Mario Del Monaco |

Mario Del Monaco

Gus an 20mh ceann-bliadhna de bhàs

Oileanach L. Melai-Palazzini agus A. Melocchi. Rinn e a’ chiad turas aige ann an 1939 mar Turridu (Mascagni’s Rural Honour, Pesaro), a rèir stòran eile - ann an 1940 san aon phàirt aig an Teatro Communale, Calli, no eadhon ann an 1941 mar Pinkerton (Puccini's Madama Butterfly, Milan). Ann an 1943, chluich e air àrd-ùrlar Taigh-cluiche La Scala, Milan mar Rudolph (La Boheme le Puccini). Bho 1946 sheinn e ann an Covent Garden, Lunnainn, ann an 1957-1959 chluich e aig an Metropolitan Opera, New York (pàirtean de De Grieux ann am Manon Lescaut le Puccini; José, Manrico, Cavaradossi, Andre Chenier). Ann an 1959 chaidh e air chuairt air an USSR, far an do chluich e gu soirbheachail mar Canio (Pagliacci le Leoncavallo; stiùiriche - V. Nebolsin, Nedda - L. Maslennikova, Silvio - E. Belov) agus Jose (Carmen le Bizet; stiùiriche - A. Melik -Pashaev) , ann an dreuchd an tiotail – I. Arkhipova, Escamillo – P. Lisitsian). Ann an 1966 chluich e am pàirt Sigmund (Wagner's Valkyrie, Stuttgart). Ann an 1974 chluich e pàirt Luigi (Puccini's Cloak, Torre del Lago) ann an taisbeanadh aig àm leth-cheud bliadhna bho chaochail an neach-ciùil, a bharrachd air ann an grunn thaisbeanaidhean de Pagliacci ann an Vienna. Ann an 1975, an dèidh dha 11 taisbeanaidhean a thoirt seachad taobh a-staigh 20 latha (na taighean-cluiche San Carlo, Naples agus Massimo, Palermo), chuir e crìoch air cùrsa-beatha sgoinneil a mhair còrr is 30 bliadhna. Chaochail e goirid an dèidh tubaist càr ann an 1982. Ùghdar na cuimhneachain "Mo bheatha agus mo shoirbheachasan."

Tha Mario Del Monaco air aon de na seinneadairean as fheàrr agus as sònraichte san XNUMXmh linn. Am maighstir as motha ann an ealain bel canto meadhan na linne, chleachd e an dòigh larynx ìosal a dh’ ionnsaich e bho Melocchi ann an seinn, a thug dha comas fuaim de chumhachd mòr agus deàrrsadh steely a dhèanamh. Gu math freagarrach airson dreuchdan gaisgeil-dràma aig deireadh Verdi agus oparan verist, gun samhail ann am beairteas timbre agus lùth, bha guth Del Monaco mar gum biodh e air a chruthachadh airson an taigh-cluiche, ged nach robh e cho math sa chlàradh aig an aon àm. Tha Del Monaco air a mheas gu ceart mar an tenor di forza mu dheireadh, aig an do rinn a ghuth glòir bel canto san linn a dh’ fhalbh agus a tha co-ionann ris na maighstirean as motha san XNUMXmh linn. Is e glè bheag a b’ urrainn coimeas a dhèanamh ris a thaobh cumhachd fuaim agus seasmhachd, agus cha b ’urrainn do dhuine sam bith, a’ toirt a-steach an seinneadair Eadailteach air leth san dàrna leth den XNUMXmh linn, Francesco Tamagno, leis a bheil guth tàirneanach Del Monaco air a choimeasachadh mar as trice, cumail suas. a leithid de ghlanachd agus ùr airson ùine cho fada. fuaim.

