Iain Tamar |

Iain Tamar

Chan urrainnear a Medea a bhith air a h-ainmeachadh mar leth-bhreac de leughadh mòr Maria Callas - chan eil guth Yano Tamar coltach ri fuaim neo-chuimhneachail a bha roimhe uirsgeulach. Agus fhathast, a falt jet-dubh agus eyelids tiugh dèanta, chan e, chan eil, tha, agus tha iad gar toirt chun ìomhaigh a chaidh a chruthachadh leth-cheud bliadhna air ais le boireannach sgoinneil Grèigeach. Tha rudeigin cumanta anns na h-eachdraidh-beatha aca. Dìreach mar Maria, bha màthair teann agus glòir-mhiannach aig Yano a bha ag iarraidh gum biodh an nighean aice na seinneadair ainmeil. Ach aocoltach ri Callas, cha robh tè à Georgia a-riamh a' cumail gearan na h-aghaidh airson na planaichean pròiseil seo. Air an làimh eile, bha aithreachas air Yano barrachd air aon uair gun do bhàsaich a màthair ro thràth agus nach do lorg i toiseach a cùrsa-beatha sgoinneil. Coltach ri Maria, bha aig Yano ri aithne a shireadh thall thairis, fhad ‘s a bha dùthaich a dachaigh air a spìonadh a-steach do dhuslach a’ chogaidh shìobhalta. Dha cuid, uaireannan faodaidh an coimeas ri Callas a bhith a’ coimhead fada agus eadhon a’ faireachdainn mì-thlachdmhor, rudeigin mar stunt sanasachd saor. A’ tòiseachadh le Elena Souliotis, chan eil bliadhna air a bhith ann nach do dh’ ainmich mòr-shluagh a bha ro àrd no gun a bhith ro sgrùdail gun do rugadh “Callas ùr” eile. Gu dearbh, cha b 'urrainn don mhòr-chuid de na "oighrean" sin coimeas a dhèanamh ri ainm math agus gu math luath thàinig iad a-nuas bhon àrd-ùrlar gu dearmad. Ach tha e coltach gu bheil an iomradh air seinneadair Grèigeach ri taobh an ainm Tamar, co-dhiù an-diugh, air fhìreanachadh gu tur - am measg an iomadh sopranos iongantach gnàthach a tha a’ sgeadachadh ìrean diofar thaighean-cluiche an t-saoghail, cha mhòr gum faigh thu fear eile aig a bheil mìneachadh air na dreuchdan cho math. domhainn agus tùsail, cho làn de spiorad a’ chiùil a chaidh a chluich.

Rugadh Yano Alibegashvili (Is e Tamar sloinneadh an duine aice) ann an Georgia *, a bha anns na bliadhnaichean sin na iomall a deas air an ìmpireachd Sobhietach gun chrìoch. Rinn i sgrùdadh air ceòl bho òige, agus fhuair i foghlam proifeasanta aig Tbilisi Conservatory, a’ ceumnachadh ann am piàna, ceòl-eòlas agus guthan. Chaidh am boireannach òg Seòrasach a leasachadh a sgilean seinn san Eadailt, aig Acadamaidh Ciùil Osimo, rud nach eil na iongnadh ann fhèin, oir ann an dùthchannan an t-seann bhloc an Ear tha beachd làidir fhathast ann gu bheil fìor thidsearan gutha a ’fuireach san dùthaich dhachaigh. bho bel canto. A rèir choltais, chan eil an dìteadh seo gun bhunait, leis gun do thionndaidh a’ chiad turas Eòrpach aice aig fèis Rossini ann am Pesaro ann an 1992 mar Semiramide gu bhith na fhaireachdainn ann an saoghal opera, às deidh sin thàinig Tamar gu bhith na aoigh fàilte aig na prìomh thaighean opera san Roinn Eòrpa.

