Andrey Yakovlevich Eshpay |

Andrey Eshpay

Aon cho-sheirm – saoghal a tha ag atharrachadh … Bu chòir guth gach nàisean a bhith a’ fuaimneachadh ann am polyphony a’ phlanaid, agus tha seo comasach ma chuireas neach-ealain – sgrìobhadair, peantair, sgrìobhadair-ciùil – an cèill a smuaintean agus a fhaireachdainnean anns a’ chànan figearach aige fhèin. Mar as nàiseantach a tha neach-ealain, is ann as motha a tha e. A. Eshpay

Ann an iomadh dòigh, bha eachdraidh-beatha an neach-ealain fhèin ro-làimh air suathadh urramach don fhear thùsail ann an ealain. Chuir athair an ùghdair, Y. Eshpay, fear den fheadhainn a stèidhich ceòl proifeasanta Mari, gaol air ealain dùthchasach na mhac leis an obair aige fhèin. A rèir A. Eshpay, “Bha athair cudromach, domhainn, tuigseach agus seòlta, glè bheag - fìor neach-ciùil comasach air fèin-àicheadh. Na dheagh eòlaiche beul-aithris, bha e coltach gu robh e a’ ceumadh gu aon taobh mar ùghdar, a’ faicinn a dhleastanas ann a bhith a’ toirt seachad do dhaoine bòidhchead agus mòrachd smuaintean dhaoine. Thuig e gu robh e do-dhèanta a bhith a 'freagairt air sgèile Mari-pentatonic ... gu siostam sam bith eile a bha co-chòrdail agus neo-eisimeileach, ach neo-eisimeileach ri ealain dùthchasach. ’S urrainn dhomh an-còmhnaidh an rud tùsail aithneachadh bho obair m’ athar.”

Ghabh A. Eshpay bho òige a-steach beul-aithris diofar dhaoine ann an sgìre Volga, an siostam liriceach gu lèir ann an sgìre chruaidh Ugric. Thàinig an cogadh gu bhith na chuspair tarraingeach sònraichte ann am beatha agus obair an ùghdair - chaill e a bhràthair as sine, aig a bheil cuimhne air a choisrigeadh don òran bhrèagha "Muscovites" ("Earring with Malaya Bronna"), caraidean. Anns a 'phlàigh taisbeanaidh, ghabh Eshpay pàirt ann an saoradh Warsaw, ann an gnìomhachd Berlin. Thòisich leasanan ciùil air an do chuir an cogadh stad air ais aig an Moscow Conservatory, far an do rinn Eshpay sgrùdadh air sgrìobhadh le N. Rakov, N. Myaskovsky, E. Golubev agus piàna le V. Sofronitsky. Chuir e crìoch air a chuid sgrùdaidhean for-cheuma fo stiùireadh A. Khachaturian ann an 1956.

Aig an àm seo, chaidh Symphonic Dances on Mari Themes (1951), Melodies Ungaireach airson fìdhle agus orcastra (1952), Ciad Concerto Piano (1954, 2na deasachadh - 1987), Ciad Concerto Fìdhle (1956) a chruthachadh. Thug na h-obraichean seo cliù don sgrìobhaiche ciùil, dh'fhosgail e prìomh chuspairean na h-obrach aige, chuir e cùl ri riaghailtean an luchd-teagaisg aige gu cruthachail. Tha e sònraichte gun tug Khachaturian, a chuir a-steach ann, a rèir an ùghdair, “blas airson sgèile”, gu ìre mhòr buaidh air beachdan Eshpai mu ghnè na cuirm-chiùil.

Gu sònraichte comharraichte tha a’ Chiad Concerto Fìdhle le cho spreadhaidh, ùr-nodha, cho luath ‘s a tha faireachdainn faireachdainn, tarraingeachd fosgailte do bhriathrachas dùthchail is gnè. Tha Eshpay cuideachd faisg air Khachaturian leis a’ ghaol a th’ aige air stoidhle M. Ravel, a bha gu sònraichte follaiseach san obair piàna aige (First Piano Concerto, First Piano Sonatina – 1948). Bidh co-sheirm, ùrachadh, gabhaltachd tòcail agus fialaidheachd dathach cuideachd ag aonachadh na maighstirean sin.

