Plácido Domingo (Plácido Domingo) |

Placido Domingo

Rugadh José Placido Domingo Embil air 21 Faoilleach 1941 ann am Madrid ann an teaghlach de sheinneadairean. Bha a mhàthair (Pepita Embil) agus athair (Plácido Domingo Ferer) nan cleasaichean ainmeil ann an gnè zarzuela, an t-ainm Spàinnteach airson comadaidh le seinn, dannsa agus còmhradh labhairteach.

Ged a chaidh am balach a-steach do shaoghal ceòl bho òige, bha na cur-seachadan aige eadar-dhealaichte. Aig aois ochd, bha e mar-thà a 'cluich air beulaibh a' phobaill mar phiana, an dèidh sin ghabh e ùidh ann an seinn. Ach, bha meas mòr aig Placido air ball-coise agus chluich e ann an sgioba spòrs. Ann an 1950, ghluais na pàrantan gu Mexico. An seo lean iad gu soirbheachail leis an obair ealain aca, a’ cur air dòigh am buidheann fhèin ann am Baile-mòr Mexico.

“Aig ceithir bliadhna deug… bha ceist aig mo phàrantan am bu chòir dhomh ullachadh airson dreuchd proifeasanta mar neach-ciùil,” tha Domingo a’ sgrìobhadh. “Mu dheireadh, chuir iad romhpa mo chuir chun Tèarmann Nàiseanta, far an do rinn oileanaich sgrùdadh air ceòl agus foghlam coitcheann. Bha e duilich dhomh an toiseach. Bha gaol agam air Barajas, fhuair mi cleachdte ris agus dh’ atharraich mi don tidsear ùr agam airson ùine mhòr. Ach tha mi a’ creidsinn ann an la fona del destino, ann am freasdal, mar as trice thionndaidh a h-uile dad a thachair nam bheatha airson a’ chuid as fheàrr. Gu dearbha, nam biodh an tidsear agam beò, is dòcha nach biodh mi air tighinn gu crìch anns an t-seòmar-grèine agus cha bhiodh an dàn dhomh air an tionndadh sin a thachair a dh’ aithghearr air an t-slighe beatha ùr seo. Nam bithinn air fuireach còmhla ri Barajas, is dòcha gum biodh mi air a bhith ag amas air a bhith nam phiana cuirm-chiùil. Agus ged a bha e furasta am piàna a chluich – leugh mi gu math bhon t-sealladh, bha ceòl nàdarrach agam – tha mi an teagamh gum bithinn air sàr phiana a dhèanamh. Mu dheireadh, mura biodh suidheachadh ùr ann, cha bhithinn a-riamh air tòiseachadh a’ seinn cho tràth ’s a thachair.

Aig aois sia-deug, nochd Placido an toiseach ann am buidheann a phàrantan mar sheinneadair. Ann an taigh-cluiche zarzuela, chùm e grunn thaisbeanaidhean agus mar stiùiriche.

“Rinn Manuel Aguilar, mac dioplòmaiche ainmeil à Mexico a bha ag obair anns na Stàitean Aonaichte, sgrùdadh còmhla rium aig an t-seòmar-grèine," sgrìobh Domingo. “Bha e an-còmhnaidh ag ràdh gun robh mi a’ caitheamh mo chuid ùine air comadaidh ciùil. Ann an 1959 fhuair e deuchainn-lann dhomh aig an Opera Nàiseanta. Thagh mi an uairsin dà arias bhon stòr baritone: am prologue à Pagliacci agus an aria bho André Chénier. Thuirt buill a’ choimisein a chuala mi gun do chòrd mo ghuth riutha, ach, nam beachd-sa, b’ e tenor a bh’ annam, chan e baritone; Chaidh faighneachd dhomh am b’ urrainn dhomh tenor aria a sheinn. Cha robh mi eòlach air an stòras seo idir, ach chuala mi cuid de arias agus mhol mi gun seinn iad rudeigin às an t-sealladh. Thug iad thugam na notaichean de aria Loris “Love is not toirmisgte” bho “Fedora” aig Giordano, agus, a dh’ aindeoin “la” àrd a chaidh a sheinn gu meallta, chaidh tairgse dhomh cùmhnant a thoirt gu crìch. Bha buill a’ Choimisein cinnteach gur e tenor a bh’ annam dha-rìribh.

