Beverly Sills |

Beverly Sills

Tha Ròin air aon de na seinneadairean as fheàrr san XNUMXmh linn, “a’ chiad bhoireannach aig opera Ameireaganach”. Sgrìobh neach-colbh airson iris The New Yorker le dealas iongantach: “Nam moladh mi seallaidhean New York do luchd-turais, bhithinn a’ cur Beverly Seals ann am pàrtaidh Manon sa chiad àite, fada os cionn Ìomhaigh na Saorsa agus an Empire State Togalach.” Bha guth ròin air a chomharrachadh le soilleireachd iongantach, agus aig an aon àm seun, tàlant àrd-ùrlair agus coltas tarraingeach a tharraing an luchd-èisteachd gu mòr.

A’ toirt cunntas air a coltas, lorg an neach-càineadh na faclan a leanas: “Tha sùilean donn aice, aodann ugh-chruthach Slavic, sròn air a tionndadh, bilean slàn, dath craiceann breagha agus gàire seunta. Ach is e meadhan tana am prìomh rud na coltas, a tha na bhuannachd mhòr dha ban-chleasaiche opera. Tha seo uile, còmhla ri falt ruadh dearg, a’ fàgail ròin tarraingeach. Ann an ùine ghoirid, tha i na bòidhchead a rèir ìrean opera.”

Chan eil dad iongantach anns an "Oval Slavic": tha màthair an t-seinneadair san àm ri teachd Ruiseanach.

Rugadh Beverly Seals (fìor ainm Bella Silverman) air 25 Cèitean, 1929 ann an New York, ann an teaghlach de eilthirich. Thàinig athair dha na SA à Romania, agus thàinig a mhàthair às an Ruis. Fo bhuaidh a 'mhàthair, chaidh blasan ciùil Beverly a chruthachadh. Bha cruinneachadh de chlàran aig Amelita Galli-Curci, an soprano ainmeil anns na 1920n, aig “mo mhàthair,” tha cuimhne aig Seals. Dà arias ar fhichead. Gach madainn bhiodh mo mhàthair a 'tòiseachadh air a' ghramophone, ga chuir air clàr, agus an uairsin a 'dol a dh' ullachadh bracaist. Agus ro aois seachd, bha mi eòlach air na 22 arias gu lèir le cridhe, dh'fhàs mi suas air na h-arias sin san aon dòigh sa bheil clann a-nis a 'fàs suas air sanasan telebhisein.

Gun a bhith cuingealaichte ri ceòl dachaigh, ghabh Bella pàirt gu cunbhalach ann am prògraman rèidio chloinne.

Ann an 1936, thug am màthair an nighean gu stiùidio Estelle Liebling, neach-taic Galli-Curci. Bhon uairsin, airson còig bliadhna fichead, chan eil Liebling and Ròin air dealachadh.

An toiseach, cha robh Liebling, tidsear làidir, gu sònraichte airson trèanadh coloratura soprano aig aois cho òg. Ach, nuair a chuala i mar a sheinn an nighean ... sanas mu dheidhinn pùdar siabann, dh'aontaich i clasaichean a thòiseachadh. Gluais cùisean aig astar dòrainneach. Ro aois trì-deug, bha an oileanach air 50 pìos opera ullachadh! “Tha Estell Liebling dìreach air mo lìonadh leotha,” tha an neach-ealain a’ cuimhneachadh. Chan urrainn dha ach iongnadh ciamar a ghlèidh i a guth. San fharsaingeachd bha i deiseil airson seinn an àite sam bith agus cho mòr 'sa bha i ag iarraidh. Chluich Beverly anns a’ phrògram rèidio Talent Search, ann an club nam ban ann an taigh-òsta fasanta Waldorf Astoria, ann an cluba oidhche ann an New York, ann an clàran-ciùil agus operettas de dhiofar bhuidhnean.

Às deidh dha an sgoil fhàgail, chaidh tairgse a thoirt dha Seals a dhol an sàs ann an taigh-cluiche siubhail. An toiseach sheinn i ann an operettas, agus ann an 1947 rinn i a’ chiad turas aice ann am Philadelphia ann an opera leis a’ phàirt Frasquita ann an Carmen aig Bizet.

Còmhla ri buidhnean siubhail, ghluais i bho bhaile-mòr gu baile-mòr, a’ coileanadh aon phàirt às deidh a chèile, a’ faighinn a-mach an repertoire aice le mìorbhail. Nas fhaide air adhart canaidh i: “Bu mhath leam a h-uile pàirt a chaidh a sgrìobhadh airson soprano a sheinn." Tha an àbhaist aice timcheall air 60 taisbeanadh sa bhliadhna - dìreach sgoinneil!

