Giuseppe Giacomini |
Giuseppe Giacomini
Tha an t-ainm Giuseppe Giacomini ainmeil ann an saoghal nan opera. Chan e a-mhàin gu bheil seo mar aon de na tenors as ainmeil, ach cuideachd na tenors as sònraichte, le taing dha guth sònraichte dorcha, baritone. Tha Giacomini na chleasaiche ainmeil air an àite dhoirbh a tha aig Don Alvaro ann an The Force of Destiny le Verdi. Tha an neach-ealain tric a thàinig dhan Ruis, far a bheil e a 'seinn an dà chuid ann an taisbeanaidhean (Mariinsky Taigh-cluiche) agus ann an cuirmean. Bidh Giancarlo Landini a’ bruidhinn ri Giuseppe Giacomini.
Ciamar a fhuair thu a-mach do ghuth?
Tha cuimhne agam gun robh ùidh an-còmhnaidh timcheall mo ghuth, eadhon nuair a bha mi glè òg. Ghlac am beachd a bhith a’ cleachdadh mo chothroman airson dreuchd a dhèanamh mi aig aois naoi-deug. Aon latha thug mi bus le buidheann gu Verona airson an opera aig an Arena a chluinntinn. Ri mo thaobh bha Gaetano Berto, oileanach lagha a thàinig gu bhith na neach-lagha ainmeil às deidh sin. sheinn mi. Tha e na iongnadh. Tha ùidh agam nam ghuth. Tha e ag ràdh gum feum mi ionnsachadh. Tha a theaghlach beairteach a’ toirt taic chruaidh dhomh airson a dhol a-steach don t-seòmar-grèine ann am Padua. Sna bliadhnaichean sin, bha mi ag ionnsachadh agus ag obair aig an aon àm. Bha e na neach-frithealaidh ann an Gabicce, faisg air Rimini, ag obair aig factaraidh siùcair.
A leithid de dh ’òganach duilich, dè cho cudromach sa bha e airson do chruthachadh pearsanta?
Gu math mòr. Is urrainn dhomh a ràdh gu bheil mi eòlach air beatha agus daoine. Tha mi a’ tuigsinn dè tha saothair, oidhirp a’ ciallachadh, tha fios agam air luach airgid, bochdainn agus beairteas. Tha caractar duilich agam. Gu tric bha mi mì-thuigsinn. Air an aon làimh, tha mi borb, air an làimh eile, tha mi dualtach a dhol an sàs ann an trom-inntinn, melancholy. Gu tric bidh na feartan sin agamsa air am measgachadh le mì-thèarainteachd. Thug measadh mar seo buaidh air a’ chàirdeas a bh’ agam ri saoghal theatar…
Tha faisg air deich bliadhna bhon a thòisich thu nuair a dh'fhàs thu ainmeil. Dè na h-adhbharan airson “trèanadh” cho fada?
Airson deich bliadhna tha mi air na bagannan teignigeach agam a dhèanamh foirfe. Thug seo cothrom dhomh dreuchd a chuir air dòigh aig an ìre as àirde. Chuir mi seachad deich bliadhna gam shaoradh fhèin bho bhuaidh luchd-teagaisg seinn agus a’ tuigsinn nàdar m’ ionnstramaid. Airson iomadh bliadhna chaidh comhairle a thoirt dhomh mo ghuth a lasadh, a lasadh suas, an dath baritone a tha na chomharradh air mo ghuth a thrèigsinn. Air an làimh eile, thuig mi gum feum mi an dath seo a chleachdadh agus rudeigin ùr a lorg air a bhunait. Feumaidh e fhèin a shaoradh bho bhith ag atharrais air modalan gutha cho cunnartach ri Del Monaco. Feumaidh mi coimhead airson taic airson na fuaimean agam, an suidheachadh aca, riochdachadh fuaim nas freagarraiche dhomh. Thuig mi gur e fìor thidsear seinneadair an tè a chuidicheas le bhith a 'lorg an fhuaim as nàdarraiche, a bheir ort a bhith ag obair a rèir dàta nàdarra, nach eil a' cur an gnìomh teòiridhean aithnichte mar-thà don t-seinneadair, a dh'fhaodas call guth a thoirt gu buil. Is e neach-ciùil seòlta a th’ ann am fìor maestro a bhios a’ tarraing d’ aire gu fuaimean neo-chunbhalach, easbhaidhean ann am briathrachas, a bheir rabhadh mu fhòirneart an aghaidh do nàdar fhèin, a’ teagasg dhut na fèithean a tha a’ frithealadh airson sgaoilidhean a chleachdadh gu ceart.
