Alasdair Vasilyevich Mosolov |

Alasdair Mosolov

Is e iom-fhillte agus neo-àbhaisteach na thachair dha A. Mosolov mar sgrìobhadair, neach-ealain soilleir agus tùsail, anns a bheil ùidh air a bhith a 'fàs barrachd is barrachd o chionn ghoirid. Chaidh na h-atharrachaidhean stoidhle as iongantach a dhèanamh san obair aige, a bha a 'nochdadh na metamorphoses a ghabh àite aig diofar ìrean ann an leasachadh ceòl Sòbhieteach. Aig an aon aois ris an linn, spreadh e gu dàna a-steach do ealain anns na 20n. agus gu h-organach a’ freagairt air “co-theacsa” na linne, leis a h-uile spionnadh agus lùth do-sheachanta, a’ toirt a-steach a spiorad ceannairceach, a bhith fosgailte do ghluasadan ùra. Airson Mosolov 20s. thàinig e gu bhith na sheòrsa de “stoirm is cuideam”. Ron àm seo, bha a shuidheachadh ann am beatha mar-thà air a mhìneachadh gu soilleir.

Bha na thachair dha Mosolov, a ghluais ann an 1903 còmhla ri a phàrantan bho Kyiv gu Moscow, gu dlùth ceangailte ris na tachartasan rèabhlaideach. A' cur fàilte chridheil air buaidh Ar-a-mach Mòr an Dàmhair, ann an 1918 rinn e saor-thoileach air an aghaidh; ann an 1920 - air a ghluasad air sgàth clisgeadh shligean. Agus a-mhàin, mar a tha e coltach, ann an 1921, an dèidh a dhol a-steach do Moscow Conservatoire, Mosolov thòisich a 'dèanamh ceòl. Rinn e sgrùdadh air sgrìobhadh, co-sheirm agus counterpoint le R. Glier, an uairsin ghluais e gu clas N. Myaskovsky, bhon cheumnaich e bhon t-seòmar-grèine ann an 1925. Aig an aon àm, rinn e sgrùdadh air piàna le G. Prokofiev, agus an dèidh sin le K. Igumnov. Tha an gluasad cruthachail dian de Mosolov iongantach: ro mheadhan na 20n. bidh e na ùghdar air grunn obraichean anns a bheil an stoidhle aige air a leasachadh. “Tha thu cho annasach, tha e a’ dìreadh a-mach bhuat, mar gum biodh bho cornucopia,” sgrìobh N. Myaskovsky gu Mosolov air 10 Lùnastal, 1927. tha thu a’ sgrìobhadh rud beag. Is e seo, mo charaid, “Universal” (taigh foillseachaidh Universal Edition ann an Vienna. - NA), “agus glaodhaidh i bho leithid de mheud”! Bho 10 gu 5, chruthaich Mosolov faisg air 1924 opuses, a ’toirt a-steach sonatas piàna, sgrìobhaidhean gutha seòmar agus mion-dhealbhan ionnsramaid, symphony, opera seòmar“ Hero ”, concerto piàna, ceòl airson am ballet“ Steel ”(bhon am prògram ainmeil symphonic nochd “Factaraidh”).

Anns na bliadhnaichean an dèidh sin, sgrìobh e an operetta "Baptism na Ruis, Anti-Chreideamh Symphony" airson luchd-leughaidh, còisir agus orcastra, etc.

Anns na 20-30an. Bha ùidh ann an obair Mosolov san dùthaich againn agus thall thairis nas co-cheangailte ris an “Factory” (1926-28), anns a bheil an eileamaid de polyostinato fuaim-dhealbhach ag adhbhrachadh faireachdainn gu bheil uidheamachd mòr aig an obair. Chuir an obair seo gu mòr ris an fhìrinn gun robh Mosolov air fhaicinn le a cho-aoisean gu ìre mhòr mar riochdaire de chruth-ciùil ciùil co-cheangailte ri gluasadan sònraichte ann an leasachadh dràma Sobhietach agus theatar ciùil (cuimhnich air obair stiùiridh Vs. “Metallurgical Plant” bhon opera "Deigh agus Stàilinn" le V. Deshevov - 1925). Ach, bha Mosolov aig an àm seo a 'coimhead airson agus a' faighinn sreathan eile de stoidhle ciùil an latha an-diugh. Ann an 1930, sgrìobh e dà chuairt-gutha air leth èibhinn, mì-mhodhail anns an robh eileamaid de shàrachadh: “Three Children’s Scenes” agus “Four Newspaper Ads” (“bho Izvestia de Chomataidh Riaghlaidh Meadhan na h-Uile-Ruiseanach”). Dh'adhbhraich an dà sgrìobhadh freagairt fuaimneach agus mìneachadh teagmhach. Carson Artоyat dìreach na teacsaichean pàipear-naidheachd fhèin, mar eisimpleir: “Tha mi gu pearsanta a’ dol a mharbhadh radain, luchagan. Tha lèirmheasan ann. 25 bliadhna de chleachdadh”. Tha e furasta smaoineachadh air staid an luchd-èisteachd a chaidh a thogail ann an spiorad traidisean ceòl seòmar! Leis gu bheil iad a rèir cànan ciùil an latha an-diugh le a eas-aonta cudthromach, sreap chromatic, tha leantainneachd soilleir aig na cuairtean le stoidhle gutha M. Mussorgsky, suas ri coimeas dìreach eadar “Three Children's Scenes” agus “Children's”; “Sanasan pàipear-naidheachd” agus “Seminarian, Rayk”. Obair chudromach eile anns na 20an. - A’ chiad concerto piàna (1926-27), a chomharraich toiseach sealladh ùr, an-romansach den ghnè seo ann an ceòl Sobhietach.

