Zurab Andzshaparidze |
Zurab Andzshaparidze
Tha ainm an tenor Georgian uirsgeulach Zurab Anjaparidze sgrìobhte ann an litrichean òrail ann an eachdraidh an taigh-cluiche ciùil nàiseanta. Gu mì-fhortanach, tha sinn a 'comharrachadh ceann-bliadhna làithreach a' mhaighstir air leth, aon de na Gearmailtich agus Radames as fheàrr ann an sealladh opera Sòbhieteach, às aonais - o chionn sia bliadhna, bhàsaich an neach-ealain ainmeil. Ach tha cuimhne air an “Sobhietach Franco Corelli” (mar a thug na meadhanan Eadailteach air an àm aige) fhathast beò an-diugh - ann an cuimhneachain a cho-obraichean, luchd-leantainn dealasach tàlant, ann an clàraidhean claisneachd oparan Ruiseanach, Eadailteach is Seòrasach.
A’ coimhead thairis air mar a thachair don duine barraichte seo, tha iongnadh ort leis na chaidh aige air a dhèanamh anns an linn aige, gu dearbh, nach eil cho fada, agus tuigidh tu cho gnìomhach, shunndach agus adhbharail a bha e. Agus aig an aon àm, tha thu a 'tuigsinn gum faodadh eadhon barrachd premieres, cuairtean, coinneamhan inntinneach a bhith ann na bheatha, mura h-eil airson farmad daonna agus ciall, a choinnich gu mì-fhortanach air an t-slighe aige barrachd air aon uair. Air an làimh eile, bha Anjaparidze moiteil agus àrdanach ann an dòigh Caucasian - is dòcha air sgàth gu robh na gaisgich aige cho dùrachdach agus brosnachail, agus aig an aon àm bha e fhèin cho mì-ghoireasach: cha robh fios aige ciamar a roghnaicheas e luchd-taic ann an oifisean àrda, bha e cha robh e “smart” gu leòr - “an aghaidh cò a nì caraidean” anns an taigh-cluiche… Agus, a dh’ aindeoin sin, gu dearbh, thachair cùrsa-beatha sàr-mhath an t-seinneadair, a dh’ aindeoin a h-uile inntinn - le còir, le airidheachd.
Tha a 'mhòr-chuid de a ghnìomhachd cruthachail co-cheangailte ri Georgia dùthchasach, airson leasachadh a' chultar ciùil a fhuair e air mòran a dhèanamh. Ach, gun teagamh, b 'e an ùine a bha e ag obair ann am Moscow, aig Taigh-cluiche Bolshoi an USSR, an rud as iongantaiche, as torraiche agus as cudromaiche don neach-ealain fhèin, agus airson cultar ciùil ar dùthaich mhòr a bha uair cumanta.
Rugadh Kutaisi agus cheumnaich e bho Tbilisi Conservatoire (clas de Dhaibhidh Andguladze, tidsear ainmeil, agus san àm a dh’ fhalbh prìomh neach-gabhail an Tbilisi Opera) gus faighinn thairis air prìomh-bhaile an Aonaidh Shobhietich, leis na bagannan aige, a bharrachd air sin. gu guth brèagha agus foghlam gutha làidir, seachd ràithean air àrd-ùrlar Taigh Opera Tbilisi, far an robh cothrom aig Anjaparidze aig an àm seo grunn phrìomh phàirtean tenor a sheinn. B 'e bunait fìor mhath a bh' ann, oir b 'e Opera Tbilisi aig an àm sin aon de na còig taighean opera as fheàrr san USSR, tha maighstirean ainmeil air a bhith a' seinn air an àrd-ùrlar seo o chionn fhada. San fharsaingeachd, bu chòir a thoirt fa-near gu bheil opera ann an Tbilisi, ann an Georgia, air talamh torrach a lorg - tha an innleachd Eadailteach seo air a bhith freumhaichte gu daingeann ann an ùir Sheòrais bho mheadhan an naoidheamh linn deug, le taing, an toiseach, do na traidiseanan seinn domhainn a tha air a bhith ann. an dùthaich bho sheann chuimhneachain, agus san dàrna àite, gnìomhachd chompanaidhean opera prìobhaideach Eadailteach is Ruiseanach agus cleasaichean aoigheachd fa leth a bha gu gnìomhach a’ brosnachadh ceòl clasaigeach anns an Transcaucasus.
