Rodolphe Kreutzer |

Rodolphe Kreutzer

Rinn dà ghinealach de chinne-daonna, gach fear na dhòigh fhèin, ainm Rodolphe Kreutzer - Beethoven agus Tolstoy. Chruthaich a 'chiad fhear de na sonatas fìdhle as fheàrr dha, an dàrna fear, air a bhrosnachadh leis an sonata seo, an sgeulachd ainmeil. Rè a bheatha, fhuair Kreuzer cliù air feadh an t-saoghail mar an riochdaire as motha de sgoil fìdhle clasaigeach na Frainge.

'S e mac neach-ciùil beag a bha ag obair ann an Caibeal Cùirt Marie Antoinette, Rodolphe Kreuzer a rugadh ann an Versailles air 16 Samhain, 1766. Fhuair e foghlam bun-sgoile fo stiùireadh athar, a chaidh seachad air a' bhalach, nuair a thòisich e air dèanamh. adhartas luath, gu Antonin Stamits. Bha an tidsear iongantach seo, a ghluais bho Mannheim gu Paris ann an 1772, na cho-obraiche aig Maighstir Rodolphe ann an Caibeal Marie Antoinette.

Chaidh a h-uile tachartas buaireasach aig an àm anns an robh Kreuzer beò seachad gu h-iongantach fàbharach airson na thachair dha fhèin. Aig sia bliadhn' deug thugadh an aire dha agus bha e air a mheas gu mòr mar fhear-ciùil ; Thug Marie Antoinette cuireadh dha chun an Trianon airson cuirm-chiùil san àros aice agus bha i air leth inntinneach leis a chluich. Goirid dh'fhuiling Kreutzer bròn mòr - taobh a-staigh dà latha chaill e athair agus a mhàthair agus chaidh fhàgail fo eallach le ceathrar bhràithrean is pheathraichean, den robh e am fear bu shine. B’ fheudar don òganach an làn chùram a ghabhail agus thig Marie Antoinette gu a chobhair, a’ toirt àite athar ann an Caibeal na Cùirte aige.

Mar leanabh, aig aois 13, thòisich Kreutzer a 'sgrìobhadh, gu dearbh, gun trèanadh sònraichte. Nuair a bha e 19 bliadhna a dh'aois, sgrìobh e a' Chiad Concerto Fìdhle agus dà opara, air an robh fèill cho mòr sa chùirt 's gun do rinn Marie Antoinette e na neach-ciùil seòmar agus na aon-neach-cùirte. Na làithean buaireasach de ar-a-mach bourgeois na Frainge Kreutzer chuir e seachad gun bhriseadh ann am Paris agus choisinn e mòr-chòrdte mar ùghdar grunn obraichean operatic, a bha air leth soirbheachail. Gu h-eachdraidheil, bhuineadh Kreutzer don galaxy sin de sgrìobhadairean Frangach aig a bheil obair co-cheangailte ri cruthachadh an “opera saoraidh” ris an canar. Ann an oparan den ghnè seo, leasaich motifan tyrannical, cuspairean den t-sabaid an aghaidh fòirneart, gaisgeachd, agus saoranachd. B’ e feart de na “obranan teasairginn” gun robh motifan a bha dèidheil air saorsa gu tric cuingealaichte ri frèam dràma teaghlaich. Sgrìobh Kreutzer oparan den t-seòrsa seo cuideachd.

B’ e a’ chiad fhear dhiubh sin an ceòl airson an dràma eachdraidheil aig Deforge, Joan of Arc. Choinnich Kreuzer ri Desforges ann an 1790 nuair a stiùir e a’ bhuidheann de chiad fhìdhlearan ann an orc stra Taigh-cluiche na h-Eadailt. Anns an aon bhliadhna, chaidh an dràma a chumail agus bha e soirbheachail. Ach thug an opara “Paul and Virginia” fèill air leth air; chaidh a chiad fhoillseachadh air 15 Faoilleach 1791. Greis an dèidh sin, sgrìobh e opera le Cherubini air an aon phlota. Le tàlant, chan urrainnear Kreutzer a choimeas ri Cherubini, ach chòrd an opara aige ris an luchd-èisteachd le liriceachd ciùil naive.