Aig toiseach do chùrsa-beatha, dè na fuaimean a bha “ceart gu leòr” mar-thà agus dè, air an làimh eile, a dh’ fheumar obrachadh?
Anns a 'mheadhan, is e sin, bhon mheadhan "gu" gu "G" agus "A flat", bha mo ghuth ag obair. San fharsaingeachd bha fuaimean eadar-amail ceart gu leòr cuideachd. Tha eòlas, ge-tà, air mo thoirt chun cho-dhùnadh gu bheil e feumail toiseach a 'chrios gluasaid a ghluasad gu D. Mar as cùramach a bhios tu ag ullachadh a' ghluasaid, is ann as nàdarra a thig e a-mach. Ma tha, air an làimh eile, bidh thu a 'foillseachadh, cùm am fuaim fosgailte air "F", tha duilgheadasan ann leis na notaichean àrda. An rud a bha neo-fhoirfe nam ghuth bha na notaichean a b’ àirde, fìor-ghlan B agus C. Gus na notaichean seo a sheinn, rinn mi “brùthadh” agus choimhead mi airson an suidheachadh aig a’ mhullach. Le eòlas, thuig mi gu bheil na notaichean àrda air an leigeil ma sgaoil ma thèid an taic a ghluasad sìos. Nuair a dh'ionnsaich mi an diaphragm a chumail cho ìosal 's as urrainn dhomh, chaidh na fèithean anns an amhaich agam a shaoradh, agus dh'fhàs e na b' fhasa dhomh na notaichean nas àirde a ruighinn. Dh’ fhàs iad cuideachd na bu ceòlmhoire, agus na bu deise le fuaimean eile mo ghuth. Chuidich na h-oidhirpean teignigeach sin le bhith a’ rèiteachadh nàdar iongantach mo ghuth leis an fheum air seinn gun anail agus cho bog sa bha an riochdachadh fuaim.
Dè na h-opera Verdi as fheàrr a fhreagras air do ghuth?
Gun teagamh, Feachd an Fàil. Tha spioradalachd Alvaro ann an co-chòrdadh ris an fho-fhaireachdainn agam, le penchant airson melancholy. Tha mi cofhurtail le tessitura a 'phàrtaidh. Is e seo am meadhan tessitura sa mhòr-chuid, ach tha na loidhnichean aige glè eadar-mheasgte, tha e cuideachd a’ toirt buaidh air farsaingeachd nan notaichean àrda. Bidh seo a’ cuideachadh an amhaich gus faighinn seachad air teannachadh. Tha an suidheachadh gu tur mu choinneamh an t-suidheachadh anns a bheil neach ga fhaighinn fhèin a dh'fheumas cuid de earrannan bhon urram Rustic a dhèanamh, agus tha an tessitura air a chuimseachadh eadar "mi" agus "sol". Tha seo a 'dèanamh an amhaich cruaidh. Cha toil leam an tessitura de phàirt Manrico anns an Troubadour. Bidh i tric a 'cleachdadh pàirt àrd a guth, a tha a' cuideachadh le bhith a 'gluasad an t-suidheachaidh a tha freagarrach dha mo bhodhaig. A’ fàgail a’ bhroilleach C an dàrna taobh anns a’ cabaletta Di quella pira, tha pàirt Manrico na eisimpleir den t-seòrsa tessitura a tha duilich airson sòn àrd mo ghuth. Tha tessitura na pàirt de Radames gu math brùideil, a tha rè an opera a’ toirt guth an tenor gu deuchainnean duilich.
