Àrdachadh |
lat. àrdachadh; Meudachadh Gearmailteach, Vergräerung; àrdachadh Frangach; eadailteach. a rèir an dearbhaidh
1) Dòigh airson fonn, cuspair, adhbhar, criomag ciùil a thionndadh. toradh, dealbh ruitheamach no figear, a bharrachd air stadan le bhith a’ cluich fhuaimean (stadan) nas fhaide. Tha U. a’ gabhail ri clàradh neo-mhearachdach den ruitheam, a dh’ fhàs comasach le taing don chomharra mensural; Tha e a’ dol air ais gu àm ars nova agus tha e co-cheangailte ri gluasad a dh’ ionnsaigh ruitheamach. neo-eisimeileachd polyphonic. guthan agus prionnsapal isorhythmia (faic Motet). Tha U. air a chleachdadh gu farsaing ann an ceòl teann, gu h-àraidh leis na contrapuntalists Franco-Flemish - G. Dufay (air a mheas mar ùghdar a’ chiad canon ann an U.), J. Okegem (mar eisimpleir, ann am Missa prolationum), J. Obrecht, Josquin Despres. U. gu sìmplidh agus gu cinnteach airson èisteachd a’ nochdadh dàimh sealach eadar polyphonic. bhòtaichean agus co-mheas sgèile eadar earrannan den fhoirm; mar dhòigh sam bith a tha a’ nochdadh fo-òrdanachadh, siostam, loidsig eagrachadh fhuaimean, tha luach cruth-atharrachail aig U. agus san t-seagh seo ann am polyphonic. tha ceòl co-ionann ri aithris, frith-phuing iom-fhillte, tionndadh agus dòighean eile air tionndadh polyphonic. cuspairean (an co-bhonn ris a bheil e air a chleachdadh gu tric). Cha mhòr nach do rinn na seann contrapuntalists às aonais U. anns na foirmean air an cantus firmus ann an tomadan, motetan: còisirean a bha ri chluinntinn ann an U. anns an ailtireachd. a thaobh an obair a cheangal gu h-iomlan, gu fìrinneach - co-cheangailte gu nàdarra (ann an co-theacsa a h-uile dòigh faireachdainn) leis a’ bheachd air mòrachd, neo-sheasmhachd, uile-choitcheann. Chaidh maighstirean sgrìobhaidh teann U. còmhla ri aithris agus an canon. Canar aithris (canon), anns a bheil cuid de risposts air an toirt seachad ann an U., a bharrachd air aithris (canon), anns a bheil a h-uile guth a’ tòiseachadh aig an aon àm, agus aon no cuid a’ dol gu U., ris an canar aithris (canon) ann an U. Anns an eisimpleir gu h-ìosal, tha buaidh U. air a neartachadh le bhith a' cumail a' chunntair anns na guthan ìosal agus àrd (faic colbh 666).
Tha eisimpleir de chanan mensural Josquin Despre air a thoirt seachad ann an Art. Canon (colbh 692) (ris an canar co-rèireach air dhòigh eile: sgrìobhte leis an ùghdar air aon loidhne agus air a thomhas a rèir stiùireadh an ùghdair). Anns na foirmean cantus firmus, tha an tè mu dheireadh air ath-riochdachadh a-rithist ann an U. (gu h-iomlan no ann am pàirtean, gu tric mì-cheart, uaireannan le notaichean nas lugha a 'lìonadh nan geansaidhean melodach; faic eisimpleir ann an colbh 667).
U. – an taca ri bhith a’ lùghdachadh – a’ leudachadh, a’ seinn aon ghuth bhon polyphonic coitcheann. tomadan, ga àrdachadh gu cuspaireil. brìgh. A thaobh seo tha U. air tagradh a lorg ann an ricerkara - chaidh cruth ann an gearradh prìomh dhreuchd an polyphonic fa leth a mhìneachadh mean air mhean. bha cuspairean agus oirean dìreach air thoiseach air an stoidhle shaor as cudromaiche - am fugue (faic an eisimpleir ann an colbh 668).
JS Bach, a’ toirt geàrr-chunntas air eòlas Eòrpach. polyphony, gu tric air a chleachdadh le W., mar eisimpleir. anns an tomad ann an h-moll – ann an Credo (Àireamh 12) agus Confiteor ((Àireamh 19), fugue dùbailte 5-ceann air còisir: 2na cuspair (tomhas 17), ceangal nan cuspairean (tomhas 32), ceangal nan cuspairean leis an basan chorail (tomhas 73), ceangal nan cuspairean leis a' chorail ann an U. ann an tenors (tomhas 92)). Às deidh dha an foirfeachd as àirde a ruighinn ann an cantatas, dìoghras, atharrachaidhean organ de chorales Bach, chaidh na cruthan air an cantus firmus à bith bho chleachdadh sgrìobhadairean-ciùil; nas fhaide air adhart fhuair U. grunn thagraidhean ann an neo-polyphonic. ceòl, agus e fhathast na fheart den fhògar. An sònrachadh ris an deach gabhail ri cuspair na fògarrach ann an W. -. Tha U. air a lorg uaireannan anns an taisbeanadh (Contrapunctus VII bho The Art of Fugue le Bach; Fugue Es-dur Àir. 19 le Shchedrin).