B’ e Lodoiska (1792) an opera bu mhotha aig Kreutzer. Bha na coileanaidhean aice aig an Opera Comic air leth soirbheachail. Agus tha seo so-thuigsinn. Bha cuilbheart an opera a’ freagairt aig an ìre as àirde ri faireachdainn a’ phobaill ann am Paris rèabhlaideach. “Fhuair cuspair an t-sabaid an aghaidh tyranny ann an Lodoisk sgeadachadh theatar domhainn agus beothail ... [ged] ann an ceòl Kreutzer, b’ e an toiseach liriceach an toiseach as làidire. ”

Tha Fetis ag aithris fìrinn annasach mu dhòigh cruthachail Kreutzer. Bidh e a’ sgrìobhadh sin le bhith a’ cruthachadh obraichean operatic. Bha Kreutzer an àite a bhith a 'leantainn inntinn chruthachail, leis nach robh e eòlach air teòiridh sgrìobhadh. “Is e an dòigh anns an do sgrìobh e a h-uile pàirt den sgòr gun robh e a’ coiseachd le ceumannan mòra timcheall an t-seòmair, a ’seinn fuinn agus a’ dol còmhla ris fhèin air an fhidheall. ” “Is ann dìreach nas fhaide air adhart a bha e,” thuirt Fetis, “nuair a bha Kreutzer air gabhail ris mar ollamh aig an t-seòmar-grèine mu thràth, gun do dh’ ionnsaich e bunaitean sgrìobhadh. ”

Tha e duilich, ge-tà, a chreidsinn gum b’ urrainn dha Kreutzer oparan slàn a sgrìobhadh san dòigh a mhìnich Fetis, agus tha e coltach gu bheil eileamaid de dh’ àibheiseachd sa chunntas seo. Tha, agus tha cuirmean-ciùil fìdhle a 'dearbhadh nach robh Kreuzer idir cho neo-chomasach anns an dòigh-sgrìobhaidh.

Rè an ar-a-mach, ghabh Kreutzer pàirt ann an cruthachadh opera tyrannical eile leis an t-ainm “Congress of Kings”. Chaidh an obair seo a sgrìobhadh còmhla ri Gretry, Megule, Solier, Devienne, Daleyrac, Burton, Jadin, Blasius agus Cherubini.

Ach fhreagair Kreutzer an suidheachadh rèabhlaideach chan ann a-mhàin le cruthachalachd operatic. Nuair a thòisich, ann an 1794, le òrdugh a 'Cho-chruinneachadh, fèisean mòra dùthchail a chumail, ghabh e pàirt gnìomhach annta. Air 20 Prairial (8 Ògmhios) chaidh cuirm mhòr a chumail ann am Paris mar urram don “Supreme Being”. Bha a bhuidheann air a stiùireadh leis an neach-ealain ainmeil agus treubh teine ​​​​an ar-a-mach, Daibhidh. Gus ullachadh apotheosis, tharraing e an luchd-ciùil as motha - Megule, Lesueur, Daleyrac, Cherubini, Catel, Kreutzer agus feadhainn eile. Chaidh Paris gu lèir a roinn ann an 48 sgìrean agus chaidh 10 seann fhireannach, daoine òga, màthraichean theaghlaichean, nigheanan, clann a riarachadh bho gach fear. Bha an còisir air a dhèanamh suas de 2400 guthan. Thadhail an luchd-ciùil roimhe air na raointean far an robh iad ag ullachadh airson coileanadh com-pàirtichean nan saor-làithean. Ri fonn a' Mharseillaise, dh' ionnsaich luchd-ciùird, marsantan, luchd-obrach, agus diofar dhaoine ann an sgìrean fo-bhailtean Parisianach Laoidh don Àrd-neach. Fhuair Kreutzer an sgìre Peak. Air 20 Prairial, sheinn a’ chòisir còmhla an laoidh seo gu sòlaimte, a’ glòrachadh an ar-a-mach leis. Tha a' bhliadhna 1796 air teachd. Thionndaidh co-dhùnadh soirbheachail iomairt Eadailteach Bonaparte an seanailear òg gu bhith na ghaisgeach nàiseanta den Fhraing rèabhlaideach. Bidh Kreuzer, a 'leantainn an airm, a' dol dhan Eadailt. Bidh e a’ toirt seachad cuirmean ann am Milan, Florence, Venice, Genoa. Ràinig Kreutzer Genoa san t-Samhain 1796 gus pàirt a ghabhail anns an acadamaidh a chaidh a chuir air dòigh mar urram do Josephine de la Pagerie, bean a’ chomanndair san àrd-cheann, agus an seo anns an salon chuala Di Negro an dealbh-chluich òg Paganini. Air a bhualadh leis an ealain aige, rinn e ro-innse air àm ri teachd sgoinneil don bhalach.

