dha seasamh gu daingeann air a chasan. Bidh sluagh de luchd-cuideachaidh a 'dol timcheall oirre. Agus gidheadh, cha mhòr a 'faighinn seachad air bho aon swoon, tha i a-rithist a' tuiteam ann an tè eile. A bharrachd air an sin, le bhith a’ cur a h-uile seòrsa iarrtas oirre, bha i cho siùbhlach is nach biodh an aon dreasa a’ freagairt oirre tuilleadh. Gu dìomhain, chuir uaislean, na h-ath-mhodailean, an dòchas a sgeadachadh, cafaidh Frangach no Eadailteach air. Chan eil e a' freagairt air a beulaibh no air a cùlaibh. Agus mar as motha a bhios muilnean ùra air am fuaigheal ris agus na làir agus na h-earbaill air an giorrachadh, is ann as miosa a chumas e. Aig a’ cheann thall, thàinig cuid de thàillearan romansach a-steach leis a’ bheachd thoilichte a bhith a’ taghadh stuth dùthchasach dha agus, ma ghabhas e dèanamh, a’ fighe a-steach ann a h-uile dad a chruthaich fantasy, creideamh, eadar-dhealachaidhean agus faireachdainnean a-riamh ann an dùthchannan eile.
Rugadh Weber do theaghlach neach-ciùil - bha athair na mhaighstir-còmhlain opera agus chluich e mòran ionnstramaidean. Bha an neach-ciùil san àm ri teachd air a chumadh leis an àrainneachd anns an robh e bho òige. Bhrosnaich Franz Anton Weber (uncail Constance Weber, bean WA Mozart) dìoghras a mhic airson ceòl agus peantadh, agus thug e a-steach e gu iom-fhillteachd nan ealan cleasachd. Bha buaidh shònraichte aig clasaichean le tidsearan ainmeil – Mìcheal Haydn, bràthair an sgrìobhaiche-ciùil ainmeil Joseph Haydn, agus Abbot Vogler – air an neach-ciùil òg. Mun àm sin, buinidh a’ chiad dheuchainnean sgrìobhaidh cuideachd. Air moladh Vogler, chaidh Weber a-steach do Thaigh Opera Breslau mar mhaighstir-còmhlain (1804). Tha a bheatha neo-eisimeileach ann an ealain a 'tòiseachadh, blasad, creideasan air an cruthachadh, tha obraichean mòra air an cruthachadh.
Bho 1804, tha Weber air a bhith ag obair ann an grunn thaighean-cluiche sa Ghearmailt, san Eilbheis, agus tha e air a bhith na stiùiriche air an taigh opera ann am Prague (bho 1813). Rè an aon ùine, stèidhich Weber ceanglaichean ris na riochdairean as motha de bheatha ealain na Gearmailt, a thug buaidh mhòr air na prionnsapalan bòidhchead aige (JW Goethe, K. Wieland, K. Zelter, TA Hoffmann, L. Tieck, K. Brentano, L. spohr). Tha Weber a’ faighinn cliù chan ann a-mhàin mar phiana agus stiùiriche air leth, ach cuideachd mar eagraiche, ath-leasaiche dàna air theatar ciùil, a dh’ aontaich ri prionnsapalan ùra airson luchd-ciùil a chuir ann an orcastra opera (a rèir buidhnean ionnstramaidean), siostam ùr de obair ro-aithris anns an taigh-cluiche. Taing dha na gnìomhan aige, tha inbhe an stiùiriche ag atharrachadh - Weber, a 'gabhail dreuchd stiùiriche, ceannard an riochdachaidh, a' gabhail pàirt anns a h-uile ìre de ullachadh an opera taisbeanadh. B’ e feart cudromach de phoileasaidh repertory nan taighean-cluiche air an robh e os cionn oparan Gearmailteach is Frangach a b’ fheàrr leotha, an taca ris an fheadhainn as àbhaistiche san Eadailtis. Ann an obraichean a 'chiad ùine de chruthachalachd, tha feartan an stoidhle a' criostal, a thàinig gu bhith cinnteach - cuspairean òrain is dannsa, tùsachd agus dath co-sheirm, ùrachadh dath orcastra agus mìneachadh air ionnstramaidean fa leth. Seo na sgrìobh G. Berlioz, mar eisimpleir:
Agus dè an orcastra a tha an cois na fuinn uasal seo! Dè na h-innleachdan! Dè an rannsachadh innleachdach! Ciod an t-ionmhas a tha 'leithid de bhrosnachadh a' fosgladh romhainn !
