Anna Yakovlevna Petrova-Vorobieva |

Anna Petrova-Vorobieva

Cha b 'fhada, dìreach trì bliadhna deug, mhair dreuchd Anna Yakovlevna Petrova-Vorobieva. Ach tha eadhon na bliadhnaichean sin gu leòr airson a h-ainm a sgrìobhadh ann an eachdraidh ealain na Ruis ann an litrichean òir.

“… Bha guth aice de bhòidhchead agus neart iongantach, tearc, timbre “meileabhaid” agus raon farsaing (dà ochdad gu leth, bho “F” beag gu “B-flat” an dàrna ochdamh), stuamachd àrd-ùrlar cumhachdach , aig an robh innleachd gutha virtuoso," a 'sgrìobhadh Pruzhansky. “Anns gach pàirt, rinn an seinneadair oidhirp gus aonachd gutha agus àrd-ùrlar a choileanadh.”

Sgrìobh aon de cho-aoisean an t-seinneadair: “Thig i a-mach, a-nis chì thu ban-chleasaiche sgoinneil agus seinneadair brosnachail. Aig an àm seo, tha a h-uile gluasad, a h-uile trannsa, a h-uile sgèile làn de bheatha, faireachdainn, beòthalachd ealanta. Tha a guth draoidheil, an dealbh-chluich chruthachail aice a cheart cho ag iarraidh ann an cridhe gach leannan fuachd is teine.

Rugadh Anna Yakovlevna Vorobieva air 14 Gearran, 1817 ann an St. Petersburg, ann an teaghlach neach-teagaisg ann an còisirean an Imperial St. Cheumnaich i bho Sgoil Taigh-cluiche St Petersburg. An toiseach rinn i sgrùdadh ann an clas ballet Sh. Didlo, agus an uairsin ann an clas seinn A. Sapienza agus G. Lomakin. Nas fhaide air adhart, thàinig piseach air Anna ann an ealain gutha fo stiùireadh K. Kavos agus M. Glinka.

Ann an 1833, nuair a bha i fhathast na h-oileanach san sgoil theatar, rinn Anna a’ chiad turas aice air an àrd-ùrlar opera le pàirt bheag de Pipo anns an The Thieving Magpie aig Rossini. Thug Connoisseurs fa-near sa bhad na comasan gutha sònraichte aice: contralto tearc ann an neart agus bòidhchead, sàr dhòigh-obrach, faireachdainn seinn. Nas fhaide air adhart, chluich an seinneadair òg mar Ritta ("Tsampa, an robair mara, no am Marble Bride").

Aig an àm sin, bha an ìre ìmpireil cha mhòr gu tur air a thoirt seachad don opera Eadailteach, agus cha b 'urrainn don t-seinneadair òg a tàlant fhoillseachadh gu tur. A dh'aindeoin a soirbheachas, an dèidh ceumnachadh bhon cholaiste, chaidh Anna a chur an dreuchd le stiùiriche an Imperial Theatres A. Gedeonov gu còisir Opera St. Petersburg. Rè na h-ùine seo, ghabh Vorobyeva pàirt ann an dràma, Vaudeville, diofar ghluasadan, air a chluich ann an cuirmean le coileanadh arias Spàinnteach agus romansan. A-mhàin air sgàth oidhirpean K. Cavos, a bha a 'cur luach air guth agus tàlant àrd-ùrlar an neach-ealain òg, fhuair i an cothrom cluich air 30 Faoilleach, 1835 mar Arzache, agus an dèidh sin bha i clàraichte mar aon-neach air Opera St Petersburg .

An dèidh a bhith na aon neach-ciùil, thòisich Vorobieva a 'faighinn eòlas air an stòras "belkanto" - oparan le Rossini agus Bellini gu sònraichte. Ach an uairsin thachair tachartas a dh’ atharraich gu h-obann an dàn dhi. Mikhail Ivanovich Glinka, a thòisich ag obair air a 'chiad opera aige, cliùiteach dithis am measg mòran de na seinneadairean Russian opera le sùil gun choimeas agus treallaich an neach-ealain, agus thagh e iad a' cluich na prìomh phàirtean den opera san àm ri teachd. Agus chan ann a-mhàin air an taghadh, ach cuideachd thòisich iad air an ullachadh airson misean cunntachail a choileanadh.