Anns an Eadailt, lorg Kreutzer e fhèin an sàs ann an sgeulachd caran neònach agus troimh-chèile. Tha aon de na sgrìobhadairean-beatha aige, Michaud, ag agairt gun tug Bonaparte stiùireadh do Kreutzer na leabharlannan a sgrùdadh agus làmh-sgrìobhainnean neo-fhoillsichte de mhaighstirean taigh-cluiche ciùil Eadailteach a chomharrachadh. A rèir stòran eile, chaidh a leithid de mhisean a thoirt don gheometer Frangach Monge ainmeil. Tha fios gu fìrinneach gun robh Monge an sàs ann an Kreutzer sa chùis. An dèidh coinneachadh ann am Milan, chuir e fios chun fhìdhlear mu stiùireadh Bonaparte. Nas fhaide air adhart, ann am Venice, thug Monge seachad bogsa do Kreutzer anns an robh lethbhric de sheann làmh-sgrìobhainnean maighstirean Cathair-eaglais an Naoimh Marc agus dh'iarr i air a thoirt gu Paris. Gu math trang le cuirmean, chuir Kreutzer dheth a bhith a 'cur a' chiste, a 'co-dhùnadh gun toireadh e fhèin na rudan luachmhor sin gu prìomh-bhaile na Frainge mar an roghainn mu dheireadh. Gu h-obann thòisich nàimhdeas a-rithist. Anns an Eadailt, tha suidheachadh gu math duilich air a thighinn air adhart. Chan eil fios dè dìreach a thachair, ach cha deach ach a’ chiste leis na h-ulaidhean a chruinnich Monge a chall.

Bhon Eadailt a bha fo chogadh, chaidh Kreutzer a-null don Ghearmailt, agus an dèidh dha tadhal air Hamburg air an t-slighe, thill e gu Paris tron ​​​​Òlaind. Ràinig e fosgladh an t-seòmar-grèine. Ged a chaidh an lagh ga stèidheachadh tron ​​Chùmhnant cho tràth ri 3 Lùnastal 1795, cha do dh'fhosgail e gu 1796. Sarret, a chaidh ainmeachadh mar stiùiriche, thug e cuireadh dha Kreutzer sa bhad. Còmhla ris na seann daoine Pierre Gavinier, an Rode àrdanach agus an Pierre Baio ciallach, thàinig Kreutzer gu bhith mar aon de phrìomh àrd-ollamhan an t-seòmar-grèine.

Aig an àm seo, tha fàs nas luaithe eadar cearcallan Kreutzer agus Bonapartist. Ann an 1798, nuair a thàinig air an Ostair sìth nàire a dhèanamh leis an Fhraing, chaidh Kreuzer còmhla ris an t-Seanalair Bernadotte, a chaidh ainmeachadh an sin mar thosgaire, gu Vienna.

