Dìomhaireachd |

Cadence (cadenza Eadailteach, bhon Laideann cado - tha mi a 'tuiteam, tha mi a' crìochnachadh), deireadh-sheachdain (deireadh Frangach).

1) harmonic deireannach. (a bharrachd air fonn) tionndadh, an ceòl mu dheireadh. togail agus a' toirt iomlanachd, iomlanachd dha. Anns an t-siostam tonal mòr-mion-chuid den 17mh-19mh linn. ann an K. mar as trice air an cur còmhla metrorhythmic. taic (mar eisimpleir, stràc meatrach anns an 8mh no an 4mh bàr de ùine shìmplidh) agus stad aig aon de na co-sheirmean as cudromaiche (air I, V, cho tric air ceum IV, uaireannan air teudan eile). Làn, ie, a 'crìochnachadh air an tonic (T), tha sgrìobhadh corda air a roinn ann an dearbh (VI) agus plagal (IV-I). Tha K. foirfe ma nochdas T ann am fonn. suidheachadh a’ phrima, ann an tomhas trom, às deidh a’ cheannas (D) no subdominant (S) sa mhòr-chuid. cruth, chan ann ann an cuairteachadh. Ma tha aon de na cumhaichean sin neo-làthaireach, an to. air a mheas neo-iomlan. K., a’ crìochnachadh ann an D (no S), ris an canar. leth (me, IV, II-V, VI-V, I-IV); seòrsa de leth-fhìreantachd. K. faodar beachdachadh mar sin ris an canar. Cadence Phrygian (seòrsa tionndadh deireannach IV6-V ann an harmonic mion). Is e seòrsa sònraichte a chanar ris. bristeadh (meallta) K. – briseadh air dearbhte. Gu. air sgàth tonic ùr. triads ann an chords eile (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16, msaa).

Stuthan làn

Half cadenzas. Ceann-cinnidh Phrygian

Deireadh-sheachdainean briste

A rèir àite ann an ceòl. foirm (mar eisimpleir, anns an ùine) eadar-dhealachadh meadhan K. (taobh a-staigh an togail, nas trice seòrsa IV no IV-V), deireannach (aig deireadh prìomh phàirt an togail, mar as trice VI) agus a bharrachd (ceangailte às deidh an final K., t ie whorls VI or IV-I).

foirmlean harmonic-K. gu h-eachdraidheil air thoiseach air fonn monophonic. co-dhùnaidhean (ie, gu dearbh, K.) anns an t-siostam modal aig deireadh na Meadhan Aoisean agus an Ath-bheothachadh (faic modhan meadhan-aoiseil), ris an canar sin. clàsan (bho lat. claudere – gu co-dhùnadh). Tha an clàs a’ còmhdach na fuaimean: antipenultim (antepaenultima; roimhe leth-dheireannach), penultim (paenultima; leth-cheud) agus ultima (ultima; mu dheireadh); Is e an fheadhainn as cudromaiche dhiubh penultim agus ultim. Bha an clàs air a’ chuairt dheireannach (finalis) air a mheas foirfe K. (clausula perfecta), air tòna sam bith eile – neo-fhoirfe (clausula imperfecta). Bha na clàsan as trice a thachair air an seòrsachadh mar “treble” no soprano (VII-I), “alto” (VV), “tenor” (II-I), ge-tà, nach deach a shònrachadh dha na guthan co-fhreagarrach, agus bho ser. 15mh c. "bàs" (VI). Thug an gluasad bhon cheum luaidhe-a-steach VII-I, mar as àbhaist airson seann chleasan, an rud ris an canar. “Clàsal Landino” (no nas fhaide air adhart “Landino’s cadenza”; VII-VI-I). An cothlamadh aig an aon àm dhiubh sin (agus a leithid) ceòlmhor. rinn K. adhartasan corda deireadh-sheachdain:

Clàsan

Giùlainibh " Co tha thu airidh ann an Criosd." 13 c.

G. de Macho. Motet. 14mh c.

G. Manach. Pìos ionnsramaid trì-phàirteach. 15mh c.

J. Okegem. Missa sine nomina, Kyrie. 15mh c.

Ag èirigh san aon dòigh harmonic. tionndadh VI air a chleachdadh barrachd is barrachd ann an co-dhùnaidhean. K. (bhon 2na leth den 15mh linn agus gu h-àraidh anns an t-16mh linn, còmhla ris a 'phlàigh, "eaglais", K. IV-I). Teòirichean Eadailteach an t-16mh linn. thug e a-steach am facal “K.”

