Flamenco |

Flamenco, nas ceart tha cante flamenco (Spàinntis cante flamenco), na bhuidheann farsaing de dh'òrain is dhannsaichean a' Chinn a Deas. An Spàinn agus stoidhle sònraichte den choileanadh aca. Tha am facal "F." - bho jargon an 18mh linn, cha deach a bhriathrachas a stèidheachadh a dh’ aindeoin an iomadachd. rannsachadh saidheansail. Tha fios gun tug na gypsies ann an Seville agus Cadiz flamencos orra fhèin aig toiseach na 19mh linn, agus thar ùine, fhuair an teirm seo brìgh “gitano andaluzado”, is e sin, “sipsies a rinn nàdurra ann an Andalusia.” Mar sin, tha “canto flamenco” gu litireil a’ ciallachadh “seinn (no òrain) gypsies Andalusianach”, no “seinn Gypsy-Andalusianach” (cante gitano-andaluz). Chan eil an t-ainm seo ceart gu h-eachdraidheil no gu bunaiteach, oir: chan e luchd-cruthachaidh a th’ ann an Gypsies agus chan e aonaidhean. luchd-giùlain na deise F.; tha cante F. na sheilbh chan ann a-mhàin de Andalusia, tha e cuideachd farsaing taobh a-muigh a chrìochan; ann an Andalusia tha muses. beul-aithris, nach buin do Chante F.; Tha Cante F. a 'ciallachadh chan e a-mhàin seinn, ach cuideachd a' cluich a 'ghiotàr (giotàr flamenca) agus dannsa (baile flamenco). Ach a dh’ aindeoin sin, mar a tha I. Rossi, aon de phrìomh luchd-rannsachaidh F., ag ràdh, tha an t-ainm seo a’ tionndadh a-mach gu bhith nas goireasaiche na feadhainn eile (cante jondo, cante andaluz, cante gitano), leis gu bheil e a’ còmhdach a h-uile, gun eisgeachd, taisbeanaidhean sònraichte den stoidhle seo, air a chomharrachadh le teirmean eile. Còmhla ri cante F., tha an t-ainm “cante jondo” (cante jondo; chan eil an etymology soilleir cuideachd, a rèir coltais a’ ciallachadh “seinn domhainn”) air a chleachdadh gu farsaing. Chan eil cuid de luchd-saidheans (R. Laparra) a 'dèanamh eadar-dhealachadh eadar cante jondo agus cante F., ge-tà, tha a' mhòr-chuid de luchd-rannsachaidh (I. Rossi, R. Molina, M. Rios Ruiz, M. Garcia Matos, M. Torner, E. Lopez Chavarri) creidsinn nach eil anns an cante jondo ach pàirt den cante F., is dòcha, a rèir M. gu Falla, an cridhe as sine aige. A bharrachd air an sin, tha am facal “cante hondo” a’ toirt iomradh air seinn a-mhàin agus chan urrainn dha iomradh a thoirt air ealain F. gu h-iomlan.

Is e àite breith Cante F. Andalusia (Turdetania àrsaidh), sgìre far an deach an Dùbhlachd. cultarail, a 'gabhail a-steach ceòl, buaidhean an Ear (Phenician, Greugais, Carthaginian, Byzantine, Arab, Gypsy), a cho-dhùin coltas taobh an ear an cante F. an coimeas ris a' chòrr de na Spàinntich. ceòl beul-aithris. Bha buaidh chinnteach aig 2500 factaran air cruthachadh cante F.: gabhail ri Spàinntis. eaglais seinn Ghreugach-Byzantine (2-2 linn, mus deach an liturgy Ròmanach a thoirt a-steach na fhìor chruth) agus in-imrich ann an 11 don Spàinn tha iomadach. buidhnean de gypsies a thuinich ann an Andalusia. Bho Greco-Byzantine. Fhuair cante liturgy F. iasad de lannan àbhaisteach agus ceòlmhor. tionndadh; coileanadh. thug cleachdadh nan gypsies an cante F. a chuairt dheireannach. ealain. cumadh. Prìomh sòn cuairteachadh ùr-nodha cante F. - Andalusia Iarach, is e sin, sgìre Cadiz agus deas. pàirt de mhòr-roinn Seville (is e na prìomh ionadan Triana (cairteal de bhaile Seville air bruach deas an Guadalquivir), baile-mòr Jerez de la Frontera agus baile-mòr Cadiz le bailtean-puirt agus bailtean faisg air làimh). Anns an raon bheag seo, dh'èirich 1447% de gach gnè agus cruth cante F., agus an toiseach an fheadhainn as sine - tònaichean (tonb), sigiriya (siguiriya), solea (soleb), saeta (saeta). Timcheall air a’ phrìomh “sòn flamenco” seo tha raon nas motha de aflamencada – le buaidh làidir air stoidhle Cante F.: na mòr-roinnean Huelva, Cordoba, Malaga, Granada, Almeria, Jaen agus Murcia. Seo ch. tha an gnè cante F. fandango leis an iomadachd aige. seòrsaichean (verdiales, habera, rondeña, malagena, granadina, msaa). sònaichean nas iomallaiche de “aflamencadas” - Extremadura (gu Salamanca agus Valladolid sa cheann a tuath) agus La Mancha (gu Madrid); tha “eilean” iomallach Cante F. a’ cruthachadh Barcelona.

