Sofia Asgatovna Gubaidulina (Sofia Gubaidulina) |

Sofia Gubaidulina

Aig an uair sin, anam, dàin Saoghal ge bith càite a bheil thu A 'riaghladh, - lùchairt nan anam, Anam, dàin. M. Tsvetaeva

Tha S. Gubaidulina air aon de na sgrìobhadairean Sobhietach as cudromaiche san dàrna leth den XNUMXmh linn. Tha an ceòl aice air a chomharrachadh le cumhachd tòcail mòr, loidhne leasachaidh mòr agus, aig an aon àm, an mothachadh as seòlta air faireachdainn fuaim - nàdar an timbre, an dòigh cluiche.

Is e aon de na gnìomhan cudromach a shuidhich SA Gubaidulina feartan cultar an Iar agus an Ear a cho-chur. Tha seo air a dhèanamh comasach leis an tùs aice bho theaghlach Ruiseanach-Tatar, beatha an toiseach ann an Tataria, an uairsin ann am Moscow. Leis nach buin i do “avant-gardism”, no do “minimalism”, no don “tonn beul-aithris ùr” no gluasad ùr-nodha sam bith eile, tha stoidhle soilleir fa leth aice fhèin.

Tha Gubaidulina na ùghdar air dusanan de dh’ obraichean ann an diofar ghnèithean. Tha gnìomhan gutha a’ ruith tron ​​obair gu lèir aice: an tràth “Facelia” stèidhichte air an dàn le M. Prishvin (1956); cantatas “Oidhche ann am Memphis” (1968) agus “Rubaiyat” (1969) air st. bàird oirdheirc; an oratorio “Laudatio pacis” (air stèisean J. Comenius, ann an co-obrachadh le M. Kopelent agus PX Dietrich - 1975); "Perception" airson aon-neach agus ensemble sreang (1983); "Dedication to Marina Tsvetaeva" airson còisir a cappella (1984) agus feadhainn eile.

Am buidheann as fharsainge de sgrìobhaidhean seòmar: Piano Sonata (1965); Còig sgrùdaidhean airson clàrsaich, bas dùbailte agus percussion (1965); "Concordanza" airson ensemble ionnstramaidean (1971); 3 cairtealan teud (1971, 1987, 1987); "Ceòl airson clàrsaich agus ionnstramaidean cnagaidh bho chruinneachadh Mark Pekarsky" (1972); “Detto-II” airson cello agus ionnstramaidean 13 (1972); Deich Etudes (Preludes) airson aon-neach cello (1974); Concerto airson bassoon agus teudan ìosal (1975); "Solas is Dorcha" airson organ (1976); "Detto-I" - Sonata airson organ agus percussion (1978); “De prolundis” airson bogsa putan (1978), “Jubilation” airson ceathrar luchd-cnagaidh (1979), “In croce” airson cello agus organ (1979); "Anns an toiseach bha ruitheam" airson 7 drumaichean (1984); "Quasi hoketus" airson piàna, viola agus bassoon (1984) agus feadhainn eile.

Tha an raon de dh’ obraichean symphonic le Gubaidulina a’ toirt a-steach “Steps” airson orcastra (1972); “Hour of the Soul” airson percussion aon-neach, mezzo-soprano agus orcastra symphony aig st. Marina Tsvetaeva (1976); Concerto airson dà orcastra, measgachadh agus symphony (1976); consairtean airson piàna (1978) agus fìdhle is orcastra (1980); An symphony “Stimmen… Verftummen…” (“Tha mi a’ cluinntinn… Tha e air a bhith sàmhach…” - 1986) agus feadhainn eile. Tha aon sgrìobhadh dìreach dealanach, "Vivente - non vivante" (1970). Tha ceòl Gubaidulina airson taigh-dhealbh cudromach: "Mowgli", "Balagan" (cartùn), "Vertical", "Roinn", "Smerch", "Scarecrow", msaa. Cheumnaich Gubaidulina bho Tèarmann Kazan ann an 1954 mar phiana ( le G. Kogan ), air a sgrùdadh gu roghnach ann an sgrìobhadh le A. Lehman. Mar sgrìobhaiche-ciùil, cheumnaich i bho Moscow Conservatory (1959, le N. Peiko) agus ceumnaiche sgoil (1963, le V. Shebalin). A 'miannachadh a bhith ga chaitheamh fhèin a-mhàin airson cruthachalachd, thagh i slighe neach-ealain an-asgaidh airson a' chòrr de a beatha.