Dè a chuir iongnadh air an luchd-èisteachd dùbhlanach agus luchd-breithneachaidh meallta ann an coileanadh an t-seinneadair òg Seòrasach? Tha fios air a bhith aig an Roinn Eòrpa o chionn fhada gu bheil Georgia beairteach ann an guthan sàr-mhath, ged nach do nochd seinneadairean às an dùthaich seo, gu o chionn ghoirid, air àrd-ùrlaran Eòrpach cho tric. Tha cuimhne aig La Scala air guth iongantach Zurab Anjaparidze, a thug Herman ann an The Queen of Spades buaidh do-sheachanta air Eadailtich air ais ann an 1964. Nas fhaide air adhart, dh’ adhbhraich mìneachadh tùsail pàrtaidh Othello le Zurab Sotkilava mòran connspaid am measg luchd-càineadh, ach cha mhòr dh' fhàgadh neach sam bith gun amharus. Anns na 80n, rinn Makvala Kasrashvili gu soirbheachail repertoire Mozart aig Covent Garden, ga chur còmhla gu soirbheachail le dreuchdan ann an oparan le Verdi agus Puccini, anns an deach a cluinntinn a-rithist an dà chuid san Eadailt agus air ìrean Gearmailteach. 'S e Paata Burchuladze an t-ainm as eòlaiche air an-diugh, agus tha am bas clach-ghràin air barrachd air aon uair a' togail spèis do luchd-ciùil Eòrpach. Ach, thàinig buaidh nan seinneadairean sin air an luchd-èisteachd gu ìre mhòr bho chothlamadh soirbheachail de stuamachd Caucasian leis an sgoil ghutha Sobhietach, a bha nas freagarraiche airson pàirtean anmoch ann an Verdi agus oparan verist, a bharrachd air na pàirtean trom de repertoire na Ruis (a tha Tha e cuideachd gu math nàdarra, oir mus do thuit an ìmpireachd Sòbhieteach, bha guthan òir Georgia a 'sireadh aithne gu sònraichte ann am Moscow agus St Petersburg).

Sgrios Yano Tamar an stereotype seo gu cinnteach leis a’ chiad choileanadh aice, a’ taisbeanadh fìor sgoil bel canto, a bha gu math freagarrach airson oparan Bellini, Rossini agus Verdi tràth. An ath bhliadhna rinn i a’ chiad turas aice aig La Scala, a’ seinn air an àrd-ùrlar seo Alice ann am Falstaff agus Lina ann an Stiffelio le Verdi agus a’ coinneachadh ri dà shàr-eòlaiche den ùine againn ann am pearsa an stiùirichean Riccardo Muti agus Gianandrea Gavazeni. An uairsin bha sreath de premieres Mozart - Elektra ann an Idomeneo ann an Geneva agus Madrid, Vitellia bho Tròcair Titus ann am Paris, Munich agus Bonn, Donna Anna anns an taigh-cluiche Venetian La Fenice, Fiordiligi ann am Palm Beach. Am measg na h-aon phàirtean den repertoire Ruiseanach aice ** tha Antonida fhathast ann an A Life for the Tsar aig Glinka, air a chluich ann an 1996 aig Fèis Bregenz air a stiùireadh le Vladimir Fedoseev agus cuideachd a’ freagairt air prìomh-shruth “belkant” na slighe cruthachail aice: mar a tha fios agad, A-mach às a h-uile ceòl Ruiseanach, is e oparan Glinka as fhaisge air traidiseanan nan sàr-sheinneadairean "seinn àlainn".

Ann an 1997 thòisich i air àrd-ùrlar ainmeil Opera Vienna mar Lina, far an robh com-pàirtiche Yano Placido Domingo, a bharrachd air coinneamh leis a’ bhana-ghaisgeach suaicheanta Verdi - a’ Bhean-uasal fhuilteach MacBheatha, a fhuair Tamar air a ghabhail a-steach ann an dòigh gu math tùsail. Sgrìobh Stefan Schmöhe, às deidh dha Tamar a chluinntinn anns a’ phàirt seo ann an Köln: “Tha guth an Georgian òg Yano Tamar gu ìre mhath beag, ach gu math rèidh agus fo smachd an t-seinneadair anns a h-uile clàr. Agus is e dìreach guth mar sin as freagarraiche don ìomhaigh a chruthaich an seinneadair, a sheallas a bana-ghaisgeach fuilteach chan ann mar inneal marbhadh neo-thruacanta agus ag obair gu foirfe, ach mar bhoireannach àrd-mhiannach a bhios a’ sireadh anns a h-uile dòigh a ghabhas a chleachdadh. an cothrom air a thoirt seachad le dànachd. Anns na bliadhnaichean às deidh sin, lean Leonora bho Il trovatore leis an t-sreath de dhealbhan Verdi aig an fhèis a thàinig gu bhith na dachaigh aice ann am Puglia, Desdemona, air a sheinn ann am Basel, am Marquise bhon Rìgh airson Uair a tha glè ainneamh, leis an do rinn i a’ chiad turas aice air an àrd-ùrlar de Covent Garden, Elisabeth à Valois ann an Köln agus, gu dearbh, Amelia ann am Ball Masquerade ann an Vienna (far an robh a companach Lado Ataneli, a bha cuideachd na chiad neach-taic Staatsoper, na chom-pàirtiche aig Yano ann an dreuchd Renato), air an robh Birgit Popp sgrìobh: “Bidh Jano Tamar a’ seinn an t-seallaidh air beinn a’ chroich a h-uile feasgar barrachd is barrachd cridhe, agus mar sin tha an duet aice le Neil Shicoff a’ toirt an toileachas as àirde do luchd-ciùil.