Tha cuspair Myaskovsky na phàirt sònraichte ann an obair Eshpay. Bha dreuchdan beusach, an dearbh ìomhaigh de shàr neach-ciùil Sòbhieteach, fìor neach-glèidhidh agus ath-leasaiche traidisean, air leth freagarrach airson a luchd-leantainn. Tha an tè a rinn an t-òran fhathast dìleas do àithne Myaskovsky: “a bhith direach, dùrachdach a dh’ ionnsaigh ealain agus a bhith a’ stiùireadh do loidhne fhèin.” Tha obraichean cuimhneachaidh mar chuimhneachan air Myaskovsky co-cheangailte ri ainm an tidseir: Organ Passacaglia (1950), Caochlaidhean airson Orcastra air Cuspair an t-Siathamh Symphony aig Myaskovsky (1966), Second Violin Concerto (1977), Viola Concerto (1987-88), anns an deach stuth an orgain Passacaglia a chleachdadh. Bha buaidh Myaskovsky air beachd Eshpay a thaobh beul-aithris air leth cudromach: às deidh a thidsear, thàinig am bàrd gu mìneachadh samhlachail air òrain dùthchail, gu co-fhilleadh diofar shreathan traidiseanta ann an cultar. Tha an t-ainm Myaskovsky cuideachd co-cheangailte ri tagradh gu traidisean eile as cudromaiche airson Eshpay, a tha air ath-aithris ann an iomadh sgrìobhadh, a 'tòiseachadh leis a' bhallet "Circle" ("Cuimhnich!" - 1979), - seinn Znamenny. An toiseach, anns a’ Cheathramh (1980), Còigeamh (1986), an t-Siathamh (Liturgical” Symphony (1988), Choral Concerto (1988) tha e a’ comharrachadh, an toiseach, am prionnsapal co-sheirm, soillsichte, feallsanachd, na feartan tùsail aig fèin-mhothachadh nàiseanta, prionnsapalan bunaiteach cultar na Ruis Tha brìgh sònraichte a’ faighinn cuspair cudromach eile ann an obair Eshpay - liriceach.Rooted in the traditional, cha bhi e uair sam bith a’ tionndadh gu neo-riaghailteachd fa leth, thathas a’ cur cuideam air na feartan do-sheachanta aige srian agus cruaidh, neo-sheasmhachd ann an faireachdainn, agus gu tric ceangal dìreach ri nòsan catharra.

Tha fuasgladh cuspair an airm, gnèithean a’ charragh-chuimhne, an tarraing gu tachartasan tionndaidh - ge bith an e cogadh a th’ ann, cinn-latha cuimhneachail eachdraidheil - gu sònraichte, agus tha liricean an-còmhnaidh an làthair nan tuigse. Bidh obraichean mar a’ Chiad (1959), an Dàrna (1962) symphonies, làn de sholas (cridhe a’ Chiad - faclan V. Mayakovsky “Feumaidh sinn gàirdeachas a chaomhnadh bho na làithean a tha romhainn”, epigraph an Dàrna - “Moladh chun an t-solais”), an cantata “Lenin with us” (1968), a tha sònraichte airson cho tarraingeach sa tha e coltach ri postair, soilleireachd reul-eòlasach ann an faireachdainn agus aig an aon àm an cruth-tìre liriceach as fheàrr, a chuir na bunaitean airson measgachadh stoidhle tùsail de òraidiche agus liriceach, amasail agus pearsanta, cudromach airson prìomh obraichean a' bhàird. Tha aonachd “caoineadh agus glòir, truas agus moladh” (D. Likhachev), cho cudromach airson seann chultar na Ruis, a’ leantainn ann an diofar ghnèithean. Gu sònraichte follaiseach tha an Treas Symphony (In Memory of My Father, 1964), an Dàrna Concerto Fìdhle is Viola, seòrsa de chearcall mòr - an Ceathramh, an Còigeamh agus an Siathamh Symphonies, an Concerto còisir. Thar nam bliadhnaichean, tha brìgh a’ chuspair liriceach a’ faighinn os-cionn samhlachail agus feallsanachail, barrachd is barrachd de ghlanadh bho gach nì a-muigh, cuspaireil-uachdair, tha an carragh-cuimhne air a sgeadachadh ann an cruth dubhfhacal. Tha e cudromach an cuspair liriceach atharrachadh bhon aithris sgeulachd-sìthe-beul-aithris agus romansach-gaisgeach anns a’ bhallet Angara (1975) gu ìomhaighean coitcheann a’ Bhile Rabhadh Circle (Cuimhnich!). Tha cudromachd uile-choitcheann obair-coisrigeadh le brìgh brònach, uaireannan brònach, a’ fàs nas follaisiche. Tha an tuigse nas àirde air nàdar còmhstri an t-saoghail ùr-nodha agus cho cugallach 'sa tha freagairt ealanta don chàileachd seo co-chòrdail ri dleastanas a' bhàird a thaobh dualchas is cultar. Is e bunait nan ìomhaighean “Songs of the Mountain and Meadow Mari” (1983). Chaidh an sgrìobhadh seo, còmhla ris an Concerto for oboe and Orcastra (1982), a bhuileachadh air Duais Lenin.

