Mario Lanza (Mario Lanza) |

lann mario

“Is e seo an guth as fheàrr den XNUMXmh linn!” - Thuirt Arturo Toscanini aon uair nuair a chuala e Lanz ann an dreuchd an Diùc ann an Rigoletto Verdi air àrd-ùrlar an Opera Metropolitan. Gu dearbha, bha tenor iongantach de thonn meileabhaid aig an t-seinneadair.

Rugadh Mario Lanza (fìor ainm Alfredo Arnold Cocozza) air 31 Faoilleach 1921 ann am Philadelphia do theaghlach Eadailteach. Ghabh Freddie ùidh ann an ceòl opera tràth. Dh’èist mi le toileachas agus chlàran cuimhneachail air an coileanadh le maighstirean gutha Eadailteach bho chruinneachadh beairteach m’ athair. Ach, bha barrachd air a’ bhalach an uairsin dèidheil air geamannan le co-aoisean. Ach, a rèir choltais, bha rudeigin anns na ginean aige. Tha El de Palma, sealbhadair bùth air Sràid Vine ann am Philadelphia, a’ cuimhneachadh: “Tha cuimhne agam aon fheasgar. Ma tha mo chuimhne ceart, bha e anns an naoidheamh bliadhna deug thar fhichead. Thòisich fìor stoirm ann am Philadelphia. Bha am baile còmhdaichte le sneachd. Tha a h-uile dad geal-gheal. Tha mi ag ionndrainn a’ bhàr. Chan eil mi an dòchas luchd-tadhail ... Agus an uairsin tha an doras a' fosgladh; Tha mi a 'coimhead agus chan eil mi a' creidsinn mo shùilean: mo charaid òg Alfredo Cocozza fhèin. Uile san t-sneachd, is gann gu bheil ad seòladair gorm agus geansaidh gorm rim faicinn. Tha pasgan aig Freddie na làmhan. Gun fhacal a ràdh, chaidh e domhainn a-steach don taigh-bìdh, shocraich e anns an oisean as blàithe aige agus thòisich e air clàran a chluich le Caruso agus Ruffo ... Chuir na chunnaic mi iongnadh orm: bha Freddie a’ caoineadh, ag èisteachd ri ceòl ... Shuidh e mar sin airson ùine mhòr. Timcheall air meadhan oidhche, chuir mi fios gu Freddie gu faiceallach gun robh an t-àm ann a’ bhùth a dhùnadh. Cha chuala Freddie mi agus chaidh mi dhan leabaidh. Thill e sa mhadainn, Freddie san aon àite. Tha e coltach gun robh e ag èisteachd ri clàran fad na h-oidhche ... Nas fhaide air adhart chuir mi ceist air Freddie mun oidhche sin. Rinn e gàire gu diùid agus thuirt e, “Signor de Palma, bha mi gu math brònach. Agus tha thu cho comhfhurtail ”…

Cha dìochuimhnich mi gu bràth an tachartas seo. Bha e a’ coimhead cho neònach dhomh aig an àm. Às deidh na h-uile, bha an Freddie Cocozza a bha an làthair, cho fad 's as cuimhne leam, gu tur eadar-dhealaichte: spòrsail, toinnte. Bha e an-còmhnaidh a’ dèanamh “feats”. Thug sinn Jesse James air airson sin. Bhris e a-steach don bhùth mar dhreach. Ma bha rudeigin a dhìth air, cha tuirt e, ach sheinn e an t-iarrtas ... Ann an dòigh air choireigin thàinig e ... Bha e coltach riumsa gun robh Freddie gu math draghail mu rudeigin. Mar a b' àbhaist, sheinn e a iarrtas. Thilg mi glainne de reòiteag dha. Rug Freddie air a’ chuileag agus sheinn e le fealla-dhà: “Mas tusa Rìgh nan Hog, bidh mise gu bhith nam Rìgh nan Seinneadair!”

B’ e Giovanni Di Sabato a’ chiad thidsear aig Freddie. Bha e còrr is ceithir fichead. Ghabh e os làimh teagasg litearrachd ciùil agus solfeggio Freddie. An uairsin bha clasaichean ann le A. Williams agus G. Garnell.