Am measg nan obraichean as cudromaiche aig an àm seo tha an opera romansach Silvana (1810), an seinn Abu Hasan (1811), 9 cantatas, 2 symphonies, overtures, 4 sonatas piàna agus consairtean, Cuireadh gu Dannsa, grunn ensembles ionnsramaid seòmar agus gutha, òrain (còrr is 90).
Bha an ùine mu dheireadh, Dresden de bheatha Weber (1817-26) air a chomharrachadh le coltas nan oparan ainmeil aige, agus b’ e an fhìor cheann-uidhe aige a’ chiad shealladh soirbheachail de The Magic Shooter (1821, Berlin). Chan e a-mhàin obair sgrìobhaiche sgoinneil a tha san opara seo. An seo, mar a tha san fhòcas, tha na h-ideals air an ealain operatic Gearmailteach ùr, air an aontachadh le Weber agus an uairsin a bhith nam bunait airson leasachadh an gnè seo às deidh sin.
Dh'fheumadh gnìomhan ciùil is sòisealta fuasgladh cheistean chan ann a-mhàin cruthachail. Chaidh aig Weber, rè na h-obrach aige ann an Dresden, air ath-leasachadh mòr a dhèanamh air a’ ghnìomhachas ciùil is theatar gu lèir sa Ghearmailt, a bha a’ toirt a-steach an dà chuid poileasaidh repertoire cuimsichte agus trèanadh cruinneachadh theatar de dhaoine den aon seòrsa inntinn. Bha an t-ath-leasachadh air a dhèanamh cinnteach le gnìomhachd ciùil a bha deatamach aig an tè a rinn an t-òran. Anns na beagan artaigilean a sgrìobh e tha, gu dearbh, prògram mionaideach de romansaidheachd, a chaidh a stèidheachadh sa Ghearmailt nuair a thàinig The Magic Shooter. Ach a bharrachd air a stiùireadh practaigeach a-mhàin, tha aithrisean a' bhàird cuideachd nam pìos ciùil sònraichte, tùsail air a sgeadachadh ann an cruth ealanta sgoinneil. litreachas, a’ ro-shealladh artaigilean le R. Schumann agus R. Wagner. Seo aon de na pìosan dhen “Marginal Notes” aige:
Faodar neo-sheasmhachd an fhìor mhìorbhaileach, a tha a’ cur nar cuimhne nach eil uimhir de phìos ciùil àbhaisteach air a sgrìobhadh a rèir nan riaghailtean, mar dhealbh-chluich air leth, a chruthachadh ... a-mhàin leis an sàr-eòlaiche as sònraichte, am fear a chruthaicheas an saoghal aige fhèin. Tha ceangal a-staigh ann an eas-òrdugh mac-meanmnach an t-saoghail seo, air a chuairteachadh leis an fhaireachdainn as dùrachdach, agus chan fheum thu ach a bhith comasach air fhaicinn leis na faireachdainnean agad. Ach, tha mòran neo-chinnteachd ann an faireachdainn ciùil mar-thà, feumaidh faireachdainn fa-leth tòrr a thasgadh ann, agus mar sin is e dìreach anaman fa leth, air an gleusadh gu litireil chun an aon tòna, a bhios comasach air cumail suas ri leasachadh faireachdainn, a bheir. aite mar so, agus cha'n ann air mhodh eile, a tha a' meas a leithid de eadar-dhealachadh, agus nach 'eil feumail, air son nach 'eil ach a' bharail so fior. Mar sin, is e obair fìor mhaighstir a bhith a’ riaghladh gu h-uamhasach thairis air na faireachdainnean aige fhèin agus air faireachdainnean dhaoine eile, agus am faireachdainn a tha e a’ toirt seachad a bhith a’ gintinn mar rud seasmhach agus tochraidh a-mhàin. na dathan sin agus nuances a chruthaicheas sa bhad ìomhaigh iomlan ann an anam an neach-èisteachd.
Às deidh The Magic Shooter, bidh Weber a’ tionndadh gu gnè an opera èibhinn (Three Pintos, libretto le T. Hell, 1820, gun chrìochnachadh), a’ sgrìobhadh ceòl airson dealbh-chluich P. Wolf Preciosa (1821). Is e prìomh obraichean na h-ùine seo an opera gaisgeil-romansach Euryanta (1823), a chaidh gu Vienna, stèidhichte air cuilbheart uirsgeul ridire Frangach, agus an opera sgoinneil sgeulachd-sìthe Oberon, a chaidh a choimiseanadh le taigh-cluiche Lunnainn Covent Garden (1826). ). Chaidh an sgòr mu dheireadh a chrìochnachadh leis an ùghdar a bha mar-thà gu math tinn suas gu fìor latha a' chiad shealladh. Cha robh an soirbheachas ri chluinntinn ann an Lunnainn. A dh'aindeoin sin, bha Weber den bheachd gu robh feum air cuid de dh'atharrachaidhean agus de dh'atharrachaidhean. Cha robh ùine aige airson an dèanamh ...
