Alexei Borisovich Lyubimov (Alexei Lubimov) |

Alexei Lubimov

Chan eil Aleksey Lyubimov na fhigear àbhaisteach ann an àrainneachd ciùil is cleasachd Moscow. Thòisich e na dhreuchd mar phiana, ach an-diugh chan eil nas lugha de dh'adhbharan ann airson a bhith ga ainmeachadh mar chlàrsach (no eadhon organaiche). Fhuair e cliù mar aon-neach ; a-nis tha e cha mhòr na chluicheadair ensemble proifeasanta. Mar riaghailt, cha bhith e a’ cluich na bhios daoine eile a’ cluich - mar eisimpleir, gu meadhan na h-ochdadan cha mhòr nach do chluich e obair Liszt, chluich e Chopin dìreach dhà no trì thursan - ach tha e a’ cur a-steach dha na prògraman aige nach bi duine ach e a’ cluich. .

Rugadh Alexei Borisovich Lyubimov ann am Moscow. Tha e mar sin a thachair gu robh am measg nàbaidhean an teaghlach Lyubimov aig an taigh na neach-teagaisg ainmeil - piàna Anna Danilovna Artobolevskaya. Tharraing i aire a’ bhalaich, dh’ aithnich i na comasan aige. Agus an uair sin chrìochnaich e gu Central Music School, am measg nan oileanach AD Artobolevskaya, fo stiùireadh a rinn e sgrùdadh airson còrr is deich bliadhna - bhon chiad ìre gu aon-deug.

“Tha cuimhne agam fhathast air na leasanan le Alyosha Lyubimov le faireachdainn aoibhneach,” thuirt AD Artobolevskaya. - Tha cuimhne agam nuair a thàinig e don chlas agam an toiseach, bha e gu math naive, innleachdach, dìreach. Coltach ris a’ mhòr-chuid de chlann thàlantach, bha e air leth cliùiteach le freagairt bheothail luath air beachdan ciùil. Le toileachas, dh'ionnsaich e diofar phìosan a chaidh iarraidh air, dh'fheuch e ri rudeigin a sgrìobhadh e fhèin.

Mu 13-14 bliadhna a dh'aois, thòisich briseadh a-staigh ann an Alyosha. Dhùisg an t-acras air an ùr ann, rud nach do dh'fhàg a-rithist e. Thuit e gu dìoghrasach ann an gaol le Prokofiev, thòisich e air co-aoisean nas dlùithe a-steach do nuadh-ciùil. Tha mi cinnteach gu robh buaidh mhòr aig Maria Veniaminovna Yudina air ann an seo.

Tha an MV Yudina Lyubimov rudeigin mar “ogha” oideachail: fhuair an tidsear aige, AD Artobolevskaya, leasanan bho phiana Sòbhieteach air leth na h-òige. Ach is coltaiche gun do mhothaich Yudina Alyosha Lyubimov agus dh'ainmich e e am measg feadhainn eile chan ann a-mhàin air an adhbhar seo. Chòrd e rithe le fìor thasgaidh a nàdar cruthachail; an uair sin, chunnaic e innte, na gnìomhan, rudeigin dlùth agus coltach ris fhèin. “Bha cuirmean cuirm-chiùil Maria Veniaminovna, a bharrachd air conaltradh pearsanta rithe, na fhìor bhrosnachadh ciùil dhomh nam òige," arsa Lyubimov. Air eisimpleir Yudina, dh'ionnsaich e ionracas àrd ealanta, gun choimeas ann an cùisean cruthachail. Is dòcha, gu ìre bhuaipe agus a bhlas airson innleachdan ciùil, gun eagal a bhith a’ dèiligeadh ris na cruthachaidhean as dàna de smaoineachadh sgrìobhadairean an latha an-diugh (bruidhnidh sinn mu dheidhinn seo nas fhaide air adhart). Mu dheireadh, bho Yudina agus rudeigin ann an dòigh a 'cluich Lyubimov. Chan e a-mhàin gun do chunnaic e an neach-ealain air an àrd-ùrlar, ach choinnich e rithe ann an taigh AD Artobolevskaya; bha e fìor eòlach air pianachd Maria Veniaminovna.