Mar a bha ann am beatha iomadh sàr sheinneadair, bha a bhriseadh fortanach aig Freddie cuideachd. Lanza ag ràdh:

“Aon uair bha agam ri cuideachadh le bhith a’ lìbhrigeadh piàna air òrdugh a fhuair oifis còmhdhail. Dh'fheumadh an ionnstramaid a thoirt gu Acadamaidh Ciùil Philadelphia. Tha an luchd-ciùil as fheàrr ann an Ameireagaidh air cluich aig an acadamaidh seo bho 1857. Agus chan e Ameireagaidh a-mhàin. Tha cha mhòr a h-uile ceann-suidhe Ameireaganach, a 'tòiseachadh le Abraham Lincoln, air a bhith an seo agus air na h-òraidean ainmeil aca a lìbhrigeadh. Agus a h-uile turas a chaidh mi seachad air an togalach mhòr seo, thug mi dheth an ad agam gu neo-thoileach.

Às deidh dhomh am piàna a chuir air dòigh, bha mi gu bhith a’ falbh còmhla ri mo charaidean nuair a chunnaic mi gu h-obann stiùiriche Fòram Philadelphia, Mgr Uilleam C. Huff, a dh’ èist rium aig aon àm aig mo chomhairliche Irene Williams. Rinn e cabhag a choinneachadh rium, ach nuair a chunnaic e “mo obair mhionaideach”, chaidh a ghlacadh air ais. Bha mi a’ caitheamh rabhlagan, bha sgarfa dearg ceangailte mu m’ amhaich, bha mo smiogaid air a spìonadh le tombaca – an guma cagnaidh seo a bha fasanta aig an àm sin.

“Dè tha thu a’ dèanamh an seo, a charaid òg?”

— Nach faic thu? Bidh mi a’ gluasad pianos.

Chrath Huff a cheann le masladh.

“Nach eil nàire ort, a dhuine òig?” Le leithid de ghuth! Feumaidh sinn ionnsachadh seinn, agus gun a bhith feuchainn ris na pianos a ghluasad.

rinn mi gàire.

“Am faod mi faighneachd, dè an t-airgead?” Chan eil milleanairean anns an teaghlach agam ...

Aig an aon àm, bha an stiùiriche ainmeil Sergei Koussevitzky dìreach air crìoch a chuir air ro-aithris leis an Boston Symphony Orchestra anns an Talla Mhòr agus, le fallas agus le searbhadair thairis air a ghuailnean, chaidh e a-steach don t-seòmar èididh aige. Rug Mgr Huff orm air a ghualainn agus phut e a-steach mi don rùm ri taobh taigh Koussevitzky. “Seinn a-nis! dh'èigh e. “Seinn mar nach do sheinn thu a-riamh!” - "Agus dè a chanas tu?" “Ge bith dè, dìreach dèan cabhag!” spion mi a-mach an guma agus sheinn mi ...

Chaidh beagan ùine seachad, agus chaidh am maestro Koussevitzky a-steach don t-seòmar againn.

Càite bheil an guth sin? An guth iongantach sin? ghlaodh e rium, agus chuir e fàilte chridheil orm. Shuidh e sìos chun phiàno agus thug e sùil air an raon agam. Agus, a 'toirt pòg dhomh air an dà ghruaidhean ann an dòigh taobh an ear, thug am maestro, gun stad airson diog, cuireadh dhomh pàirt a ghabhail ann am Fèis Ciùil Berkshire, a thèid a chumail gach bliadhna ann an Tanglewood, Massachusetts. Thug e earbsa dhomh ullachadh airson na fèise seo do luchd-ciùil òga cho math ri Leonard Bernstein, Lukas Foss agus Boris Goldovsky…”

Air 7 Lùnastal, 1942, rinn an seinneadair òg a’ chiad turas aige aig Fèis Tanglewood ann am pàirt bheag de Fenton anns an opera èibhinn aig Nicolai The Merry Wives of Windsor. Mun àm sin, bha e mu thràth a 'cluich fon ainm Mario Lanza, a' gabhail sloinneadh a mhàthar mar ainm-brèige.

An ath latha, sgrìobh eadhon an New York Times gu dealasach: “Tha seinneadair òg fichead bliadhna a dh’ aois, Mario Lanza, air leth tàlantach, ged nach eil inbheachd agus innleachd aig a ghuth. Cha mhòr gu bheil an tenor gun choimeas aige coltach ris a h-uile seinneadair co-aimsireil.” Bha pàipearan-naidheachd eile cuideachd a’ tachdadh le moladh: “Bho àm Caruso cha robh a leithid de ghuth ann…”, “Chaidh mìorbhail gutha ùr a lorg…”, “Is e Lanza an dàrna Caruso…”, “Rugadh rionnag ùr ann an an cruth opera!"