Tha duilgheadas Othello fhathast ann. Chan eil stoidhle gutha pàirt a’ charactar seo a’ cur feum air uimhir de dh’ osnaich baritone ’s a thathas a’ creidsinn gu cumanta. Feumar cuimhneachadh, gus Othello a sheinn, gu bheil feum agad air mac-meanmna nach eil aig mòran de chleasaichean. Feumaidh guth sgrìobhadh Verdi. Leig leam cuideachd do chuimhneachadh gu bheil mòran de luchd-stiùiridh an-diugh buailteach a bhith a 'cur cuideam air cho cudromach' sa tha an orcastra ann an Othello, a 'cruthachadh fìor "mhaolas fuaim". Cuiridh seo dùbhlain ri guth sam bith, eadhon am fear as cumhachdaiche. Chan urrainnear am pàirt de Othello a sheinn le urram ach le stiùiriche a thuigeas riatanasan a’ ghutha.
An ainmich thu an stiùiriche a chuir do ghuth anns na suidheachaidhean ceart agus fàbharach?
Gun teagamh, Zubin Meta. Chaidh aige air cuideam a chuir air urram mo ghuth, agus chuairtich e mi leis an t-sàmhchair, an caoimhneas, an dòchas sin, a leig leam mi fhìn a chuir an cèill anns an dòigh as fheàrr. Tha fios aig Meta gu bheil na feartan aige fhèin aig seinn a tha a’ dol nas fhaide na na taobhan feallsanachail den sgòr agus comharran metronomic tempo. Tha cuimhne agam air na ro-aithrisean aig Tosca ann am Florence. Nuair a ràinig sinn an aria “E lucevan le stelle”, dh’ iarr am maestro air a’ orcastra mo leantainn, a’ cur cuideam air faireachdainneachd an t-seinn agus a’ toirt cothrom dhomh abairt Puccini a leantainn. Le stiùirichean eile, eadhon an fheadhainn as sònraichte, cha robh seo an-còmhnaidh fìor. Is ann le Tosca a tha mi air cuimhneachain nach eil ro thoilichte mu luchd-stiùiridh a cheangal, agus chuir cho teann agus cho neo-shùbailteachd sin stad air mo ghuth bho bhith air a chuir an cèill gu h-iomlan.
Sgrìobhadh gutha Puccini agus sgrìobhadh gutha Verdi: an urrainn dhut coimeas a dhèanamh eadar iad?
Bidh stoidhle gutha Puccini gu inntleachdail a’ tarraing mo ghuth gu seinn, tha loidhne Puccini làn de chumhachd fonn, a bhios a’ giùlan an t-seinn còmhla ris, a’ comasachadh agus a’ dèanamh spreadhadh de fhaireachdainnean gu nàdarra. Tha sgrìobhadh Verdi, air an làimh eile, feumach air barrachd beachdachaidh. Tha taisbeanadh air nàdarrachd agus tùsachd stoidhle gutha Puccini ann an deireadh an treas achd aig Turandot. Bho na ciad notaichean, tha sgòrnan an tenor a’ faighinn a-mach gu bheil an sgrìobhadh air atharrachadh, nach eil an t-sùbailteachd a bha a’ comharrachadh nan seallaidhean a bh’ ann roimhe ann tuilleadh, nach b’ urrainn, no nach robh e airson, Alfano stoidhle Puccini a chleachdadh anns an duet mu dheireadh, an dòigh-obrach aige air a dhèanamh. guthan a' seinn, aig nach 'eil co-ionann.
Am measg oparan Puccini, cò as fhaisge ort?
Gun teagamh, an Nighean bhon Iar agus Turandot o chionn beagan bhliadhnaichean. Tha pàirt Chalaf gu math brùideil, gu h-àraidh anns an dàrna achd, far a bheil an sgrìobhadh gutha gu sònraichte stèidhichte air sòn àrd a’ ghutha. Tha cunnart ann gum fàs an amhach cruaidh agus nach tèid e a-steach do staid fuasglaidh nuair a thig àm an aria “Nessun dorma”. Aig an aon àm, chan eil teagamh sam bith gu bheil an caractar seo fìor mhath agus a 'toirt toileachas mòr.
Dè na h-opera verist as fheàrr leat?
A dhà: Pagliacci agus André Chenier. Is e dreuchd a th’ ann an Chenier a bheir an toileachas as motha as urrainn dha dreuchd a thoirt don tenor. Bidh am pàirt seo a’ cleachdadh an dà chuid clàr guth ìosal agus notaichean ultra-àrd. Tha a h-uile càil aig Chenier: tenor iongantach, tenor liriceach, aithris tribune anns an treas achd, dòrtadh tòcail tòcail, leithid am monologue “Come un bel di maggio”.