Thug mion-fhiosrachadh an t-suidheachaidh guth (cleachdadh stròcan mòra, pianissimo neo-shoilleir, fo-òrdanachadh ionracas neo-nàiseanta gu cluich buadhach) stòr glè chumhang, gu ìre mhòr dràmadach, is e sin 36 operas, anns an do ràinig e, ge-tà, àirdean sònraichte. (na pàirtean de Ernani, Hagenbach ("Valli" le Catalani), Loris ("Fedora" le Giordano), Manrico, Samson ("Samson agus Delilah" le Saint-Saens)), agus na pàirtean de Pollione ("Norma" le Bellini), Alvaro ("Force of Destiny" le Verdi), Faust ("Mephistopheles" le Boito), Cavaradossi (Tosca Puccini), Andre Chenier (opera Giordano den aon ainm), Jose, Canio agus Otello (ann an opera Verdi) air fàs mar an fheadhainn as fheàrr san stòr aige, agus is e an coileanadh aca an duilleag as soilleire ann an saoghal ealain opera. Mar sin, anns an dreuchd as fheàrr aige, tha Othello, Del Monaco air a dhol thairis air a h-uile duine a thàinig roimhe, agus tha e coltach nach eil an saoghal air coileanadh nas fheàrr fhaicinn anns an 1955th linn. Airson an dreuchd seo, a thug neo-bhàsmhor ainm an t-seinneadair, ann an 22 fhuair e Duais Golden Arena, a chaidh a bhuileachadh air airson na coileanaidhean as sònraichte ann an ealain opera. Airson 1950 bliadhna (deasbad - 1972, Buenos Aires; coileanadh mu dheireadh - 427, a’ Bhruiseal) sheinn Del Monaco am pàirt as duilghe seo den repertoire tenor XNUMX amannan, a’ suidheachadh clàr faireachail.

Bidh e cuideachd cudromach cuimhneachadh gu bheil an seinneadair anns cha mhòr a h-uile pàirt den repertoire aige air measgachadh eireachdail de sheinn tòcail agus cleasachd cridhe a choileanadh, a’ toirt air, a rèir mòran de luchd-amhairc, co-fhaireachdainn dùrachdach a dhèanamh le bròn-chluich a charactaran. Air a chràdh le cràdh anam leònte, aonaranach Canio, ann an gaol leis a ’bhoireannach Jose a’ cluich leis na faireachdainnean aige, a ’gabhail gu mòr ri bàs Chenier, mu dheireadh a’ gèilleadh ri plana brùideil, Moor gaisgeil naive, earbsach - bha e comasach dha Del Monaco cuir an cèill an raon faireachdainnean gu lèir an dà chuid mar sheinneadair agus mar neach-ealain sgoinneil.

Bha Del Monaco a cheart cho math ri duine. B 'e esan a chuir roimhe aig deireadh nan 30an èisteachd ri fear de na seann luchd-eòlais aige, a bha a' dol a chaitheamh air opera. B’ e Renata Tebaldi an t-ainm a bh’ oirre agus bha rionnag an t-seinneadair sgoinneil seo gu bhith a’ deàrrsadh gu ìre air sgàth gu robh a co-obraiche, a bha ron àm sin air tòiseachadh air cùrsa-beatha aon-neach mar-thà, a’ ro-innse àm ri teachd math dhi. B 'ann le Tebaldi a b' fheàrr le Del Monaco a bhith a 'cluich ann an Othello a ghràidh,' s dòcha a 'faicinn ann an duine a bha faisg air fhèin ann an caractar: ​​opera neo-chrìochnach gràdhach, a' fuireach ann, comasach air ìobairt sam bith air a shon, agus aig an aon àm a 'sealbhachadh raon farsaing. nàdar agus cridhe mòr. Le Tebaldi, bha e dìreach na bu shàmhaiche: bha fios aca le chèile nach robh co-ionann aca agus gur ann leothasan a bha rìgh-chathair opera an t-saoghail gu tur (co-dhiù taobh a-staigh crìochan an repertoire aca). Sheinn Del Monaco, gu dearbh, le banrigh eile, Maria Callas. Leis a’ ghaol a th’ agam air Tebaldi, chan urrainn dhomh ach toirt fa-near gu bheil Norma (1956, La Scala, Milan) no André Chenier, air a chluich le Del Monaco còmhla ri Callas, nan sàr-eisimpleirean. Gu mì-fhortanach, bha Del Monaco agus Tebaldi, a bha air leth freagarrach airson a chèile mar luchd-ealain, a bharrachd air na h-eadar-dhealachaidhean repertoire aca, cuideachd air an cuingealachadh leis an dòigh gutha aca: bha Renata, a’ strì airson purrachd neo-nàiseanta, uaireannan nuances dlùth, air a bhàthadh le seinn chumhachdach nan Mario, a bha airson a 'chuid as motha a chur an cèill dè bha a' tachairt ann an anam a ghaisgich. Ged, cò aig a tha fios, tha e comasach gur e seo am mìneachadh as fheàrr, oir tha e eu-coltach nach do sgrìobh Verdi no Puccini a-mhàin gus an cluinneadh sinn trannsa no piàna eile air a chluich le soprano, nuair a dh’ iarras duin’-uasal oilbheumach mìneachadh bho a leannan no tha seann ghaisgeach ag aideachadh ann an gaol le bean òg.