Aig an Moscow Conservatoire Lyubimov sgrùdadh airson greis le GG Neuhaus, agus an dèidh a bhàis le LN Naumov. Leis an fhìrinn innse, e fhèin, mar neach-ealain fa leth - agus Lyubimov a thàinig chun an oilthigh mar neach fa leth stèidhichte mar-thà - cha robh mòran ann an cumantas ri sgoil romansach Neuhaus. A dh'aindeoin sin, tha e den bheachd gun do dh'ionnsaich e mòran bho na tidsearan glèidhteach aige. Bidh seo a’ tachairt ann an ealan, agus gu tric: beairteas tro cheangalaichean le daoine cruthachail mu choinneamh…

Ann an 1961, Lyubimov a 'gabhail pàirt ann am farpais All-Russian de luchd-ciùil cleasachd agus choisinn a' chiad àite. An ath bhuaidh aige - ann an Rio de Janeiro aig an fharpais eadar-nàiseanta de luchd-ionnsramaid (1965), - a 'chiad duais. An uairsin - Montreal, farpais piàna (1968), an ceathramh duais. Gu inntinneach, an dà chuid ann an Rio de Janeiro agus Montreal, tha e a 'faighinn duaisean sònraichte airson an coileanadh as fheàrr de cheòl co-aimsireil; tha an ìomhaigh ealanta aige ron àm seo a’ nochdadh anns a h-uile sònrachas a th’ aige.

An dèidh ceumnachadh bhon t-seòmar-grèine (1968), dh'fhuirich Lyubimov airson greis taobh a-staigh a bhallachan, a 'gabhail ri dreuchd neach-teagaisg an t-seòmair ensemble. Ach ann an 1975 dh'fhàg e an obair seo. “Thuig mi gum feum mi fòcas a chuir air aon rud…”

Ach, tha e a-nis gu bheil a bheatha a 'leasachadh ann an dòigh a tha e "sgapadh", agus gu tur a dh'aona ghnothach. Tha na ceanglaichean cruthachail cunbhalach aige air an stèidheachadh le buidheann mhòr de luchd-ealain - O. Kagan, N. Gutman, T. Grindenko, P. Davydova, V. Ivanova, L. Mikhailov, M. Tolpygo, M. Pechersky ... ann an tallaichean Moscow agus bailtean-mòra eile na dùthcha, thèid sreath de oidhcheannan cuspaireil inntinneach, an-còmhnaidh ann an dòigh air choreigin ainmeachadh. Bidh co-chruinneachaidhean de dhiofar sgrìobhadh air an cruthachadh; Bidh Lyubimov gu tric ag obair mar an stiùiriche aca no, mar a chanas na postairean uaireannan, “Co-òrdanaiche ciùil”. Thathas a’ dèanamh barrachd is nas dian air na h-iomairtean seilbh aige: air an aon làimh, tha e an-còmhnaidh a’ dol a-steach do innidh ceòl tràth, a’ faighinn eòlas air na luachan ealanta a chaidh a chruthachadh fada ro JS Bach; air an làimh eile, tha e a’ cur an cèill an ùghdarrais aige mar neach-eòlais agus eòlaiche ann an raon nuadh-chiùil, eòlach air na taobhan as eadar-mheasgte aige - suas ri ceòl roc agus deuchainnean dealanach, in-ghabhalach. Bu chòir a ràdh cuideachd mu dheidhinn an dìoghras aig Lyubimov airson seann ionnstramaidean, a tha air a bhith a 'fàs thar nam bliadhnaichean. A bheil a loidsig a-staigh fhèin aig an iomadachd seo de sheòrsan is chruthan obrach? Gun teagamh. Tha an dà chuid iomlanachd agus organach ann. Gus seo a thuigsinn, feumaidh tu, co-dhiù san fharsaingeachd, eòlas fhaighinn air beachdan Lyubimov air ealain eadar-mhìneachaidh. Aig amannan bidh iad eadar-dhealaichte bhon fheadhainn ris an gabhar san fharsaingeachd.