“Chluich an luchd-ealain pàirtean còmhla rium le dùrachd dhùrachdach,” chuimhnich e às deidh sin. “Bha Petrova (an uairsin Vorobyova an uairsin), neach-ealain air leth tàlantach, an-còmhnaidh ag iarraidh orm a h-uile ceòl ùr a sheinn dhi dà uair, an treas uair a sheinn i na faclan agus an ceòl gu math agus bha fios aice le cridhe…”

Dh'fhàs ùidh an t-seinneadair airson ceòl Glinka. A rèir coltais, eadhon an uairsin bha an t-ùghdar riaraichte le a soirbheachas. Co-dhiùbh, aig deireadh an t-samhraidh 1836, bha e cheana air triuir a sgriobhadh le còisir, “ Ah, chan ann air mo shon-sa, a bhochd, a’ ghaoth ainneartach,” na bhriathran fhèin, “a’ beachdachadh air dòighean agus tàlant Ms Vorobyeva."

Air 8 Giblean, 1836, bha an seinneadair ag obair mar thràill anns an dràma "Moldavian Gypsy, or Gold and Dagger" le K. Bakhturin, far an do chluich i aria aig toiseach an treas dealbh le còisir boireann air a sgrìobhadh le Glinka.

Goirid chaidh a 'chiad shealladh den chiad opera aig Glinka, eachdraidheil airson ceòl Ruiseanach, a chumail. Sgrìobh VV Stasov mòran nas fhaide air adhart:

Air 27 Samhain, 1836, chaidh opera Glinka “Susanin” a thoirt seachad airson a’ chiad uair…

Bha taisbeanaidhean Susanin na shreath de chomharraidhean airson Glinka, ach cuideachd airson an dà phrìomh chleasaiche: Osip Afanasievich Petrov, a chluich pàirt Susanin, agus Anna Yakovlevna Vorobyeva, a chluich pàirt Vanya. Bha an tè mu dheireadh seo fhathast na nighean glè òg, dìreach bliadhna a-mach às an sgoil theatar agus gus an deach coltas Susanin a chàineadh a bhith a’ snàgail anns a’ chòisir, a dh’aindeoin a guth agus a comasan iongantach. Bho na ciad thaisbeanaidhean den opara ùr, dh'èirich an dithis luchd-ealain seo gu ìre cho àrd de choileanadh ealanta, agus cha robh duine de na cleasaichean opera againn air ruighinn gu ruige sin. Mun àm seo, bha guth Petrov air a h-uile leasachadh fhaighinn agus thàinig e gu bhith na “bas cumhachdach” air a bheil Glinka a’ bruidhinn anns na Notaichean aige. B 'e guth Vorobieva aon de na contraltos as iongantaiche san Roinn Eòrpa gu lèir: tomhas-lìonaidh, bòidhchead, neart, bog - chuir a h-uile dad a bha ann iongnadh air an neach-èisteachd agus rinn e cleasachd air le seun do-sheachanta. Ach dh'fhàg feartan ealanta an dà neach-ealain fada air dheireadh air foirfeachd an guthan.

Faireachdainn dràmadach, domhainn, dùrachdach, comasach air slighean iongantach a ruighinn, sìmplidheachd agus fìrinn, ardor - is e sin a chuir Petrov agus Vorobyova sa chiad àite am measg ar cleasaichean agus a thug air sluagh na Ruis a dhol ann an sluagh gu cuirmean “Ivan Susanin”. Chuir Glinka fhèin meas sa bhad air urram an dithis chleasaichean sin agus ghabh e gu co-fhaireachdainn an cuid foghlaim àrd-ealain. Tha e furasta a bhith a’ smaoineachadh dè cho fada ‘s a dh’ fheumadh luchd-ealain tàlantach, beairteach mar-thà le nàdar, ceum air adhart, nuair a thàinig neach-ciùil sgoinneil gu h-obann gu bhith na stiùiriche, na chomhairliche agus na thidsear aca.

