Ionnsramaid |

Taisbeanadh ciùil airson a chluich le pàirt sam bith de orcastra no ensemble ionnsramaidean. Canar orchestration gu tric ri taisbeanadh ceòl airson orcastra. San àm a dh'fhalbh pl. thug na h-ùghdaran na briathran “I.” agus “orchestration” dec. brìgh. Mar sin, mar eisimpleir, mhìnich F. Gewart I. mar theagasg teicnigeach. agus cuir an cèill. Cothroman ionnstramaidean, agus orcastra – mar ealain den cho-chur an sàs, agus F. Busoni air a chur às leth orchestration taisbeanadh airson orcastra ciùil, bhon fhìor thoiseach a’ smaoineachadh leis an ùghdar mar orcastra, agus gu I. – taisbeanadh airson orcastra de shaothair sgrìobhta gun aireamh air k.- l. sgrìobhadh sònraichte no airson sgrìobhaidhean eile. Thar ùine, tha na teirmean sin air fàs cha mhòr co-ionann. Tha an teirm “I.”, aig a bheil brìgh nas uile-choitcheann, gu ìre nas motha a’ cur an cèill fìor bhrìgh cruthachalachd. pròiseas a bhith a’ dèanamh ceòl dha mòran (grunn) chleasaichean. Mar sin, tha e air a chleachdadh barrachd is barrachd ann an raon ceòl còisir polyphonic, gu sònraichte ann an cùisean de dhiofar rèiteachaidhean.

I. cha'n 'eil " trusgan" oibre o'n leth a muigh, ach aon de thaobh a theisteas, oir tha e eu-comasach a bhi smuaineachadh air seòrsa sam bith de cheòl taobh a-muigh a fhuaim concrait, is e sin, taobh a-muigh an fhuaim a tha air a mhìneachadh. timbres agus na cothlamadh aca. Tha pròiseas I. a’ faighinn a-mach an abairt mu dheireadh ann an sgrìobhadh sgòr a tha ag aonachadh pàirtean nan ionnstramaidean agus na guthan uile a tha a’ gabhail pàirt ann an coileanadh obair shònraichte. (Tha na buaidhean neo-chiùil agus na fuaimean a thug an t-ùghdar airson an t-sgrìobhaidh seo cuideachd air an clàradh san sgòr.)

Dh'fhaodadh na ciad bheachdan mu I. a bhith air èirigh mar-thà nuair a chaidh an eadar-dhealachadh eadar na muses a thoirt gu buil an toiseach. abairt, air a sheinn duine. guth, agus leatha, seinn air c.-l. inneal. Ach, airson ùine mhòr, a 'gabhail a-steach latha mòr iomadh amas. litrichean contrapuntal, timbres, an iomsgaradh agus an daineamaigs. cha do chluich cothroman sa cheòl ann an dòigh bhrìgheil sam bith. dreuchdan. Bha sgrìobhadairean gan cuingealachadh fhèin ris a’ chothromachadh tuairmseach de loidhnichean melodach, agus gu tric cha robh taghadh ionnstramaidean air a dhearbhadh agus dh’ fhaodadh iad a bhith air thuaiream.

Faodar pròiseas leasachaidh I. mar fhactar cruthach a lorg, a’ tòiseachadh le cead an stoidhle homophonic de sgrìobhadh ciùil. Bha feum air dòighean sònraichte gus na prìomh cheòl a sgaradh bhon àrainneachd taic; lean an cleachdadh gu barrachd faireachdainn, teannachadh agus sònraichteachd fuaim.

Àite cudromach ann an tuigse dràmadachd. chaidh àite ionnsramaidean na orcastra a chluich leis an taigh opera, a thòisich aig deireadh an 16mh - tràth san t-17mh linn. XNUMXmh linn Ann an oparan C. Monteverdi, airson a’ chiad uair, lorgar tremolo draghail agus pizzicato rabhaidh de shreathan bogha. Chleachd KV Gluck, agus an dèidh sin WA Mozart, trombones gu soirbheachail gus suidheachaidhean eagallach, eagallach a nochdadh (“Orpheus agus Eurydice”, “Don Juan”). Chleachd Mozart gu soirbheachail fuaim naive an flute beag prìomhadail aig an àm gus Papageno (“The Magic Flute”) a chomharrachadh. Ann an sgrìobhaidhean opara, chleachd sgrìobhadairean sàcramaidean. fuaim ionnstramaidean pràis dùinte, agus chleachd iad cuideachd fuaim ionnstramaidean cnagaidh a thàinig don Roinn Eòrpa. orcastra bhon t-seòrsa ris an canar. “ceòl an janissary”. Gidheadh, dh’fhan rannsachaidhean ann an raon I. anns a’ mheadhan. cho mì-rianail gus (mar thoradh air taghadh agus leasachadh ionnsramaidean ciùil, a bharrachd air a bhith fo bhuaidh an fheum èiginneach airson propaganda clò-bhuailte de dh’ obraichean ciùil), chaidh am pròiseas gu bhith na symphony a chrìochnachadh. orcastra anns a bheil ceithir buidhnean de dh’ionnstramaidean, ged nach eil iad co-ionann: sreang, fiodh, umha agus percussion. Chaidh gnàthachadh sgrìobhadh an orcastra ullachadh leis a’ chùrsa gu lèir de leasachadh muses roimhe. cultar.