Thill Lanza a Philadelphia làn bheachdan agus dòchasan. Ach, bha iongnadh a 'feitheamh ris: gairm gu seirbheis armailteach ann am Feachd Adhair na Stàitean Aonaichte. Mar sin chùm Lanza a’ chiad chuirmean aige rè na seirbheis aige, am measg nam pìleatan. Cha do rinn an tè mu dheireadh bacadh air measadh a thàlant: "Caruso of aeronautics", "Second Caruso"!

Às deidh dha a bhith air a ghluasad ann an 1945, lean Lanza air a chuid ionnsachaidh leis an tidsear ainmeil Eadailteach E. Rosati. A-nis ghabh e ùidh mhòr ann an seinn agus thòisich e air ullachadh gu mòr airson dreuchd seinneadair opera.

Air 8 Iuchar, 1947, thòisich Lanza a 'dol air chuairt gu gnìomhach air bailtean-mòra na SA agus Canada leis a' Bel Canto Trio. Air an Iuchair 1947, XNUMX, sgrìobh an Chicago Tribune: “Tha Young Mario Lanza air mothachadh a chruthachadh. Tha òganach le guailnean farsaing a thug dheth o chionn ghoirid an èideadh airm aige a’ seinn le còir gun àicheadh, bho rugadh e gu seinn. Bidh an tàlant aige a’ sgeadachadh taigh opera sam bith san t-saoghal.”

An ath latha, bha an Grand Park air a lìonadh le 76 deònach a bhith a 'faicinn le sùilean agus cluasan fhèin gu robh tenor eireachdail ann. Cha do chuir eadhon droch shìde eagal orra. An ath latha, ann an uisge trom, chruinnich còrr is 125 luchd-èisteachd an seo. Sgrìobh neach-colbh ciùil Chicago Tribune Claudia Cassidy:

“Tha Mario Lanza, òganach làn-thogte, le sùilean dorcha, air a thoirt seachad le spionnadh guth nàdarra, a bhios e a’ cleachdadh cha mhòr gu inntleachdail. A dh'aindeoin sin, tha a leithid de nuances gu bheil e do-dhèanta ionnsachadh. Tha fios aige air an dìomhair a bhith a’ dol a-steach do chridheachan an luchd-èisteachd. Tha an aria as duilghe de Radames air a dhèanamh den chiad ìre. Bha an luchd-èisteachd a’ beucaich le toileachas. Rinn Lanza gàire gu toilichte. Bha e coltach gu robh e fhèin na iongnadh agus air a dhòigh nas motha na duine sam bith eile.

Anns an aon bhliadhna, fhuair an seinneadair cuireadh a bhith a 'cluich aig Taigh Opera New Orleans. B’ e a’ chiad phàirt aig Pinkerton ann an “Chio-Chio-San” le G. Puccini. Chaidh seo a leantainn le obair La Traviata le G. Verdi agus Andre Chenier le W. Giordano.

Dh'fhàs cliù an t-seinneadair agus sgaoil e. A rèir maighstir cuirm-chiùil an t-seinneadair Constantino Kallinikos, thug Lanza na cuirmean as fheàrr aige ann an 1951:

“Nam biodh tu a’ faicinn agus a’ cluinntinn na thachair ann an 22 baile-mòr na SA sa Ghearran, sa Mhàrt agus sa Ghiblean 1951, bhiodh tu a’ tuigsinn mar as urrainn do neach-ealain buaidh a thoirt air a’ phoball. Bha mi ann! Tha mi air sin fhaicinn! Chuala mi e! Chuir seo iongnadh orm! Bha mi tric air mo shàrachadh, uaireannan air mo mhaslachadh, ach, gu dearbh, cha b’ e Mario Lanza an t-ainm a bh’ orm.

Bha Lanza nas sine na e fhèin anns na mìosan sin. Chaidh beachd coitcheann a ’chuairt a chuir an cèill leis an iris chruaidh Time:“ Cha robh eadhon Caruso cho measail agus cha do bhrosnaich e an leithid de adhradh ’s a dh’ adhbhraich Mario Lanza tron ​​​​turas.

Nuair a chuimhnicheas mi air an turas seo timcheall an Great Caruso, chì mi sluagh mòr, anns a h-uile baile-mòr sgiobaidhean poileis daingnichte a’ dìon Mario Lanza, air neo bhiodh e air a phronnadh le luchd-leantainn borb; tursan oifigeil neo-sheasmhach agus deas-ghnàthan fàilte, co-labhairtean naidheachd gun chrìoch air an robh Lanza an-còmhnaidh a’ gràin; an hype gun chrìoch mun cuairt air, a’ sreap tro tholl na h-iuchrach, an t-sàthadh gun chuireadh a-steach do rùm an neach-ealain aige, an fheum air ùine a chaitheamh às deidh gach cuirm-chiùil a’ feitheamh ris an t-sluagh sgapadh; tilleadh dhan taigh-òsta an dèidh meadhan oidhche; a’ briseadh phutanan agus a’ goid neapraigean… chaidh Lanza thairis air na bha dùil agam!”

