Mòr-bheag |

Màidsear-beag, siostam mòr-bheag.

1) Teirm a’ comharrachadh aonadh mhodhan de chlaonadh mu choinneamh taobh a-staigh aon shiostam. Is iad na seòrsaichean as cumanta: am prìomh-mhion-ainm gun ainm (prìomh mhodh air a bheairteachadh le teudan agus tionndadh melodach den mhion-ainm eponymous) agus, beagan nas trice, am prìomh mhion-ainm gun ainm (mion-bheairteach le eileamaidean den phrìomh ainm); gu M.-m. cuideachd measgachadh de mhodhan co-shìnte - harmonic. mòr agus harmonic. beag. Mhm. còmhla ri siostam cromatach aon de na seòrsaichean de shiostam modal leudaichte (“tonality leudaichte” - a rèir GL Catuar, IV Sposobin).

Màidsear-beag

Minoro mòr

Màidsear; chords siostam co-shìnte

Mion; chords siostam co-shìnte

Cur an gnìomh co-sheirm sònraichte M. – m. (ceumannan ìosal VI agus III ann am M.-m., àrd III agus VI ann am mion-mòr, msaa) a’ toirt am fret multicolor, soilleireachd, a’ sgeadachadh am fonn le tionndadh ùr polymodal:

BP Mussorgsky. Romance “Bha àrd-bheinn ag itealaich gu sàmhach…”.

SV Rachmaninoff. Romance "Madainn".

Gu h-eachdraidheil M.-m. mar shiostam polymodal sònraichte air a leasachadh ann an doimhneachd a’ chlasaig. siostam tonal. Tha bun-bheachd diatonic major and minor gu loidsigeach air thoiseach air bun-bheachd M.-m. Ach, càirdean tha an t-iongantas air a lorg ann an obraichean homophonic polyphonic. den Ath-bheothachadh (mar a bha e, am prìomh M.-m., a bha fhathast gun eadar-dhealachadh), far an robh, mar eisimpleir, an riaghailt crìoch a chuir air crìoch nan tònaichean beaga Dorian, Phrygian agus Aeolian le prìomh thriad (faic an clàr corda de leithid Dorian M.-m. anns an leabhar." History of Musical Culture" le R. Gruber (leabhar 1, pàirt 1, M.-L., 1941, td. 399)). Chaidh na tha air fhàgail den neo-eadar-dhealachadh seo gu h-organach a-steach don t-siostam tonal ann an cruth prìomh cheannas an neach as lugha agus an eadar-obrachadh le teudan beaga nàdarra (faic, mar eisimpleir, bàraichean 8-11 den 2na gluasad de Concerto Eadailteach Bach), mar a bharrachd air ann an cruth a 'phrìomh ("Picardian") an treas fear aig deireadh a' mhion-fhiosrachaidh. Anns an àm Baróc, tha foillseachadh M.-m. anns an t-seadh cheart faodar beachdachadh air Ch. arr. caochlaidheachd am prìomh agus am fear as lugha den aon ainm taobh a-staigh frèam aon togail (prelude D-dur bhon 1d gluasad de Well-Tempered Clavier Bach, vols. 27-35), dìreach bho àm gu àm a’ ruighinn toirt a-steach chords den beag den aon ainm a-steach don phrìomh (JS Bach, ro-ràdh còisir “O Mensch, bewein’ dein ’Sünde gross” airson organ). Aig na clasaigean Viennese M. – m. gu bhith na inneal nas làidire mar thoradh air an àrdachadh ann an eadar-dhealachadh eadar na modhan mòra agus beaga a tha air an comharrachadh gu soilleir. Tha caochlaidheachd an aon ainm air a chleachdadh gu sàr-mhath ann an ro-aithrisean, earrannan ro-cheannas, sa mheadhan agus leasachaidhean (modaladh DA anns a’ chiad ghluasad de 1na symphony Beethoven), uaireannan le dathach dathach. buaidh (2mh sonata Beethoven airson piàna, pàirt 16). Wok. Ann an ceòl, tha toirt a-steach chords de mhodh mu choinneamh ann an claonadh cuideachd a’ nochdadh bàrdachd eadar-dhealaichte. ìomhaighean (Aria Leporello bhon opera "Don Giovanni" le Mozart). Tha latha mòr M.-m. anns a h-uile seòrsa a 'tuiteam air àm romansachd (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, BP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). Bidh measgachadh mòr-mion a’ ruighinn an dùmhlachd agus an sùgh as motha, a’ leudachadh gu co-mheas iuchraichean, chords, agus fuinn. ar-a-mach (faic an eisimpleir gu h-àrd). A' laighe air a chèile, an dàimh M.-m. ag adhbhrachadh slabhraidhean treas-ìre a tha àbhaisteach san àm (mar eisimpleir, leantainn leantainneach: ìosal VI gu VI ìosal a’ leantainn gu tilleadh gu ìre I; pàirt 1 de Antar Rimsky-Korsakov). Ann an ceòl na 1mh linn Mm. air a chleachdadh mar inneal àbhaisteach còmhla ri croma eadhon nas leudaichte. siostam (le SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith agus sgrìobhadairean-ciùil eile).

Mar shiostam modal sònraichte M.-m. air a thoirt gu buil ann an con. 19mh linn, gu h-àraidh ann an teagasg a '1d leth. Teòirichean air a' 20mh làr san 1mh linn. agus ser. Thuig an 19mh linn (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) am modh mar diatonic teann cuingealaichte. siostam, a’ mìneachadh na h-eileamaidean de “aghaidh” mar a bhith a’ dol nas fhaide na crìochan an t-siostaim (“leiterfremde” – “coimheach ris an sgèile”, a rèir briathrachas na Gearmailt). Ann an teòiridh Fetis mu thònalachd, tha coltas polysystems mar-thà ri fhaicinn, agus tha M.-m. (bun-bheachdan “iolra”, “iom-ghnèitheachd”). Tha X. Riemann a’ bruidhinn air “measgaichte faireachdainnean”, a’ moladh “mion-mhòr” agus “prìomh-bheag” a chanadh riutha, ach chan eil ach glè bheag de sheòrsan mheasgachaidhean aige san amharc (mar eisimpleir, am fo-cheannard beag ann am prìomh). Taisbeanadh mionaideach air teagasg M.-m. ri fhaighinn bho FO Gewart. Ann an Russian lit-re beachd M.-m. a 'nochdadh ann am BL Yavorsky (teirmean: an toiseach "mòr-bheag", ​​nas fhaide air adhart - "modh slabhraidh"). Coltach ri teòiridh Gewart mu M.-m. air a chuir air adhart le GL Catuar (fon ainm “prìomh shiostam deich tonna”) agus air a leasachadh le IV Sposobin.

2) Tha sònrachadh a 'chlasaig. siostam tonal mòr agus beag seach an t-seann, siostam modal agus siostaman atonal an 20mh linn.

Tùsan: Yavorsky B., Structar cainnt ciùil (stuthan agus notaichean), pàirtean 1-3, M., 1908; Catuar G., Cùrsa teòiridheach co-sheirm, pàirt 1, M., 1924; Cùrsa practaigeach co-sheirm, pàirtean 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmony, pàirt 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Òraidean air cùrsa co-sheirm, M., 1969; Kirina K., Màidsear Mion anns na Viennese Classics agus Schubert, ann an Sat: Art and Foreign Languages ​​, (Iris 2), A.-A., 1966; i fhèin, an siostam Major-Minor ann an obair DB Kabalevsky (stèidhichte air stuthan rannsachaidh), ibid.

Yu. N. Kholopov