Bha an tè as tràithe anns an t-17mh linn. - rinn am buidheann sreang air a dhèanamh seasmhach, air a dhèanamh suas de sheòrsan ionnstramaidean sreang den teaghlach fìdhle a bha air a chruthachadh goirid roimhe: fìdhle, fidheall, cellos agus basan dùbailte gan dùblachadh, a chuir an àite na violas - ionnstramaidean fuaim seòmar agus comasan teicnigeach cuibhrichte.

Bha an seann flute, oboe agus bassoon cuideachd air a bhith air an leasachadh cho mòr ron àm seo, a thaobh gleusadh agus gluasad, thòisich iad a’ coinneachadh ri riatanasan cluich ensemble agus cha b’ fhada gus an robh iad comasach air an 2na a chruthachadh (a dh’ aindeoin raon cuibheasach cuibhrichte) buidheann anns an orcastra. Nuair a bha e ann an Ser. 18mh linn chaidh an clarinet còmhla riutha cuideachd (chaidh an dealbhadh a leasachadh beagan nas fhaide na dealbhadh ionnstramaidean gaoithe fiodha eile), agus dh'fhàs a 'bhuidheann seo cha mhòr cho monolithic ris an t-sreang aon, a' toirt a-mach e ann an èideadh, ach a 'dol thairis air ann an caochladh de timbres.

Thug e mòran na b’ fhaide a bhith na orc co-ionann. buidheann spiorad copair. innealan. Ann an àm JS Bach, bhiodh orcastra beaga seòrsa seòmar gu tric a’ toirt a-steach trombaid nàdarrach, air a chleachdadh leis a’ mhòr-chuid. anns a’ chlàr àrd, far an robh an sgèile aige a’ ceadachadh diatonic a thoirt a-mach. dara sreath. Gus an ceòl seo a chuir an àite a bhith a 'cleachdadh pìob (an stoidhle "Clarino") bhon 2na làr. Thàinig mìneachadh ùr air copar san 18mh linn. Thòisich sgrìobhadairean a 'sìor fhàs a' cleachdadh pìoban nàdarra agus adhaircean airson harmonica. lìonadh orc. aodach, a bharrachd air a bhith ag àrdachadh sràcan agus a’ cur cuideam air decomp. foirmlean ruitheam. Air sgàth 's nach robh mòran chothroman ann, bha ionnstramaidean pràise mar bhuidheann co-ionnan a-mhàin anns na cùisean sin nuair a chaidh ceòl a dhèanamh dhaibh, DOS. air nàdar. lannan a tha àbhaisteach dha fanfaran armachd, adhaircean seilge, adhaircean puist, agus ionnstramaidean comharran eile airson adhbharan sònraichte - an fheadhainn a stèidhich a’ bhuidheann umha orcastra.

Mu dheireadh, bhuail. ionnsramaidean orcastra bhon 17mh - 18mh linn. mar as trice bha iad air an riochdachadh le dà timpani air an gleusadh ri tonic agus làmh an uachdair, a bha mar as trice air an cleachdadh còmhla ri buidheann umha.

Aig deireadh 18 - tràth. Chruthaich an 19mh linn “clasaigeach.” orcastra. 'S e J. Haydn an t-àite as cudromaiche ann a bhith a' stèidheachadh a chuid sgrìobhaidh, ge-tà, ghabh e foirm làn chrìochnaichte ann an L. Beethoven (an co-cheangal ris an canar uaireannan "Beethovenian"). Bha e a’ toirt a-steach 8-10 a’ chiad fhìdhle, 4-6 diog fìdhle, 2-4 violas, 3-4 cellos agus 2-3 bas dùbailte (mus robh iad a’ cluich sa mhòr-chuid ann an ochdamh le cellos). Bha an t-sreath seo de shreathan a 'freagairt ri 1-2 flutes, 2 oboes, 2 clarinet, 2 bassoons, 2 adhaircean (uaireannan 3 no eadhon 4, nuair a bha feum air adhaircean de dhiofar thunings), 2 trompaidean agus 2 timpani. Thug a leithid de orcastra cothroman gu leòr airson beachdan sgrìobhadairean a thoirt gu buil a bha air deagh bheusan ann an cleachdadh muses. innealan, gu h-àraidh copar, agus bha an dealbhadh fhathast gu math prìomhaideach. Mar sin, ann an obair J. Haydn, WA Mozart, agus gu sònraichte L. Beethoven, gu tric tha eisimpleirean ann de bhith a’ faighinn thairis air innleachdach crìochan an ionnsramaid co-aimsireil aca agus tha am miann airson orcastra symphony na h-ùine sin a leudachadh agus adhartachadh an-còmhnaidh. dhearmaid.

Anns an 3mh symphony, chruthaich Beethoven cuspair a tha a 'toirt a-steach a' phrionnsapal gaisgeach le fìor iomlanachd agus aig an aon àm a 'freagairt gu math ri nàdar adhaircean nàdarra:

Ann an gluasad slaodach a 5mh symphony, tha na h-adharcan agus na trompaidean air an toirt seachad le clisgeadh buadhach:

Dh’fheumadh cuspair suirghe deireadh an t-seisein seo cuideachd trombones a bhith an sàs:

Nuair a bha e ag obair air cuspair an laoidh mu dheireadh den 9mh symphony, bha Beethoven gun teagamh a 'feuchainn ri dèanamh cinnteach gun gabhadh a chluich air ionnsramaidean pràis nàdarra:

Tha cleachdadh an timpani ann an scherzo an aon symphony gun teagamh a 'toirt fianais don rùn a bhith a' cur an aghaidh a 'bhuille gu mòr. ionnsramaid – timpani airson a’ chòrr den orcastra:

Eadhon ann am beatha Beethoven, bha fìor ar-a-mach ann an dealbhadh spioradan umha. innealan co-cheangailte ri innleachd an inneal bhalbhaichean.

