Wolfgang Amadeus Mozart |

Wolfgang Amadeus Mozart

Na mo dhearbhadh domhainn, is e Mozart an t-àite crìochnachaidh as àirde, chun an do ràinig bòidhchead ann an raon a’ chiùil. P. Tchaikovsky

“Dè an doimhneachd! Dè am misneachd agus dè an co-sheirm! Seo mar a chuir Pushkin an cèill brìgh ealain sgoinneil Mozart. Gu dearbh, tha an leithid de mheasgachadh de foirfeachd clasaigeach le dàna smaoineachaidh, cho neo-chrìochnach de cho-dhùnaidhean fa leth stèidhichte air laghan sgrìobhaidh soilleir agus mionaideach, is dòcha nach lorg sinn ann an gin de luchd-cruthachaidh ealain ciùil. Grianach soilleir agus do-thuigsinn dìomhair, sìmplidh agus air leth iom-fhillte, domhainn daonna agus uile-choitcheann, cosmach a’ nochdadh saoghal ceòl Mozart.

Rugadh WA Mozart ann an teaghlach Leopold Mozart, fìdhlear agus sgrìobhadair-ciùil aig cùirt àrd-easbaig Salzburg. Thug tàlant Genius cothrom do Mozart ceòl a sgrìobhadh bho aois ceithir, gu math luath a 'maighstireachd air ealain a bhith a' cluich an clavier, an fhidheall, agus an organ. Bha an athair gu sgileil a’ cumail sùil air sgrùdaidhean a mhic. Ann an 1762-71. ghabh e tursan, nuair a fhuair mòran chùirtean Eòrpach eòlas air ealain a chloinne (bha am fear bu shine, piuthar Wolfgang na chluicheadair clavier tàlantach, bhiodh e fhèin a’ seinn, a’ stiùireadh, a’ cluich diofar ionnstramaidean virtuoso agus gun ullachadh), a bha anns a h-uile àite ag adhbhrachadh spèis. Aig aois 14, fhuair Mozart òrdugh pàpa an Golden Spur, a chaidh a thaghadh mar bhall den Acadamaidh Philharmonic ann am Bologna.

Air turasan, fhuair Wolfgang eòlas air ceòl diofar dhùthchannan, a 'faighinn eòlas air gnèithean a bha àbhaisteach san àm. Mar sin, le eòlas air JK Bach, a bha a’ fuireach ann an Lunnainn, a’ toirt beò a’ chiad symphonies (1764), ann an Vienna (1768) tha e a’ faighinn òrdughan airson oparan ann an gnè an opera buffa Eadailteach (“The Pretend Simple Girl”) agus an German Singspiel (“Bastien and Bastienne”; bliadhna roimhe sin, chaidh opera na sgoile (comadaidh Laideann) Apollo agus Hyacinth a chumail aig Oilthigh Salzburg. (Bologna), a’ cur ann am Milan, an sreath opera “Mithridates, King of Pontus” (1770), agus ann an 1771 - an opera “Lucius Sulla”.

Cha robh uiread de dh 'ùidh aig an òganach sgoinneil ann an luchd-taic na am pàiste mìorbhaileach, agus cha b' urrainn dha L. Mozart àite a lorg dha aig cùirt Eòrpach sam bith anns a 'phrìomh-bhaile. B’ fheudar dhomh tilleadh gu Salzburg gus dleastanasan neach-taic na cùirte a choileanadh. Bha rùintean cruthachail Mozart a-nis cuingealaichte ri òrdughan airson ceòl naomh a sgrìobhadh, a bharrachd air pìosan fèisteas - tar-chuiridhean, cassations, serenades (is e sin, seòmraichean le pàirtean dannsa airson diofar ensembles ionnsramaid a bha a’ seinn chan ann a-mhàin air oidhcheannan cùirte, ach cuideachd air na sràidean, ann an tighean muinntir baile na h-Ostair). Lean Mozart air adhart leis an obair aige san raon seo nas fhaide air adhart ann an Vienna, far an deach an obair as ainmeil aige den t-seòrsa seo a chruthachadh - “Little Night Serenade” (1787), seòrsa de symphony beag, làn àbhachdas agus gràs. Bidh Mozart cuideachd a' sgrìobhadh consairtean airson fìdhle agus orcastra, sonatas na fìdhle agus na fìdhle, msaa. 'S e aon de na stùcan ann an ceòl na h-ùine seo an Symphony in G minor No. ann an spiorad a’ ghluasad litreachais “Storm and Onslaught”.

