Arno Babadjanian |

Arno Babajanian

Tha obair A. Babadzhanyan, gu daingeann ceangailte ri traidiseanan ceòl Ruiseanach is Armenia, air a thighinn gu bhith na iongantas cudromach ann an ceòl Sòbhieteach. Rugadh am bàrd ann an teaghlach de thidsearan: bha athair a 'teagasg matamataig, agus bha a mhàthair a' teagasg Ruiseanach. Na òige, fhuair Babajanyan foghlam ciùil farsaing. Rinn e sgrùdadh an toiseach aig Tèarmann Yerevan anns a 'chlas sgrìobhaidh le S. Barkhudaryan agus V. Talyan, agus ghluais e gu Moscow, far an do cheumnaich e bhon Cholaiste Chiùil. Gnesins; an seo bha na tidsearan aige E. Gnesina (piàna) agus V. Shebalin (sgrìobhadh). Ann an 1947, cheumnaich Babajanyan mar oileanach bhon taobh a-muigh bho roinn sgrìobhaidh an Yerevan Conservatory, agus ann an 1948 bho Moscow Conservatory, clas piàna K. Igumnov. Aig an aon àm, rinn e leasachadh ann an sgrìobhadh le G. Litinsky anns an stiùidio aig Taigh a 'Chultair an Armenian SSR ann am Moscow. Bho 1950, bha Babajanyan a 'teagasg piàna aig Tèarmann Yerevan, agus ann an 1956 ghluais e gu Moscow, far an do chuir e seachad e fhèin gu tur a' sgrìobhadh ceòl.

Thug obair P. Tchaikovsky, S. Rachmaninov, A. Khachaturian, a bharrachd air ceòl clasaigeach Armenia - Komitas, A. Spendiarov buaidh air pearsantachd Babajanian mar sgrìobhadair. Bho thraidiseanan clasaigeach na Ruis agus Armenia, ghabh Babajanyan a-steach na bha a 'freagairt ris a' mhothachadh aige fhèin air an t-saoghal mun cuairt air: aoibhneas romansach, faireachdainn fosgailte, pathos, dràma, bàrdachd liriceach, dathachd.

Tha sgrìobhaidhean nan 50an - “Heroic Ballad” airson piàna is orcastra (1950), Piano Trio (1952) - air an comharrachadh le fialaidheachd faireachdainn tòcail, fonn cantilena de dhhathan farsaing anail, juicy agus harmonic ùr. Anns na 60an - 70an. ann an stoidhle cruthachail Babadzhanyan bha tionndadh gu ìomhaighean ùra, dòighean faireachdainn ùr. Tha obraichean nam bliadhnaichean sin air an comharrachadh le bhith a 'cur bacadh air faireachdainn tòcail, doimhneachd inntinn. Chaidh fonn monologue brìoghmhor, seanchas cainnte, a chuir an àite na cantilena òran-romans a bh’ ann roimhe. Tha na feartan seo àbhaisteach don Cello Concerto (1962), an Treas Quartet coisrigte mar chuimhneachan air Shostakovich (1976). Bidh Babajanyan gu h-organach a’ cothlamadh dòighean sgrìobhaidh ùra le cainnt dath cinnidh.

Chaidh aithne shònraichte a chosnadh le Babadzhanyan am piàna, eadar-theangair sgoinneil de na sgrìobhaidhean aige, a bharrachd air obraichean de chlasaichean an t-saoghail: R. Schumann, F. Chopin, S. Rachmaninov, S. Prokofiev. Dh'ainmich D. Shostakovich e na phiana sàr-mhath, cluicheadair air sgèile mhòr. Chan e co-thuiteamas a th’ ann gu bheil ceòl piàna na àite cudromach ann an obair Babajanyan. Thòisich e gu soilleir anns na 40an. Leis an Vagharshapat Dance, Polyphonic Sonata, chruthaich an tè a rinn an t-òran grunn sgrìobhaidhean a thàinig gu bhith nan “repertoire” (Prelude, Capriccio, Reflections, Poem, Six Pictures). Chaidh aon de na sgrìobhaidhean mu dheireadh aige, Dreams (Memories, 1982), a sgrìobhadh cuideachd airson piàna agus orcastra.

Tha Babajanyan na neach-ealain tùsail agus ioma-thaobhach. Chuir e pàirt chudromach den obair aige dhan òran a thug cliù dha. Anns na h-òrain aig Babajanyan, tha e air a tharraing le mothachadh dealasach air an latha an-diugh, sealladh dòchasach air beatha, dòigh fhosgailte, dhìomhair airson bruidhinn ris an neach-èisteachd, agus fonn soilleir agus fialaidh. Bha fèill mhòr air “Mu thimcheall Moscow air an Oidhche”, “Na dèan cabhag”, “Am Baile as Fheàrr air an Talamh”, “Cuimhneachan”, “Banais”, “Soillseachadh”, “Call Me”, “Ferris Wheel” agus feadhainn eile. Dh'obraich am bàrd gu mòr agus gu soirbheachail ann an raointean taigh-dhealbh, ceòl pop, gnèithean ciùil is dràma. Chruthaich e an clàr-ciùil "Baghdasar Divorces His Wife", ceòl airson na filmichean "In Search of an Addressee", "Song of First Love", "Bride from the North", "My Heart is in the Mountains", msaa. agus chan eil aithne fharsaing air obair Babajanyan dìreach mar a thachair dha. Bha fìor thàlant aige ann a bhith a’ conaltradh ris a’ phoball, comasach air freagairt fhaireachdail dhìreach is làidir a dhùsgadh, gun a bhith a’ roinn luchd-èisteachd gu luchd-leantainn ceòl trom no aotrom.

M. Katunyan