Cha robh sgrìobhadairean-ciùil a-nis air am bacadh leis na cothroman cuibhrichte a bha aig nàdar. ionnstramaidean umha agus, a bharrachd air sin, fhuair iad an cothrom cuidhteas fhaighinn de raon nas fharsainge de thònaidhean. Ach, cha do choisinn na pìoban agus na h-adharcan ùra, "cromatic" aithne uile-choitcheann sa bhad - an toiseach bha iad a 'coimhead nas miosa na feadhainn nàdarra agus gu tric cha tug iad seachad an purrachd riatanach den t-siostam. Agus aig àm nas fhaide air adhart, uaireannan thill cuid de sgrìobhadairean-ciùil (R. Wagner, I. Brahms, NA Rimsky-Korsakov) gu mìneachadh adhaircean agus trompaidean mar nàdar. ionnstramaidean, ag òrdachadh dhaibh cluich gun a bhith a’ cleachdadh bhalbhaichean. San fharsaingeachd, dh’ fhosgail coltas ionnstramaidean bhalbhaichean cothroman farsaing airson tuilleadh leasachaidh air muses. cruthachalachd, oir anns an ùine as giorra a ghabh a 'bhuidheann copair gu tur suas ris an t-sreang agus am fiodh, an dèidh dhaibh an cothrom fhaighinn a bhith a' taisbeanadh ceòl sam bith as iom-fhillte.

B 'e tachartas cudromach a bh' ann an innleachd an tuba bass, a thàinig gu bhith na bhun-stèidh earbsach chan ann a-mhàin don bhuidheann umha, ach airson an orcastra gu h-iomlan.

Cho-dhùin togail neo-eisimeileachd leis a 'bhuidheann copair mu dheireadh àite nan adhaircean, a bha ron àm sin (a rèir an t-suidheachaidh) an dara cuid copar no fiodh. Mar ionnstramaidean umha, mar as trice bidh adhaircean a 'cluich còmhla ri trompaidean (uaireannan le taic bho timpani), is e sin, dìreach mar bhuidheann.

Ann an cùisean eile, chaidh iad còmhla gu foirfe le ionnstramaidean fiodha, gu h-àraidh bassoons, a 'cruthachadh peadal harmonica (chan e co-thuiteamas a th' ann an seann sgòran, agus nas fhaide air adhart le R. Wagner, G. Spontini, uaireannan le G. Berlioz, chaidh loidhne adhaircean a dhèanamh). air a chuir os cionn nam basoons, ie . am measg fiodha). Tha comharran den dà-chànanas seo rim faicinn eadhon an-diugh, oir is e na h-adharcan na h-aon ionnstramaidean a tha a 'fuireach ann an àite anns an sgòr nach eil ann an òrdugh an tessitura, ach, mar gum biodh, mar "ceangal" eadar innealan fiodha agus umha.

Nithean nuadh-sgrìobhadairean (mar eisimpleir, SS Prokofiev, DD Shostakovich) ann am mòran eile. chlàraich sgòran am pàirt adhairc eadar trompaidean agus trombones. Ach, cha do dh'fhàs an dòigh air adhaircean a chlàradh a rèir an tessitura farsaing air sgàth cho comasach 'sa bha e trombones agus pìoban a chur ri taobh a chèile san sgòr, gu tric ag obair còmhla mar riochdairean "trom" ("cruaidh") copar.

Buidheann de spioradan fiodha. thòisich ionnstramaidean, a lean an dealbhadh aca a’ leasachadh, air an neartachadh gu mòr air sgàth seòrsaichean: flutes beaga agus alto, eng. adharc, clarinet beag agus bas, contrabassoon. Anns an 2na làr. 19mh linn Mean air mhean, dh'fhàs buidheann dathach fiodha, a thaobh an tomhas-lìonaidh chan ann a-mhàin nas ìsle na an t-sreang, ach eadhon a 'dol thairis air.

Tha an àireamh de ionnstramaidean cnagadh cuideachd a’ dol am meud. Tha 3-4 timpani air an ceangal le drumaichean beaga is mòra, cymbals, triantan, tambourine. Barrachd is barrachd, bidh glagan, xylophone, fp., celesta nas fhaide air adhart a’ nochdadh anns an orcastra. Chaidh dathan ùra a thoirt a-steach leis a’ chlàrsaich seachd-pedal, a chaidh a chruthachadh aig toiseach na 19mh linn agus a leasachadh nas fhaide air adhart le S. Erar, le inneal gleusaidh dùbailte.

Chan eil sreangan, an uair sin, fhathast gun samhail mu fhàs bhuidhnean faisg air làimh. Gus na cuibhreannan fuaimneach ceart a chumail suas, bha e riatanach an àireamh de luchd-ciùil air na h-ionnstramaidean sin a mheudachadh gu 14-16 a’ chiad fhìdhle, 12-14 diog, 10-12 violas, 8-12 cellos, 6-8 bas dùbailte, a chruthaich comas air cleachdadh farsaing de decomp. roinn.