Aig toiseach nan 30an. Tha an ùine de “stoirm is marbhadh” ann an obair Mosolov a’ tighinn gu crìch: bidh an tè a rinn an t-òran gu h-obann a’ briseadh leis an t-seann stoidhle sgrìobhaidh agus a’ tòiseachadh a’ “grope” airson fear ùr, dìreach mu choinneamh a’ chiad fhear. Bha an t-atharrachadh ann an stoidhle an neach-ciùil cho radaigeach 's gu bheil e doirbh a chreidsinn gur ann leis an aon sgrìobhaiche a tha iad uile, a' dèanamh coimeas eadar a chuid obrach a chaidh a sgrìobhadh ro agus às dèidh nan 30an. Mion-atharrachadh stoidhle le bhith air gealltainn; a thòisich anns na 30an, cho-dhùin a h-uile obair aig Mosolov an dèidh sin. Dè a dh'adhbhraich an t-atharrachadh cruthachail geur seo? Bha pàirt sònraichte air a chluich le càineadh làidir bhon RAPM, aig an robh gnìomhachd air a chomharrachadh le dòigh-obrach vulgarized a thaobh iongantasan ealain (ann an 1925 thàinig Mosolov gu bhith na làn bhall den ASM). Bha cuideachd adhbharan amasail ann airson mean-fhàs luath cànan an ùghdair: bha e a rèir ealain nan Sòbhieteach anns na 30an. gluasad gu soilleireachd agus sìmplidheachd.

Ann an 1928-37. Bidh Mosolov gu gnìomhach a 'sgrùdadh beul-aithris Meadhan Àisianach, ga sgrùdadh rè a thursan, a bharrachd air a bhith a' toirt iomradh air a 'chruinneachadh ainmeil de V. Uspensky agus V. Belyaev "Turkmen Music" (1928). Sgrìobh e 3 pìosan airson piàna “Turkmen Nights” (1928), Two Pieces on Uzbek Themes (1929), a tha gu stoidhle fhathast a’ toirt iomradh air an àm ceannairceach a bh’ ann roimhe, a’ toirt geàrr-chunntas air. Agus anns an Dàrna Concerto airson Piano is Orcastra (1932) agus tuilleadh fhathast ann an Three Songs for Voice and Orchestra (30an), tha stoidhle ùr air a mhìneachadh gu soilleir mar-thà. Bha deireadh nan 20an air a chomharrachadh leis an aon eòlas ann an obair Mosolov ann a bhith a 'cruthachadh opera mòr air cuspairean catharra agus sòisealta - "Dam" (1929-30), - a thug e seachad don tidsear aige N. Myaskovsky. Tha an libretto le Y. Zadykhin stèidhichte air plot a tha co-chòrdail ris an ùine de thionndadh nan 20-30an: tha e a 'dèiligeadh ri togail dam airson stèisean cumhachd dealan-uisge ann am fear de na bailtean iomallach san dùthaich. Bha cuspair an opara faisg air ùghdar The Factory. Tha cànan orcastra a’ Phlotina a’ nochdadh cho faisg ‘s a bha stoidhle obraichean symphonic Mosolov anns na 20an. Tha an dòigh a bh’ ann roimhe de bhith a’ faireachdainn gu math grotesque air a chur còmhla an seo le oidhirpean gus ìomhaighean adhartach a chruthachadh ann an ceòl a choinnicheas ri riatanasan cuspair sòisealta. Ach, bidh an sgeadachadh aige gu tric a ’fulang le sgeama sònraichte de thubaistean cuilbheart agus ghaisgich, airson an sgeadachadh nach robh eòlas gu leòr aig Mosolov fhathast, fhad‘ s a bha e ann an sgeadachadh charactaran àicheil an t-seann shaoghal bha an leithid de eòlas aige.

