Polytonality |

bhon Ghreugais polus - iomadach agus tonality

Seòrsa sònraichte de thaisbeanadh tonal, siostam co-dhèanta (ach aonaichte) de dhàimhean pitch, air a chleachdadh sa mhòr-chuid. ann an ceòl an latha an-diugh. P. - “chan e suim grunn iuchraichean ... ach an synthesis iom-fhillte aca, a’ toirt càileachd modal ùr - siostam modal stèidhichte air polytonicity ” (Yu. I. Paisov). Faodaidh P. a bhith ann an riochd chords ioma-tonach (cord P.), fonn ioma-tonach a chur còmhla. loidhnichean (melodic. P.) agus a 'measgachadh chords agus ceòlmhor. sreathan (p. measgaichte). Taobh a-muigh, bidh P. uaireannan a’ coimhead coltach ri saobh-chràbhadh de fho-structaran eadar-dhealaichte a bharrachd air a chèile (faic an eisimpleir gu h-ìosal).

Tha aon ionad aig P., mar riaghailt, ("politonic", a rèir Paisov), a tha, ge-tà, chan eil e monolithic (mar a tha san iuchair àbhaisteach), ach ioma-fhillte, air a shreap gu polyharmonically (faic Polyharmony). Tha pàirtean dheth (“subtonic”, a rèir Paisov) air an cleachdadh mar tònaichean de iuchraichean sìmplidh diatonach (ann an leithid de chùisean, tha P. na “pseudochromatic” slàn, a rèir VG Karatygin; faic Polyladovost).

SS Prokofiev. “Sarcasms”, Àir 3.

Is e am bun-stèidh coitcheann airson nochdadh P. structar modal iom-fhillte (eas-aontach agus cromatach), anns am faodar structar tertian chords a ghleidheadh ​​​​(gu sònraichte aig ìre subchords). Tha an eisimpleir polytonic bho “Sarcasms” aig Prokofiev - am polychord b - des (cis) - f - ges (fis) - a - na aon ionad iom-fhillte den t-siostam, agus chan e dà fhear sìmplidh, anns am bi sinn, gu dearbh, a’ briseadh sìos. it (triadan b-moll agus fis-moll); mar sin, chan urrainnear an siostam gu h-iomlan a lughdachadh gu aon iuchair àbhaisteach (b-moll), no gu suim dhà (b-moll + fis-moll). (Dìreach mar nach eil slàn organach sam bith co-ionann ri suim a phàirtean, tha co-chòrdadh fo-structaran ioma-tonal air a fhighe a-steach do macrosystem nach gabh a lughdachadh gu measgachadh aig an aon àm de dhà no grunn iuchraichean: “synthesis rè èisteachd”, guthan polytonal “air an dath ann an aon phrìomh-iuchrach” – Ann an V. Asafiev, 1925; a rèir sin, cha bu chòir a leithid de macrosystem a bhith air a ghairm leis an ainm aon seann monotonality, mòran nas lugha le ainm dhà no grunn sheann monotonities, mar eisimpleir, chan urrainn dha a ràdh gun deach dealbh-chluich Prokofiev – faic an eisimpleir ciùil – a sgrìobhadh ann am b-moll.)

Co-cheangailte ri bun-bheachd P. tha na bun-bheachdan de polymode, polychord, polyharmony (tha an eadar-dhealachadh eatarra mar an ceudna eadar na bun-bheachdan bunaiteach: tònaidheachd, modh, corda, co-sheirm). Is e am prìomh shlat-tomhais a tha a’ nochdadh làthaireachd P. dìreach mar aig an aon àm. cleachdadh diff. iuchraichean, is e an suidheachadh gum bi gach fear dhiubh air a riochdachadh chan ann le aon chonnspaid (no figear gun atharrachaidhean harmonic), ach le leantainn gnìomh a tha furasta a chluinntinn (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).