Thàinig Opera gu bhith na phrìomh obair ann am beatha a’ bhàird. Bha fios aige dè bha e a’ sireadh, dh’fhuiling e an dealbh foirfe aice:
…Tha mi a’ bruidhinn air an opara a tha na Gearmailtich ag iarraidh, agus is e cruthachadh ealanta a tha seo dùinte ann fhèin, anns a bheil na pàirtean agus na pàirtean de na h-ealainean co-cheangailte agus san fharsaingeachd uile air an cleachdadh, a’ sàthadh gu deireadh gu aon iomlan, a’ dol à sealladh mar sin agus gu ìre eadhon air an sgrios, ach air an làimh eile a’ togail saoghal ùr!
Chaidh aig Weber air an saoghal ùr seo - agus dha fhèin - a thogail ...
V. Barsky
- website → Beatha is obair Weber →
- Liosta de obair Weber →
Weber agus an Opera Nàiseanta
Chaidh Weber a-steach do eachdraidh a ’chiùil mar neach-cruthachaidh opera nàiseanta na Gearmailt.
Bha cùl-raon coitcheann bourgeoisie na Gearmailt cuideachd ri fhaicinn ann an leasachadh an taigh-cluiche ciùil nàiseanta. Suas gu na 20n, bha an Ostair agus a’ Ghearmailt fo smachd opera Eadailteach.
(Bha prìomh àite ann an saoghal opera na Gearmailt agus na h-Ostair air a ghabhail thairis le coigrich: Salieri ann an Vienna, Paer agus Morlacchi ann an Dresden, Spontini ann am Berlin. Fhad ‘s a bha am measg an luchd-stiùiridh agus na h-àireamhan theatar, mean air mhean chaidh daoine de nàiseantachd Gearmailteach agus Ostair air adhart, anns an repertoire Anns a’ chiad leth den 1832mh linn lean ceòl Eadailteach is Frangach gu mòr.Ann an Dresden, mhair an taigh opera Eadailteach gu 20, ann am Munich eadhon gus an dàrna leth den linn. Coloinidh opera Eadailteach, air a stiùireadh le D. Barbaia, impresario Milan agus Naples (Rinn na sgrìobhadairean opera fasanta Gearmailteach agus Ostair Mayr, Winter, Jirovets, Weigl sgrùdadh san Eadailt agus sgrìobh iad obraichean Eadailteach no Eadailteach.)
Cha robh ach an sgoil Frangach mu dheireadh (Cherubini, Spontini) a’ farpais ris. Agus ma chaidh aig Weber air faighinn thairis air traidiseanan dà linn air ais, is e an adhbhar cinnteach airson a shoirbheachadh an gluasad saorsa nàiseanta farsaing sa Ghearmailt aig toiseach an XNUMXmh linn, a ghabh a-steach a h-uile seòrsa de ghnìomhachd cruthachail ann an comann-sòisealta na Gearmailt. Bha Weber, aig an robh tàlant gu math nas lugha na Mozart agus Beethoven, comasach air òrdughan bòidhchead Lessing a chuir an gnìomh anns an taigh-cluiche ciùil, a thog san XNUMXmh linn bratach strì airson ealain nàiseanta is deamocratach.
Na fhigear poblach ioma-chruthach, propagandist agus neach-aithris air cultar nàiseanta, rinn e pearsanachadh den t-seòrsa neach-ealain adhartach aig an àm ùr. Chruthaich Weber ealain operatic a bha freumhaichte ann an traidiseanan ealain dùthchail na Gearmailt. Seann uirsgeulan agus sgeulachdan, òrain agus dannsan, taigh-cluiche dùthchasach, litreachas nàiseanta-deamocratach - sin far an do tharraing e na h-eileamaidean as sònraichte den stoidhle aige.
