Vladimir Aleksandrovich Dranishnikov |
Vladimir Dranishnikov
Neach-ealain Urramach an RSFSR (1933). Ann an 1909 cheumnaich e bho na clasaichean Regents of Court Singing Chapel leis an tiotal Regent, ann an 1916 St Petersburg Conservatory, far an robh e na oileanach le AK Esipova (piano), AK Lyadov, MO Steinberg, J. Vitol, VP (a 'stiùireadh ). Ann an 1914 thòisich e ag obair mar phiana-companian aig an Mariinsky Taigh-cluiche. Bho 1918 stiùiriche, bho 1925 prìomh stiùiriche agus ceannard a 'chiùil phàirt den taigh-cluiche seo.
Bha Dranishnikov na stiùiriche opera air leth. Chaidh am foillseachadh domhainn de dhràma ciùil na h-opera, mothachadh seòlta an àrd-ùrlair, ùr-ghnàthachadh agus ùr-ghnàthachadh a’ mhìneachaidh a chur còmhla ann le deagh chothromachadh eadar prionnsapalan guth is ionnsramaid, daineamaigs còisir - leis a’ bheairteas cantilena as àirde. den fhuaim orcastra.
Fo stiùireadh Dranishnikov, chaidh oparan clasaigeach a chumail aig Taigh-cluiche Mariinsky (nam measg Boris Godunov, ann an dreach an ùghdair leis a’ BhP Mussorgsky, 1928; The Queen of Spades, 1935, agus oparan eile le PI Tchaikovsky; “Wilhelm Tell", 1932; “Troubadour”, 1933), obraichean Sobhietach (“Eagle Revolt” Pashchenko, 1925; “Love for Three Oranges” Prokofiev, 1926; “Flame of Paris” Asafiev, 1932) agus sgrìobhadairean-ciùil co-aimsireil taobh an iar na Roinn Eòrpa (“Farcall air falbh” le Schreker , 1925; “Wozzeck” le Berg, 1927).
Bho 1936, tha Dranishnikov air a bhith na stiùiriche ealain agus na phrìomh stiùiriche air Taigh-cluiche Opera Kyiv; stiùir e riochdachaidhean de Tapac Bulba aig Lysenko (deasachadh ùr le BN Lyatoshinsky, 1937), Lyatoshinsky's Shchorc (1938), Meitus’ Perekop, Rybalchenko, Tica (1939). Chluich e cuideachd mar stiùiriche symphony agus piàna (anns an USSR agus thall thairis).
Ùghdar artaigilean, obraichean ciùil (“Symphonic etude” airson piàna le orc., glaodhan, msaa) agus tar-sgrìobhaidhean. Thug MF Rylsky seachad an sonnet “The Death of a Hero” mar chuimhneachan air Dranishnikov.
Cumaidhean: Opera “Love for Three Oranges”. Airson riochdachadh an opara le S. Prokofiev, ann an: Love for three oranges, L., 1926; Modern Symphony Orchestra, ann an: Modern Instrumentalism, L., 1927; Neach-ealain Urramach EB Wolf-Israel. Gu 40mh ceann-bliadhna de ghnìomhachd ealain, L., 1934; Dràma ciùil The Queen of Spades, ann an cruinneachadh: The Queen of Spades. Opera le PI Tchaikovsky, L., 1935.
Neach-ealain le farsaingeachd chumhachdach agus stuamachd àrd, neach-nuadhachaidh dàna, lorg sealladh ùr ann an theatar ciùil - seo mar a chaidh Dranishnikov a-steach don ealain againn. B 'e aon de na ciad luchd-cruthachaidh an taigh-cluiche Sòbhieteach opera, aon de na ciad stiùirichean aig an robh obair gu tur a bhuineadh do ar n-ùine.
Rinn Dranishnikov a’ chiad turas aige aig a’ podium fhad ‘s a bha e fhathast na oileanach aig cuirmean samhraidh ann am Pavlovsk. Ann an 1918, an dèidh ceumnachadh sgoinneil bho Petrograd Conservatory mar stiùiriche (le N. Cherepnin), piàna agus sgrìobhadair-ciùil, thòisich e air a stiùireadh aig an Taigh-cluiche Mariinsky, far an robh e roimhe ag obair mar neach-taic. Bhon uairsin, tha mòran dhuilleagan soilleir ann an eachdraidh na buidhne seo air a bhith co-cheangailte ris an ainm Dranishnikova, a thàinig gu bhith na phrìomh stiùiriche ann an 1925. Bidh e a’ tàladh nan stiùirichean as fheàrr gu obair, ag ùrachadh an repertoire. Bha a h-uile raon de theatar ciùil fo ùmhlachd a thàlant. Am measg nan obraichean as fheàrr le Dranishnikov tha oparan le Glinka, Borodin, Mussorgsky, agus gu sònraichte Tchaikovsky (chuir e air dòigh The Queen of Spades, Iolanta, agus Mazeppa, opera a lorg e, ann am faclan Asafiev, "ath-lorg, a’ nochdadh an t-anam brònach, dìoghrasach seo. ceòl sùghmhor, a shlighean misneachail, a liriceachd socair, boireann”). Thionndaidh Dranishnikov cuideachd gu seann cheòl (“The Water Carrier” le Cherubini, “Wilhelm Tell” le Rossini), bhrosnaich Wagner (“Gold of the Rhine”, “Death of the Gods”, “Tannhäuser”, “Meistersingers”), Verdi (“Il trovatore”, “La Traviata”, “Othello”), Wiese (“Carmen”). Ach dh’obraich e le dealas sònraichte air obraichean co-aimsireil, airson a’ chiad uair a’ sealltainn The Rosenkavalier le Leningraders Strauss, Love for Three Oranges le Prokofiev, The Distant Ringing le Schreker, Ar-a-mach na h-Iolaire aig Pashchenko, agus Ice and Steel le Deshevov. Mu dheireadh, ghabh e thairis an repertoire ballet bho làmhan seann Drigo, ag ùrachadh Oidhchean Èiphiteach, Chopiniana, Giselle, Carnival, a’ cumail The Flames of Paris. B’ e sin raon gnìomhachd an neach-ealain seo.
