Maria Callas |

Maria Callas

Thàinig aon de shàr sheinneadairean na linn mu dheireadh, Maria Callas, gu bhith na fhìor uirsgeul rè a beatha. Ge bith dè a bhruidhinn an neach-ealain, chaidh a h-uile càil a lasadh le solas ùr, ris nach robh dùil. Bha i comasach air coimhead air iomadh duilleag de sgòran opera le sealladh ùr, ùr, gus bòidhchead neo-aithnichte a lorg annta roimhe seo.

Rugadh Maria Callas (fìor ainm Maria Anna Sophia Cecilia Kalogeropoulou) air 2 Dùbhlachd, 1923 ann an New York, ann an teaghlach de in-imrichean Grèigeach. A dh'aindeoin a teachd a-steach beag, chuir a pàrantan romhpa foghlam seinn a thoirt dhi. Nochd tàlant iongantach Maria e fhèin ann an òige tràth. Ann an 1937, còmhla ri a màthair, thàinig i gu dùthaich aice fhèin agus chaidh i a-steach do aon de na taighean-glainne Athens, Ethnikon Odeon, don tidsear ainmeil Maria Trivella.

• Maria Callas anns a 'bhùth air-loidhne OZON.ru

Fo a ceannas, dh’ullaich agus rinn Callas a’ chiad phàirt opera aice ann an taisbeanadh oileanach – àite Santuzza anns an opera Rural Honor le P. Mascagni. Thachair tachartas cho cudromach ann an 1939, a thàinig gu bhith na sheòrsa de chlach-mhìle ann am beatha an t-seinneadair san àm ri teachd. Bidh i a’ gluasad gu seòmar-grèine eile ann an Athens, an Odeon Afion, gu clas an t-seinneadair coloratura Spàinnteach Elvira de Hidalgo, a chuir crìoch air snasadh a guth agus a chuidich Callas gu bhith na sheinneadair opera.

Ann an 1941, rinn Callas a’ chiad turas aice aig Opera Athens, a’ cluich pàirt Tosca ann an opera Puccini den aon ainm. An seo bha i ag obair gu 1945, mean air mhean a 'tòiseachadh a' faighinn maighstireachd air na prìomh phàirtean opera.

Gu dearbha, ann an guth Callas bha “ceàrr” sgoinneil. Anns a 'chlàr mheadhanach, chuala i timbre sònraichte muffled, eadhon beagan air a chumail fodha. Bha luchd-eòlais guth den bheachd gur e ana-cothrom a bha seo, agus chunnaic an luchd-èisteachd seun sònraichte ann an seo. Cha b’ e co-thuiteamas a bh’ ann gun do bhruidhinn iad air draoidheachd a guth, gu bheil i a’ tarraing an luchd-èisteachd le a seinn. Thug an seinneadair fhèin “dràma coloratura” air a guth.

Thachair lorg Callas air 2 Lùnastal, 1947, nuair a nochd seinneadair neo-aithnichte ceithir bliadhna fichead air àrd-ùrlar an Arena di Verona, an taigh opera a-muigh as motha san t-saoghal, far an robh cha mhòr a h-uile seinneadair is stiùiriche as fheàrr. den XNUMXmh linn air a chluich. As t-samhradh, bidh fèis opera grandiose air a chumail an seo, nuair a chluich Callas ann an dreuchd an tiotail ann an La Gioconda aig Ponchielli.

Chaidh an taisbeanadh a stiùireadh le Tullio Serafin, aon de na stiùirichean as fheàrr ann an opera Eadailteach. Agus a-rithist, bidh coinneamh phearsanta a 'dearbhadh dè a thachair don bhana-chleasaiche. Is ann air moladh Serafina a tha Callas a’ faighinn cuireadh gu Venice. An seo, fo a stiùireadh, tha i a 'cluich an tiotal dreuchdan ann an operas "Turandot" le G. Puccini agus "Tristan and Isolde" le R. Wagner.

Bha e coltach gu bheil Kallas a 'fuireach anns na pàirtean opera aige pìosan de a bheatha. Aig an aon àm, bha i a 'nochdadh mar a thachair do bhoireannaich san fharsaingeachd, gaol agus fulangas, aoibhneas agus bròn.

