Wilhelm Backhaus |

Wilhelm Backhaus

Thòisich cùrsa-beatha ealanta aon de na solais ann am pianas an t-saoghail aig toiseach na linne. Aig aois 16, rinn e deasbaid sgoinneil ann an Lunnainn agus ann an 1900 rinn e a’ chiad turas aige dhan Roinn Eòrpa; ann an 1905 thàinig e gu bhith na bhuannaiche Co-fharpais Eadar-nàiseanta IV air ainmeachadh an dèidh Anton Rubinstein ann am Paris; ann an 1910 chlàr e a chiad chlàran; Aig toiseach a 'Chiad Chogaidh, bha e mar-thà air cliù mòr a chosnadh anns na SA, Ameireaga a Deas, agus Astràilia. Chithear ainm agus dealbh Backhaus ann an Leabhar Òir a’ Chiùil a chaidh fhoillseachadh sa Ghearmailt aig fìor thoiseach ar linne. Nach eil seo a’ ciallachadh, faodaidh an leughadair faighneachd, gu bheil e comasach Backhouse a sheòrsachadh mar phiana “ùr-nodha” a-mhàin air adhbharan foirmeil, a’ toirt fa-near cho fada ‘s nach fhacas a-riamh roimhe, a mhair timcheall air seachd deicheadan? Chan e, buinidh ealain Backhaus dha-rìribh don ùine againn, cuideachd leis nach do chuir an neach-ealain “a chuid fhèin gu crìch” anns na bliadhnaichean crìonadh aige, ach bha e aig mullach a choileanaidhean cruthachail. Ach chan eil am prìomh rud eadhon ann an seo, ach leis gu bheil fìor stoidhle a chluich agus sealladh an luchd-èisteachd air a thaobh thar nan deicheadan sin a’ nochdadh mòran phròiseasan a tha cho àbhaisteach ann an leasachadh ealain piàna an latha an-diugh, tha iad coltach ri. drochaid a' ceangal piantachd na h-ama a dh' fhalbh agus ar laithean.

Cha do rinn Backhouse a-riamh sgrùdadh aig an t-seòmar-grèine, cha d’ fhuair e foghlam eagarach. Ann an 1892, rinn an stiùiriche Arthur Nikisch an inntrig seo ann an clàr balach ochd bliadhna a dh'aois: "Is cinnteach gum bi esan a chluicheas am Bach cho sàr-mhath a 'coileanadh rudeigin na bheatha." Mun àm seo, bha Backhaus dìreach air tòiseachadh air leasanan a ghabhail bhon tidsear Leipzig A. Reckendorf, leis an do rinn e sgrùdadh gu 1899. Ach bheachdaich e air a fhìor athair spioradail E. d'Albert, a chuala e airson a 'chiad uair mar 13-. balach bliadhna a dh'aois agus airson ùine fhada chuidich e e le comhairle càirdeil.