Stèidhichte air orcastra clasaigeach na 19mh linn bidh e a’ leasachadh mean air mhean air a ghineadh le beachdan muses. romansachd (agus mar sin a 'lorg dathan ùra agus eadar-dhealachaidhean soilleir, feartan, ceòl prògraman-symphonic agus dràma) orcastra G. Berlioz agus R. Wagner, KM Weber agus G. Verdi, PI Tchaikovsky agus NA Rimsky-Korsakov.

Air a chruthachadh gu tur san 2na làr. 19mh linn, a tha ann gun atharrachadh airson faisg air ceud bliadhna, tha e (le atharrachaidhean beaga) fhathast a’ sàsachadh nan ealan. feumalachdan sgrìobhadairean-ciùil de dhiofar stiùiridhean agus dhaoine fa leth mar a bhith a’ toirt buaidh air àillidh, dathach, muses. sgrìobhadh fuaim, agus an fheadhainn a tha a’ strì airson doimhneachd saidhgeòlach ìomhaighean ciùil.

Aig an aon àm ri stèidheachadh na orcastra, chaidh sgrùdadh dian a dhèanamh airson dòighean orc ùra. sgrìobhadh, mìneachadh ùr air ionnsramaidean na h-orcastra. Teòiridh acoustic clasaigeach. cothromachadh, air a chur ri chèile a thaobh an symphony mòr. Orcastra le NA Rimsky-Korsakov, air adhart bhon fhìrinn gun robh aon trompaid (no trombone, no tuba) a’ cluich forte anns an dòigh as inntinniche aige. clàr, a thaobh neart fuaim tha e co-ionann ri dà adhaircean, agus tha gach aon dhiubh, ann an tionndadh, co-ionann ri dà spiorad fiodha. ionnstramaidean no aonadh fo-bhuidheann de shreathan.

PI Tchaikovsky. Symphony 6, gluasad I. Bidh na flutes agus na clarinet ag ath-aithris na seantans a chaidh a chluich roimhe leis na violas roinneil agus na cellos.

Aig an aon àm, chaidh cuid de cheartachaidhean a dhèanamh airson an eadar-dhealachadh ann an dian nan clàran agus airson an dinamics. cumaidhean as urrainn an co-mheas taobh a-staigh orc atharrachadh. aodaich. B’ e innleachd chudromach de chlasaig I. am peadal harmonic no melodic (counterpunctuated), a tha cho àbhaisteach do cheòl homophonic.

Prìomh ann an gèilleadh ris a 'chothromachadh fuaimneach, I. cha b' urrainn a bhith uile-choitcheann. Choinnich i gu math ri riatanasan cuibhreannan teann, suidheachadh smaoineachaidh, ach cha robh i cho freagarrach airson abairtean làidir a chuir an cèill. Anns na cùisean sin, tha modhan I., osn. air dùblachadh cumhachdach (trì uimhir, ceithir-cheàrnach) cuid de ghuthan an coimeas ri feadhainn eile, air atharrachaidhean cunbhalach ann an timbres agus daineamaigs.

Tha dòighean-obrach mar seo àbhaisteach ann an obair grunn sgrìobhadairean aig deireadh na 19mh linn agus tràth san 20mh linn. (mar eisimpleir, AN Scriabin).

Còmhla ri bhith a’ cleachdadh timbres “fìor-ghlan” (aon-neach), thòisich sgrìobhadairean a’ faighinn buaidhean sònraichte, a’ measgachadh dhathan eadar-dhealaichte gu dàna, a’ dùblachadh ghuthan tro 2, 3 no barrachd octaves, a’ cleachdadh measgachadh iom-fhillte.

PI Tchaikovsky. Symphony No. 6, gluasad I. Bithear a' freagairt clisgeadh ionnstramaidean umha gach turas le aonaidhean de dh'ionnstramaidean teud agus fiodha.

Bha na timbres fìor-ghlan iad fhèin, mar a thàinig e a-mach, làn de chuir-ris. dramaturgy. cothroman, m.e. coimeas de chlàran àrd is ìosal ann an ionnstramaidean fiodha, cleachdadh decomp mute. sònrachaidhean airson umha, cleachdadh shuidheachaidhean bas àrd airson teudan, msaa. Tha ionnstramaidean nach robh air an cleachdadh roimhe seo ach airson ruitheam a bhualadh no co-sheirm lìonadh is dathaidh gan cleachdadh barrachd is barrachd mar luchd-giùlain cuspaireil.

Ann an lorg leudachadh cuiridh e an cèill. agus dealbh. Chruthaich cothroman orcastra na 20mh linn. - Orcastra G. Mahler agus R. Strauss, C. Debussy agus M. Ravel, IF Stravinsky agus V. Britten, SS Prokofiev agus DD Shostakovich. Leis a h-uile measgachadh de stiùiridhean cruthachail agus pearsantachdan dhiubh sin agus grunn mhaighstirean sònraichte eile ann an sgrìobhadh orcastra dec. dùthchannan an t-saoghail tha iad air an ceangal le beusachd dòighean eadar-mheasgte I., osn. air mac-meanmna claisneachd leasaichte, fìor mhothachadh air nàdar ionnstramaidean agus sàr eòlas air an teicnigeach. cothroman.