Rinn Del Monaco mòran cuideachd airson ealain operatic nan Sobhietich. Às deidh turas ann an 1959, thug e measadh dealasach don taigh-cluiche Ruiseanach, gu sònraichte, a 'toirt fa-near an proifeiseantachd as àirde de Pavel Lisitsian ann an dreuchd Escamillo agus na sgilean cleasachd iongantach aig Irina Arkhipova ann an dreuchd Carmen. Bha an tè mu dheireadh na bhrosnachadh airson cuireadh Arkhipova a chluich aig Taigh-cluiche Neapolitan San Carlo ann an 1961 san aon àite agus a’ chiad turas Sobhietach aig Taigh-cluiche La Scala. Nas fhaide air adhart, chaidh mòran de sheinneadairean òga, nam measg Vladimir Atlantov, Muslamach Magomaev, Anatoly Solovyanenko, Tamara Milashkina, Maria Bieshu, Tamara Sinyavskaya, air inntearnas aig an taigh-cluiche ainmeil agus thill iad às an sin mar luchd-labhairt air leth den sgoil bel canto.

Thàinig cùrsa-beatha sgoinneil, ultra-fiùghantach agus air leth tarraingeach an tenor mòr gu crìch, mar a chaidh ainmeachadh cheana, ann an 1975. Tha mòran mhìneachaidhean ann airson seo. Is dòcha gu bheil guth an t-seinneadair sgìth bho thrithead ’s a sia bliadhna de bhith a’ dèanamh cus oidhirp (thuirt Del Monaco fhèin anns na cuimhneachain aige gu robh cordaichean bas aige agus gu bheil e fhathast a ’làimhseachadh a chùrsa-beatha tenor mar mhìorbhail; agus tha an dòigh air an larynx ìsleachadh gu ìre mhòr a’ meudachadh an teannachadh air an cordaichean gutha), ged a thug pàipearan-naidheachd air an oidhche ron tritheadamh ceann-bliadhna den t-seinneadair fa-near, eadhon a-nis, gum faod a ghuth glainne criostail a bhriseadh aig astar 10 meatairean. Is dòcha gu robh an seinneadair fhèin beagan sgìth de stòras fìor monotonous. Biodh sin mar a dh’ fhaodadh e, às deidh 1975 bha Mario Del Monaco a’ teagasg agus a’ trèanadh grunn oileanach sàr-mhath, nam measg am baritone Mauro Augustini a tha a-nis ainmeil. Bhàsaich Mario Del Monaco ann an 1982 ann am baile-mòr Mestre faisg air Venice, gun a bhith comasach air faighinn seachad air gu tur bho thubaist càr. Dh’ fhàg e mar dhìleab e fhèin a thìodhlacadh ann an culaidh Othello, is dòcha airson a bhith a’ nochdadh an làthair an Tighearna ann an cruth cuideigin a bha, coltach ris, a’ caitheamh a bheatha, a bhith ann an cumhachd faireachdainnean sìorraidh.

Fada mus do dh'fhàg an seinneadair an àrd-ùrlar, cha mhòr gu h-aon-ghuthach cho cudromach sa bha tàlant Mario Del Monaco ann an eachdraidh ealain cleasachd an t-saoghail. Mar sin, nuair a bha e air chuairt ann am Mexico, chaidh ainmeachadh mar “an tenor dràmadach as fheàrr nam beò”, agus dh’àrdaich Budapest e gu inbhe an tenor as motha san t-saoghal. Tha e air cluich anns cha mhòr a h-uile prìomh thaigh-cluiche san t-saoghal, bho Theatar a’ Chòirneil ann am Buenos Aires gu Opera Tokyo.