A’ langanaich ann an Salzburg roinneil, far an deach a chumail air ais le tagraidhean despotic an àrd-easbaig, rinn Mozart oidhirpean neo-shoirbheachail air tuineachadh ann am Munich, Mannheim, Paris. Ach thug tursan dha na bailtean-mòra sin (1777-79), mòran de dh’ inntinn (a’ chiad ghaol - don t-seinneadair Aloysia Weber, bàs màthair) agus beachdan ealanta, air an nochdadh, gu sònraichte, anns na sonatas clavier (ann an A mion, ann an A. mòr le caochlaidhean agus Rondo alla turca), anns an Symphony Concerto airson fidheall agus fìdhle agus orcastra, msaa. Gàirnealair” - 1772, Munich) nach do choinnich e ri miann Mozart airson conaltradh cunbhalach leis an taigh opera. Nochd an t-sreath opera Idomeneo, King of Crete (Munich, 1775) làn inbheachd Mozart mar neach-ealain agus mar dhuine, a mhisneachd agus a neo-eisimeileachd ann an cùisean beatha agus cruthachalachd. A 'tighinn à Munich gu Vienna, far an deach an t-àrd-easbaig gu cuirmean a' chrùnaidh, bhris Mozart leis, a 'diùltadh tilleadh gu Salzburg.

B’ e a’ chiad turas math aig Mozart ann am Viennese an seinn-seinn The Abduction from the Seraglio (1782, Burgtheater), agus an dèidh sin phòs e ri Constance Weber (piuthar as òige Aloysia). Ach (às deidh sin, cha d’ fhuaireadh òrdughan opera cho tric. Chuir am bàrd cùirte L. Da Ponte ri riochdachadh oparan air àrd-ùrlar a’ Burgtheater, sgrìobhte air an libretto aige: dhà de phrìomh obraichean Mozart – “The Marriage of Figaro” ( 1786) agus “Don Giovanni” (1788), agus cuideachd an opera-buff “Sin a nì a h-uile duine” (1790); ann an Schönbrunn (àite-còmhnaidh samhraidh na cùirte) comadaidh aon-ghnìomh le ceòl “Stiùiriche an Taigh-cluiche” (1786) air an àrd-ùrlar cuideachd.

Anns na ciad bhliadhnaichean ann an Vienna, bhiodh Mozart gu tric a’ cluich, a’ cruthachadh consairtean airson clavier agus orcastra dha na “acadamaidhean” aige (cuirmean-ciùil air an cur air dòigh le ballrachd am measg luchd-taic nan ealan). Air leth cudromach airson obair an ùghdair bha sgrùdadh obair JS Bach (a bharrachd air GF Handel, FE Bach), a stiùir na h-ùidhean ealanta aige gu raon polyphony, a’ toirt doimhneachd agus doimhneachd ùr dha na beachdan aige. Bha seo air fhoillseachadh gu soilleir anns an Fantasia and Sonata in C minor (1784-85), ann an sia cairtealan teud coisrigte do I. Haydn, leis an robh deagh chàirdeas daonna agus cruthachail aig Mozart. Mar as doimhne a chaidh ceòl Mozart a-steach do dhìomhaireachd beatha dhaoine, mar as motha a dh’ fhàs coltas na h-obrach aige, is ann as soirbheachaile a bha iad ann am Vienna (dh’ fheumadh dreuchd neach-ciùil seòmar-cùirte a fhuaireadh ann an 1787 dha dìreach dannsan a chruthachadh airson masquerades).