Gu math tric tha na bun-bheachdan "poly-mode", "poly-chord" agus "polyharmony" air an measgachadh le mearachd le P. Mar as trice tha an t-adhbhar airson a bhith a 'measgachadh bun-bheachdan poly-mode no poly-chord le P. a' toirt seachad teòiridh ceàrr. mìneachadh air dàta lèirsinneach: me prìomh tha tòna a’ chorda air a ghabhail mar am prìomh rud. tha tòna (tonic) na h-iuchrach no, mar eisimpleir, am measgachadh de C-dur agus Fis-dur mar chords (faic cuspair Petrushka bhon ballet den aon ainm le IF Stravinsky, eisimpleir ciùil air stiall 329) air a ghabhail mar mheasgachadh de C-dur agus Fis-dur mar iuchraichean (ie cordaichean air an comharrachadh gu mearachdach leis an fhacal “tonality”; tha am mearachd seo air a dhèanamh, mar eisimpleir, le D. Millau, 1923). Mar sin, chan eil a’ mhòr-chuid de na h-eisimpleirean de P. a tha air an toirt seachad anns an litreachas ga riochdachadh. Tha toirt a-mach sreathan harmonics bho cho-theacs tonal iom-fhillte a’ toirt na h-aon toraidhean (mearachdach) ri bhith a’ reubadh a-mach co-sheirm ghuthan fa-leth ann am fògar bho cho-theacsa tonal sìmplidh (mar eisimpleir, bas anns an b-moll fugue stretta le Bach, The Well- Bhiodh Tempered Clavier, 2na leabhar, bàraichean 33 -37 ann am modh Locrian).

Chithear na prototypes de polystructures (P.) ann an cuid de shamhlaichean de nar. ceòl (me sutartines). Ann am polyphony Eòrpach tha ro-chruth tràth de P. - modal dà-shreathach (Ceathramh mu dheireadh den 13mh - a’ chiad Cheathramh den 15mh linn) le “deireadh Gothic” den t-seòrsa:

cis — d gis — ae — d (faic Cadence).

Dh’aidich Glarean anns an Dodecachord (1547) aig a’ cheart àm. measgachadh air a thaisbeanadh le diofar ghuthan diff. draghan. Eisimpleir ainmeil de P. (1544) – “Dannsa Iùdhach” le X. Neusiedler (san fhoillseachadh “Denkmäler der Tonkunst in Österreich”, Bd 37) – ann an da-rìribh chan eil e a’ riochdachadh P., ach polyscale. Gu h-eachdraidheil, tha a’ chiad polychord meallta “polytonally” clàraichte aig a’ cho-dhùnadh. bàraichean de “A Musical Joke” le WA Mozart (K..-V. 522, 1787):

Uaireannan, lorgar uinneanan air am faicinn mar P. ann an ceòl na 19mh linn. (BP Mussorgsky, Dealbhan aig Taisbeanadh, “Dà Iùdhaich”; NA Rimsky-Korsakov, atharrachadh 16th bho “Ath-fhacal” - air cuspair a mhol AP Borodin). Tha na feallsanachdan ris an canar P. àbhaisteach ann an ceòl na 20mh linn. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky agus msaa).