Dà opara a nochd ann an 1816 - Ondine le ETA Hoffmann (1776-1822) agus Faust le Spohr (1784-1859) - bha dùil ri tionndadh Weber gu cuspairean uirsgeulach sgeulachd-sìthiche. Ach cha robh an dà obair seo ach a 'toirt taic do bhreith an taigh-cluiche nàiseanta. Cha robh na h-ìomhaighean bàrdachd de na plotaichean aca daonnan a 'freagairt ris a' cheòl, a dh'fhuirich sa mhòr-chuid taobh a-staigh crìochan dòighean brìoghmhor an àm a dh'fhalbh. Airson Weber, bha ceangal dlùth eadar ìomhaighean beul-aithris agus ath-nuadhachadh structar neo-nàiseanta cainnt ciùil, leis na dòighean sgrìobhaidh dathach àbhaisteach a bha àbhaisteach don stoidhle romansach.
Ach eadhon airson neach-cruthachaidh opera dùthchasach na Gearmailt, bha am pròiseas airson ìomhaighean operatic ùra a lorg, ceangailte gu dlùth ri ìomhaighean na bàrdachd agus an litreachas romansach as ùire, fada agus duilich. Cha do dh’ fhosgail ach trì de na h-oparan as aibidh aig Weber nas fhaide air adhart - The Magic Shooter, Euryant agus Oberon - duilleag ùr ann an eachdraidh opera Gearmailteach.
* * *
Chaidh bacadh a chur air tuilleadh leasachaidh air theatar ciùil na Gearmailt le beachdan poblach nan 20an. Rinn i fhèin faireachdainn ann an obair Weber fhèin, nach do choilean a phlana - gus opera dùthchasach a chruthachadh. Às deidh bàs an ùghdair, bha an opera aoigheachd cèin a-rithist aig ceannas ann an stòr grunn thaighean-cluiche sa Ghearmailt. (Mar sin, eadar 1830 agus 1849, chaidh ceathrad ’s a còig oparan Frangach, còig air fhichead oparan Eadailteach, agus trì oparan Gearmailteach air fhichead a chumail anns a’ Ghearmailt. De na h-oparan Gearmailteach, cha robh ach naoi le sgrìobhadairean co-aimsireil.)
Is e dìreach buidheann bheag de sgrìobhadairean Gearmailteach aig an àm sin - Ludwig Spohr, Heinrich Marschner, Albert Lorzing, Otto Nicolai - a bha comasach air farpais ri obraichean gun àireamh nan sgoiltean opera Frangach agus Eadailteach.
Cha robh am poball adhartach ceàrr mu cho cudromach sa bha oparan Gearmailteach na h-ùine sin. Anns na meadhanan ciùil Gearmailteach, chaidh guthan a chluinntinn a-rithist ag iarraidh air sgrìobhadairean strì an aghaidh cleachdadh theatar a bhriseadh agus, a’ leantainn ann an ceumannan Weber, fìor ealain operatic nàiseanta a chruthachadh.
Ach a-mhàin anns na 40an, rè àm àrdachadh deamocratach ùr, a lean ealain Wagner air adhart agus leasaich i na prionnsapalan ealain as cudromaiche, a chaidh a lorg agus a leasachadh an toiseach ann an oparan romansach aibidh Weber.
V. Konen
- website → Beatha is obair Weber →
An naoidheamh mac aig oifigear coise a thug seachad e fhèin do cheòl às deidh dha nighean a bhràthar Constanza pòsadh ri Mozart, gheibh Weber a’ chiad leasanan ciùil aige bho a leth-bhràthair Friedrich, an uairsin ag ionnsachadh ann an Salzburg còmhla ri Michael Haydn agus ann am Munich le Kalcher agus Valesi (sgrìobhadh agus seinn ). Aig aois trì-deug, rinn e a’ chiad opera (nach tàinig a-nuas thugainn). Leanaidh ùine ghoirid de dh’ obair còmhla ri athair ann an litreachas ciùil, an uairsin leasaichidh e an eòlas aige le Abbot Vogler ann an Vienna agus Darmstadt. A 'gluasad bho àite gu àite, ag obair mar phiana agus stiùiriche; ann an 1817 phòs e an seinneadair Caroline Brand agus chuir e air dòigh taigh-cluiche opera Gearmailteach ann an Dresden, seach an taigh-cluiche opera Eadailteach fo stiùireadh Morlacchi. Air a shàrachadh le sàr obair eagrachaidh agus tinn, às deidh ùine de làimhseachadh ann am Marienbad (1824), chuir e air dòigh an opera Oberon (1826) ann an Lunnainn, a fhuair e le dealas.