Cha robh mòran eòlach air cruthachalachd Gubaidulina rè na h-ùine de “stagnation”, agus is e dìreach perestroika a thug aithne farsaing dha. Fhuair obraichean maighstir nan Sòbhieteach an luachadh as àirde thall thairis. Mar sin, aig Fèis Ceòl Sobhietach Boston (1988), b’ e tiotal aon de na h-artaigilean: “The West Discovers the Genius of Sofia Gubaidulina.”

Am measg luchd-ciùil Gubaidulina tha an luchd-ciùil as ainmeil: an stiùiriche G. Rozhdestvensky, an fhìdhlear G. Kremer, na cluicheadairean cello V. Tonkha agus I. Monighetti, am bas-eòlaiche V. Popov, an cluicheadair bàgh F. Lips, an neach-ciùil M. Pekarsky agus feadhainn eile.

Thàinig stoidhle sgrìobhaidh fa leth Gubaidulina air adhart ann am meadhan nan 60an, a’ tòiseachadh le Five Etudes airson clàrsaich, bas dùbailte agus percussion, làn de fhuaim spioradail cruinneachadh neo-ghnàthach de dh’ionnstramaidean. Chaidh seo a leantainn le 2 cantatas, air an seòladh gu cuspaireil chun an Ear - “Oidhche ann am Memphis” (air teacsaichean bho sheann fhaclan Èiphiteach air an eadar-theangachadh le A. Akhmatova agus V. Potapova) agus “Rubaiyat” (air rannan le Khaqani, Hafiz, Khayyam). Tha an dà cantata a’ nochdadh cuspairean daonna sìorraidh, gaol, bròn, aonaranachd, comhfhurtachd. Ann an ceòl, tha eileamaidean de cheòl melismatic taobh an ear air an co-chur ri dràma-dràma èifeachdach an Iar, le dòigh-sgrìobhaidh dodecaphonic.

Anns na 70an, gun a bhith air a ghiùlan air falbh leis an dàrna cuid an stoidhle “sìmplidh ùr” a chaidh a sgaoileadh gu farsaing san Roinn Eòrpa, no an dòigh polystylistics, a chaidh a chleachdadh gu gnìomhach le prìomh sgrìobhadairean a ginealach (A. Schnittke, R. Shchedrin, msaa. ), lean Gubaidulina a’ lorg raointean de fhuaimneach (mar eisimpleir, ann an Ten Etudes for Cello) agus dràma-ciùil. Tha an concerto airson bassoon agus teudan ìosal na chòmhradh geur “theatar” eadar an “gaisgeach” (basoon aon-neach) agus an “sluagh” (buidheann de cellos agus basan dùbailte). Aig an aon àm, tha an còmhstri aca air a shealltainn, a tha a 'dol tro dhiofar ìrean de mhì-thuigse dha chèile: an "sluagh" a' suidheachadh a shuidheachadh air an "gaisgeach" - strì an taobh a-staigh "gaisgeach" - na "lasachaidhean aige don t-sluagh" agus an fiasco moralta den phrìomh “charactar”.