Tùsan: Karatygin V. G., Richard Strauss agus an “Electra”, “Òraid”, 1913, Àir 49; aige fhèin, “The Rite of Spring”, ibid., 1914, Àir. 46; Milo D., Beagan mìneachaidh, “Toward New Shores”, 1923, Àir 1; aige, Polytonality and atonality, ibid., 1923, Àir 3; Belyaev V., Mechanics no Logic?, ibid.; aige fhèin, “Les Noces” le Igor Stravinsky, L., 1928 (abbr. Atharrachadh Ruiseanach ann an deas.: Belyaev V. M., Mussorgsky. Scriabin. Stravinsky, M., 1972); Asafiev B. AT. (Ig. Glebov), Air ioma-ghnèitheachd, Ceòl Ùr-nodha, 1925, Àir 7; aige, Hindemith agus Casella, Ceòl Ùr-nodha, 1925, Àir 11; aige fhèin, Ro-ràdh san leabhar: Casella A., polytonality and atonality, trans. bhon Eadailtis, L., 1926; Tyulin Yu. N., Teagasg mu cho-sheirm, M.-L., 1937, M., 1966; aige fhèin, Thoughts on Modern Harmony, “SM”, 1962, Àir 10; aige, Modern Harmony and Its Historical Origin, ann an: Questions of Contemporary Music, 1963, ann an: Theoretical Problems of Music of the 1967th Century, M., 1971; aige fhèin, Modhan nàdarra agus atharrachaidh, M., XNUMX; Ogolvets A. S., Bun-stèidh na harmonic cànain, M.-L., 1941, td. 44-58; Skrebkov S., Air Modern Harmony, “SM”, 1957, Àir 6; a chuid fein, Freag V. Berkov, ibid., Chan eil. 10; Berkov V., Tuilleadh mu polytonality. (A thaobh an artaigil le S. Skrebkova), ibid., 1957, Àir. 10; ego, Chan eil an aimhreit seachad, ibid., 1958, Àir 1; Blok V., Grunn bheachdan air co-sheirm polytonal, ibid., 1958, Àir 4; Zolochevsky B. N., Mu dheidhinn polyladotonality ann an ceòl Sobhietach Ucràineach agus stòran dùthchail, “Folk Art and Ethnography”, 1963. Prionnsa. 3; aige fhèin, Modulation and polytonality, ann an cruinneachadh: Ukrainian Musical Studies. Leabhar. 4, Kipv, 1969; aige fhèin, Mu mhodhachadh, Kipv, 1972, td. 96-110; Koptev S., Air eachdraidh ceist polytonality, ann an: Duilgheadasan teòiridheach ceòl na XX linn, iris 1, M., 1967; aige, On the Phenomena of Polytonality, Polytonality and Polytonality in Folk Art, ann an Sat: Problems of Lada, M., 1972; Kholopov Yu. N., Feartan ùr-nodha co-sheirm Prokofiev, M., 1967; aige fhèin, Essays on Modern Harmony, M., 1974; Yusfin A. G., Polytonality ann an ceòl dùthchail Liotuàinia, “Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, t. deich; Antanavichyus Yu., Co-ionnanachdan de phrionnsabalan agus riochdan polyphony proifeiseanta ann an sutartin, "Folk Art", Vilnius, 10, Àir 1969; Diachkova L. S., Polytonality ann an obair Stravinsky, ann an: Questions of Music Theory, leab. 2, Moscow, 1970; Kiseleva E., Polyharmony agus polytonality ann an obair C. Prokofiev, ann an: Ceistean Teòiridh Ciùil, vol. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., A-rithist mu dheidhinn polytonality, “SM” 1971, Àir 4; aige fhèin, Problems of polytonal harmony, 1974 (diss); aige, Polytonality and music form, ann an Sat: Music and Modernity, leab. 10, M., 1976; aige, Polytonality ann an obair sgrìobhadairean Sòbhieteach agus cèin san XX linn, M., 1977; Vyantskus A., Bun-stèidh teòiridheach de polyscale agus polytonality, ann an: Menotyra, leab. 1, Vilnius, 1967; aige, Trì seòrsaichean polytonality, “SM”, 1972, Àir 3; aige fhèin, cumaidhean Ladovye. Polymodality agus polytonality, ann an: Problems of Musical Science, leab. 2, Moscow, 1973; Khanbekyan A., diatonach dùthchasach agus a dhreuchd ann am polytonality A. Khachaturian, ann an: Music and Modernity, vol. 8, M., 1974; Deroux J., Ceòl Polytonal, “RM”, 1921; Koechlin M. Ch., mean-fhàs co-sheirm. An ùine cho-aimsireil…, anns an leabhar .: Leabhar mòr-eòlais ciùil agus faclair an t-seòmar-grèine, a stèidhich A. Lavignac, (v. 6), pt. 2 p., 1925; Erpf H., sgrùdaidhean air co-sheirm agus teicneòlas fuaim ceòl an latha an-diugh, Lpz., 1927; Mersmann H., Cànan Tonal a’ Chiùil Ùr, Mainz, 1928; его же, teòiridh ciùil, В., (1930); Terpander, Dreuchd Polytonality ann an ceòl an latha an-diugh, The Musical Times, 1930, Dùbhlachd; Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Nill E. v. d., Modern Harmony, Lpz., 1932; Hindemith P., Stiùireadh ann an sgrìobhadh, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, Àir 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonality agus polytonality - iomradh-bàis, «Musikleben», 1949, leab. 2, H. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, Àir 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., counterpoint san fhicheadamh linn, L., 1955; Karthaus W., An Siostam Ciùil, V., 1962; Ulehla L., Contemporary harmony, N. Y., 1966; Lind B.