Iseabail Colbran |
Iseabail Colbran
Bha soprano annasach aig Colbrand – bha raon a guth a’ còmhdach faisg air trì octaves agus anns a h-uile clàr bha e air a chomharrachadh le cothromachd iongantach, tairgse agus bòidhchead. Bha blas ciùin ciùin aice, ealain abairtean agus nuance (b 'e an "dubh-oidhche dhubh") a bh' oirre, bha fios aice air a h-uile dìomhaireachd aig bel canto agus bha i ainmeil airson a tàlant cleasachd airson dian brònach.
Gu sònraichte soirbheachail, chruthaich an seinneadair ìomhaighean romansach de bhoireannaich làidir, dìoghrasach, a bha a’ fulang gu mòr, leithid Ealasaid Shasainn (“Ealasaid, Banrigh Shasainn”), Desdemona (“Othello”), Armida (“Armida”), Elchia (“Elchia”). Maois san Èiphit”), Elena (“Boireannach às an loch”), Hermione (“Hermione”), Zelmira (“Zelmira”), Semiramide (“Semiramide”). Am measg nan dreuchdan eile a chluich i, faodar a thoirt fa-near Julia ("The Vestal Virgin"), Donna Anna ("Don Giovanni"), Medea ("Medea ann an Corinth").
Rugadh Isabella Angela Colbran air 2 Gearran, 1785 ann am Madrid. Nighean neach-ciùil cùirt Spàinnteach, fhuair i deagh thrèanadh gutha, an toiseach ann am Madrid bho F. Pareja, an uairsin ann an Naples bho G. Marinelli agus G. Cresentini. Rinn an tè mu dheireadh a guth mu dheireadh thall. Thòisich Colbrand a’ chiad turas aice ann an 1801 air àrd-ùrlar cuirm-chiùil ann am Paris. Ach, bha na prìomh shoirbheachaidhean a 'feitheamh rithe air ìrean bailtean-mòra Eadailteach: bho 1808, bha Colbrand na aonar ann an taighean opera Milan, Venice agus an Ròimh.
Bho 1811, tha Iseabail Colbrand air a bhith na h-aonar aig Taigh-cluiche San Carlo ann an Naples. An uairsin chaidh a 'chiad choinneamh den t-seinneadair ainmeil agus an sgrìobhadair-ciùil gealltanach Gioacchino Rossini a chumail. An àite sin, bha iad eòlach air a chèile roimhe, nuair aon latha ann an 1806 chaidh gabhail riutha airson airidheachd seinn aig Acadamaidh Ciùil Bologna. Ach an uairsin cha robh Gioacchino ach ceithir-deug ...
Thachair coinneamh ùr a-mhàin ann an 1815. Mar-thà ainmeil, thàinig Rossini gu Naples gus an opera aige Elisabeth, Banrigh Shasainn a chuir air dòigh, far an robh Colbrand gu bhith a’ coileanadh an tiotail.
Chaidh Rossini a cheannsachadh sa bhad. Agus chan eil e na iongnadh: bha e duilich dha, eòlaiche bòidhchead, a dhol an aghaidh seunan boireannaich agus ban-chleasaiche, a mhìnich Stendhal anns na faclan seo: “Bha e na bhòidhchead de sheòrsa air leth: feartan aghaidh mòra, gu sònraichte buannachdail bhon àrd-ùrlar, àrd, teine, mar bhoireannach Circassian, sùilean, mop de fhalt gorm-dubh. Chaidh seo uile còmhla ri geam brònach cridhe. Ann am beatha a 'bhoireannaich seo, cha robh buadhan nas motha na cuid de shealbhadair stòr fasan, ach cho luath' sa chrùn i i fhèin le diadem, thòisich i sa bhad air spèis neo-thoileach a thogail eadhon bhon fheadhainn a bha dìreach air bruidhinn rithe anns an trannsa. …”
Bha Colbrand an uairsin aig àirde a cùrsa-beatha ealanta agus aig fìor thoiseach a bòidhchead boireann. Fhuair Iseabail taic-airgid bhon impresario ainmeil Barbaia, aig an robh i na caraid càirdeil. Carson, fhuair i taic bhon rìgh fhèin. Ach bho na ciad choinneamhan co-cheangailte ris an obair air an dreuchd, dh'fhàs a meas airson an Gioacchino sunndach agus seunta.