Aig toiseach a chùrsa-beatha, an dèidh dha amas a shuidheachadh fhèin a shlighe fhèin a lorg ann an ealain, agus gun a bhith mar aon de na h-iomadh epigones den Beniamino Gigli sgoinneil, a bha an uairsin os cionn cruth an opera, lìon Mario Del Monaco gach aon de na h-ìomhaighean àrd-ùrlair aige. le dathan ùra, lorg e an dòigh-obrach aige fhèin a thaobh gach pàirt air a sheinn agus dh’ fhan e mar chuimhneachan air luchd-amhairc agus luchd-leantainn an spreadhaidh, pronnadh, fulangas, losgadh ann an lasair a’ ghràidh - an Neach-ealain Mòr.

Tha clàr an t-seinneadair gu math farsaing, ach am measg a’ mheasgachadh seo bu mhath leam na clàran stiùidio de na pàirtean a thoirt fa-near (chaidh a’ mhòr-chuid dhiubh a chlàradh le Decca): - Loris ann am Fedora Giordano (1969, Monte Carlo; còisir agus orcastra an Monte Carlo Opera, stiùiriche - Lamberto Gardelli (Gardelli); ann an dreuchd an tiotail - Magda Oliveiro, De Sirier - Tito Gobbi); - Hagenbach ann an “Valli” Catalani (1969, Monte-Carlo; Orcastra Opera Monte-Carlo, stiùiriche Fausto Cleva (Cleva); ann an dreuchd an tiotail - Renata Tebaldi, Stromminger - Justino Diaz, Gellner - Piero Cappuccili); - Alvaro ann an "Force of Destiny" le Verdi (1955, an Ròimh; còisir agus orcastra Acadamaidh Santa Cecilia, stiùiriche - Francesco Molinari-Pradelli (Molinari-Pradelli); Leonora - Renata Tebaldi, Don Carlos - Ettore Bastianini); - Canio in Pagliacci le Leoncavallo (1959, an Ròimh; orcastra agus còisir Acadamaidh Santa Cecilia, stiùiriche - Francesco Molinari-Pradelli; Nedda - Gabriella Tucci, Tonio - Cornell MacNèill, Silvio - Renato Capecchi); - Othello (1954; orcastra agus còisir Acadamaidh Santa Cecilia, stiùiriche - Alberto Erede (Erede); Desdemona - Renata Tebaldi, Iago - Aldo Protti).

Clàradh craolaidh inntinneach den choileanadh “Pagliacci” bho Theatar Bolshoi (rè na cuairtean a chaidh ainmeachadh roimhe). Tha cuideachd clàraidhean “beò” de dh’ oparan ann le com-pàirt Mario Del Monaco, nam measg an fheadhainn as tarraingiche tha Pagliacci (1961; Radio Japan Orchestra, stiùiriche - Giuseppe Morelli; Nedda - Gabriella Tucci, Tonio - Aldo Protti, Silvio - Attilo D ' Orazzi).

Albert Galeev, 2002

“Aon de na seinneadairean sònraichte san latha an-diugh, bha comasan gutha tearc aige,” sgrìobh I. Ryabova. “Tha a ghuth, le raon farsaing, neart iongantach agus beairteas, le ìrean baritone agus notaichean àrda boillsgeach, gun samhail ann an timbre. Thug obair-chiùird sgoinneil, faireachdainn seòlta air stoidhle agus ealain atharrais cothrom don neach-ealain diofar phàirtean den repertoire operatic a chluich. Gu sònraichte faisg air Del Monaco tha na pàirtean gaisgeil-dràma agus tarraingeach ann an oparan Verdi, Puccini, Mascagni, Leoncavallo, Giordano. Is e an coileanadh as motha aig an neach-ealain àite Otello ann an opera Verdi, air a chluich le dìoghras misneachail agus fìrinn saidhgeòlach domhainn.

Rugadh Mario Del Monaco ann am Florence air 27 Iuchar, 1915. Chuimhnich e às deidh sin: “Dh’ ionnsaich m’ athair agus a mhàthair dhomh ceòl a ghràdh bho òige, thòisich mi a’ seinn bho aois seachd no ochd. Cha robh m’ athair air oideachadh ceòlmhor, ach bha e fìor eòlach air ealain gutha. Bha e a 'bruadar gum biodh fear de na mic aige gu bhith na sheinneadair ainmeil. Agus dh'ainmich e eadhon a chlann às deidh gaisgich opera: mise - Mario (mar urram don ghaisgeach "Tosca"), agus mo bhràthair as òige - Marcello (mar urram do Marcel bho "La Boheme"). An toiseach, thuit roghainn an athar air Marcello; chreid e gu'n d'fhuair a bhràthair guth a mhàthar mar oighreachd. Thuirt m’ athair ris aon uair nam làthair: “Canaidh tu Andre Chenier, bidh seacaid bhrèagha agad agus bòtannan le sàilean àrda.” Gu fìrinneach, bha mi glè eudmhor ri mo bhràthair an uairsin.