Chan eil e ro inntinneach (chan eil e ga fhalach) a 'coileanadh mar raon fèin-fhillte de ghnìomhachd cruthachail. An seo tha e, gun teagamh, ann an suidheachadh sònraichte am measg a cho-obraichean. Tha e a’ coimhead cha mhòr tùsail an-diugh, nuair, ann am faclan GN Rozhdestvensky, “tha an luchd-èisteachd a’ tighinn gu cuirm-chiùil symphony gus èisteachd ris an stiùiriche, agus ris an taigh-cluiche - gus èisteachd ris an t-seinneadair no coimhead air an ballerina ” (Rozhdestvensky GN Beachdan air ceòl. – M., 1975. P. 34.). Tha Lyubimov a’ cur cuideam air gu bheil ùidh aige ann an ceòl fhèin - mar eintiteas ealanta, iongantas, iongantas - agus chan ann ann an raon sònraichte de chùisean co-cheangailte ri comasachd a dhiofar mhìneachaidhean ìre. Chan eil e cudromach dha am bu chòir dha a dhol a-steach don àrd-ùrlar mar aon-neach no nach eil. Tha e cudromach a bhith “taobh a-staigh a’ chiùil”, oir bha e uaireigin ga chuir ann an còmhradh. Mar sin tha e tarraingeach do cheòl còmhla, don ghnè seòmar-ensemble.

Ach chan e sin uile. Tha fear eile ann. Tha cus stencils air àrd-ùrlar cuirm-chiùil an latha an-diugh, notaichean Lyubimov. “Dhòmhsa, chan eil dad nas miosa na stampa…” Tha seo gu sònraichte follaiseach nuair a thèid a chuir an sàs ann an ùghdaran a tha a’ riochdachadh na gluasadan as mòr-chòrdte ann an ealain ciùil, a sgrìobh, can, anns an XNUMXmh linn no aig toiseach an XNUMXth. Dè a tha tarraingeach dha co-aoisean Lyubimov - Shostakovich no Boulez, Cage no Stockhausen, Schnittke no Denisov? Leis nach eil stereotypes mìneachaidh ann fhathast a thaobh an cuid obrach. “Bidh an suidheachadh ciùil a’ leasachadh an seo gun dùil don neach-èisteachd, a ’leudachadh a rèir laghan nach gabh a thomhas ro-làimh ..." arsa Lyubimov. An aon rud, san fharsaingeachd, ann an ceòl na linn ro-Bach. Carson a lorgas tu eisimpleirean ealanta den XNUMXth-XNUMXth linntean anns na prògraman aige? Leis gu bheil na traidiseanan cleasachd aca air a bhith air chall o chionn fhada. Leis gu bheil feum aca air dòighean-obrach mìneachaidh ùra. ùr - Airson Lyubimov, tha seo bunaiteach cudromach.

Mu dheireadh, tha feart eile ann a tha a 'dearbhadh stiùir a ghnìomhachd. Tha e cinnteach gum bu chòir ceòl a chluich air na h-innealan airson an deach a chruthachadh. Tha cuid de dh’ obraichean air a’ phiàna, cuid eile air a’ chlàrsach no maighdeann. An-diugh thathas a’ gabhail gu dòigheil pìosan nan seann mhaighstirean a chluich air piàna de dhealbhadh ùr-nodha. Tha Lyubimov an aghaidh seo; tha seo a' cur dragh air coltas ealanta a' chiùil fhèin agus an fheadhainn a sgrìobh e, tha e ag argamaid. Tha iad fhathast gun fhoillseachadh, tha mòran seòlaidhean - stoidhle, dath dathach - a tha dualach ann an cuimhneachain bàrdachd na h-ama a dh'fhalbh, air an lughdachadh gu neoni. Bu chòir cluich, na bheachd-san, a bhith air fìor sheann ionnstramaidean no lethbhric dhiubh gu sgileil. Bidh e a’ cluich Rameau agus Couperin air a’ chlàrsach, Bull, Byrd, Gibbons, Farneby on the virginal, Haydn agus Mozart air piàna an ùird (hammerklavier), ceòl organ le Bach, Kunau, Frescobaldi agus an co-aoisean air an organ. Ma tha feum air, faodaidh e tadhal air mòran innealan eile, mar a thachair ann an cleachdadh, agus barrachd air aon uair. Tha e soilleir gu bheil seo san fhad-ùine ga chuir air falbh bho phianachas mar dhreuchd cleasachd ionadail.

