Vincenzo Bellini (Vincenzo Bellini) |

Vincenzo bellini

… Tha e beairteach ann am faireachdainn de bhròn, faireachdainn fa leth, dualach dha fhèin! J. Verdi

Chaidh an sgrìobhadair Eadailteach V. Bellini a-steach do eachdraidh cultar ciùil mar shàr mhaighstir air bel canto, a tha a 'ciallachadh seinn àlainn ann an Eadailtis. Air cùl aon de na buinn òir a chaidh a thoirt seachad rè beatha an ùghdair mar urram dha, tha sgrìobhadh goirid ag ràdh: “Cruthaiche fuinn Eadailteach.” Cha b' urrainn fiù 's gnè G. Rossini a chliù a thoirt thairis. Thug an tiodhlac iongantach fonnmhor a bh’ aig Bellini cothrom dha seantansan tùsail a chruthachadh làn de liriceachd dhìomhair, comasach air buaidh a thoirt air an raon as fharsainge de luchd-èisteachd. Bha P. Tchaikovsky agus M. Glinka, F. Chopin agus F. Liszt measail air ceòl Bellini, a dh'aindeoin dìth sgil iomlan ann, air grunn obraichean a chruthachadh air cuspairean bho oparan an sgrìobhaiche Eadailteach. Bha sàr sheinneadairean bhon 1825mh linn mar P. Viardot, na peathraichean Grisi, M. Malibran, J. Pasta, J. Rubini A. Tamburini agus feadhainn eile a’ deàrrsadh na chuid obrach. Rugadh Bellini ann an teaghlach de luchd-ciùil. Fhuair e foghlam ciùil aig an Neapolitan Conservatoire ann an San Sebastiano. Gu math luath thòisich oileanach aig an sgrìobhaiche-ciùil ainmeil N. Tsingarelli, Bellini a 'coimhead airson a shlighe fhèin ann an ealain. Agus thàinig a ghnìomhachd sgrìobhaidh goirid, dìreach deich bliadhna (35-XNUMX) gu bhith na dhuilleag sònraichte ann an opera Eadailteach.

Eu-coltach ri sgrìobhadairean Eadailteach eile, bha Bellini gu tur diofraichte mu opera buffa, an gnè nàiseanta as fheàrr leotha. A-cheana anns a 'chiad obair - an opera "Adelson and Salvini" (1825), leis an do rinn e a' chiad turas aige aig Taigh-cluiche Tèarmann Naples, bha tàlant liriceach an ùghdair air fhoillseachadh gu soilleir. Fhuair ainm Bellini mòr-chòrdte às deidh riochdachadh an opera “Bianca and Fernando” leis an taigh-cluiche Neapolitan San Carlo (1826). An uairsin, gu math soirbheachail, thathas a’ cumail a’ chiad thaisbeanadh de na h-oparan The Pirate (1827) agus Outlander (1829) aig Taigh-cluiche La Scala ann am Milan. Tha coileanadh Capuleti agus Montecchi (1830), a chaidh a chuir air adhart an toiseach air àrd-ùrlar Taigh-cluiche Fenice Venetian, a’ cur fàilte air an luchd-èisteachd le dealas. Anns na h-obraichean seo, lorg beachdan gràdh-dùthcha faireachdainn làidir agus dùrachdach, a bha co-chosmhail ris an tonn ùr den ghluasad saoraidh nàiseanta a thòisich san Eadailt anns na 30an. linn mu dheireadh. Mar sin, an cois iomadh premieres de oparan Bellini bha taisbeanaidhean gràdhach, agus chaidh binnean bhon obair aige a sheinn air sràidean bailtean-mòra Eadailteach chan ann a-mhàin le luchd-tadhail theatar, ach cuideachd le luchd-ciùird, luchd-obrach agus clann.

Chaidh cliù an ùghdair a neartachadh tuilleadh às deidh cruthachadh nan oparan La sonnambula (1831) agus Norma (1831), tha e a’ dol seachad air an Eadailt. Ann an 1833 shiubhail am fear a rinn an t-òran a Lunnainn, far an robh e soirbheachail a stiùireadh oparan. Tha a’ bheachd a rinn na h-obraichean aige air IV Goethe, F. Chopin, N. Stankevich, T. Granovsky, T. Shevchenko a’ toirt fianais don àite chudromach aca ann an ealain Eòrpach na XNUMXmh linn.