Goirid às deidh a 'choileanadh seo, ann an 1837, thàinig Anna Yakovlevna Vorobyeva gu bhith na bhean aig Petrov. Thug Glinka an tiodhlac as daoire, gun phrìs dha na newlyweds. Seo mar a tha an neach-ealain fhèin ag innse mu dheidhinn anns na cuimhneachain aice:

“San t-Sultain, bha Osip Afanasyevich gu math draghail mun bheachd air dè a bu chòir a thoirt dha mar shochair clàraichte airson 18 Dàmhair. As t-samhradh, rè obair na bainnse, dhìochuimhnich e gu tur mun latha seo. Anns na làithean sin ... dh'fheumadh gach neach-ealain a bhith faiceallach mu bhith a 'dèanamh an taisbeanaidh e fhèin, ach mura robh e a' tighinn a-steach le rud sam bith ùr, ach nach robh e airson an t-seann fhear a thoirt seachad, bha e an cunnart a bhith a 'call a' choileanadh buannachd gu tur (a rinn mi aon uair 's gu robh eòlas agam orm fhìn), b' iad sin na riaghailtean an uairsin. Chan eil 18 Dàmhair fada air falbh, feumaidh sinn co-dhùnadh air rudeigin. A’ mìneachadh san dòigh seo, thàinig sinn chun a’ cho-dhùnaidh: an aontaicheadh ​​Glinka aon sealladh eile airson Vanya a chur ris an opara aige. Ann an Achd 3, bidh Susanin a’ cur Vanya gu cùirt a’ mhaor, agus mar sin bhiodh e comasach cuir ris mar a tha Vanya a’ ruith an sin?

Chaidh an duine agam sa bhad gu Nestor Vasilyevich Kukolnik gus innse mun bheachd againn. Dh’èist am pupaid gu math faiceallach, agus thuirt e: “Thig, a bhràthair, san fheasgar, bidh Misha còmhla rium an-diugh, agus bruidhnidh sinn.” Aig 8 uairean feasgar, chaidh Osip Afanasyevich ann. Tha e a’ dol a-steach, a’ faicinn gu bheil Glinka na shuidhe aig a’ phiàna agus a’ crathadh rudeigin, agus am pupaid a’ coiseachd timcheall an t-seòmair agus a’ mùchadh rudeigin. Tha e a 'tionndadh a-mach gu bheil am Puppeteer mar-thà air plana a dhèanamh airson sealladh ùr, tha na faclan cha mhòr deiseil, agus tha Glinka a' cluich fantasy. Ghabh an dithis aca grèim air a’ bheachd seo le toileachas agus bhrosnaich iad Osip Afanasyevich gum biodh an àrd-ùrlar deiseil ro 18 Dàmhair.

Air an ath latha, aig 9m, cluinnear gairm làidir; Chan eil mi air èirigh fhathast, uill, tha mi a’ smaoineachadh, cò th’ ann a thàinig cho tràth? Gu h-obann bidh cuideigin a’ bualadh air doras an t-seòmair agam, agus tha mi a’ cluinntinn guth Glinka:

- A bhean, èirich gu sgiobalta, thug mi aria ùr!

Ann an deich mionaidean bha mi deiseil. Bidh mi a 'dol a-mach, agus tha Glinka mu thràth na shuidhe aig a' phiàno agus a 'sealltainn sealladh ùr dha Osip Afanasyevich. Faodaidh duine smaoineachadh air an iongnadh a bh’ agam nuair a chuala mi i agus gun robh mi cinnteach gun robh an àrd-ùrlar cha mhòr gu tur deiseil, ie a h-uile aithris, andante and allegro. Bha mi dìreach a 'reothadh. Cuin a bha ùine aige airson a sgrìobhadh? An-dè bha sinn a’ bruidhinn mu deidhinn! “Uill, a Mhìcheil Ivanovich,” tha mi ag ràdh, “chan eil annad ach draoidh.” Agus tha e dìreach a’ gàireachdainn gu smugaid agus ag ràdh rium:

— Thug mise, a bhana-mhaighstir, dreach thugad, a chum gu'm feuchadh tu le guth, agus an robh e sgriobhte gu deas.