Bho na chaidh a ràdh, chan eil e doirbh a cho-dhùnadh gu bheil Lyubimov na neach-ealain le a bheachdan, a bheachdan agus a phrionnsabalan fhèin. Rud neònach, uaireannan paradoxical, ga thoirt air falbh bho na slighean àbhaisteach anns na h-ealain cleasachd. (Chan e co-thuiteamas a th 'ann, tha sinn a-rithist a-rithist, gu robh e na òige faisg air Maria Veniaminovna Yudina, chan e co-thuiteamas a th' ann gun do chomharraich i e le a h-aire.) Tha seo uile ann fhèin ag àithneadh spèis.

Ged nach eil e a’ nochdadh claonadh sònraichte a thaobh dreuchd aon-neach, feumaidh e àireamhan aon-neach a chluich fhathast. Ge bith dè cho èasgaidh ‘s a tha e e fhèin a bhogadh gu tur“ taobh a-staigh a ’chiùil”, gus e fhèin fhalach, tha a choltas ealanta, nuair a tha e air an àrd-ùrlar, a’ deàrrsadh tron ​​​​choileanadh le soilleireachd.

Tha e air a chumail air cùl an ionnstramaid, air a chruinneachadh a-staigh, air a smachdachadh ann am faireachdainnean. Is dòcha beagan dùinte. (Uaireannan feumaidh duine cluinntinn mu dheidhinn - “nàdar dùinte”.) Coimheach ri spionnadh sam bith ann an aithrisean àrd-ùrlair; tha raon nam faireachdainnean aige air a chuir air dòigh cho teann ‘s a tha e reusanta. Air cùlaibh a h-uile rud a nì e, tha bun-bheachd ciùil air a dheagh smaoineachadh. A rèir coltais, tha mòran anns an ionad ealain seo a 'tighinn bho fheartan nàdarra, pearsanta Lyubimov. Ach chan ann a-mhàin bhuapa. Anns a 'gheama aige - soilleir, air a calibratadh gu faiceallach, reusanta anns an t-seadh as àirde den fhacal - chì sinn cuideachd prionnsabal bòidhchead fìor chinnteach.

Bidh ceòl, mar a tha fios agad, uaireannan air a choimeas ri ailtireachd, luchd-ciùil le ailtirean. Tha Lyubimov na dhòigh cruthachail gu math coltach ris an fhear mu dheireadh. Fhad 'sa tha e a' cluich, tha e coltach gu bheil e a 'togail sgrìobhaidhean ciùil. Mar gum biodh togail structaran fuaim ann an àite agus ùine. Thug càineadh fa-near aig an àm gur e an “eileamaid cuideachail” làmh an uachdair anns na mìneachaidhean aige; mar sin a bha agus a tha air fhàgail. Anns a h-uile dad tha co-rèireachd aig a’ phiana, àireamhachadh ailtireil, co-rèireachd teann. Ma dh’ aontaicheas sinn le B. Walter gur e “bunait gach ealain òrdugh”, chan urrainn dhuinn aideachadh gu bheil bunaitean ealain Lyubimov dòchasach agus làidir…