Leig leinn a ràdh gun robh Dranishnikov a 'cluich gu cunbhalach ann an cuirmean, far an do shoirbhich leis gu sònraichte ann an Damnation of Faust aig Berlioz, a' Chiad Symphony aig Tchaikovsky, an Scythian Suite aig Prokofiev, agus obraichean leis na Frangaich Impressionists. Agus chaidh a h-uile taisbeanadh, a h-uile cuirm-chiùil a rinn Dranishnikova a chumail ann an àile de dh ’fhaireachdainn na Nollaige, an cois tachartasan air leth cudromach gu h-ealanta. Aig amannan chaidh aig luchd-càineadh air “a ghlacadh” air mearachdan beaga, bha oidhcheannan ann nuair nach robh an neach-ealain a ’faireachdainn ann an sunnd, ach cha b’ urrainn dha duine a thàlant ann a bhith a ’tarraing cumhachd a dhiùltadh.
Sgrìobh an neach-acadaimigeach B. Asafiev, a bha gu mòr a’ cur luach air ealain Dranishnikova: “Bha a ghiùlan gu lèir “an aghaidh an latha an-diugh”, an aghaidh pedantry proifeiseanta a bha caran sgoilearach. A bhith, an toiseach, na neach-ciùil mothachail, tàlantach, aig an robh cluais a-staigh beairteach, a leig leis an sgòr a chluinntinn mus do sheinn e anns an orcastra, chaidh Dranishnikov na choileanadh bho cheòl gu stiùir, agus chan ann a chaochladh. Leasaich e dòigh-obrach sùbailte, tùsail, gu tur fo smachd phlanaichean, bheachdan agus fhaireachdainnean, agus chan e dìreach dòigh-obrach de ghluasadan plastaig, a’ mhòr-chuid dhiubh mar as trice an dùil airson meas a’ phobaill.
Dranishnikov, a bha an-còmhnaidh fìor dhragh mu na duilgheadasan a th 'aig ceòl mar òraid bheò, is e sin, an toiseach, ealain an fhuaimneachaidh, anns a bheil cumhachd fuaimneachaidh, labhairt, a' giùlan brìgh a 'chiùil seo agus ag atharrachadh fuaim corporra gu bhith na neach-giùlain beachd - bha Dranishnikov a’ feuchainn ri làmh stiùiriche a dhèanamh - dòigh stiùiriche - gus a dhèanamh so-ruigsinneach agus mothachail, mar organan cainnt daonna, gus am bi an ceòl a’ nochdadh ann an coileanadh gu sònraichte mar fhuaim beò, làn de losgadh tòcail, cainnt a tha gu fìrinneach a’ toirt ciall. Bha na miannan sin aige air an aon itealan le beachdan luchd-cruthachaidh ealain fìor…
Bha sùbailteachd a “làmh labhairt” iongantach, bha cànan a’ chiùil, a bhrìgh semantach ri fhaighinn dha tro na sligean teignigeach agus stoidhle. Chan e aon fhuaim a tha a-mach à suathadh ri brìgh coitcheann na h-obrach agus chan e aon fhuaim a-mach às an ìomhaigh, a-mach à taisbeanadh ealanta concrait de bheachdan agus a-mach à cainnt beò - seo mar as urrainn dhut creideas Dranishnikov an eadar-theangair a chruthachadh .
Na neach-dòchasach le nàdar, bha e a’ sireadh ann an ceòl, an toiseach, dearbhadh beatha - agus mar sin thòisich eadhon na h-obraichean a bu mhiosa, eadhon obraichean air am puinnseanachadh le amharas, a ’fuaimneachadh mar gum biodh sgàil an eu-dòchas dìreach air suathadh riutha,“ ach aig an bha gaol sìorraidh na beatha an-còmhnaidh a’ seinn mu dheidhinn fhèin.” … Chuir Dranishnikov seachad na bliadhnaichean mu dheireadh aige ann an Kyiv, far an robh e na cheannard air Taigh-cluiche Opera is Ballet bho 1936. Shevchenko. Am measg na h-obraichean a rinn e an seo tha riochdachaidhean de "Taras Bulba" le Lysenko, "Shchors" le Lyatoshinsky, "Perekop" le Meitus, Rybalchenko agus Titsa. Thàinig bàs anabarrach seachad air Dranishnikov aig an obair - dìreach às deidh a 'chiad shealladh den opera mu dheireadh.
L. Grigoriev, J. Platek, 1969.