Tha a 'chiad aithriseachd fiosrachadh mu Kant F. mar sònraichte. Tha stoidhle an t-seinn a’ dol air ais gu 1780 agus tha e co-cheangailte ris an ainm “cantaora” (seinneadair – cluicheadair cante F.) Tio Luis el de la Julian, siopsaidh à baile-mòr Jerez de la Frontera, a thàinig a-nuas dhuinne. Gus an ceathramh mu dheireadh. Anns an 19mh linn cha robh anns a h-uile cantaors ainmeil ach gypsies (El Filho à Puerto Real, Ciego de la Peña bho Arcos de la Frontera, El Planeta, Curro Durce agus Eirique el Meliso à Cadiz, Manuel Cagancho agus Juan el Pelao à Triana, Loco Mateo, Paco). la Luz, Curro Frijones agus Manuel Molina bho Jerez de la Frontera). Bha an stòras de luchd-ciùil cante F. glè chuingealaichte an toiseach; cantaors 1mh làr. Rinn prìomh neach-ciùil an 19mh linn. tònaichean, sigiriyas agus soleares (solea). Anns an 2na làr. Tha cante F. bhon 20mh linn a’ toirt a-steach co-dhiù 50 Dùbhlachd. gnèithean òrain (tha a 'mhòr-chuid dhiubh nan dannsan aig an aon àm), agus cuid dhiubh a' àireamh suas gu 30, 40 agus eadhon suas ri 50 pàirt. foirmean. Tha Cante F. stèidhichte air gnèithean agus riochdan de thùs Andalusianach, ach rinn cante F. mòran òrain is dannsan a thàinig bho roinnean eile den Spàinn agus eadhon bho air feadh a’ Chuain Siar (leithid an habanera, tango Argentine, agus rumba).

Chan eil bàrdachd Cante F. co-cheangailte ri K.-L. cruth meatrach seasmhach; bidh e a’ cleachdadh rannan eadar-dhealaichte le diofar sheòrsan rannan. Is e am prìomh sheòrsa rann “kopla romanseada”, is e sin, quatrain le choreic 8-iom-fhillte. rannan agus assonances anns an 2na agus an 4mh rann; còmhla ri seo, thathas a’ cleachdadh koplas le rannan neo-ionann – bho 6 gu 11 lidean (sigiriya), rannan de 3 rannan le co-chomharran anns a’ 1d agus an 3mh rann (solea), rannan de 5 rannan (fandango), rann de seguidilla (liviana, serrana, buleria), msaa. Anns an t-susbaint aice, tha bàrdachd F. cante cha mhòr a-mhàin na bhàrdachd liriceach, làn de aonranachd agus sealladh feallsanachail air beatha, agus is e sin as coireach gu bheil mòran coplas de F. cante coltach ri maxims sònraichte a’ toirt geàrr-chunntas air eòlas beatha. . Ch. 'S e cuspairean na bàrdachd seo gaol, aonaranachd, bàs; tha e a’ nochdadh saoghal a-staigh an duine. Tha bàrdachd Cante F. sònraichte airson cho mionaideach agus cho sìmplidh 'sa tha e ealain. maoin. Cha mhòr nach eil comharran, coimeasan bàrdachd, dòighean taisbeanaidh reul-eòlais ann.