Anns an taigh-cluiche as ainmeile san t-saoghal - Milan "La Scala" - nochd Callas ann an 1951, a 'cluich pàirt Elena ann an "Sicilian Vespers" le G. Verdi.

Tha an seinneadair ainmeil Mario Del Monaco a’ cuimhneachadh:

“Choinnich mi ri Callas anns an Ròimh, goirid às deidh dhi tighinn à Ameireagaidh, aig taigh Maestro Serafina, agus tha cuimhne agam gun do sheinn i grunn earrannan bho Turandot an sin. Cha b’ e mo bheachd a b’ fheàrr. Gu dearbh, dhèilig Callas gu furasta ris a h-uile duilgheadas gutha, ach cha tug an sgèile aice a’ bheachd gu robh i aon-ghnèitheach. Bha na h-ìrean meadhanach agus ìosal guttural agus bha na h-ìrean àrda a’ crith.

Ach, thar nam bliadhnaichean, chaidh aig Maria Callas air na h-easbhaidhean aice a thionndadh gu buadhan. Thàinig iad gu bhith nam pàirt riatanach de a pearsantachd ealanta agus, ann an seagh, chuir iad ris an tùsachd a rinn i. Tha Maria Callas air a stoidhle fhèin a stèidheachadh. Airson a’ chiad uair a sheinn mi còmhla rithe san Lùnastal 1948 aig taigh-cluiche Genoese “Carlo Felice”, a’ coileanadh “Turandot” fo stiùireadh Cuesta, agus bliadhna às deidh sin, còmhla rithe, a bharrachd air Rossi-Lemenyi agus maestro Serafin, chaidh sinn gu Buenos Aires…

… A’ tilleadh dhan Eadailt, chuir i ainm ri cùmhnant le La Scala airson Aida, ach cha do thog na Milanese mòran dealas nas motha. Bheireadh seusan cho tubaisteach briseadh air duine sam bith ach Maria Callas. Dh'fhaodadh a toil a bhith co-ionnan ris an tàlant aice. Tha cuimhne agam, mar eisimpleir, mar a chaidh i sìos an staidhre ​​chun an Turandot le bhith glè ghann-fhradharcach, a’ grodadh airson na staidhre ​​le a cas cho nàdarrach is nach toireadh duine gu bràth tomhas air a h-easbhaidh. Ann an suidheachadh sam bith, bha i modhail mar gum biodh i a 'sabaid leis a h-uile duine mun cuairt oirre.

Aon fheasgar sa Ghearran ann an 1951, na shuidhe anns a 'chafaidh "Biffy Scala" an dèidh coileanadh "Aida" air a stiùireadh le De Sabata agus le com-pàirt mo chom-pàirtiche Constantina Araujo, bha sinn a' bruidhinn ri stiùiriche La Scala Ghiringelli agus an rùnaire coitcheann aig ann an Taigh-cluiche Oldani mu dè an dòigh as fheàrr air Opera fhosgladh an ath sheusan… Dh’fhaighnich Ghiringelli an robh mi a’ smaoineachadh gum biodh Norma freagarrach airson fosgladh an t-seusain, agus fhreagair mi le bhith a’ dearbhadh. Ach cha robh De Sabata fhathast ag iarraidh neach-cluiche a’ phrìomh phàirt boireann a thaghadh… Gu cruaidh le nàdar, sheachain De Sabata, mar Giringelli, dàimhean earbsach le seinneadairean. Ach thionndaidh e thugam le abairt ceasnachail air aodann.

“Maria Callas,” fhreagair mi gun stad. Chuimhnich De Sabata, gruamach, air fàilligeadh Màiri ann an Aida. Ach, sheas mi an talamh agam, ag ràdh gur e fìor lorg a bhiodh ann an “Norma” Kallas. Chuimhnich mi mar a choisinn i thairis air mì-thoileachas an luchd-èisteachd aig Taigh-cluiche a’ Chòirneil le bhith a’ dèanamh suas airson a fàilligeadh aig Turandot. Dh'aontaich De Sabata. A rèir choltais, bha cuideigin eile air an t-ainm Kallas a thoirt air mu thràth, agus bha mo bheachd cinnteach.