Bha mi ioghnadh agus air bhioran, gu h-àraidh leis gu robh an cùmhnant a 'toirt seachad airgead iomchaidh, agus nach robh mi ach ochd bliadhna deug a dh'aois. Bha dà sheòrsa ràithe aig an Opera Nàiseanta: nàiseanta, anns an robh luchd-ealain ionadail a’ cluich, agus eadar-nàiseanta, far an d’ fhuair na prìomh phàirtean de sheinneadairean ainmeil bho air feadh an t-saoghail cuireadh a sheinn, agus chaidh seinneadairean theatar a chleachdadh anns na cuirmean sin mar thaic. dreuchdan. Gu fìrinneach, fhuair mi cuireadh sa mhòr-chuid dìreach na pàirtean sin a chluich anns na ràithean eadar-nàiseanta. Bha na gnìomhan agam cuideachd a’ toirt a-steach ionnsachadh pàirtean le seinneadairean eile. Thachair mi a bhith nam neach-taic fhad ‘s a bha mi ag obair air iomadh opara. Nam measg bha Faust agus Orpheus Glukovsky, nuair a bha mi ag ullachadh còmhla ri ro-aithrisean an neach-dannsa Anna Sokolova.

B’ e Borsa ann an Rigoletto a’ chiad phàirt opera agam. Anns an riochdachadh seo, chluich Cornell McNeill an tiotal, sheinn Flaviano Labo an Diùc, agus sheinn Ernestina Garfias Gilda. B’ e latha brosnachail a bh’ ann. Thug mo phàrantan, mar shealbhadairean an gnìomhachas theatar fhèin, deise eireachdail dhomh. Bha Labo a’ faighneachd ciamar a fhuair an tenor ùr-nodha deise cho breagha. Beagan mhìosan an dèidh sin, chluich mi ann am pàirt na bu chudromaiche – a’ seinn na seaplain anns a’ chiad shealladh de Mheagsago de Dialogues des Carmelites aig Poulenc.

Anns an t-seusan 1960/61, airson a’ chiad uair, bha cothrom agam cluich còmhla ris na seinneadairean barraichte Giuseppe Di Stefano agus Manuel Ausensi. Am measg nan dreuchdan agam bha Remendado ann an Carmen, Spoletta ann an Tosca, Goldfinch agus Abbe ann an Andre Chenier, Goro ann am Madama Butterfly, Gaston ann an La Traviata agus an Impire ann an Turandot. Is gann gu bheil an t-ìmpire a’ seinn, ach tha an deise aige sòghail. Martha, leis an robh mi dìreach air eòlas fhaighinn air an àm sin, eadhon a-nis chan eil i a’ call cothrom a chuir nam chuimhne cho moiteil sa bha mi den èideadh eireachdail, ged a bha an dreuchd fhèin caran. Nuair a chaidh a thairgse dhomh a bhith a 'cluich an Ìmpire, cha robh mi eòlach air Turandot idir. Cha dìochuimhnich mi gu bràth a’ chiad sealladh a bh’ agam anns an t-seòmar ro-chunntais, far an robh a’ chòisir agus an orcastra aig an àm sin ag ionnsachadh na h-àireimh “O ghealach, carson a tha thu a’ cur dàil?”. Is dòcha, nam faiceadh mi an obair aca an-diugh, bheirinn an aire gu bheil an orcastra a’ cluich rèidh, agus nach eil a’ chòisir a’ seinn cho math, ach anns na h-amannan sin ghlac an ceòl mi gu tur. B’ e seo aon de na seallaidhean as soilleire nam bheatha - cha chuala mi a-riamh rud cho breagha.

Goirid às deidh a ’chiad turas aige, bha Domingo mar-thà a’ seinn aig an Taigh Opera ann an Dallas, agus an uairsin airson trì ràithean bha e na aonar air an opera ann an Tel Aviv, far an deach aige air an eòlas riatanach fhaighinn agus an repertoire aige a leudachadh.

Anns an dàrna leth de na 60an, thàinig fèill mhòr air an t-seinneadair. As t-fhoghar 1966, thàinig e gu bhith na aon-neach le Taigh Opera Cathair New York agus airson grunn ràithean chluich e air an àrd-ùrlar aige prìomh dhleastanasan leithid Rudolf agus Pinkerton (La Boheme agus Madama Butterfly le G. Puccini), Canio in Pagliacci le R. Leoncavallo, José ann an “Carmen” le J. Bizet, Hoffmann ann an “The Tales of Hoffmann” le J. Offenbach.

Ann an 1967, thug Domingo buaidh air mòran leis cho sùbailteachd ‘s a bha e, a’ coileanadh gu sgoinneil aig Lohengrin air àrd-ùrlar Hamburg. Agus aig deireadh 1968, le taing do thubaist, rinn e a 'chiad turas aige aig an Opera Metropolitan: leth uair a thìde ron choileanadh, bha am Franco Corelli ainmeil a' faireachdainn tinn, agus thàinig Domingo gu bhith na chom-pàirtiche aig Renata Tebaldi ann an Adrienne Lecouvreur. Bha lèirmheasan bho luchd-breithneachaidh gu h-aon-ghuthach dealasach.