Chaidh tòrr a bharrachd tuigse a lorg leis an sgrìobhaiche ciùil ann am Prague, far an deach The Marriage of Figaro a chumail ann an 1787, agus cha b’ fhada gus an do thachair a’ chiad shealladh de Don Giovanni a chaidh a sgrìobhadh airson a’ bhaile-mòr seo (ann an 1791 chuir Mozart air dòigh opera eile ann am Prague – The Mercy of Titus), a mhìnich gu soilleir àite a’ chuspair dòrainneach ann an obair Mozart. Bha Symphony Prague ann an D major (1787) agus na trì symphonies mu dheireadh (Àir. 39 ann an E-flat major, Àir. 40 ann an G beag, Àir. 41 ann an C mòr - Jupiter; samhradh 1788) a’ comharrachadh an aon dàna agus ùr-nodha, a thug seachad dealbh neo-àbhaisteach soilleir agus làn de bheachdan agus faireachdainnean an ama agus a dh'ullaich an t-slighe airson symphony na XIX linn. De na trì symphonies ann an 1788, cha deach ach an Symphony in G minor a chluich aon turas ann an Vienna. B’ e na cruthachaidhean neo-bhàsmhor mu dheireadh de shàr-ghin Mozart an opara The Magic Flute – laoidh gu solas agus adhbhar (1791, Theatre in the Viennese suburbs) – agus Requiem brònach mòrail, nach deach a chrìochnachadh leis an tè a rinn an t-òran.

Bàs obann Mozart, aig an robh coltas gu robh a shlàinte air a lagachadh le cus ùine fhada de fheachdan cruthachail agus suidheachaidhean duilich anns na bliadhnaichean mu dheireadh de a bheatha, suidheachadh dìomhair òrdugh an Requiem (mar a thàinig e a-mach, bhuineadh an òrdugh gun urra do a cuid de Chunntas F. Walzag-Stuppach, a bha an dùil a chuir dheth mar a rinn e), adhlacadh ann an uaigh chumanta - dh’ adhbhraich seo uile sgaoileadh uirsgeulan mu phuinnseanachadh Mozart (faic, mar eisimpleir, bròn-chluich Pushkin “Mozart agus Salieri”), nach d’ fhuair dearbhadh sam bith. Airson mòran de na ginealaichean às deidh sin, tha obair Mozart air a thighinn gu bhith na phearsanachadh de cheòl san fharsaingeachd, a comas ath-chruthachadh a h-uile taobh de bheatha dhaonna, gan taisbeanadh ann an co-sheirm bhrèagha agus foirfe, air a lìonadh, ge-tà, le eadar-dhealachaidhean taobh a-staigh agus contrarrachdan. Tha e coltach gu bheil measgachadh de charactaran, caractaran daonna ioma-thaobhach, a’ fuireach ann an saoghal ealanta ceòl Mozart. Bha e a’ nochdadh aon de phrìomh fheartan na linn, a thàinig gu crìch le Ar-a-mach na Frainge ann an 1789, am prionnsapal beatha (ìomhaighean Figaro, Don Juan, an symphony “Jupiter”, msaa). Tha daingneachadh pearsantachd an duine, gnìomhachd an spioraid cuideachd co-cheangailte ri foillseachadh an t-saoghail tòcail as beairtiche - tha measgachadh de dhathan a-staigh agus mion-fhiosrachadh a’ fàgail Mozart air thoiseach air ealain romansach.

An caractar farsaing de cheòl Mozart, a ghabh a-steach a h-uile gnè den linn (ach a-mhàin an fheadhainn a chaidh ainmeachadh roimhe - am ballet "Trinkets" - 1778, Paris; ceòl airson riochdachaidhean theatar, dannsaichean, òrain, nam measg “Violet” aig stèisean JW Goethe , tomadan, motetan, cantatas agus obraichean còisir eile, ensembles seòmar de dhiofar sgrìobhaidhean, consairtean airson ionnsramaidean gaoithe le orcastra, Concerto airson flute agus clàrsaich le orcastra, msaa) agus a thug eisimpleirean clasaigeach dhaibh, gu ìre mhòr mar thoradh air an fhìor mhòr pàirt ann an eadar-obrachadh sgoiltean, stoidhlichean, amannan agus gnèithean ciùil.

A' gabhail a-steach feartan sònraichte sgoil chlasaigeach Viennese, thug Mozart geàrr-chunntas air eòlas cultar na h-Eadailtis, na Frainge, na Gearmailt, theatar dùthchasach agus proifeasanta, diofar ghnèithean opera, msaa. (libretto “The Marriage of Figaro “Sgrìobhte a rèir dealbh-chluich an latha an-diugh le P. Beaumarchais” Crazy Day, or The Marriage of Figaro”), an spiorad ceannairceach agus mothachail de stoirmean Gearmailteach (“Storm and Onslaught”), an iom-fhillte agus sìorraidh duilgheadas a’ chòmhstri eadar dàna an duine agus dìoghaltas moralta (“Don Juan”).