Goirid mus do chaochail e, ghluais Bellini gu Paris (1834). An sin, airson Taigh Opera na h-Eadailt, chruthaich e an obair mu dheireadh aige - an opera I Puritani (1835), agus fhuair a’ chiad shealladh dhiubh lèirmheas sgoinneil le Rossini.

A thaobh na h-àireimh de dh’ oparan a chaidh a chruthachadh, tha Bellini nas ìsle na Rossini agus G. Donizetti – sgrìobh am fear a rinn an t-òran 11 obair àrd-ùrlar ciùil. Cha do dh'obraich e cho furasta agus cho luath ri a chompanaich cliùiteach. Bha seo gu ìre mhòr mar thoradh air dòigh-obrach Bellini, air a bheil e a’ bruidhinn ann an aon de na litrichean aige. A’ leughadh an libretto, a’ dol a-steach do eòlas-inntinn nan caractaran, ag obair mar charactar, a’ lorg faireachdainn beòil agus an uairsin ceòlmhor - is e sin an t-slighe a mhìnich am fear a rinn an t-òran.

Ann a bhith a’ cruthachadh dràma ciùil romansach, thionndaidh am bàrd F. Romani, a thàinig gu bhith na libretist maireannach aige, gu bhith na fhìor dhuine den aon seòrsa inntinn aig Bellini. Ann an co-bhoinn ris, choilean am fear a rinn an t-òran seo cho nàdarrach 'sa bha e a' toirt a-steach seantansan cainnt. Bha fios aig Bellini gu foirfe air mion-fhiosrachadh guth an duine. Tha pàirtean gutha nan oparan aige air leth nàdarrach agus furasta an seinn. Tha iad air an lìonadh le farsaingeachd anail, leantainneachd de leasachadh melodach. Chan eil sgeadachadh neo-riatanach annta, oir bha an tè a rinn an t-òran a' faicinn brìgh ceòl gutha chan ann ann am buadhan beusach, ach ann an sgaoileadh faireachdainnean daonna beò. A 'beachdachadh air cruthachadh binneanan brèagha agus aithris brìoghmhor mar a phrìomh obair, cha do chuir Bellini mòran cuideam air dath orcastra agus leasachadh symphonic. Ach, a dh'aindeoin seo, fhuair an tè a rinn an t-òran an opera liriceach-dràma Eadailteach àrdachadh gu ìre ealain ùr, ann an iomadh dòigh a 'sùileachadh coileanaidhean G. Verdi agus na h-Eadailtich. Ann am fosglan taigh-cluiche La Scala ann am Milan tha figear marmoir de Bellini, na dhachaigh, ann an Catania, air a bheil ainm an sgrìobhaiche-ciùil air an taigh opera. Ach chaidh am prìomh charragh-cuimhne dha fhèin a chruthachadh leis an sgrìobhaiche ciùil - b 'iad na h-obraichean iongantach aige, nach eil gu ruige seo a' fàgail ìrean mòran de thaighean-cluiche ciùil an t-saoghail.

I. Vetliitsyna

• Opara Eadailteach às deidh Rossini: obair Bellini agus Donizetti →

Mac Rosario Bellini, ceannard a 'chaibeil agus neach-teagaisg ciùil ann an teaghlaichean uaislean a' bhaile, cheumnaich Vincenzo bho Tèarmann Naples "San Sebastiano", a 'tighinn gu bhith na neach-sgoile sgoilearachd (b' e na tidsearan aige Furno, Tritto, Tsingarelli). Aig an t-seòmar-grèine, bidh e a 'coinneachadh ri Mercadante (a dheagh charaid san àm ri teachd) agus Florimo (an neach-eachdraidh-beatha aige). Ann an 1825, aig deireadh a 'chùrsa, thug e seachad an opera Adelson agus Salvini. Chòrd an opera ri Rossini, nach do dh’ fhàg an àrd-ùrlar airson bliadhna. Ann an 1827, bha opera Bellini The Pirate gu math soirbheachail aig taigh-cluiche La Scala ann am Milan. Ann an 1828, ann an Genoa, choinnich am bàrd ri Giuditta Cantu à Turin: mhaireadh an dàimh aca gu 1833. Tha an sgrìobhadair ainmeil air a chuairteachadh le àireamh mhòr de luchd-leantainn, nam measg Giuditta Grisi agus Giuditta Pasta, an sàr chleasaichean aige. Ann an Lunnainn, chaidh "Sleepwalker" agus "Norma" le com-pàirt Malibran a chuir air dòigh gu soirbheachail a-rithist. Ann am Paris, tha an sgrìobhadair a’ faighinn taic bho Rossini, a tha a’ toirt mòran comhairle dha nuair a chaidh an opera I Puritani a dhèanamh, a fhuaireadh le dealas neo-àbhaisteach ann an 1835.