Thachair a’ chiad shealladh den opera “Ealasaid, Banrigh Shasainn” air 4 Dàmhair, 1815. Seo na tha A. Frakcaroli a’ sgrìobhadh: “B’ e taisbeanadh sòlaimte a bh’ ann aig àm ainm latha Prionnsa a’ Chrùin. Bha an taigh-cluiche mòr làn. Bha faireachdainn teann, ro stoirmeil a’ bhlàir ri fhaicinn anns an talla. A bharrachd air Colbran, chaidh Signora Dardanelli a sheinn leis na tenors ainmeil Andrea Nozari agus Manuel Garcia, seinneadair Spàinnteach aig an robh nighean bheag àlainn, Maria. Thòisich an nighean seo, cho luath 's a thòisich i ri babble, a' seinn sa bhad. B’ iad sin a’ chiad ghuthan aig an fhear a bha gu bhith na Maria Malibran ainmeil às deidh sin. An toiseach, gus an do sheinn an duet Nozari agus Dardanelli, bha an luchd-èisteachd nàimhdeil agus cruaidh. Ach leag an duet seo an deigh. Agus an uairsin, nuair a chaidh fonn beag iongantach a chluich, cha robh Neapolitan dealasach, farsaing, meadhanach comasach tuilleadh air stad a chuir air na faireachdainnean aca, dhìochuimhnich iad mun chlaon-bhreith agus an claon-bhreith agus chaidh iad a-steach do shealladh iongantach.
Thàinig dreuchd na Banrigh Ealasaid Shasainn, a rèir co-aoisean, gu bhith mar aon de na cruthachaidhean as fheàrr aig Colbran. B’ fheudar don aon Stendhal, aig nach robh co-fhaireachdainn sam bith ris an t-seinneadair, aideachadh gun deach i seachad air i fhèin an seo, a’ nochdadh “sùbailteachd iongantach a guth” agus tàlant a’ “bhana-chleasaiche uamhasach duilich”.
Sheinn Iseabail Aria an t-slighe a-mach aig a’ chuairt dheireannaich – “Beautiful, noble soul”, a bha gu math duilich a chluich! Thuirt cuideigin gu ceart an uair sin: bha an aria mar bhocsa, a’ fosgladh a b’ urrainn Iseabail uile ionmhas a guth a thaisbeanadh.
Cha robh Rossini beairteach an uairsin, ach b 'urrainn dha barrachd air daoimeanan a thoirt dha leannan - pàirtean de ghaisgich romansach, air an sgrìobhadh gu sònraichte airson Colbrand, stèidhichte air a guth agus a coltas. Bha cuid eadhon a’ dèanamh tàir air an neach a rinn an t-òran airson “ìobairt faireachdainn agus dràma shuidheachaidhean air sgàth nam pàtranan a rinn Colbrand obair-ghrèis," agus mar sin a bhrath e fhèin. Gu dearbh, a-nis tha e gu math follaiseach nach robh bunait sam bith aig na h-ath-bheothaidhean sin: air a bhrosnachadh le a “charaid sheunta”, bha Rossini ag obair gu cruaidh agus gu neo-eisimeileach.
Bliadhna às deidh an opera Ealasaid, Banrigh Shasainn, bidh Colbrand a’ seinn Desdemona airson a’ chiad uair anns an opera ùr Otello aig Rossini. Sheas i a-mach eadhon am measg nan cleasaichean mòra: Nozari - Othello, Chichimarra - Iago, David - Rodrigo. Cò a b’ urrainn seasamh an aghaidh draoidheachd an treas gnìomh? B’ e stoirm a bh’ ann a bhrùth a h-uile càil, gu litearra a’ reubadh an anam bho chèile. Agus ann am meadhan na stoirme seo – eilean ciùin, sàmhach agus tarraingeach – “Òran an t-Seileach”, a rinn Colbrand le leithid de dh’ fhaireachdainn gun do bhean e ris an luchd-èisteachd gu lèir.