Sheinn mi agus lorg mi sin gu deas agus le guth. Às deidh sin, dh'fhalbh e, ach gheall e aria a chuir a dh'aithghearr, agus an àrd-ùrlar a chuir air dòigh ro thoiseach an Dàmhair. Air 18 Dàmhair, b 'e coileanadh sochair Osip Afanasyevich an opera A Life for the Tsar le sealladh a bharrachd, a bha air leth soirbheachail; dh'ainmich mòran an t-ùghdar agus an neach-ciùil. Bhon uairsin, tha an sealladh a bharrachd seo air a bhith na phàirt den opera, agus anns an fhoirm seo tha e air a chluich chun an latha an-diugh.

Chaidh grunn bhliadhnaichean seachad, agus bha an seinneadair taingeil comasach air taing iomchaidh a thoirt don neach-taic aice. Thachair e ann an 1842, anns na làithean sin san t-Samhain, nuair a chaidh an opera Ruslan agus Lyudmila a chluich an toiseach ann an St Petersburg. Aig a 'chiad shealladh agus aig an dàrna taisbeanadh, air sgàth tinneas Anna Yakovlevna, chaidh pàirt Ratmir a chluich leis an t-seinneadair òg gun eòlas, Petrova, a h-ainm. Sheinn i car car car tiota, agus air iomadh doigh air an aobhar so fhuair an opara gu suarrach. “Nochd am Petrova bu shine aig an treas taisbeanadh,” sgrìobh Glinka anns na Notaichean aice, “rinn i sealladh an treas achd le leithid de dhealas gun do chòrd an luchd-èisteachd rithe. Thog moladh àrd agus fada, a 'gairm gu sòlaimte an toiseach mi, an uairsin Petrova. Lean na gairmean sin airson 17 cuirmean ... "Tha sinn a’ cur ris, a rèir pàipearan-naidheachd na h-ùine sin, gum b ’fheudar don t-seinneadair uaireannan aria Ratmir a bhrosnachadh trì tursan.

Sgrìobh VV Stasov:

“Bha na prìomh dhleastanasan aice, rè a cùrsa-beatha àrd-ùrlar 10-bliadhna, bho 1835 gu 1845, anns na h-obraichean a leanas: Ivan Susanin, Ruslan agus Lyudmila - Glinka; “Semiramide”, “Tancred”, “Count Ori”, “The Thieving Magpie” - Rossini; "Montagues agus Capulets", "Norma" - Bellini; "Sèist Calais" - Donizetti; "Teobaldo agus Isolina" - Morlacchi; “Tsampa” – Herold. Ann an 1840, chluich i, còmhla ris a 'Pasta Eadailteach ainmeil, sgoinneil "Montagues and Capuleti" agus thug i an luchd-èisteachd gu toileachas do-chreidsinneach le a coileanadh dìoghrasach, foighidneach de phàirt Romeo. Anns an aon bhliadhna sheinn i leis an aon foirfeachd agus dealas am pàirt Teobaldo ann an Teobaldo e Isolina aig Morlacchi, a tha na libretto glè choltach ri Montagues agus Capulets. A thaobh a’ chiad fhear den dà opara seo, sgrìobh Kukolnik ann an Khudozhestvennaya Gazeta: “Innis dhomh, cò às a ghabh Teobaldo thairis sìmplidheachd iongantach agus fìrinn a’ gheama? Is e dìreach comasan na roinne as àirde a tha ceadaichte tomhas a dhèanamh air crìoch an eireachdail le aon taisbeanadh brosnachail, agus, a’ tarraing dhaoine eile, gan giùlan fhèin air falbh, a’ mairsinn gu deireadh fàs fhulangas, agus neart a’ ghutha, agus an fheadhainn as lugha. dubhar na dreuchd.

Tha seinn opera na nàmhaid gesticulation. Chan eil neach-ealain ann nach biodh co-dhiù rudeigin gòrach ann an opera. Tha Ms Petrova a thaobh seo a' cur iongnadh air. Chan e a-mhàin nach eil e èibhinn, air an làimh eile, tha a h-uile dad innte breagha, làidir, brìoghmhor, agus as cudromaiche, fìrinneach, fìor! ..