Bhon fhìor thoiseach, b 'urrainn dha Bellini a bhith a' faireachdainn dè a tha na thùsachd sònraichte: thug eòlas nan oileanach "Adelson agus Salvini" chan e a-mhàin toileachas a 'chiad shoirbheachaidh, ach cuideachd an cothrom iomadh duilleag den opera a chleachdadh ann an dràma ciùil às dèidh sin. (“Bianca agus Fernando”, “Pirate”, Outlander, Capulets agus Montagues). Anns an opera Bianca e Fernando (chaidh ainm a 'ghaisgich atharrachadh gu Gerdando gus nach cuir e eucoir air an rìgh Bourbon), bha an stoidhle, a bha fhathast fo bhuaidh Rossini, mar-thà comasach air measgachadh eadar-mheasgte de dh'fhacal agus ceòl a thoirt seachad, an cuid socair, co-sheirm fìor-ghlan agus neo-chuingealaichte, a chomharraich òraidean math. Bha anail farsaing nan arias, bunait cuideachail air mòran sheallaidhean den aon sheòrsa structair (mar eisimpleir, deireadh a’ chiad achd), a’ neartachadh an teannachadh ciùin mar a chaidh na guthan a-steach, a’ dearbhadh fìor bhrosnachadh, mar-thà cumhachdach agus comasach air. beothachadh an stuth ciùil.

Ann an “Pirate” tha cànan a’ chiùil a’ fàs nas doimhne. Air a sgrìobhadh air bunait bròn-chluich romansach Maturin, riochdaire ainmeil den “litreachas uamhasach”, chaidh an opera a chuir air dòigh le buaidh agus neartaich e gluasadan ath-leasachail Bellini, a nochd e fhèin ann a bhith a’ diùltadh aithris tioram le aria a bha gu tur. no gu ìre mhòr air a shaoradh bhon sgeadachadh àbhaisteach agus air a gheurachadh ann an diofar dhòighean, a’ nochdadh cuthach a’ bhana-ghaisgeach Imogen, gus am biodh eadhon na glaodhan fo ùmhlachd riatanasan ìomhaigh fulangais. Còmhla ris a 'phàirt soprano, a tha a' tòiseachadh sreath de "crazy arias" ainmeil, bu chòir coileanadh cudromach eile den opera seo a thoirt fa-near: breith gaisgeach tenor (Giovanni Battista Rubini an sàs na dhreuchd), onarach, brèagha, mì-thoilichte, misneachail agus dìomhair. A rèir Francesco Pastura, neach-meas agus neach-rannsachaidh dìoghrasach air obair an ùghdair, “Thòisich Bellini air ceòl opera a sgrìobhadh le dealas fear aig a bheil fios gu bheil an àm ri teachd aige an urra ris an obair aige. Chan eil teagamh nach ann bhon àm sin a thòisich e air a bhith ag obair a rèir an t-siostam, a dh'innis e an dèidh sin a charaid à Palermo, Agostino Gallo. Chuimhnich am bàrd na rannan agus, ga ghlasadh fhèin na sheòmar, dh’aithris e gu làidir iad, “a’ feuchainn ri cruth-atharrachadh a dhèanamh air a’ charactar a tha a’ fuaimneachadh nam faclan sin.” Mar a bha e ag aithris, dh'èist Bellini gu furachail ris fhèin; Mean air mhean thionndaidh diofar atharrachaidhean ann an cainnt gu notaichean ciùil ... ”Às deidh soirbheachas cinnteach The Spùinneadair, air a bheairteachadh le eòlas agus làidir chan ann a-mhàin na sgil, ach cuideachd ann an sgil an librettist - Romani, a chuir ris an libretto, Bellini air a thaisbeanadh ann an Genoa ath-dhèanamh de Bianchi agus Fernando agus chuir e ainm ri cùmhnant ùr le La Scala; mus d’ fhuair e eòlas air an libretto ùr, sgrìobh e sìos cuid de motifan an dòchas an leasachadh “gu h-iongantach” san opara. An turas seo thuit an roghainn air Prevost d’Harlincourt's Outlander, air atharrachadh le JC Cosenza gu bhith na dhràma a chaidh a chumail ann an 1827.