Mar as trice chuir luchd-ealain an taigh-bathair aige cuideam air Amas na dhòigh-obrach a thaobh ceòl eadar-mhìneachaidh. Tha Lyubimov air a dhol às àicheadh ​​​​gu bunaiteach a bhith a’ coileanadh aonranachd agus anarchy. (San fharsaingeachd, tha e den bheachd gum bi an dòigh àrd-ùrlair, stèidhichte air mìneachadh fa leth air na sàr-eisimpleirean a rinn neach-ciùil cuirm-chiùil, gu bhith na rud san àm a dh'fhalbh, agus chan eil deasbad a 'bhreithneachaidh seo a' cur dragh air co-dhiù.) Is e ùghdar dha toiseach agus deireadh a 'phròiseas mìneachaidh gu lèir, de na duilgheadasan uile a tha ag èirigh anns a' cheangal seo. . Suathadh inntinneach. A. Schnittke, an dèidh dha lèirmheas a sgrìobhadh aon uair air coileanadh piana (bha na sgrìobhaidhean aig Mozart sa phrògram), “chuir e iongnadh air faighinn a-mach gun robh i (lèirmheas.— C.) chan ann mu dheidhinn concerto Lyubimov cho mòr ri ceòl Mozart" (Schnittke A. Notaichean cuspaireil air coileanadh amas // Sov. Music. 1974. Àir. 2. P. 65.). Thàinig A. Schnittke gu co-dhùnadh reusanta “na bi

leithid de thaisbeanadh, cha bhiodh uiread de bheachdan aig an luchd-èisteachd mun cheòl seo. Is dòcha gur e am buaidh as àirde a th 'aig neach-cluiche a bhith a' daingneachadh a 'cheòl a bhios e a' cluich, agus chan e fhèin. (Ibid.). Tha a h-uile rud gu h-àrd a’ mìneachadh gu soilleir an àite agus an cudromachd factar inntleachdail ann an gnìomhan Lyubimov. Buinidh e don roinn de luchd-ciùil a tha iongantach gu sònraichte airson an smaoineachadh ealanta - neo-mhearachdach, comasach, neo-ghnàthach. Is ann mar sin a tha a phearsa (eadhon ged a tha e fhèin an aghaidh a thaisbeanaidhean ro ghnèitheach); A bharrachd air an sin, is dòcha an taobh as làidire aige. Is dòcha nach robh E. Ansermet, sgrìobhadair-ciùil agus stiùiriche ainmeil às an Eilbheis, fada bhon fhìrinn nuair a thuirt e gu bheil “co-shìnteachd gun chumhachan eadar ceòl agus matamataig” (Anserme E. Còmhraidhean mu cheòl. – L., 1976. S. 21.). Ann an cleachdadh cruthachail cuid de luchd-ealain, co-dhiù a tha iad a 'sgrìobhadh ceòl no ga chluich, tha seo gu math follaiseach. Gu sònraichte, Lyubimov.

Gu dearbh, chan eil a dhòigh anns a h-uile àite a cheart cho cinnteach. Chan eil a h-uile neach-breithneachaidh riaraichte, mar eisimpleir, le a choileanadh de Schubert - impromptu, waltzes, dannsaichean Gearmailteach. Feumaidh sinn cluinntinn gu bheil an tè a rinn an t-òran seo ann an Lyubimov uaireannan rudeigin faireachail, gu bheil dìth sìmplidh-chridhe, spèis dhùrachdach, blàths an seo ... 'S dòcha gu bheil seo fìor. Ach, san fharsaingeachd, tha Lyubimov mar as trice mionaideach anns na rùintean aige, ann an taghadh agus cruinneachadh phrògraman. Tha fios math aige càite aige stòrasan stòrais, agus far nach urrainnear an comas fàiligeadh a sheachnadh. Mar as trice chan eil na h-ùghdaran sin air a bheil e a’ toirt iomradh, ge bith an e ar co-aoisean no seann mhaighstirean a th’ annta, a’ dol an aghaidh an stoidhle cleasachd aige.

Agus beagan a bharrachd suathadh air dealbh a’ phiana - airson dealbh nas fheàrr de na cumaidhean agus na feartan fa leth aige. Tha Lyubimov fiùghantach; Mar riaghailt, tha e goireasach dha a bhith a 'stiùireadh ceòl-labhairt aig àm gluasad, shunndach. Tha buille meòir làidir, cinnteach aige - “sàr-mhìneachadh,” gus abairt a chleachdadh mar as trice air a chleachdadh gus feartan cho cudromach a chomharrachadh do chleasaichean mar fhuaimneachadh soilleir agus fuaimneachadh ìre tuigseach. Tha e nas làidire de na h-uile, 's dòcha, ann an clàr-ciùil. Beagan nas lugha - ann an clàradh fuaim uisge-dath. “Is e an toccato dealanach an rud as drùidhtiche mun chluich aige" (Òrdzhonikidze G. Coinneamhan an Earraich le Ceòl//Sov. Music. 1966. Àir. 9. P. 109.), sgrìobh fear de na luchd-breithneachaidh ciùil ann am meadhan nan seasgadan. Gu ìre mhòr, tha seo fìor an-diugh.