Às deidh deich bliadhna de chuairtean air diofar bhailtean na SA, ann an 1955 chuir an seinneadair romhpa a làmh fheuchainn aig Opera City New York. Ach an seo, cuideachd, cha robh i sa bhad a 'gabhail àite air thoiseach. Airson ùine fhada bha i aithnichte a-mhàin bhon opera "The Ballad of Baby Doe" leis an sgrìobhadair Ameireaganach Douglas More.

Mu dheireadh, ann an 1963, chaidh dreuchd Donna Anna a chur an sàs ann an Don Giovanni le Mozart - agus cha robh iad ceàrr. Ach dh'fheumadh a 'bhuaidh mu dheireadh feitheamh trì bliadhna eile, mus deach Cleopatra a chluich ann an Julius Caesar aig Handel. An uairsin dh'fhàs e soilleir don a h-uile duine dè an tàlant mòr a thàinig gu ìre theatar ciùil. Rinn “Beverly Seals,” tha an neach-breithneachaidh a ’sgrìobhadh,“ gràsan iom-fhillte Handel le leithid de theicnigeach, le sgil cho iongantach, le leithid de bhlàths, nach fhaighear ach ainneamh ann an seinneadairean den t-seòrsa aice. A bharrachd air an sin, bha an seinn aice cho sùbailte agus cho brìoghmhor gun do ghlac an luchd-èisteachd sa bhad atharrachadh sam bith ann am faireachdainn na bana-ghaisgeach. Bha an coileanadh air leth soirbheachail… Bhuineadh am prìomh airidheachd do Sils: a’ spreadhadh a-steach do dh’ oidhche-oidhche, mheall i an deachdaire Ròmanach agus chùm i an talla-èisteachd gu lèir fo amharas.”

Anns an aon bhliadhna, bha i air leth soirbheachail anns an opera Manon le J. Massenet. Bha am poball agus luchd-breithneachaidh air leth toilichte, ag ràdh gur i am Manon as fheàrr bho Geraldine Farrar.

Ann an 1969, chaidh ròin a-mach thall thairis. Tha an taigh-cluiche ainmeil Milanese "La Scala" air tòiseachadh air riochdachadh opera Rossini "The Siege of Corinth" gu sònraichte don t-seinneadair Ameireaganach. Anns a 'chuirm seo, sheinn Beverly am pàirt de Pamir. Nas fhaide air adhart, chluich Sils air ìrean taighean-cluiche ann an Naples, Lunnainn, Berlin an Iar, Buenos Aires.

Cha do chuir buaidhean anns na taighean-cluiche as fheàrr san t-saoghal stad air obair mhionaideach an t-seinneadair, agus is e an amas “a h-uile pàirt soprano”. Tha dha-rìribh àireamh mhòr dhiubh ann – còrr air ceithir fichead. Sheinn ròin gu sònraichte Lucia gu soirbheachail ann an Lucia di Lammermoor le Donizetti, Elvira ann am The Puritani le Bellini, Rosina ann an The Barber of Seville le Rossini, Banrigh Shemakhan ann an The Golden Cockerel aig Rimsky-Korsakov, Violetta ann an La Traviata aig Verdi. , Daphne anns an opera le R. Strauss.

Neach-ealain le intuition iongantach, aig an aon àm anailisiche smaoineachail. “An toiseach, bidh mi a’ sgrùdadh an libretto, ag obair air bho gach taobh, ”arsa an seinneadair. – Ma thig mi, mar eisimpleir, tarsainn air facal Eadailteach le ciall beagan eadar-dhealaichte na tha anns an fhaclair, tòisichidh mi a’ cladhach a-steach don fhìor bhrìgh aige, agus anns an libretto bidh thu gu tric a’ tighinn tarsainn air rudan mar sin ... chan eil mi dìreach airson a bhith a’ lasadh. mo dhòigh-labhairt. An toiseach, tha ùidh agam san ìomhaigh fhèin ... bidh mi a’ dol gu seudaireachd dìreach às deidh dhomh dealbh iomlan fhaighinn den dreuchd. Cha bhith mi uair sam bith a’ cleachdadh sgeadachaidhean nach eil a’ freagairt ris a’ charactar. Bidh a h-uile sgeadachadh agam ann an Lucia, mar eisimpleir, a’ cur ri dràma na h-ìomhaigh.

Agus leis a h-uile càil a tha sin, tha Seals ga mheas fhèin mar sheinneadair tòcail, chan e seinneadair inntleachdail: “Dh’ fheuch mi ri bhith air mo threòrachadh le miann a ’phobaill. Rinn mi mo dhìcheall airson a toileachadh. Bha gach coileanadh dhomh mar sheòrsa de sgrùdadh breithneachail. Ma lorg mi mi fhìn ann an ealain, is ann dìreach air sgàth gun do dh’ ionnsaich mi smachd a chumail air na faireachdainnean agam.

Ann an 1979, bliadhna a ceann-bliadhna, cho-dhùin Seals an àrd-ùrlar opera fhàgail. An ath bhliadhna, bha i os cionn Opera City New York.