Anns na h-òrain aig Cante F., thathas a’ cleachdadh major, minor, agus mar sin air adhart. fret mi (’s e ainm cumhach a th’ ann am modo de mi, bhon t-sreath bass de ghiotàr; bidh luchd-ciùil Spàinnteach cuideachd ga ainmeachadh mar “Doric” - modo dorico). Ann am prìomh agus beag, bithear a’ cleachdadh co-sheirm de cheumannan I, V agus IV; corra uair tha seachdamh corda den dara ceum. Chan eil mòran òrain Cante F. ann am mion: is iad sin farruka, haleo, cuid de shevillanes, buleria agus tiento. Òrain mòra – bolero, polo, alegrias, mirabras, martinete, carcelera, msaa. Tha a’ mhòr-chuid de na h-òrain aig cante F. stèidhichte air an sgèile “mode mi” – seann mhodh a chaidh a-steach do Nar. cleachdaidhean ciùil bho sheann Spàinntich. liturgy agus planc beagan atharraichte. luchd-ciùil; tha e gu bunaiteach a’ co-thaobhadh ris a’ mhodh Phrygian, ach leis an tonic major. triad ann an harmonica. taic-ciùil agus le ceumannan “caochlaideach” II agus III anns a’ cheòl – an dara cuid nàdarrach no àrdaichte, ge bith dè an taobh a tha an gluasad.

Anns an fandango, le iomadh seòrsa agus ann an cuid de dh'òrain an Levant (taranto, cartagenera) thathar a 'cleachdadh modh caochlaideach: an wok aca. bidh fuinn air an togail air sgèile mhòr, ach thig iad gu crìch. ceòl tha abairt na h-ùine gu cinnteach ag atharrachadh gu “mode mi”, anns an robh interlude no postlude a’ cluich air fuaimean a’ ghiotàr. An Spainn. Bidh luchd-ciùil a 'gairm òrain mar sin "bimodal" (cantos bimodales), is e sin, "dà-mhodh".

Tha binneanan Cante F. air an comharrachadh le raon beag (anns na cruthan as sine, leithid tònaichean no sigiriya, gun a bhith nas àirde na còigeamh cuid), gluasad sìos coitcheann bhon fhuaim àrd sìos chun tonic le lùghdachadh aig an aon àm (bho f gu p), ceòlmhor rèidh. tarraing às aonais geansaidhean (tha leuman ceadaichte bho àm gu àm agus dìreach eadar deireadh aon ùine ciùil agus toiseach an ath fhear), iomadach ath-aithris de aon fhuaim, sgeadachadh pailt (melismas, appoggiatura, seinn leantainneach de fhuaimean seòlta, msaa), gu tric cleachdadh portamento - gu sònraichte brìoghmhor mar thoradh air a bhith a’ cleachdadh cantaors de amannan nas lugha na leth-thòna. Tha caractar sònraichte do cheòl cante F. air a thoirt seachad leis an dòigh gun spionnadh, gun ullachadh a bhith a’ cluich cantaors, nach bi a-rithist ag ath-aithris an aon òran, ach a bhios an-còmhnaidh a’ toirt rudeigin ùr ris nach robh dùil, ged nach eil iad a’ dol an aghaidh an stoidhle.

Metrorhythm. tha structar cante F. glè bheairteach agus eadar-dhealaichte. Tha na h-òrain agus na dannsan aig cante F. air an roinneadh ann an dusanan de bhuidhnean a rèir meatair agus ruitheam an wok. fonn, taic-airgid, cho math ris na diofar dhàimhean aca. A-mhàin gnìomhan gu math sìmplidh. dealbh, faodaidh tu na h-òrain aig Cante F. gu lèir a cho-roinn le metrorhythm. feartan ann an 3 buidhnean:

1) òrain air an seinn às aonais taic-ciùil, ann an ruitheam an-asgaidh, no le taic (giotàr) nach eil a' cumail ri c.-l. meatair seasmhach agus a’ toirt dìreach co-sheirm don t-seinneadair. taic; anns a' chuantal seo tha na h-òrain as sine aig cante F. – tòna, saeta, debla, martinete;

2) òrain cuideachd air an seinn leis an t-seinneadair ann an meatair an-asgaidh, ach le taic òrdail gu meatrach: sigiriya, solea, kanya, polo, tiento, msaa;

3) òrain le wok òrdaichte gu meatrach. fonn agus taic-airgid; Tha a’ bhuidheann seo a’ toirt a-steach a’ mhòr-chuid de na h-òrain aig F.