Bha am balach deich bliadhna a dh'aois nuair a ghluais an teaghlach gu Pesaro. Bhruidhinn aon de na tidsearan seinn ionadail, an dèidh coinneachadh ri Mario, gu math deònach mu na comasan gutha aige. Molaibh dealas a bharrachd, agus thòisich Mario gu dìcheallach a 'sgrùdadh pàirtean opera.

Mar-thà aig aois trì-deug, chluich e an toiseach aig fosgladh taigh-cluiche ann am Mondolfo, baile beag faisg air làimh. A thaobh a’ chiad turas a rinn Mario anns an tiotal ann an opera aon-ghnìomh Massenet Narcisse, sgrìobh càineadh ann am pàipear-naidheachd ionadail: “Ma shàbhalas am balach a ghuth, tha a h-uile adhbhar ann a bhith a’ creidsinn gum bi e na sheinneadair air leth.

Ro aois sia-deug, bha fios aig Del Monaco mu thràth air mòran arias operatic. Ach, dìreach aig aois naoi-deug, thòisich Mario air sgrùdadh mòr a dhèanamh - aig Pesar Conservatoire, le Maestro Melocchi.

“Nuair a choinnich sinn, bha Melokki leth-cheud’ s a ceithir bliadhna a dh'aois. Bha seinneadairean daonnan 'na thigh, agus 'n am measg bha daoine ainmeil, a thainig bho air feadh an t-saoghail air son comhairle. Tha cuimhne agam air cuairtean fada còmhla tro phrìomh shràidean Pesaro; choisich am maestro air a chuairteachadh le oileanaich. Bha e fialaidh. Cha do ghabh e airgead airson na leasanan prìobhaideach aige, dìreach bho àm gu àm ag aontachadh gun deidheadh ​​​​cofaidh a làimhseachadh. Nuair a fhuair aon de na h-oileanaich aige fuaim àrd breagha a ghabhail gu glan agus gu misneachail, dh’ fhalbh bròn bho shùilean an maestro airson mionaid. “Seo! dh'èigh e. “Is e fìor cofaidh b-flat a th’ ann! ”

Is e na cuimhneachain as iongantaiche a th’ agam de mo bheatha ann am Pesaro an fheadhainn aig Maestro Melocchi.

B 'e a' chiad shoirbheachadh airson an duine òg a bhith an sàs ann am farpais sheinneadairean òga anns an Ròimh. Bha 180 seinneadair bho air feadh na h-Eadailt an làthair aig a’ cho-fharpais. A’ cluich arias bho “André Chénier” aig Giordano, “Arlesienne” le Cilea agus romansa ainmeil Nemorino “Her Pretty Eyes” bho L’elisir d’amore, bha Del Monaco am measg nan còig a bhuannaich. Fhuair an neach-ealain adhartach sgoilearachd a thug dha còir a bhith ag ionnsachadh aig an sgoil aig Taigh Opera na Ròimhe.

Ach, cha robh na sgrùdaidhean sin buannachdail dha Del Monaco. A bharrachd air an sin, dh'adhbhraich an dòigh-obrach a chleachd an tidsear ùr aige gu robh a ghuth a 'tòiseachadh a' seargadh, a 'call a fuaim cruinn. Dìreach sia mìosan an dèidh sin, nuair a thill e gu Maestro Melocchi, fhuair e air ais a ghuth.

Goirid chaidh Del Monaco a dhreachadh dhan arm. “Ach bha mi fortanach,” chuimhnich an seinneadair. - Gu fortanach dhòmhsa, bha còirneal air an aonad againn - fìor leannan seinn. Thuirt e rium: “Del Monaco, bidh thu gu cinnteach a’ seinn. ” Agus leig e leam a dhol dhan bhaile mhòr, far an do ghabh mi seann phiàna air mhàl airson mo leasanan. Chan e a-mhàin gun tug ceannard an aonaid cead don t-saighdear tàlantach seinn, ach thug e cothrom dha cluich. Mar sin, ann an 1940, ann am baile beag Calli faisg air Pesaro, sheinn Mario an toiseach am pàirt de Turiddu ann an Urram Dùthchail P. Mascagni.