Tha an eòlaiche-ciùil Sòbhieteach A. Alschwang ag agairt gun robh Beethoven gu tric na aoigh aig Bernadotte ann an Vienna. “Bha Bernadotte, mac neach-lagha Frangach san roinn, a chaidh àrdachadh gu dreuchd fhollaiseach leis na tachartasan ar-a-mach, na fhìor shliochd den ar-a-mach bourgeois agus mar sin thug e buaidh air an sgrìobhadair deamocratach," tha e a’ sgrìobhadh. “Mar thoradh air coinneamhan tric le Bernadotte thàinig càirdeas eadar an neach-ciùil seachd bliadhna fichead a dh’ aois leis an tosgaire agus am fìdhlear ainmeil à Paris, Rodolphe Kreuzer a bha còmhla ris. ”

Ach, tha Édouard Herriot a’ connspaid mu cho faisg ‘s a tha Bernadotte agus Beethoven na Life of Beethoven. Tha Herriot ag argamaid, rè ùine dà mhìos Bernadotte ann an Vienna, nach eil e coltach gum biodh dàimh cho dlùth eadar an tosgaire agus an neach-ciùil òg, agus an uairsin nach eil cho aithnichte fhathast, air tachairt ann an ùine ghoirid. Bha Bernadotte gu litireil na sgàineadh air taobh uaislean Vienne; cha do rinn e dìomhaireachd sam bith de na beachdan poblachdach aige agus bha e beò ann an aonaranachd. A thuilleadh air an sin, bha Beethoven aig an àm sin ann an dlùth dhàimh ri tosgaire na Ruis, Count Razumovsky, nach b 'urrainn dha cuideachd cur ri stèidheachadh càirdeas eadar an sgrìobhadair agus Bernadotte.

Tha e duilich a ràdh cò a tha nas còir - Alschwang no Herriot. Ach bho litir Beethoven tha fios gun do choinnich e ri Kreutzer agus gun do choinnich e ann an Vienna barrachd air aon uair. Tha an litir co-cheangailte ri coisrigeadh do Kreutzer den sonata ainmeil a chaidh a sgrìobhadh ann an 1803. An toiseach, bha Beethoven an dùil a choisrigeadh don fhìdhlear virtuoso mulatto Bredgtower, air an robh fèill mhòr ann an Vienna aig toiseach an XNUMXmh linn. Ach a rèir choltais cha do shàsaich sgil fìor mhath an mulatto am fear a rinn an t-òran, agus choisrig e an obair do Kreutzer. “Is e duine math, milis a th’ ann an Kreutzer, ”sgrìobh Beethoven,“ a thug mòran toileachas dhomh fhad ‘s a bha e ann an Vienna. Tha a nàdarrachd agus a ghainnead bheachdan nas ionmhuinn leam na tha snas bhon taobh a-muigh aig a’ mhòr-chuid de bhuadhan, às aonais susbaint a-staigh. “Gu mì-fhortanach,” thuirt A. Alschwang, ag ainmeachadh na briathran Beethoven seo, “dh’ fhàs Kreuzer gràdhach ainmeil às deidh sin airson a mhì-thuigse iomlan air obraichean Beethoven!”

Gu dearbh, cha do thuig Kreutzer Beethoven gu deireadh a bheatha. Nas fhaide air adhart, an dèidh dha a bhith na stiùiriche, stiùir e symphonies Beethoven barrachd air aon uair. Tha Berlioz a’ sgrìobhadh le dòrainn gun tug Kreuzer cead dha fhèin notaichean banca a dhèanamh annta. Fìor, ann an làimhseachadh cho saor de theacsa symphonies sgoinneil, bha Kreutzer mar eisgeachd. Tha Berlioz ag ràdh gun deach fìrinnean co-chosmhail fhaicinn le prìomh stiùiriche Frangach eile (agus fìdhlear) Gabeneck, a “chuir às do chuid de dh’ ionnstramaidean ann an symphony eile leis an aon sgrìobhaiche ciùil. ”

В 1802 году Крейцер стал первым скрипачом инструментальной капеллы Бонапарта, в то время консула республики, а после провозглашения Наполеона императором — его личным камер-музыкантом. Mar a dh'fhosglas tu an saoghal gu lèir airson an nàmhaid.