Bidh òrain an dàrna agus an treas buidheann a’ cleachdadh dà-phàirt (2/3), trì-phàirteach (2/4 agus 3/8) agus caochladairean (3/4 + 3/8 agus 3/4 + 6/8 + 6). /8) meatairean; tha an fheadhainn mu dheireadh gu sònraichte àbhaisteach.

Am prìomh rud, gu practaigeach aonachd. ceòl is e an ionnsramaid a tha an sàs ann an cante F. an giotàr. Canar “giotàr flamenca” (guitara flamenca) neo “sonanta” (sonanta, lit. – sounding) ris a’ ghiotàr a bhios na “tocaors” Andalusianach (giotàr ann an stoidhle F.); tha e eadar-dhealaichte bhon Spàinntis àbhaisteach. giotàr le corp nas cumhainge agus, mar thoradh air sin, fuaim nas miosa. A rèir an luchd-rannsachaidh, thachair aonachadh an tokaor leis an cantaor anns an canta F. gun a bhith nas tràithe na an toiseach. 19mh linn Bidh an tokaor a’ coileanadh na preludes a tha ro thoiseach an cantaor agus na h-eadar-theachdan a lìonas na beàrnan eadar an dà woks. abairtean. Canar “falsetas” (falsetas) ris na criomagan aon-neach seo, uaireannan gu math mionaideach, agus thathas gan coileanadh le bhith a’ cleachdadh an dòigh “punteo” (bho puntear - gu puncture; coileanadh fonn aon-neach agus diofar ìomhaighean le cleachdadh corragan bho àm gu àm gus cuideam a chuir air co-sheirm anns an deireadh-sheachdain. tionndadh). Geamannan-cluiche goirid eadar dà “falsetas” no eadar “falsetas” agus seinn, air an coileanadh leis an dòigh “rasgeo” (rasgueo; sreath de chords làn-fhuaimneach, uaireannan crith), ris an canar. "paseos" (paseos). Còmhla ris na cantaors ainmeil, tha luchd-giotàr cante F. air leth ainmeil: Patiño, Javier Molina, Ramon Montoya, Paco de Lucia, Serranito, Manolo Sanlucar, Melchor de Marchena, Curro de Jerez, El Niño Ricardo, Rafael del Aguila, Paco Aguilera, Moranto Chico agus feadhainn eile

A bharrachd air a’ ghiotàr, bidh “palmas flamencas” (palmas flamencas) – ruitheamach an cois seinn ann an cante F. le bhith a’ bualadh 3-4 corragan brùthaichte de aon làmh air pailme na làimhe eile, “pitos” (pitos) – a’ snaidheadh ​​corragan ann an dòigh castanets, a’ cnagadh le sàil, msaa.

Tha gun ullachadh nàdar coileanadh òrain cante F., cleachdadh amannan nas lugha na leth-thòna annta, a bharrachd air a’ mheatair an-asgaidh ann am mòran dhiubh, a’ cur casg air an suidheachadh ceart ann an comharrachadh ciùil: chan urrainn dha fìor bheachd a thoirt seachad air . fìor fhuaim cante F. A dh'aindeoin sin, bheir sinn mar eisimpleir a dhà criomag den sigiriya - a 'chiad "falset" den ghiotàr agus toirt a-steach an cantaor (clàraichte le I. Rossi; faic colbhan 843, 844 ):

Tha dannsa ann an cante F. den aon thùs ri seinn. Is e dannsa aon-neach a tha seo an-còmhnaidh, dlùth cheangailte ri seinn, ach aig a bheil coltas sònraichte. Gus mu dheidhinn ser. cha robh dannsan F. bhon 19mh linn iomadach (zapateado, fandango, jaleo); bhon 2na làr. 19mh linn tha an àireamh aca a’ fàs gu luath. Bhon àm sin, tha dannsa air a bhith an cois iomadh òran cante F. agus thionndaidh iad gu gnè canto bailable (dannsa òran). Mar sin, air ais anns an 19mh linn. thòisich am “baylaora” (dannsair stoidhle F.) ainmeil à Seville, La Mehorana, air dannsa aonar. Anns an 20mh linn cha mhòr a h-uile òran cante f. air a chluich mar dhannsaichean. Tha Jose M. Caballero Bonald ag ainmeachadh còrr is 30 dannsa F. “fìor-ghlan”; còmhla ri dannsaichean, ris an can e “measgaichte” (dannsan taigh-cluiche F.), tha an àireamh aca nas àirde na 100.