Chaidh Backhouse a-steach do bheatha ealanta mar neach-ciùil stèidhichte. Gu sgiobalta chruinnich e repertoire mòr agus bha e air ainmeachadh mar virtuoso iongantach a bha comasach air faighinn thairis air duilgheadasan teicnigeach sam bith. B' ann le leithid de chliù a ràinig e an Ruis aig deireadh 1910 agus rinn e deagh bheachd san fharsaingeachd. “Am piàna òg,” sgrìobh Yu. Tha “buadhan” piàna air leth aig Engel, “an toiseach: tòna siùbhlach (taobh a-staigh an ionnstramaid); far a bheil sin riatanach - cumhachdach, làn-fhuaim, gun sgàineadh agus sgreuchail forte; bruis eireachdail, sùbailteachd buaidh, innleachd iongantach san fharsaingeachd. Ach is e an rud as tlachdmhoire cho furasta sa tha an dòigh tearc seo. Bidh Backhouse a’ falbh chun na h-àirde aige chan ann ann am fallas a mhala, ach gu furasta, mar Efimov air itealan, gus am bi àrdachadh misneachd aoibhneach air a chuir a-mach gu neo-thoileach don neach-èisteachd ... neach-ealain òg uaireannan tha e dìreach iongantach. Ghlac i an t-sùil bhon chiad phìos den phrògram – Chromatic Fantasy and Fugue air a chluich le Bach. Tha a h-uile dad aig Backhouse chan ann a-mhàin sgoinneil, ach cuideachd na àite, ann an òrdugh foirfe. Och! - uaireannan eadhon ro mhath! Mar sin tha mi airson faclan Bülow ath-aithris do aon de na h-oileanaich: “Ai, ai, ai! Cho òg - agus mar-thà uiread de òrdugh! Bha an sòghalachd seo gu sònraichte follaiseach, uaireannan bhithinn deiseil airson a ràdh - tiormachd, ann an Chopin ... Aon seann phiana mìorbhaileach, nuair a chaidh faighneachd dha dè a th’ ann a bhith na fhìor ghaisgeach, fhreagair e gu sàmhach, ach gu fìrinneach: thug e aire dha làmhan, ceann, cridhe. Agus tha e coltach rium nach 'eil co-sheirm iomlan aig Backhouse anns an triath so ; làmhan mìorbhaileach, ceann brèagha agus cridhe fallain, ach neo-mhothachail nach eil a 'cumail suas riutha. Chaidh am beachd seo a cho-roinn gu h-iomlan le luchd-sgrùdaidh eile. Anns a 'phàipear-naidheachd "Golos" dh' fhaodadh neach a leughadh gu bheil "an cluich aige a 'dìth seun, cumhachd nam faireachdainnean: tha e cha mhòr tioram aig amannan, agus gu tric bidh an tiormachd seo, an dìth faireachdainn a' tighinn am follais, a 'falach an taobh mìorbhaileach sàr-mhath." “Tha soilleireachd gu leòr anns a’ gheama aige, tha ceòl ann cuideachd, ach chan eil an sgaoileadh air a bhlàthachadh le teine ​​​​a-staigh. Faodaidh deàrrsadh fuar, aig a’ char as fheàrr, iongnadh a dhèanamh, ach gun a bhith air a ghlacadh. Chan eil a bheachd ealanta an-còmhnaidh a’ dol a-steach gu doimhneachd doimhneachd an ùghdair,” leugh sinn ann an lèirmheas G. Timofeev.

Mar sin, chaidh Backhouse a-steach don raon pianistic mar bhuadhan tuigseach, ciallach, ach fuar, agus chuir an inntinn chumhang seo - leis an dàta as beairtiche - stad air bho bhith a’ ruighinn fìor àirdean ealain airson grunn deicheadan, agus aig an aon àm, àirde cliù. Thug Backhouse cuirmean gu dìcheallach, chluich e cha mhòr a h-uile litreachas piàna bho Bach gu Reger agus Debussy, bha e uaireannan air leth soirbheachail - ach cha robh tuilleadh. Cha robh e eadhon air a choimeas ri “feadhainn an t-saoghail seo” - le eadar-mhìnearan. A 'toirt ùmhlachd do chruinneas, mionaideachd, thug luchd-breithneachaidh tàir air an neach-ealain airson a bhith a' cluich a h-uile càil san aon dòigh, gu mì-mhodhail, nach robh e comasach dha a bheachd fhèin a chuir an cèill air a 'cheòl a chaidh a chluich. Thug am piàna agus eòlaiche-ciùil ainmeil W. Niemann fa-near ann an 1921: “Is e eisimpleir fiosrachail far a bheil neoclassicism a’ stiùireadh leis an dìmeas inntinn is spioradail agus barrachd aire do theicneòlas am piàna Leipzig Wilhelm Backhaus… Spiorad a bhiodh comasach air tiodhlac gun phrìs a leasachadh. bho nàdar , tha an spiorad a dhèanadh am fuaim na sgàthan den taobh a-staigh beairteach agus mac-meanmnach, a dhìth. Bha agus tha Backhouse na theicneòlaiche acadaimigeach.” Chaidh am beachd seo a cho-roinn le luchd-breithneachaidh Sòbhieteach nuair a bha an neach-ealain air turas timcheall an USSR anns na 20n.

Chaidh seo air adhart airson deicheadan, gu tràth anns na 50an. Bha e coltach gun robh coltas Backhouse fhathast gun atharrachadh. Ach gu h-obann, airson ùine mhòr gu h-iongantach, bha pròiseas mean-fhàs air an ealain aige, ceangailte gu dlùth ri mean-fhàs an duine. Thàinig am prionnsapal spioradail, beusach am follais barrachd is nas cumhachdaiche, thòisich sìmplidheachd ghlic a’ faighinn làmh an uachdair air deàrrsadh bhon taobh a-muigh, faireachdainneachd – thairis air dìmeas. Aig an aon àm, dh'atharraich stòr an neach-ealain cuideachd: cha mhòr nach deach pìosan virtuoso a-mach à bith bho na prògraman aige (bha iad a-nis glèidhte airson encores), ghabh Beethoven am prìomh àite, agus an uairsin Mozart, Brahms, Schubert. Agus thachair e mar sin anns na 50an gun do lorg am poball, mar gum biodh, Backhaus a-rithist, ga aithneachadh mar aon de na “Beethovenists” iongantach den ùine againn.