Ron àm sin, bha Lanza mar-thà air tairgse fhaighinn a dh'atharraich an dàn cruthachail aige. An àite dreuchd mar sheinneadair opera, bha cliù actair film a 'feitheamh ris. Chuir a 'chompanaidh film as motha san dùthaich, Metro-Goldwyn-Meyer, ainm ri cùmhnant le Mario airson grunn fhilmichean. Ged nach robh a h-uile dad rèidh an toiseach. Anns a 'chiad fhilm, chaidh Lanz a gheàrr-chunntas le bhith a' cleasachd neo-ullaichte. Thug monotony agus neo-chunbhalachd a gheama air an luchd-dèanamh fhilmichean a dhol an àite an actair, a’ cumail guth Lanza air cùl na seallaidhean. Ach cha do leig Mario seachad. Tha an ath dhealbh, "The Darling of New Orleans" (1951), a 'toirt soirbheachas dha.

Tha an seinneadair ainmeil M. Magomayev a 'sgrìobhadh anns an leabhar aige mu Lanz:

“Bha leitmotif cumanta aig cuilbheart an teip ùr, a fhuair an tiotal mu dheireadh“ New Orleans Darling ”le“ Midnight Kiss ”. Anns a 'chiad fhilm, chluich Lanza àite luchdan a thàinig gu bhith na "phrionnsa air an àrd-ùrlar opera." Agus anns an dàrna fear, bidh e fhèin, an t-iasgair, cuideachd a’ tionndadh gu bhith na premiere opera.

Ach aig a 'cheann thall, chan ann mu dheidhinn a' chuilbheart a tha e. Nochd Lanza e fhèin mar chleasaiche sònraichte. Gu dearbh, thathas a’ toirt aire do eòlas a bh’ ann roimhe. Bha Mario cuideachd air a bheò-ghlacadh leis an sgriobt, a fhuair air loidhne beatha neo-mhisneachail a 'ghaisgich a bhlàthachadh le mion-fhiosrachadh sùbailte. Bha am film air a lìonadh le eadar-dhealachaidhean tòcail, far an robh àite ann airson faclan suathaidh, dràma cuibhrichte, agus àbhachdas boillsgeach.

Thug “The Favourite of New Orleans” àireamhan ciùil iongantach don t-saoghal: criomagan bho oparan, romansan agus òrain a chaidh a chruthachadh air rannan Sammy Kahn leis an sgrìobhadair-ciùil Nicholas Brodsky, a bha, mar a thuirt sinn mu thràth, gu cruthachail faisg air Lanz: an còmhradh aca thachair air aon teud cridhe. Stuamachd, faclan tairgse, faireachdainn fiadhaich ... B 'e seo a dh' aonaich iad, agus os cionn a h-uile càil, b 'e na feartan sin a bha air an nochdadh ann am prìomh òran an fhilm "Be My Love!", a tha, tha mi ag ràdh, a thàinig gu bhith na bhuail de fad na h-ùine.

Anns an àm ri teachd, bidh filmichean le com-pàirt Mario a 'leantainn aon às dèidh a chèile: The Great Caruso (1952), Because You Are Mine (1956), Serenade (1958), Seven Hills of Rome (1959). B 'e am prìomh rud a tharraing mìltean de luchd-amhairc anns na filmichean sin "seinn draoidheachd" Lanz.

Anns na filmichean as ùire aige, tha an seinneadair a 'sìor fhàs a' cluich òrain dùthchasach Eadailteach. Bidh iad cuideachd nam bunait dha na prògraman cuirm-chiùil agus na clàraidhean aige.

Mean air mhean, bidh an neach-ealain a 'leasachadh miann a bhith a' toirt seachad e fhèin gu tur air an àrd-ùrlar, ealain seinn. Rinn Lanza oidhirp mar seo aig toiseach 1959. Bidh an seinneadair a 'fàgail na SA agus a' tuineachadh anns an Ròimh. Gu mì-fhortanach, cha robh bruadar Lanz gu bhith fìor. Chaochail e san ospadal air 7 Dàmhair, 1959, ann an suidheachaidhean nach deach a làn shoilleireachadh.