Anns an dàrna leth de na XNUMXn, thug Lyubimov iongnadh eile dha luchd-èisteachd a bha coltach gu robh iad cleachdte ri gach seòrsa iongnadh anns na prògraman aige.

Chaidh a ràdh na bu thràithe nach eil e mar as trice a’ gabhail ris na tha a’ mhòr-chuid de luchd-ciùil cuirm-chiùil a’ còrdadh ris, is fheàrr leotha raointean repertoire air nach deach mòran sgrùdadh a dhèanamh, mura h-eil iad gu tur air an sgrùdadh. Chaidh a ràdh nach robh e airson ùine mhòr a 'toirt buaidh air obair Chopin agus Liszt. Mar sin, gu h-obann, dh'atharraich a h-uile càil. Thòisich Lyubimov a 'toirt seachad clavirabends cha mhòr gu lèir do cheòl nan sgrìobhadairean sin. Ann an 1987, mar eisimpleir, chluich e ann am Moscow agus cuid de bhailtean-mòra eile na dùthcha trì Sonnets of Petrarch, an Forgotten Waltz No. 1 agus Liszt's F-minor (cuirm-chiùil) etude, a bharrachd air Barcarolle, baileadan, oidhcheannan agus mazurkas le Chopin ; lean an aon chùrsa an ath sheusan. Bha cuid de dhaoine a’ gabhail ris an seo mar rud eile a dh’aona-ghnothach don phiana – chan eil fios agad a-riamh cia mheud dhiubh, tha iad ag ràdh, a tha air a chunntas ... Ach, airson Lyubimov anns a’ chùis seo (mar, gu dearbh, an-còmhnaidh) bha fìreanachadh a-staigh ann. Anns na rinn e: “Tha II air a bhith fada bhon cheòl seo airson ùine mhòr, nach eil mi a’ faicinn dad sam bith iongantach nuair a dhùisg mi gu h-obann. Tha mi airson a ràdh le cinnt: cha b’ e co-dhùnadh tuairmeasach, “ceann” air mo phàirt a bh’ ann a bhith a’ tionndadh gu Chopin agus Liszt - airson ùine mhòr, tha iad ag ràdh, cha do chluich mi na h-ùghdaran sin, bu chòir dhomh a bhith air cluich… , chan e, bha mi dìreach air mo tharraing thuca. Thàinig a h-uile càil bho àiteigin a-staigh, a thaobh dìreach faireachail.

Tha Chopin, mar eisimpleir, air fàs gu bhith na sgrìobhadair-ciùil cha mhòr leth dhìochuimhnich dhomh. Is urrainn dhomh a ràdh gun do lorg mi e dhomh fhìn - oir uaireannan lorgar sàr-eisimpleirean den àm a dh’ fhalbh nach deach a dhìochuimhneachadh. Is dòcha gur e sin as coireach gun do dhùisg mi faireachdainn cho beòthail, làidir dha. Agus nas cudromaiche, bha mi a’ faireachdainn nach robh cliches mìneachaidh nas cruaidhe agam a thaobh ceòl Chopin – mar sin, ’s urrainn dhomh a chluich.

Thachair an aon rud le Liszt. Gu sònraichte faisg orm an-diugh tha an Liszt nach maireann, le a nàdar feallsanachail, an saoghal spioradail iom-fhillte agus sublime, dìomhaireachd. Agus, gu dearbh, leis an dath fuaim tùsail agus ath-leasaichte aige. Tha e na thoileachas mòr dhomh a bhith a’ cluich Grey Clouds, Bagatelles without Key, agus obraichean eile le Liszt bhon ùine mu dheireadh den obair aige.

