Witold Lutosławski |

Witold Lutosławski

Bha Witold Lutosławski beò beatha chruthachail fhada agus thaitneach; gu na bliadhnaichean adhartach aige, ghlèidh e na h-iarrtasan as àirde air fhèin agus an comas stoidhle sgrìobhaidh ùrachadh agus atharrachadh, gun a bhith ag ath-aithris na lorg e roimhe. Às deidh bàs an ùghdair, tha a cheòl fhathast air a chluich agus air a chlàradh gu gnìomhach, a’ dearbhadh cliù Lutosławski mar phrìomh fhear - le spèis iomchaidh do Karol Szymanowski agus Krzysztof Penderecki - clasaig nàiseanta na Pòlainn às deidh Chopin. Ged a dh’fhuirich àite-còmhnaidh Lutosławski ann an Warsaw gu deireadh a làithean, bha e eadhon nas motha na Chopin cosmopolitan, saoranach den t-saoghal.

Anns na 1930n, rinn Lutosławski sgrùdadh aig an Warsaw Conservatory, far an robh an tidsear sgrìobhaidh aige na oileanach aig NA Rimsky-Korsakov, Witold Malishevsky (1873–1939). Chuir an Dàrna Cogadh stad air cùrsa-beatha soirbheachail piàna is sgrìobhaiche Lutosławski. Rè na bliadhnaichean de shealbh nan Nadsaidhean sa Phòlainn, b’ fheudar don neach-ciùil a ghnìomhachdan poblach a chuingealachadh gu bhith a’ cluich a’ phiàna ann an cafaidhean Warsaw, uaireannan ann an duet le sgrìobhadair ainmeil eile Andrzej Panufnik (1914-1991). Tha an seòrsa ceòl seo mar thoradh air a choltas air an obair, a tha air fàs gu bhith mar aon den fheadhainn as mòr-chòrdte chan ann a-mhàin ann an dìleab Lutoslawsky, ach cuideachd ann an litreachas an t-saoghail gu lèir airson an duet piàna - Caochlaidhean air Cuspair Paganini (cuspair airson nan caochlaidhean sin - a bharrachd air iomadh gnìomh eile de dhiofar sgrìobhadairean “air cuspair Paganini” - b’ e toiseach an 24mh caprice ainmeil de Paganini airson fìdhle aon-neach). Trì deicheadan gu leth às deidh sin, rinn Lutosławski ath-sgrìobhadh air na Caochlaidhean airson Piano is Orcastra, dreach air a bheil mòran eòlach cuideachd.

Às deidh deireadh an Dàrna Cogaidh, thàinig taobh an ear na Roinn Eòrpa fo dhìon an USSR Stalin, agus airson na sgrìobhadairean a lorg iad fhèin air cùl a’ Chùirt Iarainn, thòisich àm aonaranachd bho na prìomh ghluasadan ann an ceòl na cruinne. B 'e na puingean iomraidh as radaigeach airson Lutoslawsky agus a cho-obraichean an stiùireadh beul-aithris ann an obair Bela Bartok agus neoclassicism Frangach eadar-chogaidh, agus b' iad na riochdairean as motha dhiubh Albert Roussel (Bha Lutoslavsky an-còmhnaidh a 'cur luach mòr air an sgrìobhaiche seo) agus Igor Stravinsky bhon àm eadar an t-Sultain. airson Winds agus an Symphony in C major. Eadhon ann an suidheachaidhean dìth saorsa, air adhbhrachadh leis an fheum air cumail ri dogmas reul-eòlas sòisealach, chaidh aig a’ ùghdar air tòrr obraichean ùra, tùsail a chruthachadh (Little Suite airson seòmar orcastra, 1950; Silesian Triptych airson soprano agus orcastra gu faclan dùthchail. , 1951; Bukoliki) airson piàna, 1952). Is e na binnean ann an stoidhle thràth Lutosławski a’ Chiad Symphony (1947) agus an Concerto for Orchestra (1954). Ma tha an symphony nas buailtiche do neoclassicism Roussel agus Stravinsky (ann an 1948 chaidh a dhìteadh mar "foirmeil", agus chaidh a choileanadh a thoirmeasg sa Phòlainn airson grunn bhliadhnaichean), tha an ceangal ri ceòl dùthchasach air a chuir an cèill gu soilleir anns a 'Concerto: dòighean-obrach. ag obair le nòsan dùthchasach, tha e gu math cuimhneachail air stoidhle Bartók air a chuir gu sàr-mhath an seo ris an stuth Pòlach. Sheall an dà sgòr feartan a chaidh a leasachadh ann an obair eile Lutoslawski: orcastra buadhach, pailteas eadar-dhealachaidhean, dìth structaran co-chothromach agus cunbhalach (fada abairtean neo-ionann, ruitheam biorach), prionnsapal cruth mòr a thogail a rèir a’ mhodail aithris le taisbeanadh caran neodrach, tionndadh is tionndadh inntinneach ann a bhith a’ fosgladh a’ chuilbheart, teannachadh a’ sìor fhàs agus diùltadh iongantach.