Aig an aon àm ri seirbheis na cùirte, bidh Kreutzer cuideachd a’ coileanadh dhleastanasan “sìobhalta”. Às deidh dha Rode falbh dhan Ruis ann an 1803, sealbhaich e a dhreuchd mar aon-neach ann an orcastra aig an Grand Opera; ann an 1816, chaidh gnìomhan an dàrna maighstir-ciùil a chur ris na dleastanasan sin, agus ann an 1817, stiùiriche an orcastra. Tha e cuideachd air àrdachadh mar stiùiriche. Faodar a’ chliù stiùiridh aig Kreutzer a mheas co-dhiù leis gur e esan, còmhla ri Salieri agus Clementi, a stiùir oratorio J. Haydn “Creation of the World” ann an 1808 ann an Vienna, an làthair seann sgrìobhaiche ciùil, air thoiseach air an fheasgar sin rinn Beethoven agus luchd-ciùil sàr-mhath eile ann am prìomh-bhaile na h-Ostair a-steach le urram.

Cha tug tuiteam ìmpireachd Napoleon agus teachd a-steach nam Bourbons buaidh mhòr air suidheachadh sòisealta Kreutzer. Tha e air ainmeachadh mar stiùiriche an Orcastra Rìoghail agus na stiùiriche air Institiud a’ Chiùil. Bidh e a 'teagasg, a' cluich, a 'stiùireadh, a' gabhail pàirt gu dìcheallach ann an coileanadh dhleastanasan poblach.

Airson seirbheisean air leth ann an leasachadh cultar ciùil nàiseanta na Frainge, chaidh Rodolphe Kreutzer a bhuileachadh air Òrdugh Legion of Honour ann an 1824. Anns an aon bhliadhna, dh'fhàg e airson ùine ghoirid dleastanasan stiùiriche orcastra an Opera, ach an uairsin thill e thuca ann an 1826 Chuir bristeadh mòr air a ghàirdean e gu tur air falbh bho bhith a 'dèanamh ghnìomhan. Dhealaich e ris an t-seòmar-grèine agus chuir e seachad e fhèin gu tur ri stiùireadh agus sgrìobhadh. Ach chan eil amannan mar an ceudna. Tha na 30an a 'tighinn dlùth - an àm anns an robh an flùr as àirde ann an romansachd. Tha ealain shoilleir agus lasach nan romansics a’ faighinn buaidh thairis air clasaigeachd nas lugha. Tha ùidh ann an ceòl Kreutzer a’ crìonadh. Tha an tè a rinn an t-òran fhèin a' tòiseachadh ga faireachdainn. Tha e airson a dhreuchd a leigeil dheth, ach roimhe sin tha e a 'cur air adhart an opera Matilda, ag iarraidh soraidh slàn le sluagh Parisianach leis. Bha deuchainn chruaidh a 'feitheamh ris - fàilligeadh iomlan air an opera aig a' chiad shealladh.

Bha am buille cho mòr is gun robh Kreutzer air a pairilis. Chaidh an tè a rinn an t-òran tinn agus a' fulang a thoirt dhan Eilbheis an dòchas gun toireadh an aimsir shunndach air ais a shlàinte. Thionndaidh a h-uile càil a-mach gu bhith dìomhain - bhàsaich Kreuzer air 6 Faoilleach 1831 ann am baile-mòr Eilbheis Geneva. Thathas ag ràdh gun do dhiùlt neach-glèidhidh a’ bhaile Kreutzer a thiodhlacadh air sgàth gun do sgrìobh e obraichean airson an taigh-cluiche.