Chaidh opara Bellini, a chaidh a chuir air àrd-ùrlar an taigh-cluiche ainmeil Milan, fàilte a chuir air le dealas, a rèir coltais na b’ fheàrr na The Spùinneadair agus dh’ adhbhraich e connspaid fhada air cuspair ceòl dràmadach, aithris seinn no seinn aithris nan dàimh ris an structar thraidiseanta, stèidhichte air. foirmean nas glaine. Chunnaic neach-càineadh a’ phàipear-naidheachd Allgemeine Musicalische Zeitung ann an Outlander faireachdainn Gearmailteach a bha air ath-chruthachadh gu ìre, agus tha an amharc seo air a dhearbhadh le càineadh an latha an-diugh, a’ daingneachadh cho faisg ‘s a tha an opara air romansachd An Gunner Saor: tha an dlùth-chàirdeas seo ri fhaicinn an dà chuid ann an dìomhaireachd an prìomh charactar, agus ann an dealbh a’ cheangail eadar duine agus nàdar, agus ann a bhith a’ cleachdadh motifan cuimhneachaidh a’ frithealadh rùn an ùghdair “snàithlean a’ chuilbheart a dhèanamh an-còmhnaidh faicsinneach agus ciallach” (Lippmann). Tha fuaimneachadh lidean le anail farsaing ag adhbhrachadh cruthan ariose, àireamhan fa leth air an sgaoileadh ann am binneanan còmhraidh a chruthaicheas sruthadh leantainneach, sreath “gu cus melodic” (Kambi). Anns an fharsaingeachd, tha rudeigin deuchainneach, Lochlannach, anmoch clasaigeach, dlùth ann an "tòna ri etching, tilgeadh ann an copar agus airgead" (Tintori).

Às deidh soirbheachas nan oparan Capulets e Montagues, La sonnambula agus Norma, bha dùil ri fàilligeadh gun teagamh ann an 1833 leis an opera Beatrice di Tenda stèidhichte air bròn-chluich CT Fores romansach Cremonese. Tha sinn a 'toirt fa-near co-dhiù dà adhbhar airson an fhàiligeadh: cabhag san obair agus cuilbheart gu math gruamach. Chuir Bellini a’ choire air an libretist Romani, a fhreagair le bhith a’ lasadh a-mach air an fhear a rinn an t-òran, a dh’ adhbhraich beàrn eatorra. Aig an aon àm, cha robh Opera airidh air a leithid de chorruich, oir tha buannachdan mòra ann. Tha na ensembles agus na còisirean air an comharrachadh leis an inneach eireachdail aca, agus tha na pàirtean aon-neach air an comharrachadh le bòidhchead àbhaisteach an deilbh. Gu ìre, tha i ag ullachadh an ath opera - “The Puritani”, a bharrachd air a bhith mar aon de na dùilean as drùidhtiche ann an stoidhle Verdi.

Anns a’ cho-dhùnadh, tha sinn a’ toirt iomradh air faclan Bruno Cagli - tha iad a’ toirt iomradh air La Sonnambula, ach tha an ciall tòrr nas fharsainge agus iomchaidh airson obair iomlan an ùghdair: “Bha bruadar aig Bellini air a bhith na neach-leantainn Rossini agus cha do chuir e am falach seo anns na litrichean aige. Ach bha e mothachail air cho duilich ‘s a tha e a dhol faisg air cruth iom-fhillte agus leasaichte obraichean an Rossini nach maireann. Gu math nas ionnsaichte na tha e àbhaisteach a bhith a’ smaoineachadh, chunnaic Bellini, a bha mar-thà aig coinneamh le Rossini ann an 1829, fad an astair gan sgaradh agus sgrìobh i: “Nì mi seo a-mach a’ sgrìobhadh leam fhìn, stèidhichte air mothachadh cumanta, oir ann an teas na h-òige rinn mi deuchainn gu leòr. ” Tha an abairt dhoirbh seo a dh’ aindeoin sin a’ bruidhinn gu soilleir air a bhith a’ diùltadh sòghalachd Rossini airson an “chiall chumanta”, is e sin, cruth nas sìmplidhe.

Mr Marchese

Opera:

"Adelson agus Salvini" (1825, 1826-27) "Bianca agus Gernando" (1826, fon tiotal "Bianca and Fernando", 1828) "Pirate" (1827) "Coigreach" (1829) "Zaira" (1829)" Capulets agus Montecchi" (1830) "Somnambula" (1831) "Norma" (1831) "Beatrice di Tenda" (1833) "Na Puritans" (1835)