Tha coltas fa leth obair Mozart air a dhèanamh suas de dh'iomadh seantans agus dòighean leasachaidh a bha àbhaisteach san àm sin, air an cur còmhla gu h-annasach agus air an cluinntinn leis an neach-cruthachaidh mòr. Thug an opara buaidh air na sgrìobhaidhean ionnsramaid aige, chaidh feartan leasachadh symphonic a-steach don opera agus an tomad, faodar an symphony (mar eisimpleir, an Symphony in G minor - seòrsa de sgeulachd mu bheatha anam an duine) a bhuileachadh le feartan mionaideach ceòl seòmair, an concerto – le cudromachd an symphony, msaa. leis an ainm “jolly drama” tha fuasgladh gu tur fa leth air an dràma ciùil ann an Don Giovanni, làn de dh’ eadar-dhealachaidhean Shakespearean de chomadaidh agus a tha uamhasach duilich.

Is e aon de na h-eisimpleirean as soilleire de synthesis ealanta Mozart The Magic Flute. Fo chòmhdach sgeulachd sìthiche le cuilbheart toinnte (tha mòran stòran air an cleachdadh anns an leabhar le E. Schikaneder), tha beachdan utopian mu ghliocas, maitheas agus ceartas uile-choitcheann, a tha sònraichte don Soillseachadh, falaichte (buaidh clachaireachd an-asgaidh cuideachd an seo. - Bha Mozart na bhall de “bràithreachas nan clachairean an-asgaidh”). Bidh arias an “eun-duine” aig Papageno ann an spiorad òrain dùthchail mu seach le binneanan còisir teann ann am pàirt an Zorastro ghlic, briathran dùrachdach arias leannan Tamino agus Pamina - le coloratura Banrigh na h-Oidhche, cha mhòr a’ pardadh an t-seinn virtuoso ann an opera Eadailteach, tha a’ chothlamadh de arias agus ensembles le còmhraidhean colloquial (ann an traidisean an t-seinn) air a chuir na àite le leasachadh troimhe anns na cuairtean deireannach leudaichte. Tha seo uile cuideachd air a chur còmhla ri fuaim “draoidheil” orcastra Mozart a thaobh maighstireachd ionnsramaid (le flute aon-neach agus glagan). Leig uile-choitcheann ceòl Mozart leis a bhith na fhìor dheagh ealain airson Pushkin agus Glinka, Chopin agus Tchaikovsky, Bizet agus Stravinsky, Prokofiev agus Shostakovich.