Bha gnìomhan Kreutzer farsaing agus eadar-dhealaichte. Bha spèis mhòr aige mar sgrìobhaiche opera. Chaidh na h-obraran aige a chumail airson deicheadan san Fhraing agus ann an dùthchannan Eòrpach eile. Chaidh “Pavel and Virginia” agus “Lodoisk” timcheall nan ìrean as motha san t-saoghal; bha iad air an cumail gu math soirbheachail ann an St Petersburg agus Moscow. A’ cuimhneachadh air òige, sgrìobh MI Glinka anns na Notaichean aige gur ann às deidh òrain Ruiseanach a bha e dèidheil air overtures gu ìre mhòr agus am measg an fheadhainn as fheàrr leis tha e ag ainmeachadh an overture gu Lodoisk le Kreutser.

Cha robh fèill cho mòr air cuirmean-ciùil fìdhle. Le ruitheaman caismeachd agus fuaimean fanfare, tha iad coltach ri consairtean Viotti, leis a bheil ceangal stoidhle aca cuideachd. Ach, tha tòrr ann mu thràth a tha gan sgaradh. Ann an cuirmean sòlaimte foighidneach Kreutzer, cha robh duine a 'faireachdainn cho mòr ri gaisgeachd àm an ar-a-mach (mar ann an Viotti), ach bòidhchead an "Ìmpireachd". Anns na 20-30n den XNUMXmh linn bha iad a’ còrdadh riutha, chaidh an coileanadh aig gach ìre cuirm-chiùil. Chuir Joachim meas mòr air an naoidheamh concerto deug; Bha Auer an-còmhnaidh ga thoirt dha na h-oileanaich aige a chluich.

Tha fiosrachadh mu Kreutzer mar dhuine an aghaidh a chèile. Tha G. Berlioz, a thàinig gu conaltradh ris barrachd air aon uair, ga pheantadh air dhòigh sam bith bho thaobh buannachdail. Ann an Berlioz's Memoirs leugh sinn: “B' e Rodolphe Kreuzer prìomh stiùiriche ciùil an Opara an uair sin; anns an taigh-cluiche seo bha cuirmean spioradail na Seachdain Naoimh gu bhith a 'gabhail àite a dh'aithghearr; bha e an urra ri Kreutzer an ìre agam a thoirt a-steach don phrògram aca, agus chaidh mi thuige le iarrtas. Feumar a ràdh gun deach mo thuras gu Kreuzer ullachadh le litir bho Monsieur de La Rochefoucauld, prìomh neach-sgrùdaidh nan ealan mìn ... A bharrachd air an sin, thug Lesueur taic bhlàth dhomh ann am faclan air beulaibh a cho-obraiche. Ann an ùine ghoirid, bha dòchas ann. Ach, cha do mhair mo mhealladh fada. Kreuzer, an neach-ealain sgoinneil sin, ùghdar The Death of Abel (obair ionmholta, mu dheidhinn beagan mhìosan air ais, làn dealas, sgrìobh mi moladh dha-rìribh dha). Fhuair Kreuzer, air an robh coltas cho caoimhneil orm, air an robh mi a' meas mo thidsear a chionn 's gu robh meas agam air, gu mì-mhodhail, anns an dòigh a bu mhiosa. 'S gann a thill e 'm bogha ; Gun a bhith a’ coimhead orm, thilg e na faclan seo thairis air a ghualainn:

— Mo charaid ionmhuinn (bha e 'na choigreach dhomh), — cha'n urrainn duinn oran nuadh a dheanamh ann an cuirmibh spioradail. Chan eil ùine againn airson an ionnsachadh; Tha fios aig lesueur air so.