A bheil aithreachas ort nach do sheinn thu ann an cuid de dh’ obraichean, agus a bheil aithreachas ort gun do sheinn thu ann an cuid eile?
Tòisichidh mi leis an fhear anns nach bu chòir dhomh a bhith air a chluich: Medea, ann an 1978 ann an Geneva. Chan eil stoidhle gutha reòthte neoclassical Cherubini a’ toirt toileachas sam bith do ghuth mar mise, agus tenor le stuamachd mar mise. Tha aithreachas orm nach do sheinn mi ann an Samson agus Delilah. Chaidh an dreuchd seo a thabhann dhomh aig àm nuair nach robh tìde agam a sgrùdadh ceart. Cha do nochd barrachd chothroman e fhèin. Tha mi a’ smaoineachadh gum faodadh an toradh a bhith inntinneach.
Dè na taighean-cluiche a bu mhotha a chòrd riut?
Subway ann an New York. Thug an luchd-èisteachd an sin duais mhòr dhomh airson na h-oidhirpean agam. Gu mì-fhortanach, airson trì ràithean, bho 1988 gu 1990, cha tug Levine agus an luchd-inntinn cothrom dhomh sealltainn dhomh fhìn mar a bha mi airidh air. B’ fheàrr leis a bhith a’ toirt barrachd follaiseachd do sheinneadairean aig a’ chiad shealladh na mise, gam fhàgail fo sgàil. Cho-dhùin seo mo cho-dhùnadh feuchainn orm fhìn ann an àiteachan eile. Aig Opera Vienna, bha mi air leth soirbheachail agus air aithneachadh gu mòr. Mu dheireadh, bu mhath leam iomradh a thoirt air blàths iongantach an luchd-èisteachd ann an Tokyo, am baile-mòr far an d’ fhuair mi fìor shealladh. Tha cuimhne agam air a’ mholadh a chaidh a thoirt dhomh às deidh “Improvisation” ann an Andre Chenier, nach deach a chluich ann am prìomh bhaile Iapan bho Del Monaco.
Dè mu dheidhinn taighean-cluiche Eadailteach?
Tha cuimhneachain iongantach agam air cuid dhiubh. Aig Taigh-cluiche Bellini ann an Catania eadar 1978 agus 1982 rinn mi a’ chiad turas agam ann an dreuchdan cudromach. Fhuair am poball Sicilian mi gu blàth. Bha an ràithe anns an Arena di Verona ann an 1989 sgoinneil. Bha mi ann an cumadh math agus bha na cuirmean mar Don Alvaro am measg an fheadhainn a bu shoirbheachail. A dh’ aindeoin sin, feumaidh mi gearan nach robh dàimh cho dian agam ri taighean-cluiche Eadailteach ’s a th’ agam le taighean-cluiche eile agus luchd-èisteachd eile.
Agallamh le Giuseppe Giacomini air fhoillseachadh anns an iris l'opera. Foillseachadh agus eadar-theangachadh bhon Eadailtis le Irina Sorokina.
Deasbad 1970 (Vercelli, pàirt Pinkerton). Sheinn e ann an taighean-cluiche Eadailteach, bho 1974 chluich e aig La Scala. Bho 1976 aig an Opera Metropolitan (a’ chiad turas mar Alvaro ann an The Force of Destiny le Verdi, am measg phàirtean eile de Macduff ann am MacBheatha, 1982). Sheinn a-rithist aig fèis Arena di Verona (am measg nam pàirtean as fheàrr de Radamès, 1982). Ann an 1986, chluich e pàirt Othello ann an San Diego gu math soirbheachail. Am measg thaisbeanaidhean o chionn ghoirid tha Manrico aig Opera Vienna agus Calaf aig Covent Garden (an dà chuid ann an 1996). Am measg nam pàirtean tha cuideachd Lohengrin, Nero ann an The Coronation of Poppea le Monteverdi, Cavaradossi, Dick Johnson anns The Girl from the West, msaa. Muti, Phiips).
E. Tsodokov, 1999