Bha feum mòr air a’ chiad taigh-cluiche san dùthaich aig deireadh nan leth-cheudan air tenors ann an dreuchdan dràmadach agus mezzo-character. Dìreach às deidh a 'chogaidh, dh'fhàg Nikolai Ozerov, eadar-theangair sgoinneil de stòras liriceach agus dràmadach, an àrd-ùrlar. Ann an 1954, sheinn an cluicheadair fad-ùine de na pàirtean tenor as fuiltiche, Nikandr Khanaev, an Herman aige airson an uair mu dheireadh. Ann an 1957, bhàsaich an ainmeil Georgy Nelepp gu h-obann, a bha aig an àm sin aig fìor thoiseach a chumhachdan cruthachail agus gu nàdarra a tharraing cuibhreann an leòmhann de stòras tenor an taigh-cluiche. Agus ged a bha a 'bhuidheann tenor a' gabhail a-steach maighstirean aithnichte mar, mar eisimpleir, Grigory Bolshakov no Vladimir Ivanovich, gun teagamh bha feum air daingneachadh.
Nuair a ràinig e an taigh-cluiche ann an 1959, dh'fhuirich Anjaparidze mar an tenor “àireamh a h-aon” aig na Bolshoi gus an do dh’ fhalbh e ann an 1970. Guth neo-àbhaisteach breagha, coltas àrd-ùrlar soilleir, stuamachd teine - chan e a-mhàin gun do bhrosnaich seo sa bhad e gu ìrean an an toiseach, ach rinn e e na aon riaghladair gun samhail air an tenor Olympus. Chaidh a thoirt a-steach gu deònach le stiùirichean theatar a-steach do na taisbeanaidhean as cudromaiche agus ion-mhiannaichte airson neach-labhairt sam bith - Carmen, Aida, Rigoletto, La Traviata, Boris Godunov, Iolanthe. Ghabh i pàirt anns na premieres theatar as cudromaiche de na bliadhnaichean sin, leithid Faust, Don Carlos no The Queen of Spades. Is e na com-pàirtichean seasmhach aige air àrd-ùrlar Moscow na seinneadairean mòra Ruiseanach, agus an uairsin dìreach a’ tòiseachadh air dreuchdan a cho-aoisean - Irina Arkhipova, Galina Vishnevskaya, Tamara Milashkina. Mar a tha iomchaidh don t-seinneadair aig a’ chiad suidheachadh (co-dhiù a tha seo math no dona, is e ceist mhòr a th’ ann, ach aon dòigh no dòigh eile tha a leithid de chleachdadh ann an iomadh dùthaich), sheinn Anjaparidze oparan clasaigeach sa mhòr-chuid de repertoire Eadailteach is Ruiseanach - is e sin, an as mòr-chòrdte, obraichean oifis bogsa. Ach, tha e coltach nach deach a leithid de roghainn a dhèanamh cho mòr airson beachdachadh air cothroman agus chan ann a-mhàin air sgàth nan suidheachaidhean a bha ann. Bha Anjaparidze nas fheàrr air gaisgich romansach - dùrachdach, dìoghrasach. A bharrachd air an sin, bha an dòigh seinn "Eadailtis" fhèin, an guth clasaigeach anns an t-seagh as fheàrr den fhacal, a 'suidheachadh an stòr seo airson an t-seinneadair. Bha mòran mar Radamès bho Verdi's Aida aithnichte mar bhinnean a repertoire Eadailteach. “Tha guth an t-seinneadair a’ sruthadh gu saor agus gu cumhachdach, an dà chuid leotha fhèin agus ann an ensembles leudaichte. Is e dàta sàr-mhath bhon taobh a-muigh, seun, fireannachd, dìlseachd faireachdainnean an fheadhainn as freagarraiche airson ìomhaigh àrd-ùrlar a ’charactar," faodar loidhnichean mar sin a leughadh ann an lèirmheasan de na bliadhnaichean sin. Gu dearbh, chan fhaca Moscow Radames cho sgoinneil a-riamh ro no às deidh Anjaparidze. A dh’ aindeoin sin, bha tòrr fuaim liriceach na fhuaim aig a ghuth fearail le fuaim àrd, làn-fala, a’ crith, a’ leigeil leis an t-seinneadair ìomhaigh ioma-thaobhach a chruthachadh, a’ cleachdadh pailteas de dhhathan gutha bho bhàrdachd bhog gu dràma beairteach. . Cuir ris an fhìrinn gu robh an neach-ealain dìreach eireachdail, le coltas soilleir, brìoghmhor gu deas, a bha nas freagarraiche airson ìomhaigh Èiphiteach àrd ann an gaol. Tha Radames cho foirfe, gu dearbh, a’ freagairt gu foirfe air cinneasachadh mòr an Taigh-cluiche Bolshoi ann an 1951, a bha air an àrd-ùrlar airson còrr air trithead bliadhna (thachair an taisbeanadh mu dheireadh ann an 1983) agus a tha mòran den bheachd gur e seo aon den fheadhainn as fheàrr. Ag obair ann an eachdraidh Moscow Opera a.