A' ciallachadh. àite ann an ceòl na 20mh linn air a shònrachadh do na leittimbres, nuair a thig gach ionnstramaid gu bhith, mar gum biodh, na charactar aig an ionnstramaid a thathar a’ cluich. coileanadh. Mar sin, bidh an siostam leitmotifs a chruthaich Wagner a’ gabhail ri cruthan ùra. Mar sin tha an sgrùdadh dian airson timbres ùra. Bidh cluicheadairean sreang a’ sìor fhàs a’ cluich sul ponticello, col legno, le harmonics; bidh ionnstramaidean gaoithe a’ cleachdadh an dòigh frullato; tha cluich na clàrsaich air a bheairteachadh le measgachadh iom-fhillte de harmonics, a’ bualadh air na teudan le pailme do làmh. Bidh dealbhadh ionnstramaidean ùra a 'nochdadh a leigeas le buaidhean neo-àbhaisteach a choileanadh (me, glissando air pedal timpani). Tha ionnstramaidean gu tur ùr air an innleachadh (gu sònraichte percussion), a’ gabhail a-steach. agus eileagtronaigeach. Mu dheireadh, ann an Symph. Tha an orcastra a’ toirt a-steach barrachd is barrachd ionnstramaidean bho sgrìobhaidhean eile (sacsophones, ionnstramaidean nàiseanta air an spìonadh).

Tha riatanasan ùra airson cleachdadh innealan eòlach air an taisbeanadh le riochdairean bho ghluasadan avant-garde san latha an-diugh. ceòl. Tha smachd aig na sgòran aca air a’ bhuille. ionnstramaidean le pitch sònraichte (xylophone, glagan, vibraphone, drumaichean de dhiofar raointean, timpani, glagan tubular), a bharrachd air celesta, fp. agus diofar innealan cumhachd. Tha eadhon innealan boghach a 'ciallachadh. an fheadhainn as lugha a chleachd na sgrìobhadairean seo airson spìonadh agus percussion. cinneasachadh fuaim, suas ri bhith a’ cnagadh le boghaichean air bùird ionnstramaidean. Tha buadhan mar a bhith a’ snaidheadh ​​ìnean air bòrd-fuaim ath-shuidheachadh clàrsaich no a’ cnagadh bhalbhaichean air feadhainn fiodha cuideachd a’ fàs cumanta. Nas trice, bidh na clàran ionnstramaidean as iomallaiche, as dian air an cleachdadh. A thuilleadh air an sin, tha cruthachalachd luchd-ealain avant-garde air a chomharrachadh leis a 'mhiann a bhith a' mìneachadh a 'chiad orcastra. mar choinneamhan aon-neach; tha sgrìobhadh na orcastra fhèin buailteach a bhith air a lùghdachadh, gu h-àraidh air sgàth lùghdachadh anns an àireamh de dh'ionnstramaidean buidhne.

NA Rimsky-Korsakov. "Scheherazade". pàirt II. Bidh teudan, a’ cluich neo-roinneil, a’ cleachdadh nòtaichean dùbailte agus teudan trì is ceithir-phàirteach, a’ mìneachadh ceòl-cho-sheirm le làn lànachd. inneach, le dìreach beagan taic bho ionnstramaidean gaoithe.

Ged a chaidh mòran obraichean a sgrìobhadh san 20mh linn. airson sgrìobhaidhean sònraichte (caochlaideach) de symph. orcastra, cha robh gin dhiubh gu bhith àbhaisteach, mar a bha roimhe na orcastra bogha sreang, airson an deach mòran obraichean a chruthachadh a choisinn mòr-chòrdte (mar eisimpleir, “Serenade for String Orchestra” le PI Tchaikovsky).

Leasachadh orc. tha ceòl a’ nochdadh gu soilleir eadar-eisimeileachd cruthachalachd agus a bhunait stuthan. brath. adhartasan ann an dealbhadh meacanaig iom-fhillte spioradan fiodha. innealan no ann an raon saothrachaidh na h-innealan copair as cinntiche air an calibrated, a bharrachd air mòran eile. bha leasachaidhean eile ann an ionnsramaidean ciùil aig a' cheann thall mar thoradh air iarrtasan èiginneach ealain ideòlach. òrdugh. Ann an tionndadh, dh'fhosgail leasachadh bunait stuthan ealain sealladh ùr dha sgrìobhadairean-ciùil agus cleasaichean, a dhùisg an cruthachalachd. fantasy agus mar sin chruthaich e na ro-ghoireasan airson tuilleadh leasachaidh air ealain ciùil.

Ma tha sgrìobhaiche-ciùil ag obair air obair orcastra, tha e (no bu chòir) a bhith sgrìobhte gu dìreach airson an orcastra, mura h-eil e anns a h-uile mion-fhiosrachadh, an uairsin anns na prìomh fheartan aige. Anns a 'chùis seo, tha e air a chlàradh an toiseach air grunn loidhnichean ann an cruth sgeidse - prototype den sgòr san àm ri teachd. Mar as lugha de mhion-fhiosrachadh mun inneach orcastra a tha san sgeidse, is ann as fhaisge a tha e air an FP dà-loidhne àbhaisteach. taisbeanadh, mar as motha a bhios obair air an fhìor I. ri dhèanamh ann am pròiseas sgrìobhadh an sgòr.