A 'tòiseachadh timcheall air an t-17mh linn. Tha tionndadh cadence VI (còmhla ris an “tionndadh” IV-I) a’ dol a-steach chan ann a-mhàin gu co-dhùnadh na dealbh-chluiche no a phàirt, ach cuideachd a h-uile togail. Dh'adhbhraich seo structar ùr de mhodh agus co-sheirm (ris an canar uaireannan co-sheirm cadence - Kadenzharmonic).

Dearbhadh teòiridheach domhainn air an t-siostam co-sheirm tro mhion-sgrùdadh air a chridhe - dearbhte. K. – le JF Rameau. Mhìnich e an ceòl-loidsig. dàimhean corda co-sheirm K., an urra ri nàdar. na ro-ghoireasan a tha air an cur sios ann an dearbh nàdur nam muineal. fuaim: tha am prìomh fhuaim ann an sgrìobhadh fuaim an tonic agus, mar sin, mar gum biodh, air a chruthachadh leis; is e an gluasad bhon cheannas chun an tonic an eileamaid a thàinig (gineadh) air ais chun tùs tùsail aige. Thug Rameau an seòrsachadh de ghnèithean K a tha fhathast ann an-diugh: foirfe (parfaite, VI), plagal (a rèir Rameau, “ceàrr” - neamhrialtae, IV-I), air a bhriseadh (gu litearra “briste” - rompue, V-VI, V -IV). Leudachadh a’ chòigeamh co-mheas de fhìor K. (“co-roinn trì-fhillte” – 3: 1) gu teudan eile, a bharrachd air VI-IV (mar eisimpleir, ann an sreath den t-seòrsa I-IV-VII-III-VI- II-VI), Rameau ris an canar “imitation of K.” (ath-riochdachadh den fhoirmle deireadh ann an càraidean chords: I-IV, VII-III, VI-II).

M. Hauptman agus an uair sin X. Riemann nochd an dualchainnt an co-mheas de na prìomh. chords clasaigeach. K. A rèir Hauptmann, tha contrarrachd a-staigh a’ chiad tonic a’ toirt a-steach an “bifurcation” aige, leis gu bheil e ann an dàimh eile ris an fho-cheannard (anns a bheil prìomh thòn an tonic mar chòigeamh cuid) agus ris a’ cheannas (anns a bheil an còigeamh cuid den tonic mar am prìomh thòn). A rèir Riemann, tha an atharrachadh eadar T agus D sìmplidh neo-dhualchainnteach. taisbeanadh tòna. Anns an eadar-ghluasad bho T gu S (a tha coltach ri rùn D ann an T), tha gluasad sealach ann am meadhan grabhataidh a ‘tachairt, mar gum biodh. Tha coltas D agus a rùn ann an T ag ath-nuadhachadh àrd-cheannas T agus ga dhearbhadh aig ìre nas àirde.

Mhìnich BV Asafiev K. bho shealladh teòiridh an tòin. Tha e ag eadar-mhìneachadh K. mar choitcheannachadh de na h-eileamaidean sònraichte den mhodh, mar iom-fhillte de meloharmonics neo-nàiseanta a tha gu stoidhle fa leth. foirmlean, an aghaidh meacanaigeachd an “soirbheachadh deiseil” ro-stèidhichte a tha air òrdachadh le teòiridh sgoile agus teòiridheach. iomraidhean.

Tha mean-fhàs co-sheirm ann an con. Mar thoradh air an 19mh agus an 20mh linn thàinig ùrachadh mòr air na foirmlean K.. Ged a tha K. a 'leantainn air adhart a' coileanadh an aon loidsig co-sgrìobhaidh coitcheann. dùinidh e an gnìomh. tionndadh, bidh an dòigh a bh’ ann roimhe air a’ ghnìomh seo a thoirt gu buil uaireannan a’ tionndadh a-mach gu bhith air a chur na àite gu tur le feadhainn eile, a rèir stuth fuaim sònraichte pìos sònraichte (mar thoradh air an sin, tha dligheachd cleachdadh an fhacail “K.” ann an cùisean eile teagmhach). . Tha buaidh co-dhùnaidh ann an leithid de chùisean air a dhearbhadh le eisimeileachd an dòigh co-dhùnaidh air structar fuaim iomlan na h-obrach:

BP Mussorgsky. "Boris Godunov", achd IV.

SS Prokofiev. “Fleeting”, Àir 2.