Eu-coltach ri seòrsachan roinneil eile de Spàinntis. ceòl beul-aithris, cante F. anns na riochdan fìor-ghlan aige cha robh e a-riamh poblach. seilbh, air a àiteachadh le sluagh Andalusia gu lèir (chan e bailtean bailteil no dùthchail) agus gus an treas mu dheireadh den 19mh linn. cha robh e mòr-chòrdte no eadhon ainmeil taobh a-muigh cearcall cumhang de luchd-eòlais agus neo-dhreuchdail. Cha tig seilbh a’ mhòr-shluaigh gu cante F. ach le teachd sònraichte. cafaidh ealain, anns a bheil luchd-ciùil cante F.

Chaidh a' chiad chafaidh mar seo fhosgladh ann an Seville ann an 1842, ach tha an sgaoileadh mòr aca a' dol air ais gu na 70an. 19mh linn, nuair a chaidh grunn “cafe cantante” a chruthachadh anns na bliadhnaichean. Seville, Jerez de la Frontera, Cadiz, Puerto de Santa Maria, Malaga, Granada, Cordoba, Cartagena, La Unión, agus às deidh dhaibh taobh a-muigh Andalusia agus Murcia - ann am Madrid, Barcelona, ​​​​eadhon Bilbao. Canar “àm òir” cante F. Tha an cruth ùr air a bhith ann an cante F. chomharraich e toiseach proifeiseantachd luchd-ciùil (seinneadairean, dannsairean, giotàr), a dh'adhbhraich farpais eatorra, agus chuir e ri cruthachadh diofar. dèan. sgoiltean agus stoidhlichean, a bharrachd air an eadar-dhealachadh eadar gnèithean agus foirmean taobh a-staigh cante F. Anns na bliadhnaichean sin, thòisich am facal "hondo" a 'comharrachadh gu h-àraidh òrain brìoghmhor, dràmadach, brìoghmhor (sigiriya, beagan nas fhaide air adhart solea, kanya, polo, martinet, carselera). Aig an aon àm, nochd na h-ainmean “cante grande” (cante grande - seinn mòr), a bha a’ mìneachadh òrain fìor fhada agus le fuinn de raon farsaing, agus “cante chico” (cante chico - seinn beag) - airson iomradh a thoirt air. òrain aig nach robh an leithid. Ann an co-cheangal ri dòighean. Leis an àrdachadh anns a’ chuibhreann de dhannsa ann an cante, tha F. thòisich iad air eadar-dhealachadh a dhèanamh eadar òrain a rèir an gnìomh: bha an t-òran “alante” (cruth Andalusian den adelante Castilian, air adhart) airson a bhith ag èisteachd a-mhàin, bha an t-òran “atras” (atrbs, air ais) an cois an dannsa. Thug àm an “cafe cantante” air adhart galaxy slàn de luchd-ciùil air leth cante F., am measg an robh na cantaors Manuel Toppe, Antonio Mairena, Manolo Caracol, Pastora Pavon, Maria Vargas, El Agujetas, El Lebrijano, Enrique Morente, bailors La Argentina, Lolilla La seasamh a-mach Flamenca, Vicente Escudero, Antonio Ruiz Soler, Carmen Amaya. Ann an 1914 dannsa. chluich a’ bhuidheann La Argentina ann an Lunnainn le dannsan ri ceòl M. de Falla agus dannsan le F. Aig an aon àm, cha b’ urrainn ach droch bhuaidh a thoirt air na h-ealain le cruth-atharrachadh cante F. gu bhith na choileanadh iongantach. ìre agus purrachd stoidhle nan òran agus nan dannsan F. A 'gluasad gu na 20an. Cante F. dhan taigh-cluiche. an àrd-ùrlar (an opera flamenca ris an canar) agus eagrachadh thaisbeanaidhean beul-aithris le F. chuir e tuilleadh ri crìonadh na h-ealain seo; an stòr cante F. bha luchd-ciùil air an lìonadh le foirmean coimheach. Farpais Cante Jondo, a chaidh a chuir air dòigh ann an Granada ann an 1922 air iomairt M. de Falla agus F. Garcia Lorca, thug e spionnadh do ath-bheothachadh Cante F.; thòisich farpaisean agus fèisean coltach ri chèile air an cumail gu cunbhalach ann an Seville, Cadiz, Cordoba, Granada, Malaga, Jaen, Almeria, Murcia agus bailtean-mòra eile. Tharraing iad cleasaichean air leth, sheall iad na h-eisimpleirean as fheàrr de cante F. Ann an 1956-64, chaidh sreath de dh’ oidhcheannan aig cante F. air a chumail ann an Cordoba agus Granada; ann an Cordoba ann an 1956, 1959 agus 1962 ghabh àite nat. farpaisean cante F., agus ann am baile-mòr Jerez de la Frontera ann an 1962 - eadar-nàiseanta. Farpais òran, dannsa agus giotàr F.. Tha sgrùdadh air cante F.