A’ doimhneachadh a speisealachd ann an opera romansach agus a’ cur ris an liosta de bhan-draoidheachd a chaidh a chluich, ann an 1999 sheinn Tamar Armida le Haydn aig Fèis Schwetzingen, agus ann an 2001 ann an Tel Aviv, airson a’ chiad uair, thionndaidh i gu binnean opera bel canto, Norma Bellini . “Chan eil ann an norm fhathast ach sgeidse,” thuirt an seinneadair. “Ach tha mi toilichte gun d’ fhuair mi an cothrom suathadh air a’ shàr-obair seo." Bidh Yano Tamar a’ feuchainn ri molaidhean a dhiùltadh nach eil a’ freagairt air na comasan gutha aice, agus gu ruige seo dìreach aon uair a thug buaidh air ìmpidh an impresario, a’ coileanadh ann an opera verist. Ann an 1996, sheinn i an tiotal ann an Iris Mascagni aig Opera na Ròimhe fo bhata a’ maestro G. Gelmetti, ach tha i a’ feuchainn gun a bhith ag ath-aithris a leithid de eòlas, a tha a’ bruidhinn air inbheachd proifeasanta agus an comas stòr a thaghadh gu reusanta. Chan eil clàr an t-seinneadair òg fhathast fìor mhath, ach tha i air na pàirtean as fheàrr aice a chlàradh - Semiramide, Baintighearna NicBheatha, Leonora, Medea. Tha an aon liosta a’ toirt a-steach a’ phàirt de Ottavia anns an opara tearc aig G. Pacini The Last Day of Pompeii.

Chan e an taisbeanadh air àrd-ùrlar an Deutsche Oper ann am Berlin ann an 2002 a’ chiad uair a tha Yano Tamar air coinneachadh ris an tiotal ann an dràma ciùil trì-act Luigi Cherubini. Ann an 1995, sheinn i Medea mar-thà - aon de na pàirtean as fuiltiche a thaobh an dà chuid susbaint iongantach agus iom-fhillteachd gutha na pàirtean de repertoire opera an t-saoghail - aig fèis Martina Francia ann am Puglia. Ach, airson a 'chiad uair nochd i air an àrd-ùrlar anns an dreach Frangach tùsail den opera seo le còmhraidhean colloquial, a tha an seinneadair a' meas tòrr nas iom-fhillte na an dreach Eadailteach ainmeil le aithrisean nas fhaide air adhart a chuir an t-ùghdar ris.