Ach tha fìor thoiseach cùrsa seinn an neach-ealain a’ dol air ais gu 1943, nuair a rinn e a’ chiad turas sgoinneil aige air àrd-ùrlar taigh-cluiche La Scala ann am Milan ann an La Boheme aig G. Puccini. Goirid às deidh sin, sheinn e am pàirt de André Chénier. Thug W. Giordano, a bha an làthair aig a’ chuirm, an dealbh aige don t-seinneadair leis an sgrìobhadh: “To my dear Chenier.”

Às deidh a’ chogaidh, dh’fhàs Del Monaco ainmeil. Le soirbheachas air leth, bidh e a’ cluich mar Radames bho Verdi’s Aida aig Fèis Verona Arena. As t-fhoghar 1946, chaidh Del Monaco air chuairt thall thairis airson a 'chiad uair mar phàirt de bhuidheann taigh-cluiche Neapolitan "San Carlo". Bidh Mario a’ seinn air àrd-ùrlar Covent Garden ann an Lunnainn ann an Tosca, La Boheme, Madama Butterfly le Puccini, Rustic Honour Mascagni agus Pagliacci R. Leoncavallo.

“… B’ e an ath bhliadhna, 1947, a’ bhliadhna as àirde dhomh. Chluich mi 107 tursan, a’ seinn aon uair ann an 50 latha 22 uair, agus shiubhail mi bho cheann a tuath na Roinn Eòrpa gu Ameireaga a-Deas. Às deidh bliadhnaichean de chruadal agus mì-fhortan, bha e coltach ri fantasy. An uairsin fhuair mi cùmhnant iongantach airson turas ann am Brasil le cìs iongantach airson na h-amannan sin - ceithir cheud is seachdad mìle lire airson taisbeanadh ...

Ann an 1947 chluich mi ann an dùthchannan eile cuideachd. Ann am baile Charleroi sa Bheilg, sheinn mi dha mèinnearan Eadailteach. Ann an Stockholm chluich mi Tosca agus La bohème le com-pàirt Tito Gobbi agus Mafalda Favero…

Tha taighean-cluiche air dùbhlan a thoirt dhomh mu thràth. Ach chan eil mi air cluich le Toscanini fhathast. A’ tilleadh à Geneva, far an robh mi a’ seinn anns a’ Masquerade Ball, choinnich mi ri maestro Votto aig cafaidh Biffy Scala, agus thuirt e gu robh e an dùil an tagradh agam a mholadh gu Toscanini airson pàirt a ghabhail ann an cuirm-chiùil a dh’ ainmich fosgladh taigh-cluiche La Scala a chaidh ath-nuadhachadh. “…

Nochd mi an toiseach air àrd-ùrlar taigh-cluiche La Scala san Fhaoilleach 1949. Rinn mi "Manon Lescaut" fo stiùireadh Votto. Beagan mhìosan às deidh sin, thug Maestro De Sabata cuireadh dhomh seinn ann an taisbeanadh opera André Chénier mar chuimhneachan air Giordano. Chluich Renata Tebaldi còmhla rium, a thàinig gu bhith na rionnag air La Scala às deidh dha pàirt a ghabhail le Toscanini ann an cuirm-chiùil aig ath-fhosgladh an taigh-cluiche… “

Anns a 'bhliadhna 1950 thug an seinneadair aon de na buadhan cruthachail as cudromaiche na eachdraidh-beatha ealain aig Taigh-cluiche a' Chòirneil ann am Buenos Aires. Chluich an neach-ealain airson a’ chiad uair mar Otello ann an opera Verdi den aon ainm agus ghlac e an luchd-èisteachd chan ann a-mhàin le coileanadh gutha sgoinneil, ach cuideachd le co-dhùnadh cleasachd sgoinneil. dealbh. Tha lèirmheasan luchd-càineadh aona-ghuthach: “Bidh àite Othello air a chluich le Mario Del Monaco fhathast sgrìobhte ann an litrichean òrail ann an eachdraidh Taigh-cluiche a’ Chòirn.

Chuimhnich Del Monaco às deidh sin: “Ge bith càite an do chluich mi, anns a h-uile àite sgrìobh iad mum dheidhinn mar sheinneadair, ach cha tuirt duine gur e neach-ealain a bh’ annam. Bha mi a’ sabaid airson an tiotal seo airson ùine mhòr. Agus ma bha mi airidh air airson coileanadh pàirt Othello, a rèir coltais, choilean mi rudeigin fhathast.