J. Animuccia. Christe eleyson bho mhòr-chuid Conditor aime syderum.
Nas trice lorgaidh e àite anns an stretta (ann an ceumannan 62 agus 77 den fhugue dis-moll bhon 1d leabhar de Clavier Well-Tempered Bach; ann an ceumannan 62 agus 66 den As-dur fugue op. 87 le Shostakovich), a tha a’ cothlamadh dhòighean cruth-atharrachaidh eile (ann an tomhas 14 den fhugue c-moll bhon 2na leabhar den Well-Tempered Clavier, tha an cuspair ann an U., ann an cuairteachadh agus gluasad àbhaisteach; ann an ceumannan 90 agus 96 den Des-dur fògar
Cantus firmus ann an aifreann G. Dufay aig L'homme armé. Tha toiseach nan giùlain air a thoirt seachad, tha na guthan contrapunctuating air am fàgail air falbh: a - am prìomh shealladh; b - àrdachadh le fuaimean a bharrachd; c, d, e - roghainnean meudachaidh; f - lùghdachadh. op. 87 de Shostakovich, an cuspair ann an gluasad àbhaisteach agus aig an aon àm an cuspair ann an U., ann an tomhas 150, an cuspair agus an U. dùbailte agus trì-fhillte). W. a 'neartachadh a' phrìomh. cuiridh an cèill. Is e càileachd an stretta an dùmhlachd de thematism, beairteas semantach, a tha gu sònraichte follaiseach ann am fugues le symphony. leasachadh (stretta anns an earrann leasachaidh den dàn symphonic “Prometheus” le Liszt; virtuoso stretta bhon cantata
A. Gabrieli. Reachercar (stretta ann an àrdachadh).
“An dèidh an salm a leughadh” Taneyev, Àir 3, àireamh 6; Is e tomhas 331 an cuspair ann an U. agus is e tomhas 298 an cuspair ann an U. leis a’ chuspair ann an gluasad àbhaisteach ann an còd an 2na gnìomh. sonatas Myaskovsky; eisimpleir de bhith a’ toirt a-steach cuspair do U. aig a’ cheann-uidhe - taobh a-muigh an stretta - fugue bhon chiad sreath de P. I. Tchaikovsky). Stretta - prìomh. cruth a’ chanan ann an W., ged a lorgar e uaireannan taobh a-muigh an stretta (toiseach scherzo a’ 1d symphony le Shostakovich; toiseach a’ 1d pàirt de cheathramh an sgrìobhaiche-ciùil Latbhia R. Calum; mar mhion-fhiosrachadh mun inneach ann am bàraichean 29-30 bho Àir 1 den Lunar Pierrot” le Schoenberg), a’ toirt a-steach mar phìos iomlan (eadar-dhealachadh IV bho “Canonical Variations on a Christmas Carol”, BWV 769, Àir 6 ann an “Musical Offering ” agus Canon I ann an “Art of Fugue” aig Bach - canain gun chrìoch ann an U. agus ann an cuairteachadh; Chan eil. 21 o Chanainibh Lyadov; Prelude Ges-dur aig Stanchinsky; Chan eil. 14 bho Leabhar-nota Polyphonic Shchedrin). Ann an neo-polyphonic U. tha ceòl gu tric na mheadhan air fonn. saturation na lirice. cuspairean (tomhas 62 anns a’ 5mh gluasad de Requiem Gearmailteach Brahms; bàraichean 8-10 bho Àir 9 de All-Night Vigil le Rachmaninov; anns an 2na concerto piàna aige, ath-aithris den phàirt taobh den ghluasad 1d; 4mh tomhas às deidh àireamh 9 anns a’ chiad ghluasad de symphony “The Painter Mathis” aig Hindemith; dà bhàr gu àireamh 1 ann an Concerto Fìdhle Berg). S. S. Chleachd Prokofiev U. le cuibhreann de slyness sunndach (an t-òran "Chatterbox" - Allegro As-dur; "Peter and the Wolf" - àireamh 44). Tha a’ bhuaidh eile air a choileanadh anns an treas sealladh den treas achd de opera Berg Wozzeck, far a bheil an ruitheam polka (tomhas 3, “innleachd airson aon ruitheam”) ann an U. ag obair mar inneal faireachdainn airson a bhith a’ cur an cèill staid meallta a’ ghaisgich (gu sònraichte, ceumannan 3 , 122, stretta ann an tomhas 145). U. air a chleachdadh cho tric mar inneal leasachaidh (bàraichean 187, 180 anns an 363mh pàirt den 371mh symphony aig Scriabin; 1mh pàirt den 3mh symphony aig Myaskovsky, àireamhan 4 agus 5, a bharrachd air an 87mh tomhas ron àireamh 89 agus 4 - an 15mh tomhas às deidh an aon àireamh anns a’ chiad ghluasad den symphony tha “slaodadh sìos” de leasachadh harmonic le cuideachadh bho W.; a’ chiad ghluasad de 1mh symphony Shostakovich, àireamhan 1-1; coileanadh pàirt taobh ann an leasachadh na an 5mh gluasad piàna. Sonata Àir 1 le Prokofiev), mar as trice ann an àrd-ìrean ionadail no coitcheann - sòlamaichte (7mh pàirt den 4mh ceathramh, àireamhan 6 agus 193, 195mh pàirt den quintet piàna, àireamh 4, Taneyev), dràmadach (220mh pàirt den 4mh symphony le Shostakovich, àireamhan 1 agus 28) no tiamhaidh duilich (34mh pàirt den 1mh symphony aig Myaskovsky, àireamh 6; ibid. àireamhan 48-52 anns an 53mh pàirt: leitmotif, Za ira, Dies irae, prìomh phàirt 4- th part). Anns an Ruis a 'cumail ceòl ann an W. a’ frithealadh mar dhòigh air an epic a thoirt a-steach. cuimhneachain (am prìomh phàirt san ath-bhualadh ann an dà-fhillte, anns a’ chòda ann an ceithir-fhillte U.