M. Ravel. “Bolero”. Tha fàs mòr air a choileanadh tro ionnsramaid a-mhàin. Bho flute aon-neach an aghaidh cùl-raon figear a tha gann ri chluinntinn na chois, tro aonison gaothan fiodha, an uairsin tro mheasgachadh de shreathan air an dùblachadh le gaothan…

Gu dearbh, tha an ionnsramaid aig fp. dealbhan-cluiche – aig neach fhèin no ùghdar eile – a’ cur feum air cruthachalachd. dòigh-obrach. Chan eil anns a’ phìos sa chùis seo ach prototype den obair orcastra san àm ri teachd, leis gu feum an ionnsramaid an-còmhnaidh an inneach atharrachadh, agus gu tric feumaidh e clàran atharrachadh, dùblachadh na guthan, peadalan a chuir ris, figearan ath-chruthachadh, an fuaimneach a lìonadh a-steach. . falamh, tionndaidh teudan teann gu lìonra farsaing, msaa. gluasad fp. mar as trice bidh taisbeanadh don orcastra (uaireannan a thachras ann an cleachdadh ciùil) a’ leantainn gu mì-riaraichte gu h-ealanta. toraidhean – tha an leithid de I. a’ tionndadh a-mach gu bhith bochd ann an fuaim agus a’ toirt sealladh mì-fhàbharach.

An ealain as cudromaiche. is e obair an ionnstramaid decomp a chuir an sàs. a rèir gnè agus teannas nan timbres, a bhios gu làidir a’ nochdadh dramaturgy an orc. ceòl; prìomh theicnigeach Aig an aon àm, is e an obair èisteachd math ri guthan a choileanadh agus an co-mheas ceart eadar a ’chiad agus an dàrna (treas) plèanaichean, a nì cinnteach à faochadh agus doimhneachd an orc. fuaim.

Le I., mar eisimpleir, fp. faodaidh dealbhan-cluiche èirigh agus cuidichidh grunn dhiubh. gnìomhan, a’ tòiseachadh leis an roghainn iuchair, nach eil an-còmhnaidh a rèir iuchair a’ chiad fhear, gu h-àraidh ma tha feum air fuaim soilleir nan teudan fosgailte no na fuaimean sgoinneil gun bhalbhaichean de ionnstramaidean umha. Tha e cuideachd glè chudromach fuasgladh fhaighinn air a 'chùis mu gach cùis de ghluasad muses. abairtean a-steach do chlàran eile an taca ris an fhear thùsail, agus, mu dheireadh, stèidhichte air a’ phlana leasachaidh coitcheann, comharraich cia mheud “sreath” a dh’fheumas aon no earrann eile den riochdachadh ionnsramaid a chomharrachadh.

'S dòcha grunn. I. fuasglaidhean de cha mhòr toradh sam bith. (gu dearbh, mura deach a dhealbhadh gu sònraichte mar orcastra agus nach deach a sgrìobhadh sìos ann an cruth sgeidse sgòr). Faodar gach aon de na co-dhùnaidhean sin a dhearbhadh gu h-ealanta na dhòigh fhèin. Ach, bidh iad sin gu ìre eadar-dhealaichte mar-thà. bathar a tha eadar-dhealaichte bho chèile nan dathan, an teannachadh, agus an ìre de dh’ eadar-dhealachadh eadar earrannan. Tha seo a’ dearbhadh gur e pròiseas cruthachail a th’ ann an I., gun sgaradh bho bhunait na h-obrach.

Feumaidh tagradh Modern I. stiùireadh briathrachais mionaideach. Chan eil abairtean brìoghmhor dìreach mu bhith a’ leantainn an tempo òrdaichte agus a’ leantainn sònrachaidhean coitcheann a’ bheothail. agus agogic. òrdugh, ach cuideachd cleachdadh cuid de dhòighean coileanaidh feart gach ionnstramaid. Mar sin, nuair a bhios tu a 'cluich air na sreathan. ionnstramaidean, faodaidh tu am bogha a ghluasad suas is sìos, aig a 'mhullach no aig an stoc, gu rèidh no gu h-obann, a' putadh an t-sreang gu teann no a 'leigeil leis a' bhogha breabadh, a 'cluich aon nota airson gach bogha no grunn notaichean, msaa.

Luchd-dèanamh spiorad. faodaidh innealan diff. dòighean air jet adhair a shèideadh - bho bhith a 'strì. “cànan” dùbailte agus trì-fhillte gu legato farsaing binn, gan cleachdadh airson abairtean brìoghmhor. Tha an aon rud a 'buntainn ri innealan ùra eile. orcastra. Feumaidh an neach-ciùil eòlas a chuir air na seòlaidhean sin gu lèir gus a bhith comasach air na rùintean aige a thoirt gu aire an luchd-cluiche leis an iomlanachd as motha. Mar sin, tha sgòran an latha an-diugh (an taca ri sgòran na h-ùine sin, nuair a bha an stoc de dhòighean cleasachd ris an robhar a’ gabhail ris san fharsaingeachd glè chuingealaichte agus a rèir choltais gun deach gabhail mar thabhartas) gu litireil làn de na comharran as mionaidiche, às aonais sin an bidh ceòl a’ fàs gun fheart agus a’ call an anail beò, critheach.