Às deidh seo, chaidh Del Monaco dha na Stàitean Aonaichte. Bha coileanadh an t-seinneadair ann an "Aida" air àrd-ùrlar Taigh Opera San Francisco air leth soirbheachail. Chaidh soirbheachadh ùr a choileanadh le Del Monaco air 27 Samhain, 1950, a’ coileanadh Des Grieux ann am Manon Lescaut aig a’ Mhetropolitan. Sgrìobh aon de na h-ath-sgrùdairean Ameireaganach: “Chan e a-mhàin gu bheil guth brèagha aig an neach-ealain, ach cuideachd coltas àrd-ùrlar brìoghmhor, figear caol, òg, nach urrainn a h-uile tenor ainmeil a bhith bòstadh. Thog clàr àrd a ghuth gu tur an luchd-èisteachd, a dh'aithnich Del Monaco sa bhad mar sheinneadair den chlas as àirde. Ràinig e fìor àirdean anns an achd mu dheireadh, far an do ghlac a choileanadh an talla le feachd brònach.

“Anns na 50an agus 60an, bhiodh an seinneadair gu tric a’ siubhal air diofar bhailtean san Roinn Eòrpa agus Ameireagaidh,” sgrìobh I. Ryabova. - Airson grunn bhliadhnaichean bha e aig an aon àm aig a’ chiad shealladh de dhà phrìomh shealladh opera an t-saoghail - La Scala aig Milan agus Opera Metropolitan New York, a’ gabhail pàirt tric ann an cuirmean a bhios a’ fosgladh ràithean ùra. A rèir beul-aithris, tha taisbeanaidhean mar seo gu sònraichte inntinneach don phoball. Sheinn Del Monaco ann an iomadh taisbeanadh a tha air a bhith cuimhneachail dha luchd-èisteachd New York. Bha na com-pàirtichean aige nan rionnagan ann an ealain gutha an t-saoghail: Maria Callas, Giulietta Simionato. Agus leis an t-seinneadair iongantach Renata Tebaldi bha ceanglaichean cruthachail sònraichte aig Del Monaco - tha co-thaisbeanaidhean de dhithis neach-ealain air leth air a bhith nan tachartas ann am beatha ciùil a 'bhaile. Thug an luchd-sgrùdaidh an t-ainm “an duet òir de dh’ opera Eadailteach” orra.

Thog teachd Mario Del Monaco gu Moscow as t-samhradh 1959 ùidh mhòr am measg luchd-leantainn ealain gutha. Agus bha dùilean Muscovites air an làn fhìreanachadh. Air àrd-ùrlar Taigh-cluiche Bolshoi, chluich Del Monaco pàirtean Jose ann an Carmen agus Canio ann am Pagliacci le foirfeachd co-ionann.

Tha soirbheachas an neach-ealain anns na làithean sin dha-rìribh buadhach. Is e seo am measadh a chaidh a thoirt do thaisbeanaidhean an aoigh Eadailteach leis an t-seinneadair ainmeil EK Katulskaya. “Tha na comasan gutha sònraichte aig Del Monaco air an cur còmhla na ealain le sgil iongantach. Ge bith dè cho cumhachdach ‘s a tha an seinneadair a’ coileanadh, cha chaill a ghuth gu bràth a fuaim aotrom airgeadach, bog agus bòidhchead an timbre, a’ dol a-steach gu faireachdainneachd. A cheart cho breagha ‘s a tha a ghuth mezzo agus soilleir, a’ ruith gu furasta a-steach don t-seòmar piàna. Maighstireachd anail, a tha a 'toirt taic iongantach don t-seinneadair fuaim, gnìomhachd gach fuaim agus facal - is iad sin bunaitean maighstireachd Del Monaco, is e seo a leigeas leis faighinn thairis air fìor dhuilgheadasan gutha; tha e mar gum biodh duilgheadasan tessitura ann dha. Nuair a dh’ èisteas tu ri Del Monaco, tha e coltach gu bheil goireasan a dhòigh-labhairt gun chrìoch.

Ach is e an fhìrinn gu bheil sgil theicnigeach an t-seinneadair gu tur fo smachd gnìomhan ealain na choileanadh.