Is dòcha gu robh an leithid de chùl-fhiosrachadh aig an tagradh agam gu Chopin agus Liszt. Tha mi air mothachadh o chionn fhada, a’ coileanadh obraichean ùghdaran an XNUMXmh linn, gu bheil mòran dhiubh a’ nochdadh gu soilleir mar sgàthan air romansachd. Co-dhiù, tha mi gu soilleir a’ faicinn a’ mheòrachadh seo - ge bith dè cho paradoxical aig a’ chiad sealladh - ann an ceòl Silvestrov, Schnittke, Ligeti, Berio ... Aig a’ cheann thall, thàinig mi chun cho-dhùnadh gu bheil ealain an latha an-diugh nas motha mar thoradh air romansachd na bha roimhe. chreid. Nuair a bha mi air mo bheò-ghlacadh leis a’ bheachd seo, bha mi air mo tharraing, mar sin a bhruidhinn, gu na prìomh thùsan - chun an àm às an deach uimhir, a fhuair an leasachadh às deidh sin.

Air an t-slighe, tha mi air mo tharraing an-diugh chan ann a-mhàin le solais romansachd - Chopin, Liszt, Brahms ... eras - clasaigeachd agus romansachd, gan ceangal ri chèile. Tha cuimhne agam a-nis air ùghdaran leithid Muzio Clementi, Johann Hummel, Jan Dussek. Tha tòrr anns na sgrìobhaidhean aca cuideachd a chuidicheas le bhith a’ tuigsinn nan dòighean eile air cultar ciùil an t-saoghail a leasachadh. Nas cudromaiche, tha tòrr dhaoine soilleir, tàlantach ann nach do chaill an luach ealanta eadhon an-diugh."

Ann an 1987, chluich Lyubimov an Symphony Concerto airson dà phiàna le orcastra Dussek (chaidh am pàirt den dàrna piàna a chluich le V. Sakharov, còmhla ris an orcastra air a stiùireadh le G. Rozhdestvensky) - agus thog an obair seo, mar a bha e an dùil, ùidh mhòr am measg an luchd-èisteachd.

Agus bu chòir cur-seachad eile Lyubimov a thoirt fa-near agus a mhìneachadh. Chan eil nas lugha, mura h-eil dùil ris, na an ùidh a th’ aige ann am romansachd taobh an iar na Roinn Eòrpa. Is e seo seann romansa, a lorg an seinneadair Viktoria Ivanovna dha o chionn ghoirid. “Gu fìrinneach, chan eil an fhìrinn anns an romansa mar sin. Mar as trice tha mi air mo tharraing leis a’ cheòl a bha a’ nochdadh ann an salons uaislean meadhan na linn mu dheireadh. Às deidh na h-uile, bha e na shàr dhòigh air conaltradh spioradail eadar daoine, ga dhèanamh comasach na h-eòlasan as doimhne agus as dlùithe a chuir an cèill. Ann an iomadach dòigh, ’s e a chaochladh a th’ air a’ cheòl a chaidh a chluich air àrd-ùrlar cuirm-chiùil mhòr – rùisgte, àrd, deàrrsach le deiseachan fuaim air leth soilleir, sòghail. Ach ann an ealain salon - mas e fìor ealain a th ’ann, faodaidh tu a bhith a’ faireachdainn nuances tòcail gu math seòlta a tha àbhaisteach dha. Sin as coireach gu bheil e luachmhor dhomh."

Aig an aon àm, chan eil Lyubimov a 'stad a' cluich ceòl a bha faisg air anns na bliadhnaichean roimhe sin. A 'ceangal ri àrsachd fad às, chan eil e ag atharrachadh agus chan eil e a' dol a dh'atharrachadh. Ann an 1986, mar eisimpleir, chuir e air bhog sreath de chuirmean Golden Age of the Harpsicord, a chaidh a phlanadh airson grunn bhliadhnaichean air thoiseach. Mar phàirt den chearcall seo, chluich e an Suite in D minor le L. Marchand, an t-sreath “Celebrations of the great and ancient Menestrand” le F. Couperin, a bharrachd air grunn dhealbhan-cluiche eile leis an ùghdar seo. Gun teagamh bha am prògram “Gallant festivities at Versailles” inntinneach don phoball, far an robh Lyubimov a’ toirt a-steach mion-dhealbhan ionnsramaid le F. Dandrieu, LK Daken, JB de Boismortier, J. Dufly agus sgrìobhadairean Frangach eile. Bu chòir dhuinn cuideachd iomradh a thoirt air taisbeanaidhean leantainneach Lyubimov còmhla ri T. Grindenko (sgrìobhaidhean fìdhle le A. Corelli, FM Veracini, JJ Mondonville), O. Khudyakov (suites airson flute agus bas didseatach le A. Dornell agus M. de la Barra); chan urrainn dha duine ach cuimhneachadh, mu dheireadh, na h-oidhcheannan ciùil coisrigte dha FE Bach…