Eisimpleirean ainmeil de chleachdadh timbres ann an dràma. agus dealbh. 'S iad na h-adhbharan: cluich flute anns an ro-ràdh “Afternoon of a Faun” le Debussy; cluich an oboe agus an uairsin am basoon aig deireadh an 2na sealladh den opera Eugene Onegin (The Shepherd Plays); abairt na h-adharc a' tuiteam tron ​​raon gu lèir agus glaodhan a' chlàirneach bhig anns an dàn le R. Strauss “Til Ulenspiegel”; fuaim gruamach an clarinet bas anns a’ 5mh sealladh den opera The Queen of Spades (In the Countess’s Bedroom); aon-bas dùbailte mus do bhàsaich Desdemona (Otello le G. Verdi); spiorad frullato. ionnstramaidean a’ sealltainn bleith reitheachan ann an symphony. an dàn “Don Quixote” le R. Strauss; sul ponticello strings. ionnstramaidean a 'sealltainn toiseach a' bhlàir air Lake Peipsi (Alexander Nevsky cantata le Prokofiev).

Cuideachd inntinneach tha an aonar viola ann an symphony Berlioz “Harold san Eadailt” agus an cello aon-neach ann an “Don Quixote” le Strauss, cadenza na fìdhle anns an symphony. Sreath Rimsky-Korsakov "Scheherazade". Tha iad sin air am pearsanachadh. Bidh na leittimbres, airson an eadar-dhealachaidhean uile, a’ coileanadh dràma-dràma prògramaidh cudromach. gnìomhan.

Prionnsabalan I., air an leasachadh nuair a bha iad a’ cruthachadh dhealbhan-cluiche airson symphonies. orcastra, dligheach sa mhòr-chuid airson iomadh orc eile. sgrìobhaidhean, a tha air an cruthachadh mu dheireadh ann an ìomhaigh agus coltas an symphony. agus an-còmhnaidh cuir a-steach dhà no trì buidhnean de dh’ ionnstramaidean aon-ghnèitheach. Chan e co-thuiteamas a th’ ann gu bheil an spiorad. orcastra, a bharrachd air Dùbhlachd. nar. nat. bidh orcastra gu tric a’ dèanamh tar-sgrìobhaidhean de shaothair a chaidh a sgrìobhadh airson symphonies. orcastra. Is e rèiteachadh leithid seo aon de na seòrsaichean rèiteachaidh. Prionnsabalan I. gu. - l. ag obair gun bheusan. tha atharrachaidhean air an gluasad dhaibh bho aon sgrìobhadh den orcastra gu fear eile. farsaing dec. leabharlannan orcastra, a leigeas le ensembles beaga obraichean a chaidh a sgrìobhadh airson orcastra mòr a dhèanamh.

Tha àite sònraichte air a ghabhail thairis le I. an ùghdair, an toiseach, fi. aistidhean. Tha cuid de thoraidhean ann an dà dhreach co-ionann - ann an cruth orc. sgòran agus ann am fp. taisbeanadh (cuid rhapsodies le F. Liszt, suites bhon cheòl gu “Peer Gynt” le E. Grieg, dealbhan-cluiche air leth le AK Lyadov, I. Brahms, C. Debussy, suites bho “Petrushka” le IF Stravinsky, seòmraichean ballet “Romeo agus Juliet” le SS Prokofiev, msaa). Am measg nan sgòran a chaidh a chruthachadh air bunait FP ainmeil. obraichean le sàr mhaighstirean I., Mussorgsky-Ravel's Pictures at an Exhibition a’ seasamh a-mach, air an coileanadh cho tric ris an fp aca. ròp. Am measg nan obraichean as cudromaiche ann an raon I. tha deasachaidhean nan oparan Boris Godunov agus Khovanshchina le Mussorgsky agus The Stone Guest le Dargomyzhsky, air a chluich le NA Rimsky-Korsakov, agus an I. ùr de na h-obranan Boris Godunov agus Khovanshchina le Mussorgsky, air a dhèanamh le DD Shostakovich.

Tha litreachas farsaing air I. airson orcastra symphony, a’ toirt geàrr-chunntas air an eòlas bheairteach air ceòl symphonic. Chun a 'bhunait. Tha an obair a’ toirt a-steach “Great Treatise on Modern Instrumentation and Orchestration” le Berlioz agus “Bun-stèidh Orcastra le Sgòr Sampall bho na sgrìobhaidhean aige” le Rimsky-Korsakov. Bha ùghdaran nan obraichean sin nan sgrìobhadairean pragtaigeach air leth, a fhuair gu dìcheallach freagairt a thoirt do fheumalachdan èiginneach luchd-ciùil agus leabhraichean a chruthachadh nach do chaill am fìor chudromachd. Tha grunn deasachaidhean a’ dearbhadh seo. Treatise le Berlioz, sgrìobhte air ais anns na 40an. 19mh linn, air ath-sgrùdadh agus air a leasachadh le R. Strauss a rèir an Orc. cleachdadh a’ tòiseachadh. 20mh linn

Anns a' cheòl uch. bidh ionadan a’ dol tro chùrsa sònraichte I., mar as trice air a dhèanamh suas de dhà phrìomh. earrannan: ionnsramaid agus gu dearbh I. Tha a’ chiad fhear dhiubh (ro-ràdh) a’ toirt a-steach na h-ionnstramaidean, an structar, feartan, eachdraidh leasachadh gach aon dhiubh. Tha an cùrsa I. air a choisrigeadh do na riaghailtean airson ionnstramaidean a chur còmhla, gluasad tro mheadhan I. àrdachadh is tuiteam teannachadh, sgrìobhadh prìobhaideach (buidheann) agus orcastra tutti. Nuair a bhios tu a 'sgrùdadh dhòighean ealain, bidh aon mu dheireadh a' tighinn air adhart bhon bheachd air ealain. an toradh gu lèir cruthaichte (orcastra).