’S e fìor dheagh neach-ealain a th’ ann am Mario Del Monaco: tha an stuamachd àrd-ùrlair aige air a lìomhadh le blas agus sgil; thathas a’ beachdachadh gu faiceallach air a’ mhion-fhiosrachadh as lugha mun choileanadh gutha agus àrd-ùrlar aige. Agus is e an rud a tha mi gu sònraichte airson cuideam a chuir air gu bheil e na neach-ciùil iongantach. Tha gach abairt aige air a chomharrachadh le cho dona sa tha an cruth ciùil. Cha bhith an neach-ealain a-riamh ag ìobairt ceòl gu buaidhean bhon taobh a-muigh, àibheiseachd tòcail, a bhios uaireannan eadhon seinneadairean fìor ainmeil a’ peacachadh ... Tha ealain Mario Del Monaco, acadaimigeach anns an dòigh as fheàrr air an fhacal, a’ toirt dhuinn fìor bheachd air bunaitean clasaigeach an fhacail. sgoil gutha na h-Eadailt.

Lean cùrsa-beatha opera Del Monaco air leth math. Ach ann an 1963, bha aige ri stad a chuir air na thaisbeanaidhean aige às deidh dha a dhol ann an tubaist càr. An dèidh dèiligeadh gu misneachail ris a 'ghalar, tha an seinneadair a-rithist a' toirt toileachas don luchd-èisteachd bliadhna an dèidh sin.

Ann an 1966, thuig an seinneadair an t-seann aisling aige, aig an Stuttgart Opera House Del Monaco chluich e pàirt Sigmund ann an "Valkyrie" R. Wagner ann an Gearmailtis. B’ e buaidh eile a bh’ ann dha. Thug mac an ùghdair Wieland Wagner cuireadh do Del Monaco pàirt a ghabhail ann an cuirmean Fèis Bayreuth.

Anns a 'Mhàrt 1975, an seinneadair a' fàgail an àrd-ùrlar. Ann a bhith a 'dealachadh, tha e a' toirt seachad grunn thaisbeanaidhean ann am Palermo agus Naples. Air 16 Dàmhair, 1982, chaochail Mario Del Monaco.

Tha Irina Arkhipova, a tha air cluich leis an Eadailtis sgoinneil barrachd air aon uair, ag ràdh:

“Anns an t-samhradh 1983, chaidh Taigh-cluiche Bolshoi air turas gu Iugoslabhia. Bha baile-mòr Novi Sad, a’ fìreanachadh an ainm, a’ cur fàilte oirnn le blàths, flùraichean ... Fiù ‘s a-nis chan eil cuimhne agam cò dìreach a sgrios am faireachdainn soirbheachais, aoibhneis, grèine seo sa bhad, a thug an naidheachd:“ Tha Mario Del Monaco air bàsachadh .” Dh'fhàs e cho searbh nam anam, bha e cho do-dhèanta a chreidsinn nach robh, anns an Eadailt, tuilleadh Del Monaco. Agus às deidh a h-uile càil, bha fios aca gu robh e gu math tinn airson ùine mhòr, an turas mu dheireadh a thug neach-aithris ciùil ar telebhisean, Olga Dobrokhotova beannachdan dha. Thuirt i, “Tha fios agad, tha e a’ magadh gu brònach: “Air an talamh, tha mi mu thràth a’ seasamh air aon chas, agus eadhon sin a ’sleamhnachadh air craiceann banana. Agus tha sin uile…

Lean an turas air adhart, agus às an Eadailt, mar àite caoidh air na saor-làithean ionadail, thàinig mion-fhiosrachadh mu soraidh slàn le Mario Del Monaco. B’ e seo an gnìomh mu dheireadh den opara na bheatha: dh’ fhàg e mar dhìleab a bhith air a thiodhlacadh ann an deise a’ ghaisgich as fheàrr leis - Othello, faisg air Villa Lanchenigo. Chaidh a 'chiste a ghiùlan fad na slighe chun a' chladh le seinneadairean ainmeil, companaich Del Monaco. Ach thiormaich na naidheachdan brònach seo cuideachd ... Agus thòisich mo chuimhne sa bhad, mar gum biodh eagal orm mu thoiseach tachartasan ùra, eòlasan, a’ tilleadh thugam, aon às deidh a chèile, na dealbhan co-cheangailte ri Mario Del Monaco.