Thug an Thaw ann am meadhan nan 1950an cothrom do sgrìobhadairean taobh an Ear na Roinn Eòrpa an làmh fheuchainn air dòighean an latha an-diugh an Iar. Bha ùidh gheàrr-ùine aig Lutoslavsky, mar mòran de a cho-obraichean, ann an dodecaphony - b’ e toradh an ùidh a bh’ aige ann am beachdan New Viennese Ceòl Tiodhlacaidh Bartók airson orcastra sreang (1958). An “Còig Òrain air Dàin le Kazimera Illakovich” a bha nas lugha, ach cuideachd nas tùsail airson guth boireann agus piàna (1957; bliadhna às deidh sin, rinn an t-ùghdar ath-sgrùdadh air a’ chearcall seo airson guth boireann le orcastra seòmar) leis an deit bhon aon ùine. Tha ceòl nan òran sònraichte airson an cleachdadh farsaing de chords dusan-tòna, agus tha an dath air a dhearbhadh leis a’ cho-mheas de amannan a tha a’ dèanamh suas inghearach iomlan. Bidh pàirt chudromach aig teudan den t-seòrsa seo, air an cleachdadh chan ann ann an co-theacs dodecaphonic-sreathach, ach mar aonadan structarail neo-eisimeileach, gach fear le càileachd fuaim gun samhail agus tùsail, ann an obair an ùghdair.

Thòisich ìre ùr ann an mean-fhàs Lutosławski aig toiseach nan 1950an agus na 1960n leis na Geamannan Venetian airson orcastra seòmar (chaidh an opus ceithir-phàirteach beag seo a bharantachadh le Biennale Venice 1961). An seo rinn Lutoslavsky deuchainn an-toiseach air dòigh ùr airson inneach orcastra a thogail, anns nach eil na diofar phàirtean ionnsramaid air an làn shioncronachadh. Chan eil an stiùiriche a 'gabhail pàirt ann an coileanadh cuid de earrannan den obair - chan eil e a' comharrachadh ach a 'mhionaid aig toiseach na h-earrainn, agus an dèidh sin bidh gach neach-ciùil a' cluich a phàirt ann an ruitheam an-asgaidh gus an ath shoidhne den stiùiriche. Canar “aleatoric counterpoint” ris a’ mheasgachadh seo de aleatorics ensemble, nach eil a’ toirt buaidh air cruth a’ chinnidh gu h-iomlan, (leig dhomh do chuimhneachadh gu bheil aleatorics, bhon Laideann alea - “dice, lot”, air ainmeachadh gu cumanta mar sgrìobhadh. dòighean anns am bi cruth no inneach na h-obrach ag obair gu ìre mhòr neo-fhaicsinneach). Anns a’ mhòr-chuid de na sgòran aig Lutosławski, a’ tòiseachadh le Geamannan Venetian, chaidh tachartasan a chluich ann an ruitheam teann (battuta, is e sin, “fo shlat [stiùiriche]”) mu seach le tachartasan ann an counterpoint aleatoric (ad libitum - “aig toil”); Aig an aon àm, bidh mìrean ad libitum gu tric co-cheangailte ri statach agus inertia, ag adhbhrachadh ìomhaighean de numbness, sgrios no caos, agus earrannan a battuta - le leasachadh adhartach adhartach.

Ged a tha obraichean Lutoslawsky gu math eadar-mheasgte a rèir a’ bheachd-smuain choitcheann (anns gach sgòr às deidh a chèile bha e a’ feuchainn ri duilgheadasan ùra fhuasgladh), bha am prìomh àite san obair aibidh aige air a ghabhail thairis le sgeama sgrìobhaidh dà-phàirt, air a dhearbhadh an toiseach anns an String Quartet. (1964): tha a 'chiad phàirt criomagach, nas lugha ann an tomhas-lìonaidh, a' toirt seachad ro-ràdh mionaideach don dàrna fear, làn de ghluasad sònraichte, agus ruigear an ìre as àirde goirid ro dheireadh na h-obrach. Canar “Introductory Movement” (“Ro-ràdh”. – Beurla) agus “Prìomh ghluasad” (“Prìomh phàirt” – Beurla) ri pàirtean den Quartet String, a rèir an obair dhrùidhteach aca. Air sgèile nas motha, tha an aon sgeama air a chur an gnìomh anns an Dàrna Symphony (1967), far a bheil a 'chiad ghluasad leis an tiotal "He'sitant" ("Hesitating" - Fraingis), agus an dàrna - "Direct" ("dìreach" - Fraingis ). Anns an “Leabhar airson Orcastra” (1968; tha trì “caibideilean” beaga anns an “leabhar” seo air an sgaradh bho chèile le eadar-theachdan goirid, agus “caibideil” deireannach mòr, inntinneach, tha Cello Concerto stèidhichte air dreachan atharraichte no iom-fhillte den an aon sgeama. le orcastra (1970), Third Symphony (1983). