Lilli Lehmann |

Lilli Lehmann

seinneadair spaideil

B’ i a bha, leis a’ chùirteir a chaidh a thogail, aon uair a’ mallachadh a’ mhaighstir-còmhlain le “asal”, a rinn i slaod air prìomh neach-deasachaidh pàipear-naidheachd a dh’ fhoillsich nota drabasta mu deidhinn, chuir i crìoch air a’ chùmhnant le taigh-cluiche na cùirte nuair a bha i. chaidh i às àicheadh ​​saor-làithean fada, dh’ fhàs i borb agus dùrachdach, ma chaidh dad an aghaidh a miann, agus ann an tallaichean naomha Bayreuth bha i fiù 's ag iarraidh a dhol an aghaidh Cosima Wagner fhèin.

Mar sin, air beulaibh dhuinn tha fìor prima donna? Ann an làn chiall an fhacail. Airson fichead bliadhna, bha Lilly Lehman air a mheas mar a 'chiad bhoireannach ann an opera, co-dhiù ann an cearcallan cruthachail Gearmailteach agus thall thairis. Chaidh a frasadh le flùraichean is tiotalan a bhuileachadh oirre, chaidh òrain mholaidh a dhèanamh mu deidhinn, fhuair i a h-uile seòrsa urram; agus ged nach d' fhuair i riamh cliù Jenny Lind no Patty, cha d' fhàs an èigneachadh leis an robh i air a cromadh — agus am measg luchd-meas Leman bha daoine air leth cudthromach — ach a' fàs as a so.

Bha iad a 'cur luach chan ann a-mhàin air guth an t-seinneadair, ach cuideachd air a sgil agus feartan daonna. Fìor, cha bhiodh e a-riamh air tachairt do dhuine sam bith faclan Richard Wagner a ràdh mu deidhinn, thuirt e mun Schroeder-Devrient sgoinneil, gun robh i ag ràdh nach eil guth aice. Chan urrainnear tiodhlac nàdarrach a bhith air an ainmeachadh mar soprano Lilly Leman, ron àm sin chan urrainn dha ach urram a thoirt dha; Lean an guth virtuoso, a bhòidhchead agus a raon, an dèidh dha inbheachd a ruighinn air feadh na slighe cruthachail gu lèir, a 'chiad àite a chluich: ach chan ann mar thiodhlac bho shuas, ach mar thoradh air obair chruaidh. Aig an àm sin, bha smuaintean Leman, prima aon-de-a-sheòrsa, air an gabhail a-steach leis an dòigh seinn, cruthachadh fuaim, saidhgeòlas agus co-thaobhadh mionaideach ann an seinn. Thaisbean i na faileasan aice anns an leabhar "My Vocal Art", a bha san fhicheadamh linn air a bhith na stiùireadh riatanach air seinn airson ùine mhòr. Dhearbh an seinneadair fhèin gu cinnteach ceartachd a teòiridhean: le taing don dòigh-obrach iongantach aice, ghlèidh Leman neart agus elasticity a guth, agus eadhon na seann aois dhèilig i gu tur ris a’ phàirt dhoirbh de Donna Anna!

Rinn Adeline Patti, an guth iongnadh, cuideachd gu math ann an seann aois. Nuair a chaidh faighneachd dhi dè an dìomhair a bh’ ann an seinn, mar as trice fhreagair i le gàire: “Ah, chan eil fhios agam!” Le gàire, bha i airson a bhith naive. Tha Genius le nàdar gu tric aineolach air an “ciamar” mu dheireadh ann an ealain! Abair eadar-dhealachadh iongantach eadar Lilly Lehman agus a beachd air cruthachalachd! Mura h-eil fios aig Patty, ach bha fios aige air a h-uile càil, bha fios aig Leman air a h-uile càil, ach aig an aon àm bha e teagmhach mu a comasan.

“Is e ceum air cheum an aon dòigh air an urrainn dhuinn leasachadh. Ach gus an sgil as àirde a choileanadh, tha ealain seinn ro dhoirbh, agus tha beatha ro ghoirid. Bhiodh a leithid de dh’ aideachadh bho bhilean seinneadair sam bith eile air a bhith coltach ri faclan brèagha airson leabhar notaichean nan oileanach aice. Airson an cluicheadair agus an neach-obrach sgìth Lilly Lehman, chan eil anns na faclan sin ach fìrinn eòlach.

Cha b 'e leanabh a bh' innte agus "cha b 'urrainn dhi guth iongantach a bhith aice bho òige", air an làimh eile, fhuair i guth bàn, agus eadhon le asthma. Nuair a chaidh Lilly a leigeil a-steach don taigh-cluiche, sgrìobh i gu a màthair: “Cha do smaoinich mi a-riamh gu robh guthan nas gun dath na mise, ach an seo tha sia seinneadairean eile le guthan nas laige na mise an sàs." Dè an t-slighe a chaidh a shiubhal chun Leonora ainmeil à Fidelio agus an seinneadair gaisgeil aig Wagner's Bayreuth! Air an t-slighe seo, cha robh deasbadan inntinneach no àrdachadh meòrach a 'feitheamh rithe.

Le Lilly Lehman a-steach don raon diva thàinig seinneadair sgileil, le fòcas air eòlas; chan eil an t-eòlas a gheibhear air a chuingealachadh a-mhàin ri leasachadh a’ ghutha, ach tha e mar gum biodh iad a’ cruthachadh chearcaill leudachaidh timcheall an ionaid anns a bheil an neach a tha a’ seinn na sheasamh. Tha am boireannach spaideil, fèin-mhisneachail agus shunndach seo air a comharrachadh leis a’ mhiann airson uile-choitcheann. Mar phàirt de ealain an àrd-ùrlair, tha e air a dhearbhadh le beairteas an stòr seinn. Dìreach an-dè ann am Berlin, sheinn Lehman am pàirt de Enkhen bho The Free Gunner, agus an-diugh tha i air nochdadh mar-thà air àrd-ùrlar Covent Garden ann an Lunnainn mar Isolde. Ciamar a bha soubrette suarach bho opera èibhinn agus bana-ghaisgeach dràmadach còmhla ann an aon neach? Sùbailteachd iongantach a ghlèidh Lehman fad a beatha. Na neach-leantainn de Wagner, lorg i a’ mhisneachd aig àirde cult Gearmailteach Wagner a bhith ag ainmeachadh i fhèin mar neach-taic do La Traviata aig Verdi agus Norma Bellini a thaghadh mar am pàrtaidh as fheàrr leatha; Bha Mozart taobh a-muigh farpais, fad a bheatha dh'fhuirich e na "dùthaich ciùil".

Mar inbheach, às deidh an opara, thug Leman buaidh air tallaichean cuirm-chiùil mar sheinneadair seòmar eireachdail, agus mar as motha a chunnaic i, a chuala agus a dh’ ionnsaich i, is ann as lugha a fhreagair dreuchd prima donna a miann airson foirfeachd. Bha an seinneadair, na dòigh fhèin, a 'strì leis a' chleachdadh theatar a bha a 'riaghladh eadhon air na h-ìrean ainmeil, mu dheireadh ag obair mar stiùiriche: gnìomh gun choimeas agus ùr-ghnàthach airson an àm sin.

Praeceptor Operae Germanicae (Maighstir Opera na Gearmailt - Lat.), seinneadair, stiùiriche, eagraiche fèisean, aithris air ath-leasachaidhean air an do mhol i gu sunndach, sgrìobhadair agus tidsear - chaidh seo uile a chur còmhla le boireannach uile-choitcheann. Tha e follaiseach nach eil figear Leman a 'freagairt ris na beachdan traidiseanta mun prima donna. Sgandalan, cìsean eireachdail, cùisean gaoil a thug sealladh de dh’ opera divas na fhìor shealladh de shunnd - chan fhaighear dad mar seo ann an cùrsa-beatha Leman. Bha beatha an t-seinneadair air a chomharrachadh leis an aon shìmplidheachd ris an ainm bheag aice. Na miannan eireachdail eireachdail aig Schroeder-Devrient, dìoghras Malibran, fathannan (eadhon ged a bhiodh iad a ’cuir ris an fhìrinn) mu fhèin-mharbhadh leannanan eu-dòchasach Patti no Nilsson - cha b’ urrainnear seo uile a chur còmhla ris a ’bhoireannach gnìomhachais shunndach seo.

“Fàs àrd, cruthan uasal aibidh agus gluasadan tomhaiste. Làmhan banrigh, bòidhchead iongantach na h-amhaich agus suidheachadh neo-sheasmhach a ’chinn, a lorgar a-mhàin ann am beathaichean fon talamh. Air a ghealadh le falt liath, gun a bhith ag iarraidh aois an neach-seilbh aca a chuir am falach, sealladh dòigheil de shùilean dubha, sròn mòr, beul le mìneachadh teann. Nuair a rinn i gàire, bha a h-aodann gruamach air a sgàileadh le solas na grèine de shàr-mhisneachd modhail, co-fhaireachdainn agus glic.

Ghlac L. Andro, a bha measail air a tàlant, boireannach trì fichead bliadhna a dh'aois anns an sgeidse aige "Lilli Leman". Faodaidh tu coimhead gu mionaideach air dealbh an t-seinneadair, ga choimeas le dealbhan den àm sin, faodaidh tu feuchainn ri crìoch a chuir air ann an rann, ach bidh an ìomhaigh teann mòrail den prima donna fhathast gun atharrachadh. Chan urrainnear am boireannach aosta, ach a tha fhathast measail agus fèin-mhisneachail a ghairm glèidhte no phlegmatic. Na beatha phearsanta, thug inntinn èiginneach rabhadh dhi an-aghaidh gnìomhan suarach. Anns an leabhar aige My Way, tha Lehman a’ cuimhneachadh mar a cha mhòr nach do chaochail i nuair a thug Richard Wagner a-steach i, a bha fhathast na ban-chleasaiche òg air stairsneach cliù, i don neach-cuideachaidh riochdachaidh Fritz Brandt. B 'e gràdh a bh' ann aig a 'chiad sealladh, air gach taobh cho dearbhach agus romansach, a lorgar a-mhàin ann an nobhailean girlish. Aig an aon àm, thionndaidh an duine òg gu bhith uamhasach eudach, rinn e cràdh agus cràdh air Lilly le amharas gun stèidh gus an do chuir i crìoch air a’ ghealladh mu dheireadh, às deidh strì fhada a-staigh a chosg cha mhòr a beatha. Nas sìtheile bha a pòsadh ris an tenor Paul Kalisch, bhiodh iad tric a 'cluich còmhla air an aon àrd-ùrlar, fada mus do phòs Leman e nuair a bha e na inbheach.

Cha robh gnothach sam bith aig na cùisean tearc sin nuair a thug an seinneadair spionnadh dha na faireachdainnean aice ris na gluasadan àbhaisteach de prima donnas, ach bha iad a’ falach adhbharan nas doimhne, oir bha dragh orra mun fheadhainn as dlùithe - ealain. Dh’ fhoillsich neach-deasachaidh pàipear-naidheachd ann am Berlin, a’ cunntadh air soirbheachas shìorraidh gossip, artaigil meallta le mion-fhiosrachadh juicy mu bheatha seinneadair opera òg. Thuirt iad gu robh an Leman gun phòsadh an dùil ri leanabh. Coltach ri ban-dia dìoghaltas, nochd an seinneadair anns an oifis deasachaidh, ach dh'fheuch an seòrsa truagh seo a h-uile turas ri uallach a sheachnadh. Airson an treas uair, ruith Leman a-steach dha air an staidhre ​​​​agus cha do chaill e e. Nuair a thòisich an neach-deasachaidh air a dhol a-mach anns a h-uile dòigh san oifis, gun a bhith ag iarraidh na chaidh a ràdh a tharraing air ais, thug i slap bhlasta dha na h-aodann. “Gu h-iomlan le deòir, thill mi dhachaigh agus, tro sobs, cha b’ urrainn dhomh ach èigheachd ri mo mhàthair: “Fhuair e e!” Agus am maighstir-còmhlain ris an canadh Le Mans asal air chuairt ann an Toronto, Canada? Chuir e cùl ri Mozart - nach e eucoir a tha sin?

Cha robh i a 'tuigsinn fealla-dhà nuair a thàinig e gu ealain, gu h-àraidh nuair a thàinig e gu a leannan Mozart. Cha b 'urrainn dhomh seasamh le dearmad, meadhanach agus meadhanach, leis an aon nàimhdeas a choinnich mi ri neo-riaghailteachd luchd-cluiche narcissistic agus an tòir air tùsachd. Ann an gaol le sàr sgrìobhadairean, cha do rinn i suirghe, b’ e faireachdainn domhainn, trom a bh’ ann. Bha Leman an-còmhnaidh a’ bruadar mu bhith a’ seinn Leonora bho Fidelio le Beethoven, agus nuair a nochd i an toiseach air an àrd-ùrlar san dreuchd seo, air a chruthachadh cho cuimhneachail le Schroeder-Devrient, cha mhòr nach do dh’ fhan i le cus aoibhneis. Mun àm seo, bha i air seinn airson 14 bliadhna aig Opera Cùirt Berlin mar-thà, agus cha tug ach tinneas a 'chiad sheinneadair dràma cothrom do Leman air an robh dùil o chionn fhada. Bha ceist an neach-frithealaidh theatar, am bu toil leatha fear eile a chuir na àite, a ’coimhead coltach ri bolt bhon ghorm -“ dh’ fhalbh e, às deidh dhomh mo chead fhaighinn, agus mise, gun chomas smachd a chumail air m ’fhaireachdainnean agus air chrith air feadh, dìreach far an robh mi nam sheasamh , a' gul gu h-ard, air mo ghlùinean, agus deòir theth an aoibhneis a' sruthadh air mo làmhan, làmhan air am pasgadh le taing do m' mhàthair, an neach aig am bheil cho mòr orm ! Thug e beagan ùine mus tàinig mi gu mo mhothachaidhean agus dh’ fhaighnich mi an robh seo fìor?! Is mise Fidelio ann am Berlin! Dia mòr, is mise Fidelio!"

Faodaidh duine smaoineachadh leis an dì-chuimhne fhèin, leis an dìomhaireachd naomh a chluich i! Bhon uairsin, cha do dhealaich Leman a-riamh ris an aon opera Beethoven seo. Nas fhaide air adhart, anns an leabhar aice, a tha na chùrsa goirid de inntinn agus eòlas practaigeach, thug i seachad mion-sgrùdadh chan ann a-mhàin air an dreuchd tiotal, ach air a h-uile dreuchd san opera seo san fharsaingeachd. Ann an oidhirp a h-eòlas a thoirt seachad, a bhith a 'frithealadh ealain agus a gnìomhan, tha tàlant teagaisg an t-seinneadair cuideachd air fhoillseachadh. Thug an tiotal prima donna oirre iarrtasan mòra a dhèanamh chan ann a-mhàin oirre fhèin, ach cuideachd air feadhainn eile. Tha obair dhi an-còmhnaidh air a bhith co-cheangailte ri bun-bheachdan leithid dleastanas agus uallach. “Tha neach-amhairc sam bith riaraichte leis a h-uile rud as fheàrr - gu sònraichte nuair a thig e gu ealain ... Tha an obair aig an neach-ealain a bhith ag oideachadh an luchd-èisteachd, a’ sealltainn na choilean e as àirde, ga brosnachadh agus, gun a bhith a ’toirt aire don droch bhlas aice, gus a misean a choileanadh. gu deireadh," dh' iarr i. “Agus ge b’ e cò aig a bheil dùil ri beairteas agus toileachas bho ealain a-mhàin, bidh e cleachdte ri bhith a’ faicinn anns an nì aige neach-cleachdaidh, aig am fuirich e mar fhiachan, agus bheir an neach-cleachdaidh seo an ùidh as neo-thruacanta bhuaithe.”

Foghlam, misean, dleasdanas ealain – dè an seòrsa smuaintean a th’ aig prima donna! Am b’ urrainn dhaibh dha-rìribh tighinn bho bheul Patti, Pasta no Catalani? Sgrìobh neach-gleidhidh prima donnas na naoidheamh linn deug, Giacomo Rossini, a tha dèidheil air Bach agus Mozart, goirid mus do chaochail e: “An urrainn dhuinn Eadailtich dìochuimhneachadh airson diog gur e toileachas adhbhar agus amas deireannach ceòl.” Cha robh Lilly Lehman na prìosanach na h-ealain, agus chan urrainn dha aon àbhachdas a dhiùltadh dhi idir. “Tha àbhachdas, an eileamaid as motha a tha a’ toirt seachad beatha ann an coileanadh sam bith ... na ràithe riatanach airson cuirmean anns an taigh-cluiche agus ann am beatha, ”anns an latha an-diugh aig toiseach na linne“ air a phutadh gu tur a-steach don chùl-raon anns a h-uile opera, ”thuirt an seinneadair gu tric. ghearain. An e toileachas adhbhar agus amas deireannach ceòl? Chan e, tha dubh-dhubh do-ruigsinneach ga sgaradh bhon fhìor dhìleas aig Rossini, agus chan eil e na iongnadh nach deach cliù Leman seachad air ionadan cultarail na Gearmailt agus Angla-Shasannach.

Tha na h-ideals aige gu tur air iasad bho chinne-daonna na Gearmailt. Tha, ann an Leman chì thu riochdaire àbhaisteach den bhourgeoisie mòr bho àm an Impire Wilhelm, a chaidh a thogail ann an traidiseanan daonnachd. Thàinig i gu bhith na sgeadachadh de na feartan as uaisle san àm seo. Bho shealladh an latha againn, air a theagasg leis an eòlas a th’ aig a’ bhuaireadh iongantach de bheachd nàiseanta na Gearmailt a fhuair eòlas fo Hitler, bidh sinn a’ toirt seachad measadh nas cothromaiche air na taobhan adhartach den linn air leth freagarrach agus ann an iomadh dòigh, a tha na luchd-smaoineachaidh barraichte Friedrich Nietzsche. agus chuir Jakob Burckhardt a-steach solas cho neo-thruacanta. Ann an Lilly Lehman chan fhaigh thu dad mu chrìonadh moraltachd, mu anti-Semitism nàiseanta na Gearmailt, mu megalomania mì-mhodhail, mun “amas” marbhtach. Bha i na fìor ghràdhaiche, sheas i airson buaidh arm na Gearmailt anns an Fhraing, rinn i caoidh bàs Moltke còmhla ris na Berliners, agus an spèis don rìgh-chathair agus na h-uaislean, mar thoradh air an aon-neach aig opera cùirt na rìoghachd Bha Prussia uaireannan a’ magadh air fradharc àlainn an t-seinneadair, cho lèirsinneach san obair aice.<...>

B’ iad na colbhan foghlaim do-sheachanta airson Lilly Lehman Schiller, Goethe agus Shakespeare ann an litreachas, agus Mozart, Beethoven, Schubert, Wagner agus Verdi ann an ceòl. Còmhla ri daonnachd spioradail bha gnìomhachd miseanaraidh gnìomhach an t-seinneadair. Dh'ath-bheothaich Lehman Fèis Mozart ann an Salzburg, a bha air a chunnart le mìle duilgheadas, gu bhith na neach-taic do na h-ealain agus bha aon de na stèidhich an fhèis seo, gu dìcheallach agus gu dìcheallach a 'tagradh airson dìon bheathaichean, a' feuchainn ri aire Bismarck fhèin a tharraing. Chunnaic an seinneadair a fìor ghairm ann an seo. Cha robh saoghal bheathaichean is phlanntaichean air an sgaradh bhon nì naomh aige - ealain, ach cha robh iad a’ riochdachadh ach taobh eile na beatha ann an aonachd a h-iomadachd. Aon uair 's gu robh taigh an t-seinneadair ann an Scharfling air a' Mondsee faisg air Salzburg fo thuil, ach nuair a chaidh an t-uisge sìos, a rèir coltais, bha beathaichean beaga fhathast air a 'bharraid, agus thug am boireannach tròcaireach Samaritan biadh dha eadhon ialtagan agus mòlan le aran agus pìosan feòla.

Coltach ri Malibran, Schroeder-Devrient, Sontag, Patti agus mòran sheinneadairean barraichte eile, rugadh Lilly Lehman ann an teaghlach de chleasaichean. Bha a h-athair, Karl August Lehmann, na ghabhaltas iongantach, bha a màthair, nee Maria Löw, na clàrsaiche soprano, chluich i airson grunn bhliadhnaichean ann an taigh-cluiche na cùirte ann an Kassel fo stiùireadh Louis Spohr. Ach b 'e an tachartas as cudromaiche na beatha a càirdeas leis an òganach Richard Wagner. Bha iad air an ceangal le dlùth chàirdeas, agus thug am bàrd ainmeil “a’ chiad ghaol” air Màiri. Às deidh pòsadh, thàinig cùrsa-beatha Maria Löw gu crìch. Cha b’ fhada gus an do thionndaidh beatha le duine eireachdail, ach a bha ag òl gu sgiobalta agus ag òl gu bhith na fhìor trom-laighe. Cho-dhùin i air sgaradh-pòsaidh, agus cha b 'fhada gus an deach dreuchd clàrsair a thabhann dhi aig Taigh-cluiche Prague, agus ann an 1853 chaidh am boireannach òg gu prìomh-bhaile Bohemia tron ​​​​phost, a' toirt leis an dithis nighean aice: Lilly, a rugadh air 24 Samhain , 1848 ann an Würzburg, agus Maria, trì bliadhna nas sine na an tè mu dheireadh. den bhliadhna.

Cha robh Lilly Lehman a-riamh sgìth de bhith a 'moladh gràdh, fèin-ìobairt agus fulangas a màthar. Cha b' e a mhàin ealain an t-seinn, ach a h-uile càil eile, a bh' aig a' phrima donna; thug màthair leasanan seachad, agus bho òige chaidh Lilly còmhla ris na h-oileanaich aice air a’ phiàna, mean air mhean a’ fàs cleachdte ri saoghal a’ chiùil. Mar sin, eadhon ro thoiseach taisbeanaidhean neo-eisimeileach, bha stòras iongantach beairteach aice mu thràth. Bha iad a’ fuireach ann an cruaidh fheum. Bha am baile mòr iongantach le ceudan de thùir an uairsin na mhòr-roinn ciùil. Cha tug cluich ann an orcastra an taigh-cluiche ionadail beòshlaint gu leòr, agus gus ullachadh dha fhèin, bha aige ri leasanan a chosnadh. Tha na h-amannan draoidheil sin air falbh o chionn fhada nuair a chuir Mozart air dòigh a’ chiad shealladh den Don Giovanni aige an seo, agus Weber na mhaighstir-còmhlain. Ann an cuimhneachain Lilly Leman chan eil dad air a ràdh mun ath-bheothachadh ann an ceòl Seiceach, chan eil facal ann mu na premieres de Smetana, mu The Bartered Bride, mu dheidhinn fàilligeadh Dalibor, a chuir cho brosnachail ris a 'bhourgeoisie Seiceach.

Thionndaidh Lilly Leman tana ceàrnach seachd-deug nuair a rinn i a’ chiad turas aice air àrd-ùrlar Taigh-cluiche na h-Oighreachd ann an dreuchd a’ Chiad Bhean Uasal ann an The Magic Flute le Mozart. Ach chan eil ach dà sheachdain a 'dol seachad, agus tha an neach-tòiseachaidh Lilly a' seinn a 'phrìomh phàirt - le fìor chothrom, a' sàbhaladh a 'choileanaidh. Ann am meadhan an taisbeanaidh, bha stiùiriche an taigh-cluiche ro mhì-mhodhail don neach-cluiche dreuchd Pamina, aig an robh convulsions bho teannachadh neònach, dh'fheumadh i a chuir dhachaigh. Agus gu h-obann thachair rudeigin iongantach: thug an debutante blushing Lilly Lehman gu saor-thoileach am pàirt seo a sheinn! An do theagaisg i i? Chan e tuiteam! Às deidh dha Leman Sr., às deidh dha fios mun phrìomh stiùiriche a chluinntinn, ruith e air an àrd-ùrlar ann an uabhas gus àite Pamina a thoirt air falbh bho Fräulein Löw (air eagal fàiligeadh, eadhon ann an dreuchd bheag a ’Chiad Bhean Uasal, cha robh i airson a dhol an gnìomh. fon fhìor ainm) agus mar sin sàbhail an coileanadh. Ach cha do chuir an seinneadair òg dàil airson diog agus chòrd e ris a 'phoball, ged a bha i gu tur gun ullachadh. Cia mheud uair a bhios aice ri deuchainn a dhèanamh air luchd-ionaid san àm ri teachd! Sheall Leman aon de na h-eisimpleirean as sgoinneil rè a turas ann an Ameireagaidh. Ann an tetralogy Wagnerian "The Ring of the Nibe-Lung", far an do chluich i Brunnhilde, dhiùlt an neach-cluiche pàirt Frikka ann an "Rheingold Gold" a chluich. Aig ceithir uairean feasgar, chaidh faighneachd dha Lilly am b’ urrainn dhi seinn dha Frikka air an fheasgar sin; aig leth-uair an deigh coig, thòisich Lilly 's a piuthar air sealltuinn thairis air earrann air nach do sheinn i riamh roimhe ; Aig ceathramh roimh sheachd chaidh mi do 'n taigh-cluiche, aig ochd sheas mi air an àrd-ùrlar; cha robh ùine gu leòr ann airson an t-seallaidh mu dheireadh, agus chuimhnich an seinneadair e, na sheasamh air cùl an àrd-ùrlair, agus chaidh Wotan, ann an companaidh Loge, sìos gu Nibelheim. Chaidh a h-uile càil gu math. Ann an 1897, bhathas den bheachd gur e ceòl Wagner an ceòl co-aimsireil as duilghe. Agus smaoinich, anns a’ phàirt gu lèir rinn Leman aon mhearachd beag ann an seanchas. Thachair a h-eòlas pearsanta le Richard Wagner na h-òige ann an 1863 ann am Prague, far an do chuir an neach-ciùil, air a chuairteachadh le sgandalan agus cliù, a chuirm fhèin air dòigh. Bha màthair Leman agus a dithis nighean a' tadhal air taigh a' bhàird a h-uile latha. “Tha an duine bochd air a chuairteachadh le urram, ach chan eil gu leòr aige ri bhith beò fhathast,” thuirt a mhàthair. Bha an nighean dèidheil air Wagner. Chan e a-mhàin coltas neo-àbhaisteach an ùghdair a tharraing a h-aire - “còta-taighe buidhe air a dhèanamh le damask, ceangal dearg no pinc, cape mòr sìoda dubh le lìnigeadh satain (anns an tàinig e gu ro-aithrisean) - cha robh duine air a sgeadachadh mar sin. Pràg; Choimhead mi a-steach do mo shùilean agus cha b 'urrainn dhomh mo iongnadh a chuir am falach. Dh’ fhàg ceòl agus faclan Wagner buaidh mòran nas doimhne air anam nighean còig bliadhna deug a dh’ aois. Aon latha sheinn i rudeigin dha, agus dh'fhàs Wagner air bhioran leis a 'bheachd a bhith ga gabhail gus an dèanadh an nighean a h-uile obair aige! Mar a fhuair Lilly a-mach a dh'aithghearr, cha robh dad a bharrachd aig Prague ri thabhann dhi mar sheinneadair. Gun leisg, ann an 1868 ghabh i ri cuireadh taigh-cluiche Danzig City. Bha dòigh-beatha caran patriarchal a’ riaghladh an sin, bha an stiùiriche an-còmhnaidh feumach air airgead, agus cha do stad a bhean, duine còir, eadhon fhad ‘s a bha i a’ fuaigheal lèintean, a bhith a’ bruidhinn ann an sàr bhròn-chluich na Gearmailt. Dh’ fhosgail raon mòr de ghnìomhachd ro Lilly òg. Gach seachdain dh'ionnsaich i dreuchd ùr, dìreach a-nis bha e na prìomh phàirtean: Zerlina, Elvira, Banrigh na h-Oidhche, Rossini's Rosina, Verdi's Gilda agus Leonora. Ann am baile-mòr ceann a tuath na patricians, cha robh i beò ach leth-bhliadhna, tha taighean-cluiche mòra mar-thà air tòiseachadh a ’sealg airson an fheadhainn as fheàrr leis a’ phoball Danzig. Thagh Lilly Lehman Leipzig, far an robh a piuthar a’ seinn mu thràth.

Samhradh 1870, Berlin: B’ e a’ chiad rud a chunnaic aon-neach òg an Opara Rìoghail ann am prìomh-bhaile Prussian deasachaidhean sònraichte de phàipearan-naidheachd agus caismeachdan fèille air beulaibh na lùchairt rìoghail. Chuir daoine fàilte air na naidheachdan bho theatar cogaidh san Fhraing, thòisich fosgladh an t-seusain ùir le gnìomh gràdh-dùthcha air an àrd-ùrlar, nuair a sheinn cleasaichean na cùirte opera an laoidh nàiseanta agus Song of Borussia ann an sèist. Aig an àm sin, cha robh Berlin fhathast na bhaile-mòr cruinne, ach bha deagh chliù aig an “Opera under the Lindens” - an taigh-cluiche air an t-sràid Unter den Linden - le taing dha dleastanasan soirbheachail Huelsen agus ceannardas mothachail. Chluich Mozart, Meyerbeer, Donizetti, Rossini, Weber an seo. Nochd obair Richard Wagner air an àrd-ùrlar, a 'faighinn thairis air èiginn èiginn an stiùiriche. Bha pàirt chudromach aig adhbharan pearsanta: ann an 1848, ghabh an t-oifigear Hülsen, scion de theaghlach uasal, pàirt ann a bhith a’ cuir às don ar-a-mach, agus air taobh nan reubaltaich, bha an Kapellmeister Wagner òg a’ sabaid, air a bhrosnachadh leis an inneal-rabhaidh rèabhlaideach agus dhreap e, mura h-eil air na barricades, an uairsin air tùr clag na h-eaglaise gu cinnteach. Cha b 'urrainn don stiùiriche theatar, uaislean, seo a dhìochuimhneachadh airson ùine mhòr.

Aig an aon àm, bha dà chleasaiche Wagner air leth anns a 'bhuidheann aige: an tenor gaisgeil Albert Niemann agus a' chiad Bayreuth Wotan Franz Betz. Airson Lilly Lehman, thionndaidh Nieman gu bhith na iodhal mòr, gu bhith na “spiorad stiùiridh a bhios a’ stiùireadh a h-uile duine air adhart. ”… Cha robh Leman a 'toirt meas air ealain a co-obraichean, ach bha e daonnan a' dèiligeadh riutha le spèis. Anns na cuimhneachain aice, faodaidh tu cuid de bheachdan breithneachail a leughadh mu na farpaisich, ach chan e aon droch fhacal. Tha Leman a 'toirt iomradh air Paolina Lucca, ris an robh coltas gur e an tiotal cunntais an coileanadh cruthachail as motha - bha i cho moiteil às; bidh i a’ sgrìobhadh mu na sopranos dràmadach Mathilde Mallinger agus Wilma von Voggenhuber, a bharrachd air an contralto air leth tàlantach Marianne Brant.

Anns an fharsaingeachd, an gnìomh bràithreachas a 'fuireach còmhla, ged an seo cha b' urrainn a dhèanamh às aonais sgandalan. Mar sin, bha gràin aig Mullinger agus Lucca air a chèile, agus las buidhnean de luchd-spèis lasraichean cogaidh. Nuair, aon latha ron taisbeanadh, chaidh Paolina Lucca seachad air a’ chaismeachd ìmpireil, ag iarraidh a h-àrd-inbhe a nochdadh, chuir luchd-leantainn Mullinger fàilte air Cherubino a’ fàgail “Marriage of Figaro” le fìdeag bodhar. Ach cha robh am prima donna a’ dol a leigeil seachad. “Am bu chòir dhomh seinn no nach seinn?” dh'èigh i a-steach don talla. Agus bha a’ bhuaidh aig an dìmeas fhuar seo air modh taigh-cluiche na cùirte: chaidh am fuaim sìos cho mòr is gum b’ urrainn dha Lucca seinn. Fìor, cha do chuir seo bacadh air a 'Bhan-iarla Mullinger, a chluich anns a' choileanadh seo, bho bhith a 'bualadh air Cherubino neo-ghràdhach le slap absurd, ach fìor dha-rìribh. Bhiodh an dà prima donnas gu cinnteach air a dhol sìos mura biodh iad air Lilly Leman fhaicinn sa bhogsa cleasachd, deiseil airson a h-àite aig àm sam bith - eadhon an uairsin dh’ fhàs i ainmeil mar shàbhalaiche-beatha. Ach, cha robh gin de na farpaisich a’ dol a thoirt buaidh eile dhi.

Thairis air còig bliadhna deug fada, Lilly Lehman mean air mhean choisinn fàbhar Berlin agus luchd-breithneachaidh, agus aig an aon àm Ceannard. Cha robh Huelsen eadhon a 'smaoineachadh gum biodh i comasach air gluasad bho Konstanz liriceach, Blondchen, Rosin, Filin agus Lortsing soubrettes gu dreuchdan dràmadach. Is e sin, chaidh seinneadair òg, gun eòlas a tharraing thuca. Cho tràth ri 1880, ghearain Leman gun robh stiùiriche opera na cùirte a 'coimhead oirre mar chleasaiche beag agus a' toirt seachad deagh dhreuchdan a-mhàin ma dhiùlt seinneadairean eile iad. Mun àm seo, bha i mar-thà air eòlas fhaighinn air buadhan ann an Stockholm, Lunnainn agus air prìomh ìrean opera sa Ghearmailt, mar a tha iomchaidh dha fìor prima donna. Ach b’ e an taisbeanadh a bu chudromaiche an taisbeanadh a bheireadh buaidh mhòr air a cùrsa-beatha: thagh Richard Wagner Lehman airson a chiad Der Ring des Nibelungen aig Fèis Bayreuth 1876. Fhuair i dreuchd a’ chiad Mhaighdeann-mhara agus Helmwig à Valkyrie. Gu dearbh, chan e seo na pàirtean as drùidhtiche, ach cha robh dreuchdan beaga neo-chudromach ann dha Wagner no dhi. Is dòcha gum biodh mothachadh air uallach a thaobh ealain aig an àm sin air toirt air an t-seinneadair dreuchd Brunnhilde a leigeil seachad. Cha mhòr a h-uile feasgar, thàinig Lilly agus a piuthar, an dàrna Maighdeann-mhara, gu Villa Wanfried. Wagner, Madame Cosima, Liszt, nas fhaide air adhart cuideachd Nietzsche - ann an comann cho follaiseach “cha do thiormaich feòrachas, iongnadh agus connspaidean, dìreach mar nach deach toileachas coitcheann seachad. Bha ceòl is cùis mean air mhean gar toirt gu staid ecstasy…”

Cha tug seun draoidheil an sàr-eòlaiche Richard Wagner buaidh cho mòr oirre na a phearsantachd. Dhèilig e rithe mar sheann neach-eòlais, choisich e gàirdean na gàirdean leatha ann an gàrradh Wanfried, agus roinn e a bheachdan. Ann an taigh-cluiche Bayreuth, a rèir Lilly Lehman, bha e an dùil chan e a-mhàin The Ring a chuir air dòigh, ach cuideachd obraichean air leth mar Fidelio agus Don Giovanni.

Rè an riochdachaidh, dh'èirich duilgheadasan iongantach, gu tur ùr. B’ fheudar dhomh maighstireachd a dhèanamh air an inneal airson maighdeannan-mara snàmh - seo mar a tha Leman ag innse mu dheidhinn: “O mo Dhia! B' e structar triantanach trom a bh' ann air pileachan meatailt mu 20 troigh a dh'àirde, agus aig na cinn bha sgafaid leusair air a chur aig ceàrn; bha còir againn seinn dhaibh!” Airson misneachd agus cunnart bàsmhor, às deidh a’ chuirm, thug Wagner grèim teann air a’ Mhaighdeann-mhara, a bha a’ rùsgadh deòir aoibhneis. Hans Richter, a 'chiad stiùiriche aig Bayreuth, Albert Niemann, a "spiorad agus neart corporra, a choltas neo-chinnteach, Rìgh agus Dia Bayreuth, nach till Sigmund àlainn agus sònraichte gu bràth", agus Amalia Materna - is iad sin na daoine aig a bheil conaltradh , gu dearbh, às deidh neach-cruthachaidh cuirmean theatar ann am Bayreuth, buinidh na beachdan as làidire de Leman. Às deidh na fèise, sgrìobh Wagner nota taingeil dhi, a thòisich mar seo:

“O! Lilidh! Lilidh!

Bha thu am fear a bu bhrèagha de na h-uile agus, mo leanabh gràdhach, bha thu ceart gu leòr nach tachair seo a-rithist! Bha sinn air ar sàrachadh le geas draoidheil adhbhar cumanta, a’ Mhaighdeann-mhara agam…”

Cha do thachair e a-rithist, leis a’ ghainnead mòr airgid às deidh a’ chiad “Ring of the Nibelungen” rinn e ath-aithris do-dhèanta. Sia bliadhna an dèidh sin, le cridhe trom, dhiùlt Leman pàirt a ghabhail anns a 'chiad shealladh den t-saoghal de Parsifal, ged a dh' iarr Wagner gu daingeann; bha an t-seann leannan Fritz Brand an urra ris na seallaidhean airson a’ chuirm. Bha e coltach ri Lilly nach b 'urrainn dhi a' choinneamh ùr a ghiùlan.

Aig an aon àm, choisinn i cliù mar sheinneadair dràmadach. Am measg an repertoire aice bha Venus, Ealasaid, Elsa, Isolde agus Brunnhilde beagan às deidh sin agus, gu dearbh, Leonora le Beethoven. Bha àite ann fhathast airson seann phàirtean bel canto agus nithean gealltanach leithid Lucrezia Borgia agus Lucia di Lammermoor bho oparan Donizetti. Ann an 1885, rinn Lilly Lehman a’ chiad turas mara aice a dh’ Ameireagaidh, agus chluich i gu math soirbheachail aig an Opera Metropolitan sòghail, a chaidh fhosgladh o chionn ghoirid, agus rè a turas timcheall na dùthcha mòr seo fhuair i aithne bhon mhòr-shluagh Ameireaganach, cleachdte ri Patti agus feadhainn eile. . na rionnagan sgoil Eadailteach. Bha Opera New York airson Leman fhaighinn gu bràth, ach dhiùlt i, air a cheangal le dleastanasan Berlin. Bha aig an t-seinneadair ri a turas cuirm-chiùil a chrìochnachadh, thug trithead taisbeanadh ann an Ameireagaidh uiread de dh'airgead dhi ann am Berlin ann an trì bliadhna. Airson grunn bhliadhnaichean a-nis, tha Leman gu cunbhalach air 13500 comharra fhaighinn sa bhliadhna agus 90 comharran airson cuirm-chiùil - suim nach eil a’ freagairt air an t-suidheachadh aice. Dh'iarr an seinneadair air na saor-làithean a leudachadh, ach chaidh a dhiùltadh agus mar sin fhuair i crìoch air a 'chùmhnant. Chuir am boicot a dh’ ainmich Berlin airson grunn bhliadhnaichean casg air a coileanadh sa Ghearmailt. Mheudaich tursan ann am Paris, Vienna agus Ameireagaidh, far an do chluich Lilly 18 tursan, cliù an t-seinneadair cho mòr is gun do dh’ fhosgail am “maitheanas” ìmpireil a slighe gu Berlin a-rithist.

Ann an 1896, chaidh Cearcall an Nibelungen a chumail a-rithist ann am Bayreuth. An aghaidh Leman, a choisinn cliù eadar-nàiseanta, chunnaic iad an neach-ciùil as airidh air Isolde. Thug Cosima cuireadh don t-seinneadair, agus dh'aontaich i. Fìor, cha do dh'fhuirich an ìre seo de a dhreuchd gun sgòth. Cha do chòrd cleachdaidhean deachdaireachd bana-mhaighstir Bayreuth rithe. Às deidh na h-uile, b 'i ise, Lilly Lehman, a chuir Wagner a-steach na planaichean aige, is i a bha gu deònach a' gabhail a-steach a h-uile beachd agus a 'cumail a h-uile gluasad-bodhaig na cuimhne eireachdail. A nis b' fheudar dhi amharc air na bha tachairt, aig nach robh gnothach sam bith ri a cuimhne ; Bha spèis mhòr aig Leman do lùth agus inntleachd Cosima, ach chaidh a h-uabhas, nach do thog gearan sam bith, air a nerves. Bha am prima donna a’ faireachdainn gu bheil “neach-glèidhidh Greil Naomh 1876 agus còmhla rithe Wagner a’ nochdadh ann an solas eile. ” Aon uair, aig ro-aithris, ghairm Cosima air a mac mar fhianais: “Nach tusa, Siegfried, a bheil cuimhne agad gun robh e dìreach mar sin ann an 1876?” “Tha mi a’ smaoineachadh gu bheil thu ceart, a mhàthair,” fhreagair e le umhail. O chionn fichead bliadhna cha robh e ach sia bliadhna a dh'aois! Chuimhnich Lilly Lehman air seann Bayreuth le cianalas, a’ coimhead air na seinneadairean, “an-còmhnaidh nan seasamh ann an ìomhaigh”, aig an àrd-ùrlar còmhdaichte le tonnan fuaimneach, aig duet gaoil Siegmund agus Sieglinde, a shuidh le an druim ri chèile, aig an guthan truagh nigheanan an Rhine, ach barrachd a-mhàin "dolaichean cruaidh fiodha" a 'goirteachadh an anam. “Tha mòran rathaidean a’ dol chun Ròimh, ach dìreach aon gu Bayreuth an latha an-diugh - tagradh slaodach! ”

Bha an riochdachadh air leth soirbheachail, agus chaidh a 'chùis mhòr eadar Leman agus Cosima fhuasgladh gu càirdeil mu dheireadh. Aig a 'cheann thall, b' e Lilly Lehman a 'phrìomh chairt trump fhathast. Ann an 1876 sheinn i an-asgaidh, ach a-nis ghluais i a cìs gu lèir agus 10000 comharra a bharrachd gu ospadal Bayreuth ann an St Augusta airson leabaidh maireannach do luchd-ciùil bochda, mun do rinn i teileagraf Cosima “le spèis mhòr” agus iomradh gun samhail. Uair dhe na h-uairean, rinn bana-mhaighstir Bayreuth caoidh mu mheud cìs an t-seinneadair. Dè am prìomh adhbhar airson an nàimhdeas dha chèile? A' stiùireadh. An seo bha a ceann fhèin aig Lilly Lehman air a gualainn, anns an robh cus smuaintean airson gèilleadh gu dall. Aig an àm sin, b 'e rud gu math neo-àbhaisteach a bh' ann an aire an t-seinneadair air stiùireadh. Cha deach stiùireadh, eadhon anns na taighean-cluiche as motha, a chuir a-steach, bha am prìomh stiùiriche an sàs ann an uèirleadh glan. Bha na rionnagan mu thràth a’ dèanamh rud sam bith a bha iad ag iarraidh. Aig Taigh-cluiche Cùirt Berlin, cha deach an opara a bha san repertoire ath-aithris idir ron taisbeanadh, agus chaidh ro-aithrisean de thaisbeanaidhean ùra a dhèanamh gun seallaidhean. Cha robh duine a 'gabhail cùram mu luchd-ciùil nam pàirtean beaga, ach a-mhàin Lilly Lehman, a bha "air a bhith na neach-stiùiridh dìcheallach" agus, an dèidh an ro-aithris, a' dèiligeadh gu pearsanta ris a h-uile duine dearmadach. Aig Opera Cùirt Vienna, far an d 'fhuair i cuireadh gu dreuchd Donna Anna, bha aice ri na h-amannan as riatanach den riochdachadh a thoirt a-mach bhon leas-stiùiriche. Ach fhuair an seinneadair am freagairt clasaigeach: “Nuair a chuireas Mgr Reichmann crìoch air a’ seinn, thèid e chun taobh cheart, agus thèid Mgr von Beck air an taobh chlì, leis gu bheil an seòmar èididh aige air an taobh eile. Dh’ fheuch Lilly Lehman ri stad a chuir air a leithid de dhìmeas, far an robh an t-ùghdarras aice a’ ceadachadh. Do neach ainmeil, dh' fheuch i ri clachan a chur ann am bocsa luachmhor, air an robh e an-còmhnaidh mar iteag, agus cha mhòr nach do leig e sìos an eallach aige, an dèidh dha leasan fhaighinn ann an "cluich nàdarra"! Anns a 'mhion-sgrùdadh air Fidelio, chan e a-mhàin gun tug i stiùireadh mionaideach a thaobh suidheachadh, gluasadan agus props, ach mhìnich i cuideachd saidhgeòlas nan caractaran gu lèir, prìomh agus àrd-sgoil. Cha robh an dìomhair mu shoirbheachas operatic dhi ach ann an eadar-obrachadh, ann am miann spioradail uile-choitcheann. Aig an aon àm, bha i teagmhach mun drile, cha do chòrd a’ bhuidheann ainmeil Viennese Mahler rithe dìreach air sgàth dìth ceangail brosnachail - pearsantachd buadhach neo-chomasach. Cha robh an coitcheann agus an neach fa leth, na beachd-sa, an aghaidh a chèile. Dh'fhaodadh an seinneadair fhèin dearbhadh, mar-thà ann an 1876 ann am Bayreuth, gun do sheas Richard Wagner suas airson foillseachadh nàdarra a 'phearsa cruthachail agus nach do chuir e a-riamh bacadh air saorsa an actair.

An-diugh, is dòcha nach eil feum air mion-sgrùdadh mionaideach air “Fidelio”. Am bu chòir lanntair a chrochadh os cionn ceann a’ phrìosanaich Fidelio, no am bi an solas a’ sruthadh “bho thrannsaichean fad às” - a bheil e dha-rìribh cho cudromach? Dh’ innis Leman leis an fhìor dhragh mu na tha anns an latha an-diugh ris an canar dìlseachd ri rùn an ùghdair, agus mar sin a neo-fhulangas a thaobh Cosima Wagner. Bidh sòlamachd, seasamh mòrail agus stoidhle iomlan coileanadh Leman an-diugh a’ coimhead ro fhoighidneach. Ghabh Eduard Hanslik aithreachas air dìth “feachdan nàdurrach cumhachdach” a ’bhana-chleasaiche agus aig an aon àm bha e a’ meas a “spiorad àrdaichte, a tha, mar stàilinn snasta, riatanach ann a bhith a’ dèanamh rud sam bith agus a tha a ’sealltainn ar sùilean mar neamhnaid air a lìomhadh gu foirfeachd.” Chan eil nas lugha de thàlant lèirsinneach aig Leman na ri sàr dhòigh seinn.

Chan eil na beachdan aice mu thaisbeanaidhean opera, a chaidh a dhèanamh ann an àm pomp Eadailteach agus reul-eòlas àrd-ùrlar Wagnerian, fhathast air an cuspair a chall: tionndaidh gu leasachadh seinn agus ealain cleasachd, bhiodh na toraidhean gun choimeas nas luachmhoire ... Tha a h-uile coltas ann bhon olc aon!

Mar bhunait, thairg i inntrigeadh don ìomhaigh, spioradalachd, beatha taobh a-staigh na h-obrach. Ach bha Lehman ro shean airson stoidhle ùr an àite àrd-ùrlair a dhearbhadh. Na tùir rolair ainmeil ann an riochdachadh Mahler de Don Juan ann an 1906, na structaran frèam pàipearachd a thòisich àm ùr de dhealbhadh àrd-ùrlair, Leman, leis a h-uile spèis dhùrachdach a th’ aice do Roller agus Mahler, air fhaicinn mar “slige tàmailteach”.

Mar sin, cha b 'urrainn dhi "ceòl an latha an-diugh" de Puccini agus Richard Strauss a sheasamh, ged a bha i air leth soirbheachail a' cur ris an stòras aice le òrain Hugo Wolf, nach robh riamh airson gabhail ris. Ach bha meas mòr aig Verdi Leman airson ùine mhòr. Goirid mus do thòisich i ann am Bayreuth ann an 1876, rinn i Requiem Verdi airson a’ chiad uair, agus bliadhna às deidh sin sheinn i ann an Köln fo stiùireadh a’ maestro fhèin. An uairsin, ann an dreuchd Violetta, nochd a’ bhana-ghaisgeach Wagnerian a bha gu math eòlach air daonnachd domhainn bel canto Verdi, chuir i iongnadh cho mòr oirre gum biodh an seinneadair gu toilichte “ag aideachadh a gaol air beulaibh saoghal a’ chiùil gu lèir, agus fios aca gun dìteadh mòran mi airson. seo … Falaich d’ aodann ma chreideas tu fear Richard Wagner, ach dèan gàire agus fealla-dhà rium mas urrainn dhut co-fhaireachdainn a dhèanamh ... Chan eil ann ach ceòl fìor-ghlan, agus faodaidh tu rud sam bith a tha thu ag iarraidh a sgrìobhadh.

Tha am facal mu dheireadh, a bharrachd air a 'chiad, ge-tà, fhathast le Mozart. Thill an seann Leman, a bha, ge-tà, mar an Donna Anna eireachdail aig Opera Stàite Vienna, eagraiche agus neach-taic fèisean Mozart ann an Salzburg, gu a “dùthaich”. Aig àm an 150mh ceann-bliadhna bho rugadh an sgrìobhaiche ciùil sgoinneil, chuir i air dòigh Don Juan aig taigh-cluiche a 'bhaile bheag. Mì-riaraichte leis na dreachan Gearmailteach gun fheum, chuir Leman ìmpidh air an Eadailtis thùsail. Chan ann air sgàth mì-thoileachas, ach air an làimh eile, a’ strì airson an fheadhainn a tha eòlach agus gaolach, gun a bhith ag iarraidh an opera a tha gràdhach dha cridhe a sgaradh le “beachdan ùra,” sgrìobh i, a’ tilgeil sùil gheur air an riochdachadh ainmeil Mahler-Rollerian ann an Vienna. Sealladh? B’ e cùis àrd-sgoile a bh’ ann – chaidh a h-uile càil a thàinig gu làimh ann an Salzburg a chleachdadh. Ach air an làimh eile, airson trì mìosan gu leth, fo stiùireadh Lilly Lehman, chaidh na ro-aithrisean as mionaidiche, as dian air adhart. Chluich an dealbhaiche Francisco di Andrade, cavalier an rioban sìoda geal, a chuir Max Slevoht gu neo-bhàsmhor le glainne de champagne na làmhan, an tiotal, Lilly Lehman - Donna Anna. Bha Mahler, a thug an Le Figaro sgoinneil à Vienna, a’ càineadh riochdachadh Leman. Air an làimh eile, dh 'iarr an seinneadair an dreach aice de Don Juan, ged a bha fios aice air a h-uile laigse.

Ceithir bliadhna às deidh sin, ann an Salzburg, chrùn i obair a beatha le riochdachadh de The Magic Flute. Tha Richard Mayr (Sarastro), Frieda Hempel (Banrigh na h-Oidhche), Johanna Gadsky (Pamina), Leo Slezak (Tamino) nan daoine sònraichte, riochdairean bhon àm ùr. Sheinn Lilly Lehman i fhèin First Lady, dreuchd leis an robh i aon uair. Chaidh an cearcall a dhùnadh leis an ainm ghlòrmhor Mozart. Bha neart gu leòr fhathast aig a’ bhoireannach 62-bliadhna gus seasamh an aghaidh dreuchd Donna Anna air beulaibh a leithid de sholais mar Antonio Scotti agus Geraldine Farrar a tha mar-thà san dàrna tiotal den fhèis samhraidh - Don Juan. Thàinig Fèis Mozart gu crìch le stèidheachadh sòlamaichte an Mozarteum, a bha gu sònraichte airidheachd Leman.

Às deidh sin, thuirt Lilly Lehman soraidh slàn leis an àrd-ùrlar. Air 17 Cèitean, 1929, bhàsaich i, bha i an uair sin còrr is ceithir fichead. Dh’aidich co-aoisean gun robh àm slàn air a dhol còmhla rithe. Gu h-ìoranta, chaidh spiorad agus obair an t-seinneadair ath-bheothachadh ann an soilleireachd ùr, ach anns an aon ainm: cha robh an Lotta Lehman mòr càirdeach dha Lilly Lehman, ach thionndaidh e a-mach gu bhith iongantach faisg oirre ann an spiorad. Anns na h-ìomhaighean cruthaichte, ann an seirbheis ealain agus ann am beatha, mar sin eu-coltach ri beatha prima donna.

K. Khonolka (eadar-theangachadh - R. Solodovnyk, A. Katsura)