2) Bhon t-16mh linn. co-dhùnadh buadhach air guth aon-neach (opera aria) no ceòl ionnsramaid, air ullachadh le neach-ciùil no air a sgrìobhadh le sgrìobhaiche-ciùil. a' cluich. Anns an 18mh linn tha cruth sònraichte de K. coltach ris air a thighinn air adhart ann an instr. cuirm-chiùil. Ro thoiseach na 19mh linn bha e mar as trice air a shuidheachadh anns a’ chòda, eadar an deireadh cairteal-siathamh chord agus an D-seachdamh chord, a’ nochdadh mar sgeadachadh air a’ chiad fhear de na harmonies sin. Tha K., mar gum biodh, na fantasas beag virtuoso aon-neach air cuspairean na cuirm-chiùil. Ann an linn nan clasaigean Viennese, chaidh sgrìobhadh K. no a bhith air a dhèanamh suas gu sgiobalta aig àm coileanaidh a thoirt don chleasaiche. Mar sin, ann an teacsa teann na h-obrach, chaidh aon earrann a thoirt seachad, nach deach a stèidheachadh gu seasmhach leis an ùghdar agus a dh'fhaodadh a bhith air a sgrìobhadh (gun ullachadh) le neach-ciùil eile. Às deidh sin, thòisich na sgrìobhadairean fhèin a 'cruthachadh criostalan (a' tòiseachadh le L. Beethoven). Taing dha seo, tha K. a 'tighinn còmhla nas motha le cruth nan sgrìobhaidhean gu h-iomlan. Uaireannan bidh K. cuideachd a 'coileanadh gnìomhan nas cudromaiche, a tha na phàirt riatanach de bhun-bheachd an t-suidheachaidh (mar eisimpleir, ann an 3mh concerto Rachmaninov). Uaireannan, lorgar K. ann an gnèithean eile cuideachd.

Tùsan: 1) Smolensky S., "Music Grammar" le Nikolai Diletsky, (St. Petersburg), 1910; Rimsky-Korsakov HA, Leabhar-teacsa Harmony, St. Petersburg, 1884-85; aige fhèin, Leabhar-teacsa practaigeach co-sheirm, St. Petersburg, 1886, ath-chlò-bhualadh an dà leabhar-teacsa: Làn. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Asafiev BV, Cruth ciùil mar phròiseas, pàirtean 1-2, M. – L., 1930-47, L., 1971; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V. (aig 1 uair), Cùrsa practaigeach co-sheirm, pàirt 1-2, M., 1934-35; Tyulin Yu. N., Teagasg co-sheirm, (L. – M.), 1937, M., 1966; Sposobin IV, Òraidean air cùrsa co-sheirm, M., 1969; Mazel LA, Duilgheadasan co-sheirm clasaigeach, M., 1972; Zarino G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1), Venetia, 51, facs. ed., NY, 1558, Ruiseanach. gach. caibideil “On cadence” faic ann an Disathairne: Aesthetics Ciùil Meadhan-aoisean Taobh an Iar na Roinn Eòrpa agus an Ath-bheothachadh, comp. VP Shestakov, M., 1965, td. 1966-474; Rameau J. Ph., Traité de l'harmonie…, P., 476; aige fein, Génération harmonique, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1737; Riemann H., Music Syntaxis, Lpz., 1853; aige fhèin, Systematische Modulationslehre…, Hamburg, 1877; Russian trans .: Teagasg eagarach atharrachaidh mar bhunait air teagasg chruthan ciùil, M. – Leipzig, 1887; aige fhèin, Vereinfachte Harmonielehre …, V., 1898 (Eadar-theangachadh Ruiseanach – Co-sheirm simplichte no teagasg gnìomhan tonal chords, M., 1893, M. – Leipzig, 1896); Casela A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1901), Beurla, transl., l., 11; Tenschert R., Die Kadenzbehandlung bei R. Strauss, “ZfMw”, VIII, 1919-1923; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, TL I, Mainz, 1925; Chominski JM, Eachdraidh harmonii agus contrapunktu, t. I-II, Kr., 1926-1937; Stockhausen K., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, anns an leabhar aige: “Texte…”, Bd 1958, Köln, 1962, S. 2-1964; Homan FW, Pàtranan deireannach agus a-staigh anns an òran Gregorian, “JAMS”, v. XVII, Àir 170, 206; Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1. Faic cuideachd lit. fon artaigil Harmony.

2) Schering A., An Ceann-suidhe Saor anns an 18mh Linn Concerto Ionnsramaid, «Còmhdhail a’ Chomann Chiùil Eadar-nàiseanta», Basilea, 1906; Knцdt H., Air eachdraidh leasachadh nan deireadh-sheachdainean anns a’ chonsairt ionnsramaid, «SIMG», XV, 1914, td. 375; Stockhausen R., Na cadenzas gu consairtean piàna nan clasaig Viennese, W., 1936; Misch L., Beethoven Studies, V., 1950.

Yu. H. Kholopov