E. Tsareva

B’ e a’ chiad thidsear agus neach-comhairle aige athair, Leopold Mozart, neach-cuideachaidh Kapellmeister aig cùirt Àrd-easbaig Salzburg. Ann an 1762, thug athair a-steach Wolfgang, a tha fhathast na chleasaiche glè òg, agus a phiuthar Nannerl gu cùirtean Munich agus Vienna: bidh a’ chlann a’ cluich meur-chlàran, fidheall agus a’ seinn, agus bidh Wolfgang cuideachd a’ dèanamh suas ri chèile. Ann an 1763, ghabh an turas fada aca ann an ceann a deas agus taobh an ear na Gearmailt, a 'Bheilg, an Òlaind, ceann a deas na Frainge, an Eilbheis, fad na slighe gu Sasainn; dà uair bha iad ann am Paris. Ann an Lunnainn, tha neach-eòlais air Abel, JK Bach, a bharrachd air na seinneadairean Tenducci agus Manzuoli. Aig aois dusan bliadhna, rinn Mozart na h-oparan The Imaginary Shepherdess agus Bastien et Bastienne. Ann an Salzburg, chaidh a chur an dreuchd mar neach-taic. Ann an 1769, 1771 agus 1772 thadhail e air an Eadailt, far an d 'fhuair e aithne, chuir e air dòigh oparan aige agus bha e an sàs ann am foghlam eagarach. Ann an 1777, ann an companaidh a mhàthar, chaidh e gu Munich, Mannheim (far an do thuit e ann an gaol leis an t-seinneadair Aloisia Weber) agus Paris (far an do chaochail a mhàthair). Tuineachadh ann an Vienna agus ann an 1782 phòs Constance Weber, piuthar Aloysia. Anns an aon bhliadhna, tha an opera aige The Abduction from the Seraglio a’ feitheamh air leth soirbheachail. Bidh e a’ cruthachadh obraichean de dhiofar ghnèithean, a’ nochdadh sùbailteachd iongantach, a’ tighinn gu bhith na sgrìobhadair-cùirte (gun dhleastanasan sònraichte) agus an dòchas dreuchd dàrna Kapellmeister den Chaibeal Rìoghail fhaighinn às deidh bàs Gluck (b’ e Salieri a’ chiad fhear). A dh'aindeoin cliù, gu h-àraidh mar sgrìobhaiche-ciùil opera, cha tàinig dòchasan Mozart gu buil, a' gabhail a-steach air sgàth cleasan mu a ghiùlan. A’ fàgail an Requiem gun chrìochnachadh. Bha spèis do ghnàthasan is traidiseanan uaislean, an dà chuid creideamhach agus saoghalta, còmhla ann am Mozart le mothachadh air uallach agus spionnadh a-staigh a thug air cuid a bhith ga fhaicinn mar ro-ruithear mothachail air Romansachd, agus dha cuid eile tha e fhathast na chrìoch gun choimeas de eòlas ath-leasaichte agus tuigseach. aois, le urram a' buntainn ris na riaghailtean agus na canainean. Co-dhiù, is ann dìreach bhon bhualadh leantainneach le diofar clichés ciùil is moralta na h-ùine sin a rugadh am bòidhchead fìor-ghlan, tairgse, do-chreidsinneach seo de cheòl Mozart, anns a bheil ann an dòigh cho dìomhair sin an fhiabhras, an t-seabhag, a 'crathadh sin. ris an canar "demonic". Mar thoradh air cleachdadh co-chòrdail de na feartan sin, fhuair maighstir na h-Ostair - fìor mhìorbhail ciùil - thairis air na duilgheadasan sgrìobhaidh gu lèir le eòlas air a ’chùis, ris an can A. Einstein gu ceart“ somnambulistic ”, a’ cruthachadh àireamh mhòr de dh ’obraichean a bha a’ sruthadh a-mach. bho bhith fon pheann aige an dà chuid fo chuideam bho luchd-ceannach agus mar thoradh air èiginn a-staigh sa bhad. Bha e an sàs ann an luaths agus ùpraid fear an latha an-diugh, ged a dh’ fhan e na leanabh sìorraidh, coimheach ri feallsanachd cultarail sam bith nach robh ceangailte ri ceòl, thionndaidh e gu tur chun t-saoghal a-muigh agus aig an aon àm comasach air seallaidhean iongantach fhaighinn air an t-saoghal. doimhneachd saidhgeòlas agus smaoineachadh.

Neach-eòlais gun choimeas de anam an duine, gu h-àraidh am boireannach (a chuir an cèill a ghràs agus a dà-ghnèitheachd ann an tomhas co-ionann), a 'magadh gu mothachail air bòidean, a' bruadar air saoghal fìor mhath, a 'gluasad gu furasta bhon bhròn as doimhne chun an aoibhneis as motha, seinneadair diadhaidh nan dìoghras agus sàcramaidean – ge bith an e Caitligeach no Saor-chlachaireachd a th’ anns an fheadhainn mu dheireadh – tha ùidh mhòr aig Mozart mar dhuine fhathast, agus e fhathast na phrìomh bhinnean ciùil san t-seadh nuadh-aimsireil. Mar neach-ciùil, chuir e còmhla a h-uile euchdan san àm a dh'fhalbh, a 'toirt gu foirfeachd a h-uile gnè ciùil agus a' dol thairis air cha mhòr a h-uile duine a thàinig roimhe le measgachadh foirfe de fhaireachdainnean tuath agus Laideann. Gus dualchas ciùil Mozart a sgioblachadh, bha e riatanach catalog mòr fhoillseachadh ann an 1862, air ùrachadh agus air a cheartachadh, air a bheil ainm an neach-cruinneachaidh L. von Köchel.