Ach, gun teagamh, de na dreuchdan aig càraid ealanta tàlantach, b’ e an fheadhainn as sònraichte a thaobh neart agus fìrinn dath eachdraidheil, doimhneachd faireachdainn agus treibhdhireas, ann an sìmplidheachd agus fìrinn gun samhail, na dreuchdan aca anns an dà phrìomh nàiseantachd aig Glinka. oparan. An seo cha robh farpaisich aca a-riamh gus a-nis."

Chaidh a h-uile dad a sheinn Vorobyeva às àicheadh ​​​​na maighstir den chiad ìre. Rinn an neach-ealain na pàirtean eireachdail Eadailteach ann an dòigh a chaidh a choimeas ris na seinneadairean ainmeil - Alboni agus Polina Viardo-Garcia. Ann an 1840, sheinn i le J. Pasta, gun a bhith a 'call sgil don t-seinneadair ainmeil.

Bha cùrsa-beatha sgoinneil an t-seinneadair gu bhith goirid. Mar thoradh air an luchd-guth mòr, agus an riaghladh theatar a thug air an t-seinneadair cluich ann am pàirtean fireann, chaill i a guth. Thachair seo às deidh coileanadh na pàirt baritone de Richard (“The Puritans”). Mar sin ann an 1846 dh'fheumadh i an àrd-ùrlar fhàgail, ged a bha Vorobyova-Petrova gu h-oifigeil air a liostadh ann am buidheann opera an taigh-cluiche gu 1850.

Fìor, chùm i oirre a 'seinn an dà chuid ann an salons agus ann an cearcall na dachaigh, fhathast a' toirt toileachas dha luchd-èisteachd le a ceòl. Bha Petrova-Vorobieva ainmeil airson na rinn i de romansan le Glinka, Dargomyzhsky, Mussorgsky. Chuimhnich piuthar Glinka LI Shestakova, nuair a chuala i an-toiseach The Orphan aig Mussorgsky, air a chluich le Petrova, “an toiseach bha i air a iongnadh, agus an uairsin spreadh i na deòir gus nach b’ urrainn dhi fois a ghabhail airson ùine mhòr. Tha e do-dhèanta cunntas a thoirt air mar a sheinn Anna Yakovlevna, no an àite a chuir an cèill; feumaidh neach cluinntinn ciod a dh' fhaodas duine sòlasach a dhean- amh, ged a tha e gu tur air a ghuth a chall, agus e cheana ann am bliadhnachan adhartach.

A bharrachd air an sin, ghabh i pàirt beòthail ann an soirbheachas cruthachail an duine aice. Tha mòran ann an comain Petrov airson a blas iongantach, tuigse seòlta air ealain.

Mussorgsky coisrigte don òran aig an t-seinneadair Marfa “A Baby Came Out” bhon opera “Khovanshchina” (1873) agus “Lullaby” (Àir. 1) bhon chearcall “Songs and Dances of Death” (1875). Bha meas mòr air ealain an t-seinneadair le A. Verstovsky, T. Shevchenko. Bha an neach-ealain Karl Bryullov, ann an 1840, an dèidh dha guth an t-seinneadair a chluinntinn, air leth toilichte agus, a rèir an aideachadh aige, "cha b 'urrainn dha seasamh an aghaidh deòir ...".

Chaochail an seinneadair air 26 Giblean, 1901.

“Dè rinn Petrova, ciamar a bha i airidh air cuimhne cho fada agus cho cridheil nar saoghal ciùil, a tha air mòran sheinneadairean agus luchd-ealain math fhaicinn a chuir seachad ùine fada nas fhaide gu ealain na Vorobyova nach maireann? sgrìobh am Pàipear-naidheachd Ciùil Ruiseanach sna làithean sin. - Agus seo na tha: A.Ya. B’ e Vorobyova còmhla ris an duine aice, an seinneadair is neach-ealain glòrmhor OA Petrov nach maireann, a’ chiad chleasaichean sgoinneil den dà phrìomh phàirt den chiad opera nàiseanta Ruiseanach aig Glinka Life for the Tsar – Vanya agus Susanin; AGUS B 'e I. Petrova aig an aon àm an dàrna fear agus aon de na cleasaichean as tàlantach ann an dreuchd Ratmir ann an Ruslan agus Lyudmila Glinka.