Chaidh co-dhùnadh an ràithe fhosgladh cuideachd leis na Sicilian Vespers, far nach do ghabh mi pàirt, oir bha e mì-fhreagarrach airson mo ghuth. Anns an aon bhliadhna, dh'fhàs iongantas Maria Meneghini-Callas suas mar rionnag ùr ann an cruth opera an t-saoghail. Tàlant àrd-ùrlair, innleachdas seinn, tàlant cleasachd iongantach - chaidh seo uile a thoirt seachad le nàdar air Callas, agus thàinig i gu bhith na figear as soilleire. Thòisich Maria air slighe còmhstri le rionnag òg agus a cheart cho ionnsaigheach - Renata Tebaldi.

Chomharraich 1953 toiseach a’ chòmhstri seo, a mhair fad deich bliadhna agus a roinn saoghal nan opera gu dà champa.

Chuala an stiùiriche mòr Eadailteach L. Visconti Callas airson a 'chiad uair ann an dreuchd Kundry ann am Parsifal Wagner. Air a meas le tàlant an t-seinneadair, tharraing an stiùiriche aig an aon àm aire gu mì-nàdarrach a giùlan àrd-ùrlair. Bha an neach-ealain, mar a chuimhnich e, a 'caitheamh ad mòr, agus bha a h-iomall a' gluasad ann an diofar dhòighean, a 'cur casg oirre bho bhith a' faicinn agus a 'gluasad. Thuirt Visconti ris fhèin: “Ma dh’ obraicheas mi a-riamh còmhla rithe, cha bhith aice ri fulang cho mòr, bheir mi aire dhi. ”

Ann an 1954, nochd an leithid de chothrom: aig La Scala, chuir an stiùiriche, a bha gu math ainmeil mar-thà, a 'chiad taisbeanadh opera aige - Spontini's Vestal, le Maria Callas ann an dreuchd an tiotail. Chaidh a leantainn le riochdachaidhean ùra, nam measg "La Traviata" air an aon àrd-ùrlar, a thàinig gu bhith na thoiseach air feadh an t-saoghail cliù Callas. Sgrìobh an seinneadair fhèin nas fhaide air adhart: “Tha Luchino Visconti a’ comharrachadh ìre chudromach ùr nam bheatha ealain. Cha dìochuimhnich mi gu bràth an treas achd de La Traviata, air a chuir air dòigh leis. Chaidh mi air an àrd-ùrlar mar chraobh Nollaige, air mo sgeadachadh mar bhana-ghaisgeach Marcel Proust. Gun mhìlseachd, gun mhothachadh luaineach. Nuair a thilg Alfred airgead nam aodann, cha do lùb mi sìos, cha do ruith mi air falbh: dh’ fhan mi air an àrd-ùrlar le gàirdeanan sìnte a-mach, mar gum biodh mi ag ràdh ris a’ phoball: “Air do bheulaibh tha fear gun nàire.” B’ e Visconti a dh’ ionnsaich dhomh cluich air an àrd-ùrlar, agus tha gaol agus taing mhòr agam air a shon. Chan eil ach dà dhealbh air a’ phiàna agam – Luchino agus an soprano Elisabeth Schwarzkopf, a theagaisg sinn uile, a-mach à gaol air ealain. Dh’ obraich sinn le Visconti ann an suidheachadh fìor choimhearsnachd chruthachail. Ach, mar a thuirt mi iomadh uair, is e an rud as cudromaiche gur e esan a’ chiad fhear a thug dearbhadh dhomh gu robh na rannsachaidhean a rinn mi roimhe ceart. Le bhith gam bhualadh airson diofar ghluasadan-bodhaig a bha coltas brèagha don phoball, ach a bha an aghaidh mo nàdar, thug e orm ath-bheachdachadh gu mòr, aontachadh ris a’ phrionnsapal bunaiteach: coileanadh as àirde agus faireachdainn gutha le glè bheag de chleachdadh de ghluasadan.

Thug luchd-amhairc dealasach an tiotal La Divina - Divine air Callas, a ghlèidh i eadhon an dèidh a bàis.