Às deidh a’ chiad turas sgoinneil aice ann an 1992, thairis air na deich bliadhna de a cùrsa-beatha, tha Tamar air fàs gu bhith na fìor prima donna. Cha bu toil le Yano a bhith air a choimeas gu tric - leis a’ phoball no luchd-naidheachd - le a co-obraichean ainmeil. A bharrachd air an sin, tha misneachd agus miann aig an t-seinneadair na pàirtean taghte a mhìneachadh na dòigh fhèin, gus an stoidhle cluiche tùsail aice fhèin a bhith aice. Tha na rùintean sin cuideachd a 'co-chòrdadh gu math ris a' mhìneachadh bhoireannach air pàirt Medea, a mhol i air àrd-ùrlar an Deutsche Oper. Tha Tamar a’ sealltainn a’ bhan-draoidh eudmhor agus, san fharsaingeachd, marbhadh an-iochdmhor na cloinne aice fhèin, chan ann mar bhiast, ach mar bhoireannach làn oilbheum, eu-dòchasach agus pròiseil. Tha Yano ag ràdh, “Is e dìreach a mì-thoileachas agus so-leòntachd a tha a’ dùsgadh innte miann dìoghaltas.” Tha sealladh cho tròcaireach air an leanabh a tha a’ marbhadh, a rèir Tamar, freumhaichte ann an libretto gu tur ùr-nodha. Tha Tamar a’ comharrachadh co-ionannachd fear is boireannach, a tha am beachd anns an dràma aig Euripides, agus a tha a’ stiùireadh a’ bhana-ghaisgeach, a bhuineas do sheann dualchas, ann am faclan Karl Popper, comann “dùinte”, gu suidheachadh cho eu-dòchasach. Bidh mìneachadh mar seo a’ lorg fuaim sònraichte gu mionaideach anns an riochdachadh seo le Karl-Ernst agus Urzel Herrmann, nuair a dh’ fheuchas an luchd-stiùiridh ri soilleireachadh ann an còmhraidhean còmhraidh na h-amannan goirid de dhlùthsachd a bha ann san àm a dh’ fhalbh eadar Medea agus Jason: agus eadhon annta tha Medea a’ nochdadh mar boireannach aig nach eil eòlas air eagal.

Mhol luchd-càineadh an obair mu dheireadh aig an t-seinneadair ann am Berlin. Tha Eleonore Büning bhon Frankfurter Allgemeine a’ toirt fa-near: “Tha an Soprano Jano Tamar a’ faighinn thairis air a h-uile cnap-starra nàiseanta le a cridhe suirghe agus seinn fìor bhrèagha, a’ toirt oirnn cuimhneachadh air ealain nan Callas mòr. Tha i a’ toirt a Medea chan ann a-mhàin le guth làidir agus fìor dhrùidhteach, ach tha i cuideachd a’ toirt seachad an dreuchd ann an dathan eadar-dhealaichte - bòidhchead, eu-dòchas, melancholy, fearg - a h-uile càil a tha a’ dèanamh a’ bhan-draoidh na figear fìor tharraingeach. Thuirt Klaus Geitel gu robh leughadh pàirt Medea gu math ùr-nodha. “Tha Mrs. Tamar, eadhon ann an leithid de phàrtaidh, a 'cur cudrom air bòidhchead agus co-sheirm. Tha a Medea boireann, chan eil gnothach sam bith aige ris a’ mharbhaiche-cloinne uamhasach bho sheann uirsgeulan Grèigeach. Bidh i a’ feuchainn ri gnìomhan a bana-ghaisgeach a dhèanamh so-thuigsinn don neach-coimhead. Lorg i dathan airson trom-inntinn agus aithreachas, chan ann a-mhàin airson dìoghaltas. Tha i a’ seinn gu socair, le fìor bhlàths agus faireachdainn.” Ann an tionndadh, tha Peter Wolf a’ sgrìobhadh: “Is urrainn do Tamar cràdh Medea, ban-draoidh agus bean a chaidh a dhiùltadh a chuir an cèill, a’ feuchainn ri stad a chuir air a h-inntinnean dìoghaltas an aghaidh fear a rinn i cumhachdach le a draoidheachd le bhith a’ mealladh a h-athar agus a’ marbhadh a bràthar, cuideachadh Jason gus na bha e ag iarraidh a choileanadh. An-aghaidh bana-ghaisgeach eadhon nas gràineile na Baintighearna NicBheatha? Tha, agus chan eil aig an aon àm. Air a sgeadachadh gu ìre mhòr ann an dearg, mar gum biodh i air a nighe ann an sruthan fuilteach, bidh Tamar a’ toirt an neach-èisteachd le seinn a tha làmh an uachdair, a’ gabhail seilbh ort, oir tha e brèagha. Tha an guth, eadhon anns a h-uile clàr, a 'ruighinn teannachadh mòr ann an sealladh murt balaich beaga, agus eadhon an uairsin a' togail co-fhaireachdainn sònraichte san luchd-èisteachd. Ann am facal, tha fìor rionnag air an àrd-ùrlar, aig a bheil a h-uile càil a th 'ann a bhith na dheagh Leonora ann am Fidelio san àm ri teachd, agus' s dòcha eadhon bana-ghaisgeach Wagnerian. A thaobh luchd-ciùil Berlin, tha iad a 'coimhead air adhart ri bhith a' tilleadh an seinneadair Georgian ann an 2003 gu àrd-ùrlar an Deutsche Oper, far am bi i a-rithist a 'nochdadh air beulaibh a' phobaill ann an opera Cherubini.