Anns an àm ri teachd, chluich Colbrand mòran a bharrachd bhana-ghaisgeach Rossinian: Armida (anns an opera den aon ainm), Elchia (Moses san Èiphit), Elena (Bean Uasal an locha), Hermione agus Zelmira (ann an oparan den aon ainm). Bha an repertoire aice cuideachd a’ toirt a-steach dreuchdan soprano anns na h-obraidhean The Thieving Magpie, Torvaldo agus Dorlisa, Ricciardo agus Zoraida.
Às deidh a ’chiad sealladh de“ Maois san Èiphit ”air 5 Màrt 1818 ann an Naples, sgrìobh am pàipear-naidheachd ionadail:“ Bha e coltach nach do dh’ fhàg “Ealasaid” agus “Othello” dòchasan signora Colbran airson labhrais theatar ùra, ach ann an dreuchd an Elchia tairgse agus mì-thoilichte ann am "Moses" sheall i i fhèin eadhon nas àirde na ann an Ealasaid agus Desdemona. Tha an cleasachd aice uamhasach duilich; bidh a guth gu milis a’ dol a-steach don chridhe agus ga lìonadh le toileachas. Anns an aria mu dheireadh, a tha, ann am firinn, 'n a dealradh, 'n a dhealbh agus 'n a dath, mar aon de'n fheadhainn as bòidhche de'n Rossini, dh'fhiosraich anaman an luchd-eisdeachd an togarrach a bu treise.
Airson sia bliadhna, thàinig Colbrand agus Rossini còmhla, agus dhealaich iad a-rithist.
“An uairsin, ri linn The Lady of the Lake,” sgrìobh A. Frakkaroli, “a sgrìobh e gu sònraichte dhi, agus a bha am poball a’ boillsgeadh cho mì-chothromach aig a’ chiad shealladh, dh’ fhàs Iseabail gu math gràdhach leis. 'S dòcha airson a' chiad uair na beatha gun d' fhuair i eòlas air caoimhneas siùbhlach, faireachdainn caoimhneil agus fìor-ghlan nach robh fios aice roimhe, miann cha mhòr a mhàthar a bhith a' connsachadh a' phàiste mhòir seo, a nochd i fhèin dhi an toiseach ann am mionaid de bhròn, a' tilgeil dheth. am masg àbhaisteach de neach-magaidh. An uairsin thuig i nach robh a bheatha a bha i air a stiùireadh roimhe a 'freagairt tuilleadh rithe, agus nochd i na faireachdainnean aice dha. Thug na faclan dùrachdach gaoil aice toileachas mòr dha Gioacchino nach robh fios roimhe, oir às deidh na faclan soilleir soilleir a bhruidhinn a mhàthair ris na leanabachd, mar as trice cha chuala e bho bhoireannaich ach na faclan gràdhach àbhaisteach a ’cur an cèill feòrachas mothachaidh ann an deise de dh’ lasadh gu sgiobalta agus a cheart cho math. gu luath a 'sìolachadh dìoghras. Thòisich Isabella agus Gioacchino a 'smaoineachadh gum biodh e math a bhith a' tighinn còmhla ann am pòsadh agus a bhith beò gun dealachadh, ag obair còmhla anns an taigh-cluiche, a bha cho tric a 'toirt dhaibh urram luchd-buannachaidh.