Ach b 'e pàirt Herman bho The Queen of Spades an obair as cudromaiche aig Anjaparidze ann am Moscow, a thug aithne dha air feadh an t-saoghail. B’ ann às deidh dha a bhith a’ cluich san opara seo air turas timcheall Taigh-cluiche Bolshoi aig La Scala ann an 1964 a sgrìobh na meadhanan Eadailteach: “Bha Zurab Anjaparidze na lorg don phoball Milanese. Seo seinneadair le guth làidir, sonraichte agus fiùghantach, comasach air cothrom a thoirt do na seinneadairean as urramaich ann an saoghal opera Eadailteach. Dè a tharraing e cho mòr anns a 'mhìneachadh aige air a' ghaisgeach ainmeil Pushkin agus Tchaikovsky, gu dearbh, cho fada bho na slighean romansach ann an opera Eadailteach, far a bheil a h-uile nota, a h-uile abairt ciùil a 'toirt anail air fìor fhìrinn Dostoevsky? Bhiodh e coltach gu bheil gaisgeach de leithid de phlana dìreach air a thoirmeasg airson an tenor “Eadailtis” Anjaparidze, agus chan eil cànan Ruiseanach an t-seinneadair, gu fìrinneach, gun smal. agus Gearmailtis ciallach, thug Andzhaparidze an gaisgeach seo le dìoghras Eadailteach agus romansaidheachd. Bha e neo-àbhaisteach do dhaoine a bha dèidheil air ceòl a bhith a’ cluinntinn anns a’ phàirt seo chan e guth sònraichte Ruiseanach, ach tenor sòghail “Eadailtis” - cluais teth is inntinneach don h-uile duine, ge bith dè a bhios e a’ seinn. Ach airson adhbhar air choireigin, tha sinn, a tha eòlach air mòran mìneachaidhean sàr-mhath air a 'phàirt seo an dà chuid anns an Ruis agus thall thairis, a' leantainn oirnn a 'gabhail dragh mun choileanadh seo bliadhnaichean às dèidh sin. Is dòcha air sgàth gun do rinn Anjaparidze air a ghaisgeach a dhèanamh, a bharrachd air buannachdan eile, chan e leabhar-teacsa, ach fìor dhuine beò, fìor. Cha bhith iongnadh ort a-riamh leis an t-sruth lùth a tha a 'crìonadh bho chlàr vinyl (a' clàradh le B. Khaikin) no clàr-fuaim airson film 1960 (air a stiùireadh le R. Tikhomirov). Tha iad ag ràdh gun do rinn Placido Domingo o chionn ghoirid, aig deireadh na 1990n, le comhairle bho Sergei Leiferkus, a Herman bhon aon fhilm uirsgeulach sin, far an deach an gaisgeach ciùil Anjaparidze ath-bheothachadh “gu mòr” leis an Oleg Strizhenov gun samhail (a ’chùis ainneamh sin nuair a bhios iad a 'briodadh anns an fhilm - cha do rinn opera an t-seinneadair agus an cleasaiche dràmadach cron air dràma na h-obrach, a tha, a rèir coltais, a' toirt buaidh air gnè an dà chleasaiche). Tha e coltach gur e fìor dheagh eisimpleir a tha seo, agus bha e comasach don Spàinntiche mòr meas a ghabhail air an tenor Seòrasach Herman, aon-de-a-sheòrsa.