Dh'fhalbh mi le cridhe trom. Air an ath Didòmhnaich, chaidh mìneachadh a chumail eadar Lesueur agus Kreutzer anns a ’chaibeal rìoghail, far an robh am fear mu dheireadh na fhìdhlear sìmplidh. Fo chuideam bhon tidsear agam, fhreagair e gun a bhith a’ falach a bhuaireadh:

— O, abair! Dè thachras dhuinn ma chuidicheas sinn daoine òga mar seo? ..

Feumaidh sinn creideas a thoirt dha, bha e onarach).

Agus beagan dhuilleagan às deidh sin tha Berlioz ag ràdh: “Is dòcha gu bheil Kreuzer air stad a chuir orm bho bhith a’ soirbheachadh, agus bha cudromachd sin dhòmhsa an uairsin gu math cudromach.

Tha grunn sgeulachdan co-cheangailte ris an ainm Kreutzer, a chaidh a nochdadh anns na meadhanan sna bliadhnaichean sin. Mar sin, ann an dreachan eadar-dhealaichte, tha an aon naidheachd èibhinn air innse mu dheidhinn, rud a tha gu follaiseach na fhìor thachartas. Thachair an sgeulachd seo nuair a bha Kreutzer ag ullachadh airson a 'chiad shealladh den opera aige Aristippus, a chaidh a chumail air àrd-ùrlar an Grand Opera. Aig ro-aithrisean, cha b’ urrainn don seinneadair Lance an cavatina de Achd I a sheinn gu ceart.

“Threòraich aon atharrachadh, coltach ri motif aria mòr bho Achd II, an seinneadair gu fealltach chun motif seo. Bha Kreuzer ann an eu-dòchas. Aig an ath-aithris mu dheireadh, thàinig e gu Lance : " Tha mi gu dùrachdach ag iarraidh ort, a dheagh Shasunnach, thoir an aire nach cuir thu nàire orm, cha toir mi maitheanas dhuit gu bràth air son so." Air latha a’ chuirm, nuair a b’ e tionndadh a bh’ ann a bhith a’ seinn Lance, Kreutzer, a’ tachdadh le toileachas, a’ greimeachadh air a shlat na làimh... O, uabhas! Bha an seinneadair, an dèidh dha rabhaidhean an ùghdair a dhìochuimhneachadh, a 'daingneachadh adhbhar an dàrna achd gu dàna. Agus an uairsin cha b 'urrainn dha Kreutzer a sheasamh. A 'toirt dheth a wig, thilg e air an t-seinneadair dìochuimhneach: "Nach tug mi rabhadh dhut, a tha leisg! Tha thu airson crìoch a chuir orm, villain!”

An uair a chunnaic e ceann maol a' mhaighistir agus aodann truagh, cha b' urrainn Lance, an àite aithreachais, a sheasamh agus dh'èirich e le gàire mòr. Rinn an sealladh neònach dì-armachadh gu tur don luchd-èisteachd agus b’ e sin an adhbhar airson soirbheachas a’ chuirm. Aig an ath chuirm, bha an taigh-cluiche làn de dhaoine a bha airson faighinn a-steach, ach chaidh an opera seachad gun cus. Às deidh a’ chiad shealladh ann am Paris, rinn iad magadh: “Nam biodh soirbheachas Kreutzer crochte le snàithlean, bhuannaich e e le wig slàn.”