Bidh fuaim innleachdach-lyrical agus fuaim “còisir” a’ toirt dath don mhìneachadh air gnè na cuirm-chiùil, a tha a’ toirt a-steach am prionnsapal fa leth. Air a chur an cèill ann an diofar chruthan - carragh-cuimhne, gnìomh meòrachail, ann an cur-seachad beul-aithris, ann an ath-thagradh gu modail ath-bheachdachadh de sheann concerto grosso, tha an cuspair seo gu cunbhalach air a dhìon leis an fhear a rinn an t-òran. Aig an aon àm, ann an gnè na cuirm-chiùil, mar a tha ann an sgrìobhaidhean eile, bidh an tè a rinn an t-òran a 'leasachadh motifan spòrsail, fèille, dràma, aotromachd dath, agus lùth misneachail ruitheam. Tha seo gu sònraichte follaiseach anns an Concerto for Orchestra (1966), Second Piano (1972), Oboe (1982) Concertos, agus an Concerto for Saxophone (1985-86) a bhith air an ainmeachadh mar “dhealbh gun ullachadh”. “Aon co-sheirm - saoghal a tha ag atharrachadh” - dh’ fhaodadh na faclan seo bhon ballet “Circle” a bhith nan epigraph airson obair a’ mhaighstir. Tha gluasad co-sheirm, fèille ann an saoghal còmhstri agus toinnte gu sònraichte don fhear a rinn an t-òran.

Aig an aon àm le bhith a 'toirt a-steach cuspair traidiseanan, bidh Eshpay an-còmhnaidh a' tionndadh chun an fheadhainn ùr agus neo-aithnichte. Tha an cothlamadh organach den t-seann agus an ùr-ghnàthach an dà chuid anns na beachdan air a’ phròiseas sgrìobhaidh agus ann an obair a’ bhàird fhèin. Tha an leud agus an t-saorsa ann a bhith a’ tuigsinn ghnìomhan cruthachail ri fhaicinn san dearbh dhòigh-obrach a thaobh stuthan gnè. Tha fios gu bheil àite sònraichte aig cuspair jazz agus briathrachas ann an obair an ùghdair. Tha Jazz dha ann an dòigh air choireigin na neach-gleidhidh a’ chiùil fhèin, a bharrachd air beul-aithris. Thug an tè a rinn an t-òran mòran aire don òran tomadach agus na duilgheadasan aige, ceòl aotrom, ealain film, a tha cudromach a thaobh comas dràmadach agus faireachdainneil, stòr bheachdan neo-eisimeileach. Tha saoghal a’ chiùil agus fìrinn beò a’ nochdadh ann an dàimh organach: a rèir an ùghdair, “chan eil saoghal iongantach a’ chiùil dùinte, chan eil e aonaranach, ach chan eil ann ach pàirt den chruinne-cè, leis an ainm beatha.”

M. Lobanova