Bha imeachd Anjaparidze bho na Bolshoi gu math luath. Ann an 1970, rè turas an taigh-cluiche gu Paris, le moladh bho luchd-taic an t-seinneadair - a cho-obraichean fhèin anns a 'bhuidheann, nochd sanasan oilbheumach ann am pàipearan-naidheachd Frangach nach robh coltas an actair a' freagairt ris na h-ìomhaighean de ghaisgich òga romansach air an do chuir e an sàs. àrd-ùrlar. Ann an cothromachd, feumar a ràdh gu robh an duilgheadas a thaobh cus cuideim ann dha-rìribh, ach tha fios cuideachd nach do chuir seo bacadh air tuigse luchd-èisteachd air an ìomhaigh a dh’ fhaodadh an seinneadair a chruthachadh air an àrd-ùrlar, ìomhaigh mar sin a dh’ aindeoin a chuid. togail reamhar, bha Anjaparidze iongantach plastaigeach, agus cha do mhothaich mòran dhaoine na notaichean a bharrachd aige. Ach a dh’ aindeoin sin, airson Seòrasach pròiseil, bha an t-eas-urram sin gu leòr airson a’ phrìomh chompanaidh opera Sobhietach fhàgail gun aithreachas agus tilleadh dhachaigh gu Tbilisi. Sheall faisg air trithead bliadhna bho na tachartasan sin gu bàs an neach-ealain gun do chaill Anjaparidze agus Bolshoy an dà chuid bhon aimhreit sin. Gu dearbh, chuir a 'bhliadhna 1970 crìoch air cùrsa-beatha goirid eadar-nàiseanta an t-seinneadair, a bha air tòiseachadh cho sgoinneil. Tha an taigh-cluiche air tenor sàr-mhath a chall, neach gnìomhach, sunndach, gun a bhith diofraichte mu thrioblaidean agus cinn-uidhe dhaoine eile. Chan eil e na dhìomhaireachd gun d’ fhuair na seinneadairean Seòrasach a bhiodh a’ seinn air àrd-ùrlar nam Bolshoi “toiseach nam beatha” bho Anjaparidze - Makvala Kasrashvili, Zurab Sotkilava, agus am prìomhaire “Eadailtis” aig a’ Bolshoi Badri Maisuradze.
Anns an dùthaich aige fhèin, sheinn Anjaparidze mòran aig Opera Tbilisi leis an repertoire as eadar-mheasgte, a’ toirt mòran aire do oparan nàiseanta - Abesalom agus Eteri Paliashvili, Latavra, Taktakishvili’s Mindia agus feadhainn eile. A rèir an nighean aige, am piàna ainmeil Eteri Anjaparidze, “cha do tharraing an suidheachadh rianachd e gu mòr, leis gur e a charaidean a bh’ anns a h-uile fo-oifigearan, agus bha e tàmailteach dha a bhith “a’ stiùireadh ”am measg a charaidean.” Bha Anjaparidze cuideachd an sàs ann an teagasg - an toiseach mar àrd-ollamh aig Tbilisi Conservatory, agus an dèidh sin bha e na cheannard air Roinn an Taigh-cluiche Ciùil aig an Institiùd Theatar.
Thathas a’ toirt urram do chuimhne Zurab Anjaparidze ann an dùthaich dachaigh an t-seinneadair. Air a’ chòigeamh ceann-bliadhna de bhàs an neach-ealain, chaidh bodhaig umha leis an snaigheadair Otar Parulava a thogail air an uaigh aige ann an ceàrnag Taigh Opera Tbilisi, ri taobh uaighean dà luminaire eile de cheòl opera Seòrasach, Zakharia Paliashvili agus Vano Sarajishvili. O chionn bliadhna no dhà, chaidh bunait a chaidh ainmeachadh às a dhèidh a stèidheachadh, air a stiùireadh le banntrach Manana an t-seinneadair. An-diugh tha sinn cuideachd anns an Ruis a 'cuimhneachadh air sàr neach-ealain, nach deach làn luach a thoirt dha na chuir e gu mòr ri cultar ciùil Georgian agus Ruiseanach.
A. Matusevich, 2003 (operanews.ru)