Cha robh a leithid de chinneasachd cruthachail - nach eil cho tearc, ge-tà, ann an ceòl Eòrpach - chan ann a-mhàin mar thoradh air comasan dùthchasach (thathar ag ràdh gun do sgrìobh e ceòl leis an aon fhaireachdainn agus cho furasta ri litrichean): taobh a-staigh na h-ùine ghoirid a chaidh a thoirt dha le dàn agus Air a chomharrachadh le leuman càileachdail uaireannan neo-mhìnichte, chaidh a leasachadh tro chonaltradh le diofar thidsearan, a rinn e comasach faighinn thairis air amannan èiginneach ann a bhith a’ cruthachadh maighstireachd. Den luchd-ciùil aig an robh buaidh dhìreach air, bu chòir aon ainmeachadh (a bharrachd air athair, sinnsearan Eadailteach agus co-aoisean, a bharrachd air D. von Dittersdorf agus JA Hasse) I. Schobert, KF Abel (ann am Paris agus Lunnainn), an dà chuid mac Bach, Philipp Emanuel agus gu sònraichte Johann Christian, a bha na eisimpleir den mheasgachadh de stoidhlichean “gallant” agus “ionnsaichte” ann an cruthan ionnsramaid mòra, a bharrachd air ann an arias agus sreath opera, KV Gluck - a thaobh theatar , a dh’ aindeoin eadar-dhealachadh mòr ann an suidheachaidhean cruthachail, Michael Haydn, sàr-chluicheadair counterpoint, bràthair Iòsaph sgoinneil, a sheall e fhèin do Mozart mar a choileanas e faireachdainn cinnteach, sìmplidheachd, furasta agus sùbailteachd còmhraidh, gun a bhith a’ trèigsinn an fheadhainn as iom-fhillte. innleachdan. Bha na cuairtean aige gu Paris agus Lunnainn, gu Mannheim (far an do dh’ èist e ris an orcastra ainmeil air a stiùireadh le Stamitz, a’ chiad ensemble agus as adhartaiche san Roinn Eòrpa) bunaiteach. Beachdaichidh sinn cuideachd air àrainneachd Baron von Swieten ann an Vienna, far an do rinn Mozart sgrùdadh agus meas air ceòl Bach agus Handel; Mu dheireadh, tha sinn a 'toirt fa-near a' siubhal dhan Eadailt, far an do choinnich e ri seinneadairean agus luchd-ciùil ainmeil (Sammartini, Piccini, Manfredini) agus far an do ghabh e ann am Bologna deuchainn ann an teann counterpoint bho Padre Martini (leis an fhìrinn innse, cha robh e glè shoirbheachail).

Anns an taigh-cluiche, choilean Mozart measgachadh nach fhacas a-riamh de opera buffa Eadailteach agus dràma, a’ coileanadh toraidhean ciùil de chudromachd neo-sheasmhach. Fhad ‘s a tha gnìomhachd nan oparan aige stèidhichte air buaidhean àrd-ùrlar air an deagh thaghadh, bidh an orcastra, mar lymph, a’ dol a-steach do gach cealla as lugha de fheartan a ’charactar, gu furasta a’ dol a-steach do na beàrnan as lugha san fhacal, leithid fìon cùbhraidh, blàth, mar gum biodh eagal air. nach bi spiorad gu leòr aig a' charactar. an dreuchd a chumail. Tha binneanan cothlamadh neo-àbhaisteach a’ reubadh ann an làn sheòl, an dàrna cuid a’ cruthachadh aon-neach uirsgeulach, no a’ cur orra diofar chulaidh chùramach de ensembles. Fon chothromachadh seasmhach de chruth agus fo na masgaichean aoireil, chì duine miann seasmhach airson mothachadh daonna, a tha falaichte le geama a chuidicheas le bhith a’ faighinn smachd air a’ phian agus ga shlànachadh. A bheil e comasach gun tàinig an t-slighe chruthachail sgoinneil aige gu crìch le Requiem, a tha, ged nach robh e deiseil agus nach eil e an-còmhnaidh comasach air leughadh soilleir, ged a chaidh a chrìochnachadh le oileanach neo-chomasach, a tha fhathast a ’crathadh agus a’ rùsgadh deòir? Tha bàs mar dhleasdanas agus gàire fad às na beatha a’ nochdadh dhuinn ann an osnaich Lacrimosa, mar theachdaireachd dia òg a thugadh bhuainn ro thràth.

G. Marchesi (eadar-theangachadh le E. Greceanii)

• website → Liosta de òrain Mozart