Anns an aon bhliadhna, bha e na urram don seinneadair Spàinnteach a bhith a 'seinn aig fosgladh an t-seusain aig La Scala, ann an Hernani, agus bhon uairsin tha e air a bhith na sgeadachadh neo-chaochlaideach den taigh-cluiche seo.

Mu dheireadh, ann an 1970, thug Domingo buaidh air a chompanaich, an toiseach a 'cluich ann an La Gioconda le Ponchielli agus anns an opera nàiseanta Poet le F. Torroba, agus an uairsin ann an cuirmean. Anns an Dàmhair den aon bhliadhna, chluich Domingo airson a 'chiad uair ann am Ball Masquerade Verdi, ann an co-chruinneachadh leis an t-seinneadair ainmeil Spàinnteach Montserrat Caballe. Nas fhaide air adhart chruthaich iad aon de na duets as ainmeil.

Bhon uairsin, chan urrainnear cùrsa-beatha luath Placido Domingo a leantainn air ais gu peann a’ chronadair, tha e duilich eadhon a bhuaidhean àireamhachadh. Bha an àireamh de phàirtean opera a chaidh a ghabhail a-steach san stòr maireannach aige nas àirde na ochd dusan, ach, a bharrachd air an sin, sheinn e gu deònach ann an zarzuelas, an gnè as fheàrr le coileanadh ciùil dùthchail Spàinnteach. Co-obraich sinn le prìomh stiùirichean ar n-ùine agus le mòran stiùirichean film a filmeadh oparan le a chom-pàirt - Franco Zeffirelli, Francesco Rosi, Joseph Schlesinger. Leig dhuinn a chuir ris, bho 1972 tha Domingo air a bhith a’ coileanadh gu riaghailteach mar stiùiriche cuideachd.

Tro na 70an is 80an, bhiodh Domingo a’ seinn gu cunbhalach ann an taisbeanaidhean prìomh thaighean-cluiche an t-saoghail: Covent Garden Lunnainn, La Scala ann am Milan, Grand Opera Paris, Hamburg agus Vienna Opera. Tha an seinneadair air ceanglaichean làidir a stèidheachadh le fèis Verona Arena. Sgrìobh eòlaiche-ciùil ainmeil Sasannach agus neach-eachdraidh an taigh opera G. Rosenthal: “Bha Domingo na fhìor fhoillseachadh air cuirmean fèis. Às deidh Björling, chan eil mi air tenor a chluinntinn fhathast, anns an dèanadh sin bhiodh uimhir de liriceachd bewitching, fìor chultar agus blas fìnealta.

Ann an 1974, Domingo - ann am Moscow. Dh'fhuirich coileanadh dùrachdach an t-seinneadair de phàirt Cavaradossi mar chuimhneachan air mòran de luchd-ciùil airson ùine mhòr.

“Chaidh mo chiad turas Ruiseanach a chumail air 8 Ògmhios, 1974,” sgrìobh Domingo. - Tha an fhàilte a thug Moscow don bhuidheann La Scala dha-rìribh do-chreidsinneach. Às deidh a’ chuirm, chaidh ar moladh, chuir sinn aonta an cèill anns a h-uile dòigh a bha ann airson dà fhichead sa còig mionaidean. Chaidh taisbeanaidhean ath-aithris de "Tosca" air 10 agus 15 Ògmhios a chumail leis an aon shoirbheachadh. Bha mo phàrantan còmhla rium anns an Aonadh Sòbhieteach, agus chaidh sinn air trèana oidhche, ris an canar "trèana oidhche gheal", leis nach do dh'fhàs e dorcha, gu Leningrad. Thionndaidh am baile-mòr seo gu bhith mar aon den fheadhainn as àille a chunnaic mi nam bheatha.”

Tha Domingo air a chomharrachadh le coileanadh iongantach agus dealas. Tha clàraidhean air clàran, obair air rèidio agus telebhisean, taisbeanaidhean mar stiùiriche agus sgrìobhadair a’ dearbhadh farsaingeachd agus tàlant ioma-chruthach nàdar ealanta an t-seinneadair.