Ardent, ach practaigeach, cha do dhìochuimhnich am maestro mun taobh stuthan, a 'faighinn a-mach gu bheil an aonadh seo math bho gach sealladh. Fhuair e airgead nach robh maighstir-sgoile sam bith eile air a chosnadh a-riamh (chan eil mòran, oir cha robh obair an ùghdair air a dhroch dhuais, ach, san fharsaingeachd, gu leòr airson a bhith beò gu math). Agus bha i beairteach: bha oighreachdan agus tasgaidhean aice ann an Sicily, baile beag agus fearann ann an Castenaso, deich cilemeatair bho Bologna, a cheannaich a h-athair bho cholaiste Spàinnteach aig àm ionnsaigh na Frainge agus a dh'fhàg i mar dhìleab. Bha am prìomh-bhaile aige dà fhichead mìle scudos Ròmanach. A bharrachd air an sin, bha Iseabail na seinneadair ainmeil, agus thug a guth tòrr airgid dhi, agus ri taobh sgrìobhadair cliùiteach, a tha air a reubadh gu pìosan leis a h-uile impresario, àrdaichidh a teachd a-steach eadhon nas motha. Agus thug am maestro sàr chleasaiche dha na h-obparan aige.”
Thachair am pòsadh air 6 Màrt, 1822 ann an Castenaso, faisg air Bologna, ann an caibeal an Virgine del Pilar anns an Villa Colbran. Mun àm sin, dh'fhàs e soilleir gun robh na bliadhnaichean as fheàrr aig an t-seinneadair mar-thà air a cùlaibh. Dh’ fhàs na duilgheadasan gutha aig bel canto nas fhaide na a neart, chan eil notaichean meallta neo-chumanta, chaidh sùbailteachd agus soilleireachd a guth à sealladh. Ann an 1823, thaisbean Iseabail Colbrand don phoball airson an uair mu dheireadh an opara ùr aig Rossini, Semiramide, fear de na sàr-eisimpleirean aige.
Ann an “Semiramide” fhuair Iseabail aon de na pàrtaidhean “i” - pàrtaidh na Banrigh, riaghladair opera agus glaodhan. Postachd uasal, drùidhteachd, tàlant iongantach a’ bhana-chleasaiche tarraingeach, comasan gutha air leth - rinn seo uile coileanadh na pàirt air leth.
Thachair a 'chiad shealladh de "Semiramide" ann am Venice air 3 Gearran, 1823. Cha robh aon chathair falamh air fhàgail anns an taigh-cluiche, bha an luchd-èisteachd làn sluaigh eadhon anns na trannsaichean. Bha e do-dhèanta gluasad anns na bogsaichean.
“Chaidh a h-uile cùis,” sgrìobh na pàipearan-naidheachd, “a thogail gu na rionnagan. Rinn an àrd-ùrlar aig Marianne, an duet aice le Colbrand-Rossini agus àrd-ùrlar Galli, a bharrachd air tercet àlainn nan triùir sheinneadairean gu h-àrd, fras.
Sheinn Colbrand ann an “Semiramide” fhad ‘s a bha i fhathast ann am Paris, a’ feuchainn le sgil iongantach a bhith a ’falach lochdan ro fhollaiseach na guth, ach thug seo briseadh-dùil mòr dhi. B’ e “Semiramide” an opara mu dheireadh anns an do sheinn i. Goirid às deidh sin, stad Colbrand a 'cluich air an àrd-ùrlar, ged a bha i fhathast a' nochdadh uaireannan ann an cuirmean salon.
Gus am beàrn a thàinig às a lìonadh a lìonadh, thòisich Colbran a’ cluich chairtean agus dh’ fhàs e gu math tràilleach ris a’ ghnìomhachd seo. B’ e seo aon de na h-adhbharan a bha cèile Rossini a’ sìor fhàs a’ gluasad air falbh bho chèile. Dh'fhàs e doirbh dhan tè a rinn an t-òran a bhith a' fulang nàdar absurd a mhnà a bha air a mhilleadh. Tràth anns na 30n, nuair a choinnich Rossini agus a thuit e ann an gaol le Olympia Pelissier, dh'fhàs e follaiseach gu robh briseadh suas do-sheachanta.
Chuir Colbrand seachad a’ chòrr de a làithean ann an Castenaso, far an do chaochail i air 7 Dàmhair, 1845, gu tur leis fhèin, air a dhìochuimhneachadh leis a h-uile duine. Air dìochuimhneachadh na h-òrain a rinn i tòrr na beatha.