Bha Weber fhathast na mhac aig an XNUMXmh linn: sia bliadhna deug nas òige na Beethoven, bhàsaich e cha mhòr bliadhna roimhe, ach tha e coltach gu bheil e na neach-ciùil nas ùire na na clasaichean clasaigeach no an aon Schubert ... piàna sgoinneil, virtuoso, stiùiriche an orcastra ainmeil ach cuideachd na dheagh eagraiche. Ann an so bha e cosmhuil ri Gluck ; cha robh ach obair na bu duilghe aige, oir bha e ag obair ann an àrainneachd squalid Prague agus Dresden agus cha robh caractar làidir no glòir gun teagamh Gluck aige ...
“Ann an raon opera, thionndaidh e a-mach gur e rud ainneamh a bh’ ann sa Ghearmailt - aon den bheagan sgrìobhadairean opera a rugadh. Bha a ghairm-beatha air a dhearbhadh gun duilgheadas: mar-thà bho aois còig bliadhn’ deug bha fios aige dè bha a dhìth air an àrd-ùrlar ... Bha a bheatha cho gnìomhach, cho beairteach ann an tachartasan is gu bheil e coltach fada nas fhaide na beatha Mozart, ann an da-rìribh - dìreach ceithir bliadhna " (Einstein).
Nuair a thug Weber a-steach An Gunner Saor ann an 1821, bha e gu mòr an dùil ri romansaidheachd sgrìobhadairean-ciùil leithid Bellini agus Donizetti a nochd deich bliadhna an dèidh sin, no Uilleam Tell le Rossini ann an 1829. San fharsaingeachd, bha a’ bhliadhna 1821 cudromach airson ullachadh romansaidheachd ann an ceòl : aig an àm seo, rinn Beethoven an Trithead-Chiad Sonata op. 110 airson piàna, tha Schubert a’ toirt a-steach an òran “King of the Forest” agus a’ tòiseachadh an Ochdamh Symphony, “Unfinished”. A-cheana ann an overture The Free Gunner, bidh Weber a’ gluasad a dh’ionnsaigh an ama ri teachd agus ga shaoradh fhèin bho bhuaidh theatar an ama a dh’ fhalbh, Spohr’s Faust no Hoffmann’s Ondine, no an opara Frangach a thug buaidh air an dithis a thàinig roimhe. Nuair a thàinig Weber faisg air an Euryanta, tha Einstein a’ sgrìobhadh, “Bha an antipode as gèire aige, Spontini, mar-thà, ann an dòigh, air an t-slighe fhuadach dha; aig an aon àm, cha tug Spontini ach an t-sreath opera clasaigeach mòr, meudan carragh-cuimhne mar thoradh air seallaidhean sluagh agus teannachadh tòcail. Ann an Evryanta tha tòna ùr, nas romansach a’ nochdadh, agus mura robh am poball a’ cur luach air an opera seo sa bhad, chuir sgrìobhadairean-ciùil an ath ghinealach meas mòr air.
Cho-dhùin obair Weber, a chuir bunaitean opera nàiseanta na Gearmailt (còmhla ri The Magic Flute le Mozart), brìgh dhùbailte a dhualchais operatic, air a bheil Giulio Confalonieri a’ sgrìobhadh gu math mu dheidhinn: “Mar romansach dìleas, lorgar Weber ann an uirsgeulan agus traidiseanan dùthchail na thùs ciùil gun notaichean ach deiseil airson fuaim… Còmhla ris na h-eileamaidean sin, bha e cuideachd airson a stuamachd fhèin a chuir an cèill gu saor: eadar-ghluasadan ris nach robh dùil bho aon tòna gu tè eile, co-fhilleadh dàna de dh’ fhìor cheann, a’ co-sheasamh ri chèile a rèir le laghan ùra ceòl romansach Franco-Gearmailteach, chaidh an toirt chun ìre as ìsle leis an sgrìobhaiche ciùil, spioradail aig an robh an suidheachadh, mar thoradh air caitheamh, an-còmhnaidh gun tàmh agus fiabhras. Dh'adhbhraich an dà-chànanas seo, a tha coltach gu bheil e an aghaidh aonachd stoidhle agus a tha ga bhriseadh, miann dòrainneach faighinn air falbh, mar thoradh air an fhìor roghainn beatha, bhon bhrìgh mu dheireadh de bhith ann: bho fhìrinn - leis, is dòcha, tha còir aig rèiteachadh a-mhàin anns an Oberon draoidheil, agus eadhon an uairsin pàirt agus neo-choileanta.
G. Marchesi (eadar-theangachadh le E. Greceanii)