A bheil seo a 'ciallachadh gu bheil an t-slighe àbhaisteach air a dhol seachad bho shàr-mhath, ach falamh, anns a bheil mòran an-còmhnaidh, gu fìor neach-ealain? Chan ann gu cinnteach san dòigh sin. Is e an fhìrinn gu bheil prionnsabalan coileanaidh an neach-ealain fhathast gun atharrachadh air feadh na slighe seo. Tha Backhouse a-riamh air cuideam a chuir air nàdar àrd-sgoile - bhon bheachd aige - a thaobh ealain a bhith ag eadar-mhìneachadh ceòl a thaobh a chruthachadh. Chan fhaca e anns an neach-ealain ach “eadar-theangair”, eadar-mheadhanair eadar an tè a rinn an t-ùghdar agus an neach-èisteachd, air a shuidheachadh mar a phrìomh amas, mura h-e an aon amas, fìor sgaoileadh spiorad agus litir teacsa an ùghdair - gun a bhith a’ cur ris fhèin, gun a bhith a’ taisbeanadh an ealain aige “I”. Ann am bliadhnaichean òige an neach-ealain, nuair a bha am fàs pianail agus eadhon ceòlmhor aige gu mòr nas àirde na leasachadh a phearsantachd, lean seo gu tiormachd tòcail, neo-phearsanta, falamh a-staigh agus easbhaidhean eile a chaidh ainmeachadh mar-thà ann am pianas Backhouse. An uairsin, mar a bha an neach-ealain ag adhartachadh gu spioradail, bha a phearsantachd gu do-sheachanta, a dh'aindeoin dearbhaidhean agus àireamhachadh sam bith, a 'tòiseachadh a' fàgail ìomhaigh air a mhìneachadh. Cha do rinn seo air dhòigh sam bith am mìneachadh aige “nas pearsanta”, cha do lean sin gu neo-riaghailteachd – an seo dh’ fhan Backhouse dìleas dha fhèin; ach gun teagamh dh’ fhosgail am mothachadh iongantach de chuibhreannan, an co-dhàimh eadar mion-fhiosrachadh agus an t-iomlan, sìmplidheachd teann agus mòrail agus purrachd spioradail na h-ealain aige, agus lean an aonachadh aca gu deamocrasaidh, ruigsinneachd, a thug dha soirbheachas ùr, càileachd eadar-dhealaichte na bha e roimhe. .

Tha na feartan as fheàrr aig Backhaus a’ tighinn a-mach le faochadh sònraichte na mhìneachadh air sonatas fadalach Beethoven – mìneachadh air a ghlanadh de suathadh sam bith de sentimentality, pathos meallta, gu tur fo smachd foillseachadh structar figurative a-staigh a’ bhàird, beairteas smuaintean a’ bhàird. Mar a thug aon den luchd-rannsachaidh fa-near, uaireannan bha e coltach do luchd-èisteachd Backhouse gu robh e coltach ri stiùiriche a chuir sìos a làmhan agus a thug cothrom don orcastra cluich leis fhèin. “Nuair a bhios Backhaus a’ cluich Beethoven, bidh Beethoven a’ bruidhinn rinn, chan e Backhaus,” sgrìobh an eòlaiche ciùil ainmeil às an Ostair K. Blaukopf. Chan e a-mhàin Beethoven fadalach, ach cuideachd Mozart, Haydn, Brahms, Schubert. Lorg Schumann anns an neach-ealain seo eadar-theangair dha-rìribh air leth, a bha aig deireadh a bheatha còmhla beusachd le gliocas.