Gu mì-fhortanach, cha deach mòran fiosrachaidh a ghleidheadh ​​​​mu ghnìomhachd cruthachail Mosolov an dèidh cruthachadh Dam. Aig deireadh 1937 bha e air a mhùchadh: chaidh binn 8 bliadhna a thoirt dha ann an campa èignichte, ach air 25 Lùnastal, 1938 chaidh a leigeil ma sgaoil. Anns an ùine bho 1939 gu deireadh nan 40an. tha dòigh chruthachail ùr aig an tè a rinn an t-òran mu dheireadh. Anns an Concerto airson clàrsaich is orcastra air leth bàrdail (1939), tha cuspairean tùsail an ùghdair a’ dol an àite cànan beul-aithris, air a chomharrachadh le sìmplidheachd a’ chànain harmonic, melodicism. Anns na 40an tràth. Tha ùidhean cruthachail Mosolov air an stiùireadh air grunn shianalan, agus b’ e opera aon dhiubh. Tha e a 'sgrìobhadh oparan "Signal" (saor le O. Litovsky) agus "Masquerade" (an dèidh M. Lermontov). Chaidh sgòr The Signal a chrìochnachadh air 14 Dàmhair, 1941. Mar sin, thàinig an opera gu bhith mar aon den chiad fhreagairt san t-seòrsa seo ('s dòcha a' chiad fhear) do thachartasan a' Chogaidh Mhòir Patriotic. Tha raointean cudromach eile de dh’ obair chruthachail Mosolov anns na bliadhnaichean seo – ceòl còisir is seinn-sheòmair – air an aonadh le cuspair gràdh-dùthcha. Tha a’ phrìomh ghnè de cheòl còisir bliadhnaichean a’ chogaidh - an t-òran - air a riochdachadh le grunn sgrìobhaidhean, am measg sin tha trì còisirean còmhla ri pianoforte gu rannan Argo (A. Goldenberg), air an sgrìobhadh ann an spiorad òrain ghaisgeach mòr, gu sònraichte inntinneach: "Òran mu Alasdair Nevsky, òran mu Kutuzov" agus "Òran mu Suvorov. Prìomh àite ann an ceòl seòmar-ciùil tràth sna 40an. cluich gnèithean duan is òrain; is e cearcall eadar-dhealaichte romansa liriceach agus, gu sònraichte, marbhrann romansa (“Trì marbhranan air dàin le Denis Davydov” – 1944, “Còig dàin le A. Blok” – 1946).

Rè na bliadhnaichean sin, Mosolov a-rithist, an dèidh briseadh fada, a 'tionndadh gu gnè symphony. Chomharraich an Symphony in E Major (1944) toiseach epic mòr de 6 symphonies, a chaidh a chruthachadh thar ùine de chòrr air 20 bliadhna. Anns a 'ghnè seo, tha an tè a rinn an t-òran a' leantainn air adhart leis an loidhne de symphonism mòr, a leasaich e ann an Ruiseanach, agus an uairsin ann an ceòl Sòbhieteach nan 30an. Tha an seòrsa gnè seo, a bharrachd air na ceanglaichean neo-àbhaisteach dlùth-chainnt-cuspaireil eadar na symphonies, a’ toirt còir air na 6 symphonies a ghairm mar euchdan gun dòigh sam bith.

Ann an 1949, Mosolov a 'gabhail pàirt ann an turasan beul-aithris gu Krasnodar Territory, a' comharrachadh toiseach ùr, "beul-aithris tonn" ann an obair aige. Bidh seòmraichean airson orcastra de ionnsramaidean dùthchasach Ruiseanach (Kubanskaya, msaa) a 'nochdadh. Tha an tè a rinn an t-òran ag ionnsachadh beul-aithris Stavropol. Anns na 60an. Thòisich Mosolov a 'sgrìobhadh airson a' chòisir dhùthchail (a 'gabhail a-steach còisir dùthchail na Ruis a Tuath, air a stiùireadh le bean an ùghdair, Neach-ealain Daoine an USSR Y. Meshko). Dh’ionnsaich e gu sgiobalta stoidhle an òrain a tuath, a’ dèanamh rèiteachadh. Chuir obair fhada an ùghdair leis a’ chòisir ri sgrìobhadh an “Folk Oratorio about GI Kotovsky” (Art. E. Bagritsky) airson aon-neach, còisir, leughadair agus orcastra (1969-70). Anns an obair chrìochnaichte mu dheireadh seo, thionndaidh Mosolov gu tachartasan a 'chogaidh shìobhalta san Úcráin (anns an do ghabh e pàirt), a' coisrigeadh oratorio mar chuimhneachan air a cheannard. Anns na bliadhnaichean mu dheireadh de a bheatha, rinn Mosolov sgeidsichean airson dà sgrìobhadh - an Treas Piano Concerto (1971) agus an t-Siathamh (gu dearbh an Ochdamh) Symphony. A bharrachd air an sin, thug e grèim air a’ bheachd air an opara What It To Be Done? (a rèir an nobhail leis an aon ainm N. Chernyshevsky), nach robh an dùil a thighinn fìor.

“Tha mi toilichte gu bheil ùidh aig a’ mhòr-shluagh an-dràsta ann an dualchas cruthachail Mosolov, gu bheil cuimhneachain mu dheidhinn gan foillseachadh. … tha mi a’ smaoineachadh nan robh seo uile air tachairt ann am beatha AV Mosolov, is dòcha gum biodh an aire ath-bheothaichte air na sgrìobhaidhean aige air a bheatha a leudachadh agus gum biodh e air a bhith nar measg airson ùine mhòr, ”sgrìobh an cluicheadair cello iongantach A. Stogorsky mu dheidhinn Sgrìobhadair-ciùil , dha bheil Mosolov coisrigte don "Elegiac Poem" airson cello agus orcastra (1960).

N. Aleksenko