Foirmean Neo-àbhaisteach de Chleachdadh U. ann an Ceòl Ùr na 20mh linn air a dhearbhadh leis a chlaonadh coitcheann a thaobh iom-fhillteachd agus àireamhachadh. Ann an ceòl dodecaphone, faodaidh U a bhith na àm eagrachaidh ann a bhith a’ taisbeanadh stuthan sreathach.
A. Webern. Concerto op 24, 1d gluasad. A 'meudachadh agus a' lùghdachadh adhartas ruitheam.
tha saorsa harmonic a’ dèanamh na measgachaidhean as iom-fhillte le W. comasach, mar eisimpleir. buileachadh èifeachdach air a’ chuspair ann an U. ann am polyphony. Ann an canan dùbailte Stravinsky (stèidhichte air stoidhle nan Venetians G. agus A. Gabrieli), tha an 2na proposte na U. mearachdach den chiad fhear (faic an eisimpleir ann an colbhan 670 agus 671). Is e U. agus lughdachadh na h-eileamaidean as cudromaiche de virtuoso rhythmic. dòighean O. Messiaen. Ann an leabhar. “Teicnigeach mo chànan ciùil” tha e a’ comharrachadh an neo-thraidiseanta. foirmean co-cheangailte ri structar ruitheamach. figearan agus polyrhythms. agus co-mheas polymetric polyphonic. bhòtaichean (faic an eisimpleir ann an colbh 671). A thaobh bun-bheachd U. anns a 'cho-mheas de polyphonic. guthan, bidh Messiaen a’ sgrùdadh ruitheamach. canain (chan eil am pàtran melodach air aithris), anns a bheil an risposta air atharrachadh le dot às deidh an nota (“Trì liturgies beaga de làthaireachd dhiadhaidh”, 1d pàirt, risposta ann an U. uair gu leth), agus measgachadh de fhigearan (gu tric ostinato) le U. eadar-dhealaichte agus lùghdachaidhean (uaireannan pàirt, mearachdach, ann an gluasad taobh; faic an eisimpleir ann an colbh 672).
Ma tha Stravinsky. Canticum sacrum, pàirt 3, bàraichean 219-236. Tha na pàirtean sreang a tha a’ dùblachadh a’ chòisir air am fàgail a-mach. P, I, R, IR - roghainnean sreath.
O. Messiaen. Canan. Eisimpleir Àir 56 bhon 2na pàirt den leabhar “The Technique of My Musical Language”.
2) Ann an comharradh mensural, tha àrdachadh na àrdachadh ann an ùine nota le leth, air a chomharrachadh le dot às deidh an nota. Canar dòigh clàraidh ris cuideachd anns a bheil notaichean air an cluich ann an àrdachadh dà-no trì-fhillte ann an ùine: 2/1 (proportio dupla), 3/1 (proportio tripla).
O. Messiaen. Eòghainn. Eisimpleir Àir 50 bhon 2na pàirt den leabhar “The Technique of My Musical Language”.
Tùsan: Dmitriev A., Polyphony mar fhactar cumadh, L., 1962; Tyulin Yu., Ealain counterpoint, M., 1964; Z Kholopov Yu., Air trì siostaman co-sheirm cèin, ann an: Music and Modernity, vol. 4, M., 1966; Kholopova V., Ceistean ruitheam ann an obair sgrìobhadairean a 'chiad leth den 1971mh linn, M., 1978; Beachdan teòiridheach air eachdraidh ciùil, Disathairne. Art., M., 1978; Trioblaidean ruitheam ciùil, Sat. Art., m., 2 ; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1953, P., XNUMX. Faic cuideachd lit. aig Art. comharradh mensural.
VP Frayonov