Ann an cothromachd, bu chòir a thoirt fa-near, eadhon anns na bliadhnaichean a dh 'fhalbh - agus b' iad an latha as fheàrr airson Backhouse - nach do shoirbhich leis anns a h-uile càil co-ionann. Cha robh an dòigh aige cho organach, mar eisimpleir, nuair a chaidh a chuir an sàs ann an ceòl Beethoven tràth agus eadhon meadhan-ùine, far a bheil feum air barrachd blàths faireachdainn agus fantasasan bhon chluicheadair. Thuirt aon neach-sgrùdaidh “far a bheil Beethoven ag ràdh nas lugha, cha mhòr nach eil dad aig Backhouse ri ràdh.”

Aig an aon àm, tha ùine air leigeil leinn sùil ùr a thoirt air ealain Backhaus. Dh'fhàs e soilleir gun robh an “amas” aige mar sheòrsa de fhreagairt air an ùidh choitcheann ann an coileanadh romansach agus eadhon “super-romansach”, a tha coltach ris an ùine eadar an dà chogadh mhòr. Agus, ma dh’fhaodte, gur ann às deidh an dealas seo a dhol sìos a b’ urrainn dhuinn luach a chuir air tòrr rudan ann an Taigh a’ Bhac. Mar sin cha mhòr nach robh aon de na h-irisean Gearmailteach ceart ann a bhith a’ gairm Backhaus ann an iomradh-bàis “am fear mu dheireadh de na pianaichean mòra san àm a dh’ fhalbh. ” An àite sin, bha e air aon de na ciad luchd-piàna aig an àm seo.

“Bu mhath leam ceòl a chluich gu na làithean mu dheireadh de mo bheatha,” thuirt Backhouse. Thàinig an aisling aige gu buil. Tha an deichead gu leth mu dheireadh air a thighinn gu bhith na àm de àrdachadh cruthachail nach fhacas a-riamh ann am beatha an neach-ealain. Chomharraich e an 70mh co-latha-breith aige le turas mòr dha na SA (ga ath-aithris dà bhliadhna às deidh sin); ann an 1957 chluich e a h-uile cuirm-chiùil aig Beethoven anns an Ròimh ann an dà oidhche. Às deidh dha stad a chuir air a ghnìomhachd airson dà bhliadhna (“an dòigh-obrach a chuir ann an òrdugh”), nochd an neach-ealain a-rithist air beulaibh a’ phobaill anns a h-uile bòidhchead aige. Chan ann a-mhàin aig cuirmean, ach cuideachd aig na ro-aithrisean, cha do chluich e a-riamh le leth-chridhe, ach, air an làimh eile, bha e an-còmhnaidh ag iarraidh an ùine as fheàrr bho stiùirichean. Bha e den bheachd gur e urram a bh’ ann gus na làithean mu dheireadh aige a bhith ann an tèarmann, airson encores, deiseil airson dealbhan-cluiche cho duilich ri Campanella aig Liszt no tar-sgrìobhaidhean Liszt de dh’òrain Schubert. Anns na 60an, chaidh barrachd is barrachd chlàran de Backhouse fhoillseachadh; ghlac clàran na h-ùine seo a mhìneachadh air sonatas agus consairtean Beethoven, obraichean Haydn, Mozart agus Brahms. Air an oidhche ron 85mh co-là-breith aige, chluich an neach-ealain le dealas mòr ann an Vienna an Second Brahms Concerto, a chluich e an toiseach ann an 1903 le H. Richter. Mu dheireadh, 8 latha mus do chaochail e, thug e cuirm-chiùil aig fèis Samhraidh Carinthian ann an Ostia agus a-rithist chluich e, mar a bha e an-còmhnaidh, air leth math. Ach chuir ionnsaigh cridhe gu h-obann stad air bho bhith a 'crìochnachadh a' phrògram, agus beagan làithean às dèidh sin bhàsaich an neach-ealain iongantach.

Cha do dh'fhàg Wilhelm Backhaus an sgoil. Cha bu toil leis agus cha robh e airson a theagasg. Is e glè bheag de dh’ oidhirpean – aig Colaiste an Rìgh ann am Manchester (1905), an Sonderhausen Conservatoire (1907), Institiud Philadelphia Curtis (1925 – 1926) nach do dh’fhàg lorg san eachdraidh-beatha aige. Cha robh oileanaich aige. “Tha mi ro thrang airson seo,” thuirt e. “Ma tha tìde agam, is e Backhouse fhèin an oileanach as fheàrr leam.” Thuirt e gun staid, gun choquetry. Agus rinn e strì airson foirfeachd gu deireadh a bheatha, ag ionnsachadh bho cheòl.

Grigoriev L., Platek Ya.