Tha cothlamadh na h-ìomhaigh le pearsantachd an t-seinneadair, co-dhiù gu àm na pàisde, a’ coimhead neo-àbhaisteach so-chreidsinneach. San fharsaingeachd, tha Yano a 'faireachdainn rudeigin mì-chofhurtail ma chanar rithe prima donna. “An-diugh, gu mì-fhortanach, chan eil fìor prima donnas ann," tha i a’ crìochnachadh. Tha i air a ghlacadh barrachd is barrachd leis an fhaireachdainn gu bheil fìor ghràdh ealain ga chall mean air mhean. “Le glè bheag de dh’ eisgeachdan, leithid Cecilia Bartoli, cha mhòr gu bheil duine sam bith eile a’ seinn le cridhe is anam," thuirt an seinneadair. Tha Yano a’ faighinn a-mach gu bheil seinn Bartoli gu math mòr, is dòcha an aon eisimpleir a tha airidh air aithris.

Medea, Norma, Donna Anna, Semiramide, Baintighearna NicBheatha, Elvira ("Ernani"), Amelia ("Un ballo in maschera") - gu dearbh, tha an seinneadair mu thràth air mòran phàirtean mòra de stòras soprano làidir a sheinn, nach b 'urrainn dhi a-mhàin bruadar nuair a dh'fhàg i an dachaigh aice gus leantainn air adhart len ​​cuid ionnsachaidh san Eadailt. An-diugh, bidh Tamar a’ feuchainn ri taobhan ùra a lorg ann am pàirtean eòlach anns gach riochdachadh ùr. Tha an dòigh-obrach seo ga dhèanamh co-cheangailte ris an fhìor Callas, a bha, mar eisimpleir, an aon fhear a chluich anns an dreuchd as duilghe aig Norma timcheall air dà fhichead uair, an-còmhnaidh a ’toirt nuances ùra don ìomhaigh chruthaichte. Tha Yano den bheachd gu robh i fortanach air an t-slighe chruthachail aice, oir an-còmhnaidh ann an amannan teagmhach agus dòrainneach lorg cruthachail, choinnich i ris na daoine riatanach, leithid Sergio Segalini (stiùiriche ealain fèis Martina Francia - ed.), a chuir earbsa ann an seinneadair òg. a 'coileanadh a' phàirt as iom-fhillte de Medea aig fèis ann am Puglia agus cha deach a mhearachdachadh ann; neo Alberto Zedda, a thagh Semiramide Rossini airson a’ chiad turas aice san Eadailt; agus, gu dearbh, Riccardo Muti, leis an robh deagh fhortan aig Yano a bhith ag obair aig La Scala le taobh Alice agus a chomhairlich dhi gun a bhith a’ dèanamh cabhag gus an repertoire a leudachadh, ag ràdh gur e ùine an neach-cuideachaidh as fheàrr airson fàs proifeasanta an t-seinneadair. Dh'èist Yano gu mothachail ris a 'chomhairle seo, ga mheas mar shochair mhòr a bhith a' cothlamadh dreuchd agus beatha phearsanta gu co-chòrdail. Dhaibh fhèin, cho-dhùin i uair is uair: ge bith dè cho mòr sa tha a gaol air ceòl, thig a teaghlach an toiseach, agus an uairsin a dreuchd.

Ann a bhith ag ullachadh an artaigil, chaidh stuthan bho na pàipearan Gearmailteach a chleachdadh.

A. Matusevich, operanews.ru

Fiosrachadh bhon Big Opera Dictionary of Kutsch-Riemens Singers:

* Rugadh Yano Tamar air 15 Dàmhair, 1963 ann an Kazbegi. Thòisich i a’ cluich air an àrd-ùrlar ann an 1989 aig Taigh Opera prìomh-bhaile Georgian.

** Nuair a bha i na aonar ann an Taigh Opera Tbilisi, rinn Tamar grunn phàirtean de repertoire na Ruis (Zemfira, Natasha Rostova).