Tùsan: Falla M. de, Kante jondo. Tha tùsan, brìgh, buaidh air ealain Eòrpach, anns a’ chruinneachadh aige: Articles about music and luchd-ciùil, M., 1971; Garcia Lorca F., Kante jondo, anns a 'chruinneachadh aige: On Art, M., 1971; Prado N. de, Cantaores andaluces, Barcelona, ​​1904; Machado y Ruiz M., Cante Jondo, Madrid, 1912; Luna JC de, De cante grande agus cante chico, Madrid, 1942; Fernández de Castillejo F., Andalucna: lo andaluz, lo flamenco y lo gitano, B. Aires, 1944; Garcia Matos M., Cante flamenco, ann an: Anuario musioal, v. 5, Barcelona, ​​1950; aige fhèin, Una historia del canto flamenco, Madrid, 1958; Triana F. El de, Arte agus luchd-ealain flamencos, Madrid, 1952; Lafuente R., Los gitanos, el flamenco agus los flamencos, Barcelona, ​​1955; Caballero Bonald JM, El cante andaluz, Madrid, 1956; aige, El baile andaluz, Barcelona, ​​1957; aige fhèin, Diccionario del cante jondo, Madrid, 1963; Gonzblez Climent A., Cante en Curdoba, Madrid, 1957; aige fhèin, Ondo al cante!, Madrid, 1960; aige fhèin, Bulernas, Jerez de la Frontera, 1961; aige fhèin, Antologia de poesia flamenca, Madrid, 1961; aige, Flamencologia, Madrid, 1964; Lobo Garcna C., El cante Jondo agus turas de los tiempos, Valencia, 1961; Plata J. de la, Flamencos de Jerez, Jerez de la Frontera, 1961; Molina Fajardo E., Manuel de Falla agus "Cante Jondo", Granada, 1962; Molina R., Malrena A., Mundo agus na cruthan de flamenco, “Revista de Occidente”, Madrid, 1963; Neville E., Flamenco agus cante jondo, Mblaga, 1963; La cancion anddaluza, Jerez de la Frontera, 1963; Caffarena A., Cantes andaluces, Mblaga, 1964; Luque Navajas J., Malaga en el cante, Mblaga, 1965; Rossy H., Teoria del cante Jondo, Barcelona, ​​1966; Molina R., Cante flamenco, Madrid, 1965, 1969; aige fhèin, Misterios del arte flamenco, Barcelona, ​​1967; Durán Musoz G., Andalucia agus an cante, Mblaga, 1968; Martnez de la Peca T., Teorna agus práctica del baile flamenco, Madrid, 1969; Rhos Ruiz M., Introducción al cante flamenco, Madrid, 1972; Machado y Alvarez A., Cantes flamencos, Madrid, 1975; Caballero Bonald JM, Luces y sombras del flamenco, (Barcelona, ​​1975); Larrea A. de, Guia del flamenco, Madrid, (1975); Manzano R., Cante Jondo, Barcelona, ​​​​(sa).

PA Pichugin