“Na sheinneadair eireachdail le guth bog, sùghmhor, itealaich, tha Placido Domingo a’ toirt buaidh air an luchd-èisteachd le spontaneity agus treibhdhireas,” sgrìobh I. Ryabova. - Tha a choileanadh gu math ceòlmhor, chan eil buaidh sam bith air faireachdainnean, a 'cluich don luchd-èisteachd. Tha dòigh ealanta Domingo air a chomharrachadh le cultar àrd gutha, beairteas de nuances timbre, foirfeachd abairt, seun àrd-ùrlar iongantach.

Na neach-ealain ioma-sheòrsach agus seòlta, bidh e a’ seinn pìosan tenor liriceach agus dràmadach leis an aon shoirbheachas, tha an repertoire aige fìor mhòr - timcheall air ceud dreuchd. Tha mòran phàirtean air an clàradh leis air clàran. Tha clàr farsaing an t-seinneadair cuideachd a’ toirt a-steach òrain mòr-chòrdte - Eadailtis, Spàinntis, Ameireagaidh. B’ e soirbheachas gun teagamh a bha ann an coileanadh Domingo ann an prìomh dhreuchdan anns na h-atharrachaidhean opera as cudromaiche o chionn ghoirid – La Traviata agus Otello le F. Zeffirelli, Carmen le F. Rosi.

Tha Alexey Parin a’ sgrìobhadh: “Is toil le Ameireaganaich clàran a chlàradh. Ro dheireadh 1987, bha Domingo air seusan Metropolitan Opera fhosgladh ochd tursan. Cha deach e seachad ach le Caruso. Fhuair Domingo an èigheachd as fhaide a sheasas ann an saoghal opera, is leis an àireamh as motha de bhoghaichean às deidh a’ chuirm. “Chan eil e dìreach air cluich ann am prìomh sgàineadh Etna, air pàirt a ghabhail ann an craoladh beò bho bhàta-fànais, agus cha do sheinn e ann an cuirm-chiùil carthannach air beulaibh penguins Antarctica," sgrìobh dlùth charaid Domingo, stiùiriche agus neach-càineadh Harvey. Sachs. Tha lùth daonna agus comasan ealanta Domingo mòr - aig an àm seo, gu dearbh, chan eil aon tenor ann le stòras cho farsaing agus cho eadar-mheasgte ri Domingo's. Co-dhiù an cuir an àm ri teachd e san aon sreath ri Caruso agus Callas, thig an ùine gu co-dhùnadh. Ach, tha aon rud cinnteach mu thràth: ann am pearsa Domingo, tha sinn a’ dèiligeadh ris an riochdaire as motha de dhualchas operatic na h-Eadailt san dàrna leth den XNUMXmh linn, agus tha an fhianais aige fhèin air a chùrsa-beatha ealanta inntinneach inntinneach. ”

Tha Domingo aig fìor thoiseach a chumhachdan cruthachail. Bidh luchd-ciùil agus luchd-ciùil ga fhaicinn mar neach-leantainn de dhualchasan iongantach nan tenors air leth san àm a dh'fhalbh, neach-ealain a tha gu cruthachail a 'toirt beairteas do dhualchas an fheadhainn a thàinig roimhe, na riochdaire soilleir de chultar gutha ar n-ùine.

Seo earrann bho lèirmheas leis an tiotal “Othello again at La Scala” (iris Musical Life, Giblean 2002): spionnadh agus lùth, a bha àbhaisteach don t-seinneadair anns na bliadhnaichean as fheàrr aige. Agus fhathast, thachair mìorbhaileach: bha Domingo, ged a bha duilgheadasan aige anns a 'chlàr àrd, a' tabhann mìneachadh nas aibidh, nas searbh, toradh faileasan fada den neach-ealain mòr, an Othello uirsgeulach san dàrna leth den fhicheadamh linn a bha dìreach air tighinn gu crìch.

“Is e ealain neo-bhàsmhor a th’ ann an Opera, bha e a-riamh ann, ”arsa Domingo. - Agus bidh e beò fhad ‘s a tha daoine draghail mu fhaireachdainnean dùrachdach, romansa…

Tha ceòl comasach air ar n-àrdachadh cha mhòr gu foirfeachd, is urrainn dha ar slànachadh. Is e aon de na toileachasan as motha nam bheatha a bhith a’ faighinn litrichean bho dhaoine a chuidich m ’ealain gus slàinte a thoirt air ais. Le gach latha a’ dol seachad, tha mi a’ sìor fhàs cinnteach gu bheil ceòl a’ toirt buaidh air, a’ cuideachadh le bhith a’ conaltradh ri daoine. Bidh ceòl a 'teagasg dhuinn co-sheirm, a' toirt sìth. Tha mi a’ creidsinn gur e seo am prìomh ghairm aice.