Ann an Tablets of Polyhymnia, 1810, anns an iris a thug cunntas air a h-uile naidheachd ciùil, chaidh aithris gun deach cuirm-chiùil a thoirt seachad anns a’ Ghàrradh Luibh-eòlais airson ailbhean, gus sgrùdadh a dhèanamh air a ’cheist an robh am beathach seo dha-rìribh a’ gabhail ri ceòl ri ceòl. Adeir M. Buffon. “Airson seo, bidh neach-èisteachd caran neo-àbhaisteach air a dhèanamh mu seach air arias sìmplidh le loidhne melodach gu math soilleir agus sonatas le co-sheirm gu math sòlaimte. Sheall am beathach comharran de thlachd nuair a bha e ag èisteachd ris an aria “O ma tendre Musette” air a chluich air an fhidheall le Mgr Kreutzer. Cha tug na “Caochlaidhean” a rinn an neach-ealain ainmeil air an aon aria buaidh sam bith air ... Bravura aria … Cha do lorg Monsigny freagairt bhon bheathach cuideachd; ach le fuaimean an aria "Charmante Gabrielle" chuir e an cèill a thlachd gu tur gun teagamh. “Chuir e iongnadh mòr air a h-uile duine a bhith a’ faicinn mar a tha an t-ailbhean a ’gabhail cùram leis a’ stoc aige, le taing, an virtuoso ainmeil Duvernoy. Cha mhòr nach b’ e duet a bh’ ann, leis gun do chluich Duvernoy an adharc.”

Bha Kreutzer na dheagh fhìdhlear. “Cha robh eireachdas, seun agus purrachd stoidhle Rode, foirfeachd an uidheamachd agus doimhneachd Bayo, ach bha e air a chomharrachadh le beòthalachd agus dìoghras faireachdainn, còmhla ris an fhuaim fìor-ghlan,” sgrìobh Lavoie. Tha Gerber a’ toirt mìneachadh eadhon nas mionaidiche: “Tha stoidhle cluiche Kreutzer gu tur sònraichte. Bidh e a 'dèanamh na h-earrannan as duilghe de Allegro gu math soilleir, glan, le sràcan làidir agus stròc mòr. Tha e cuideachd na shàr mhaighstir air a cheàird anns an Adagio. Tha N. Kirillov ag ainmeachadh na sreathan a leanas bhon German Musical Gazette airson 1800 mu dheidhinn coileanadh Kreutzer agus Rode de concerto symphony airson dà fhìdhle: “Chaidh Kreutzer an sàs ann am farpais le Rode, agus thug an dithis luchd-ciùil cothrom do leannanan blàr inntinneach fhaicinn ann an symphony le aon-neach cuirm-chiùil de dhà fhìdhle , a rinn Kreutzer airson an turas seo. An seo chìthinn gu robh tàlant Kreutzer mar thoradh air sgrùdadh fada agus oidhirp gun stad; bha ealain Rode mar dhualchas dha. Ann an ùine ghoirid, am measg nam buadhan fìdhle a chaidh a chluinntinn am-bliadhna ann am Paris, is e Kreuzer an aon fhear a dh’ fhaodar a chuir ri taobh Rode.

Tha Fetis a’ comharrachadh stoidhle cleasachd Kreutzer gu mionaideach: “Mar fhìdhlear, ghabh Kreutzer àite sònraichte anns an sgoil Fhrangach, far an robh e a’ deàrrsadh còmhla ri Rode agus Baio, agus chan ann air sgàth gu robh e na b’ ìsle ann an seun agus purrachd (stoidhle. - LR). Thug an intuition seo, beairteach agus làn de bheòthalachd, faireachdainn tùsail don taisbeanadh aige agus thug e buaidh cho tòcail air an luchd-èisteachd nach b’ urrainn duine den luchd-èisteachd a sheachnadh. Bha fuaim chumhachdach aige, an fhuaim a bu fhìor-ghlan, agus thug a dhòigh air abairtean air falbh le a shàr.

Bha Kreutzer air a mheas gu mòr mar thidsear. A thaobh seo, sheas e a-mach eadhon am measg a cho-obraichean tàlantach aig Conservatoire Paris. Bha ùghdarras gun chrìoch aige am measg nan oileanach aige agus bha fios aige mar a dhùisgeadh e annta sealladh dealasach mun chùis. Is e fianais cianail de thàlant oideachail sònraichte Kreutzer na 42 etudes aige airson fìdhle, a tha eòlach air oileanach sam bith ann an sgoil fìdhle sam bith san t-saoghal. Leis an obair seo, Rodolphe Kreutzer neo-bhàsmhor ainm.

L. Raaben