Ach, chan eil brìgh na cùise anns an t-suim a lorgar anns na tasglannan agus air a chluich gu poblach. Is e am prìomh rud gu bheil Lyubimov an-diugh ga nochdadh fhèin, mar a bha e roimhe, mar “ath-nuadhachadh” sgileil agus fiosrachail de sheann eòlas ciùil, ga thilleadh gu sgileil chun chruth tùsail - bòidhchead gràsmhor a chruth, gaisgeachd sgeadachadh fuaim, subhachas sònraichte agus mìlseachd nan aithrisean ciùil.

... Anns na bliadhnachan mu dheireadh, tha grunn thursan inntinneach air a bhith aig Lyubimov thall thairis. Feumaidh mi a ràdh, na bu thràithe, air an son, airson ùine mhòr (mu 6 bliadhna) nach do shiubhail e taobh a-muigh na dùthcha idir. Agus a-mhàin air sgàth, bho shealladh cuid de dh’ oifigearan a bha os cionn cultar ciùil anmoch anns na seachdadan agus tràth anns na h-ochdadan, rinn e “chan e sin” obraichean a bu chòir a bhith air an coileanadh. Cha do rinn an t-iongnadh aige airson sgrìobhadairean-ciùil an latha an-diugh, airson an "avant-garde" - Schnittke, Gubaidulina, Sylvestrov, Cage, agus feadhainn eile -, airson a chuir gu socair, co-fhaireachdainn "aig a' mhullach". Chuir dachaigheachd èigneachail an toiseach dragh air Lyubimov. Agus cò de luchd-ciùil na cuirm-chiùil nach biodh troimh-chèile na àite? Ach, chaidh na faireachdainnean sìos nas fhaide air adhart. “Thuig mi gu bheil taobhan adhartach san t-suidheachadh seo. Bha e comasach fòcas a chuir gu h-iomlan air obair, air rudan ùra ionnsachadh, oir cha do chuir neo-làthaireachd fad-ùine agus fad-ùine bhon dachaigh dragh orm. Agus gu dearbh, anns na bliadhnaichean a bha mi nam neach-ealain “cuingichte air siubhal”, fhuair mi air grunn phrògraman ùra ionnsachadh. Mar sin chan eil olc gun mhaith.

A-nis, mar a thuirt iad, tha Lyubimov air a bheatha àbhaisteach ath-thòiseachadh. O chionn ghoirid, còmhla ris an orcastra air a stiùireadh le L. Isakadze, chluich e Mozart Concerto san Fhionnlainn, thug e grunn clavirabends aon-neach anns an GDR, an Òlaind, a 'Bheilg, an Ostair, msaa.

Coltach ris a h-uile maighstir fìor mhath, tha Lyubimov fhèin poblach. Gu ìre mhòr, is iad sin daoine òga - tha an luchd-èisteachd gun tàmh, sanntach airson atharrachadh bheachdan agus diofar innleachdan ealain. Coisinn co-fhaireachdainn leithid poblach, chan e obair fhurasta a th’ ann a bhith a’ faighinn aire sheasmhach airson grunn bhliadhnaichean. Bha e comasach dha Lyubimov a dhèanamh. A bheil feum fhathast air dearbhadh gu bheil an ealain aige dha-rìribh a’ giùlan rudeigin cudromach agus riatanach do dhaoine?

G. Tsypin, 1990