Gu sgiobalta a ’maighstireachd na pàrtaidhean ùra gu lèir, bidh i a’ cluich san Roinn Eòrpa, Ameireagadh a Deas, Mexico. Tha an liosta de na dreuchdan aice dha-rìribh iongantach: bho Isolde ann an Wagner agus Brunhilde ann an oparan Gluck agus Haydn gu na pàirtean cumanta den raon aice - Gilda, Lucia ann an oparan le Verdi agus Rossini. B' e ath-bheothaiche an stoidhle liriceach bel canto a bh' air Callas.

Tha a mìneachadh air àite Norma ann an opera Bellini den aon ainm sònraichte. Tha Callas air a mheas mar aon de na cleasaichean as fheàrr san dreuchd seo. Is dòcha gu robh i a’ tuigsinn a dàimh spioradail leis a’ bhana-ghaisgeach seo agus na comasan a th’ aig a guth, sheinn Callas am pàirt seo air mòran de na deasbairean aice – aig Covent Garden ann an Lunnainn ann an 1952, an uairsin air àrd-ùrlar an Lyric Opera ann an Chicago ann an 1954.

Ann an 1956, tha buannachadh a’ feitheamh rithe anns a’ bhaile far an do rugadh i – dh’ullaich an Opera Metropolitan gu sònraichte riochdachadh ùr de Norma for Callas aig Bellini. Tha am pàirt seo, còmhla ri Lucia di Lammermoor ann an opera Donizetti den aon ainm, air a mheas le luchd-breithneachaidh nam bliadhnaichean sin mar aon de na coileanaidhean as àirde a rinn an neach-ealain. Ach, chan eil e cho furasta na h-obraichean as fheàrr a chomharrachadh anns an t-sreath stòr aice. Is e an fhìrinn gun deach Callas gu gach aon de na dreuchdan ùra aice le uallach iongantach agus eadhon rudeigin neo-àbhaisteach airson opera prima donnas. Bha an dòigh sporsail coimheach rithe. Dh'obraich i gu seasmhach, rianail, le làn neart spioradail agus inntleachdail. Bha i air a treòrachadh leis a’ mhiann air foirfeachd, agus mar sin neo-iomchuidh a beachdan, a creideasan, agus a gnìomhan. Dh'adhbhraich seo uile còmhstri gun chrìoch eadar Kallas agus rianachd theatar, luchd-tionnsgain, agus uaireannan com-pàirtichean àrd-ùrlar.

Airson seachd bliadhna deug, bha Callas a’ seinn cha mhòr gun a bhith a’ faireachdainn duilich dhi fhèin. Chluich i mu dhà fhichead pàirt, a 'cluich air an àrd-ùrlar còrr is 600 uair. A thuilleadh air an sin, bha i an-còmhnaidh a 'clàradh air clàran, a' dèanamh clàraidhean cuirm-chiùil sònraichte, a 'seinn air rèidio agus telebhisean.

Chluich Callas gu cunbhalach aig La Scala aig Milan (1950-1958, 1960-1962), Taigh-cluiche Covent Garden ann an Lunnainn (bho 1962), an Chicago Opera (bho 1954), agus an New York Metropolitan Opera (1956-1958). ). Chaidh an luchd-èisteachd gu na cuirmean aice chan ann a-mhàin gus an soprano eireachdail a chluinntinn, ach cuideachd gus fìor chleasaiche tarraingeach fhaicinn. Thug coileanadh phàirtean cho mòr-chòrdte ri Violetta ann an La Traviata aig Verdi, Tosca ann an opera Puccini no Carmen a soirbheachas soirbheachail. Ach, cha b’ ann na caractar a bha i cuibhrichte gu cruthachail. Mar thoradh air a h-eòlas ealanta, thàinig mòran eisimpleirean a dhìochuimhnich de cheòl bhon XNUMXmh-XNUMXmh linn beò air an àrd-ùrlar - Spontini's Vestal, Bellini's Pirate, Haydn's Orpheus and Eurydice, Iphigenia in Aulis, agus Gluck's Alceste, The Turk in Italy agus "Armida ” le Rossini, “Medea” le Cherubini…