Tha dòighean I. air an togail ann am pròiseas practaigeach. clasaichean, nuair a bhios oileanaich, fo stiùireadh tidsear, ag ath-sgrìobhadh airson an orcastra am prìomh neach. fp. obraichean, faigh eòlas air eachdraidh na orcastra. stoidhlichean agus mion-sgrùdadh nan eisimpleirean as fheàrr de sgòran; bidh stiùirichean, sgrìobhadairean-ciùil agus luchd-ciùil, a bharrachd air sin, a’ cleachdadh sgòran leughaidh, mar as trice gan ath-riochdachadh air a’ phiàna. Ach is e an cleachdadh as fheàrr airson neach-ionnsramaid ùr èisteachd ris an obair aca ann an orcastra agus comhairle fhaighinn bho luchd-ciùil eòlach aig àm ro-aithrisean.

Tùsan: Rimsky-Korsakov N., Bun-stèidh Orcastra le Sgòr eisimpleirean bho na sgrìobhaidhean aige fhèin, deas. M. Steinberg, (pàirt) 1-2, Berlin - M. - St. Petersburg, 1913, an aon, Làn. coll. soch., obraichean litreachais agus litrichean, vol. III, M., 1959; Beprik A., Mìneachadh air ionnsramaidean orcastra, M., 1948, 4961; aige fhèin. Aistean air ceistean mu stoidhlichean orcastra, M., 1961; Chulaki M., Symphony Orchestra Instruments, L., 1950, ath-sgrùdaichte. M., 1962, 1972; Vasilenko S., Ionnsramaid airson symphony orchestra, vol. 1, M., 1952, vol. 2, M., 1959 (deasaichte agus le cur-ris le Yu. A. Fortunatov); Rogal-Levitsky DR, Orcastra an latha an-diugh, leabhar. 1-4, M., 1953-56; Berlioz H., Grand trait d'instrumentation et d'orchestration modernes, P., 1844, M855; aige, Ionnstramaideanlehre, TI 1-2, Lpz., 1905, 1955; Gevaert FA, Traite general d'instrumentation, Gand-Liège, 1863, rus. gach. PI Tchaikovsky, M., 1866, M. – Leipzig, 1901, cuideachd ann an Làn. coll. op. Tchaikovsky, vol. IIIB, ath-sgrùdadh. agus deasachadh a bharrachd fon tiotal: Nouveau traite d'instrumentation, P.-Brux., 1885; Russian trans., M., 1892, M.-Leipzig, 1913; 2na pàirt leis an tiotal: Cours methodique d'orchestration, P. – Brux., 1890, Rus. trans., M., 1898, 1904; Rrout, E., Instrumentation, L., 1878; Gulraud E., Traite pratique d'instrumentation, P., 1892, rus. gach. G. Konyus fon tiotal: Stiùireadh air sgrùdadh practaigeach air ionnsramaid, M., 1892 (mus deach an deasachadh Frangach tùsail fhoillseachadh), deas. agus le cur-ris le D. Rogal-Levitsky, M., 1934; Widor Ch.-M., La technique de l'orchestre moderne, P., 1904, 1906, Rus. gach. le cuir. D. Rogal-Levitsky, Moscow, 1938; Carse A., Molaidhean practaigeach air orcastra, L., 1919; aige fhèin, The history of orchestration, L., 1925, rus. trans., M., 1932; aige, An orcastra san 18mh linn, Camb., 1940; aige, An orcastra bho Beethoven gu Berlioz, Camb., 1948; Wellen, E., Die neue Instrumentation, Bd 1-2, B., 1928-29; Nedwed W., Die Entwicklung der Instrumentation von der Wiener Klassik bis zu den Anfängen R. Wagners, W., 1931 (Diss.); Merill, BW, Ro-ràdh practaigeach air orcastra agus ionnsramaidean, Ann Arbor (Michigan), 1937; Marescotti A.-F., Les instruments d’orchestre, leurs caractères, leurs possibilités et leur utilization dans l’orchestre moderne, P., 1950; Kennan, KW, The technique of orchestration, NY, 1952: Piston W., The instrumentation, NY, 1952; Coechlin Ch., Traité de l'orchestration, v. 1-3, P., 1954-56; Kunitz H., Die Ionnsramaid. Ein Hand- und Lehrbuch, Tl. 1-13, Lpz., 1956-61; Erph H., Lehrbuch der Instrumentation und Instrumentenkunde, Mainz, 1959; McKay GF, Orcastra cruthachail, Boston, 1963; Becker H., Geschichte der Instrumentation, Köln, 1964 (Sreath “Das Musikwerk”, H. 24); Goleminov M., Duilgheadasan air orchestration, S., 1966; Zlatanova R., Leasachadh orcastra agus orcastra, S, 1966; Pawlowsky W., Ionnsramaid, Warsz., 1969.

MI Chulaki