Tha “Hour of the Soul” airson cnagadh aon-neach, mezzo-soprano agus orcastra a’ toirt a-steach cur an aghaidh phrionnsapalan mì-dhaonna, liriceach agus ionnsaigheach; is e an toradh crìoch gutha liriceach brosnachail dha na rannan sublime, “Atlantean” de M. Tsvetaeva. Ann an obair Gubaidulina, nochd mìneachadh samhlachail de na paidhrichean eadar-dhealaichte tùsail: “Solas is Dorcha” airson an organ, “Vivente - non vivente”. (“Living - inanimate”) airson synthesizer eileagtronaigeach, “In croce” (“Crosswise”) airson cello agus organ (2 ionnstramaid ag iomlaid an cuspairean ann an cùrsa leasachaidh). Anns na 80an. Bidh Gubaidulina a-rithist a 'cruthachadh obraichean de phlana mòr, mòr, agus a' leantainn air adhart leis a 'chuspair "Oriental" as fheàrr leatha, agus a' meudachadh a h-aire gu ceòl gutha.

Tha Gàradh Joy and Sorrow airson flute, viola agus clàrsaich air a sgeadachadh le blas taobh an ear ath-leasaichte. Anns an t-òran seo, tha melismatics seòlta an fhuinn whimsical, tha eadar-fhighe ionnstramaidean clàr àrd eireachdail.

Tha an concerto airson fìdhle agus orcastra, ris an canar an t-ùghdar "Offertorium", a 'toirt a-steach a' bheachd air ìobairt agus ath-bhreith gu beatha ùr le ceòl. Tha an cuspair bho “Musical Offering” aig JS Bach anns an orcastra le A. Webern mar shamhla ciùil. Tha an treas ceathramh sreath sreang (aon-phàirt) a’ gluasad bho dhualchas a’ cheathramh clasaigeach, tha e stèidhichte air an eadar-dhealachadh eadar a’ chluich pizzicato “air a dhèanamh le duine” agus an cluiche bogha “nach deach a dhèanamh”, aig a bheil brìgh samhlachail cuideachd. .

Tha Gubaidulina den bheachd gur e “Perception” (“Perception”) airson soprano, baritone agus ionnstramaidean sreang 7 ann an 13 pàirtean mar aon de na h-obraichean as fheàrr aige. Dh'èirich e mar thoradh air conaltradh le F. Tanzer, nuair a chuir am bàrd teacsaichean a dhàin, agus thug am bàrd freagairtean beòil agus ceòlmhor dhaibh. Seo mar a dh’ èirich an còmhradh samhlachail eadar Fear agus Boireannach air na cuspairean: Cruthadair, Cruthachadh, Cruthachalachd, Cruthachail. Choilean Gubaidulina an seo barrachd faireachdainn, drùidhteach na pàirt gutha agus chleachd e raon farsaing de dhòighean guth an àite seinn àbhaisteach: seinn fhìor, seinn le miann, Sprechstimme, cainnt fhìor, cainnt miannach, cainnt sìnte, uisge-beatha. Ann an cuid de dh'àireamhan, chaidh teip magnetach le clàradh de na com-pàirtichean anns a 'choileanadh a chur ris. An còmhradh liriceach-feallsanachail eadar Fear agus Boireannach, an dèidh a dhol tro ìrean a sgeadachadh ann an grunn àireamhan (Àir. 1 “Seall”, Àir. 2 “Sinn”, Àir. 9 “I”, Àir. 10 “I and You”), a’ tighinn gu crìch ann an Àir. 12 “The Death of Monty” ’S e duan mun each dubh Monty, a choisinn duaisean aig na rèisean, agus a tha a-nis air a bhrath, air a reic, air a bhualadh a th’ anns a’ phàirt as drùidhtiche seo. , marbh. Àir. 13 Tha “Guthan” mar iar-fhacal mì-chinnteach. Bha faclan fosglaidh is dùnaidh a’ chuairt dheireannaich – “Stimmen… Verstummen…” (“Voices… Silenced…”) na fho-thiotal airson a’ Chiad Symphony le dusan gluasad aig Gubaidulina, a lean air adhart leis na beachdan ealanta air “Perception”.

Faodar slighe Gubaidulina ann an ealain a chomharrachadh leis na faclan bhon cantata aice “Oidhche ann am Memphis”: “Dèan do ghnìomhan air an talamh le òrdugh do chridhe.”

V. Kholopova