“Bha seinn Kallas dha-rìribh rèabhlaideach,” tha LO Hakobyan a’ sgrìobhadh, – fhuair i ath-bheothachadh air iongantas “gun chrìoch”, no “saor”, soprano (ital. soprano sfogato), le a buadhan gnèitheach, cha mhòr air a dhìochuimhneachadh o àm an sàr sheinneadairean an 1953mh linn - J. Pasta, M. Malibran, Giulia Grisi (leithid raon de dhà-ochdad gu leth, fuaim làn nuances agus innleachd virtuoso coloratura anns a h-uile clàr), a bharrachd air “lochdan” sònraichte ( cus crathadh air na notaichean as àirde, chan e an-còmhnaidh fuaim nàdarra de notaichean eadar-ghluasaid). A bharrachd air guth timbre gun samhail a dh’ aithnichear sa bhad, bha tàlant mòr aig Callas mar chleasaiche tarraingeach. Air sgàth cus cuideam, deuchainnean cunnartach le a slàinte fhèin (ann an 3, chaill i 30 kg ann am mìosan 1965), agus cuideachd air sgàth suidheachadh a beatha phearsanta, bha cùrsa-beatha an t-seinneadair goirid. Dh ’fhàg Callas an àrd-ùrlar ann an XNUMX às deidh coileanadh neo-shoirbheachail mar Tosca ann an Covent Garden.

“Leasaich mi inbhean, agus cho-dhùin mi gu robh an t-àm ann dealachadh ris a’ phoball. Ma thilleas mi, tòisichidh mi a-rithist,” thuirt i aig an àm sin.

Ainm Maria Callas a dh'aindeoin sin a 'nochdadh a-rithist agus a-rithist air duilleagan pàipearan-naidheachd agus irisean. Tha ùidh aig a h-uile duine, gu sònraichte, ann an àrdachadh is crìonadh a beatha phearsanta - pòsadh ris an ioma-mhilleanair Grèigeach Onassis.

Roimhe sin, bho 1949 gu 1959, bha Maria pòsta aig neach-lagha Eadailteach, J.-B. Meneghini agus airson ùine bha e ag obair fo shloinneadh dùbailte - Meneghini-Kallas.

Bha dàimh neo-chothromach aig Callas ri Onassis. Thàinig iad còmhla agus dhealaich iad, bha Maria eadhon a 'dol a bhreith leanabh, ach cha b' urrainn dha a shàbhaladh. Ach, cha do chrìochnaich an dàimh aca ann am pòsadh: phòs Onassis banntrach Ceann-suidhe na SA Iain F. Ceanadach, Jacqueline.

Bidh nàdar gun tàmh ga tàladh gu slighean neo-aithnichte. Mar sin, bidh i a’ teagasg seinn aig Sgoil Chiùil Juilliard, a’ cur air opera Verdi “Sicilian Vespers” ann an Turin, agus a’ filmeadh ann an 1970 am film “Medea” le Paolo Pasolini …

Sgrìobh Pasolini gu math inntinneach mu stoidhle cleasachd a 'bhana-chleasaiche: "Chunnaic mi Callas - boireannach ùr-nodha anns an robh seann bhoireannach a' fuireach, neònach, draoidheil, le còmhstri uabhasach a-staigh."

San t-Sultain 1973, thòisich an "postlude" de dhreuchd ealain Kallas. Bha dusanan de chuirmean ann an diofar bhailtean na Roinn Eòrpa agus Ameireagaidh a-rithist còmhla ris a’ mholadh as dealasach bhon luchd-èisteachd. Mhothaich ath-sgrùdairean glacte, ge-tà, gu faiceallach gun robh am moladh air a chuir gu “sgeulachd” nas motha na air seinneadair nan 70an. Ach cha do chuir seo uile dragh air an t-seinneadair. “Chan eil càineadh nas cruaidhe agam na mi fhìn,” thuirt i. - Gu dearbh, thar nam bliadhnaichean tha mi air rudeigin a chall, ach tha mi air rudeigin ùr fhaighinn ... Cha bhith am poball a’ moladh ach an uirsgeul. Is dòcha gu bheil i a’ moladh leis gun deach coinneachadh ris na bha dùil aice ann an dòigh air choireigin. Agus is i cùirt a’ phobaill an fheadhainn as cothromaiche…”

Is dòcha nach eil contrarrachd ann idir. Tha sinn ag aontachadh leis an luchd-sgrùdaidh: choinnich an luchd-èisteachd agus chunnaic iad an “uirsgeul” le moladh. Ach ’s e Maria Callas an t-ainm a th’ air an uirsgeul seo…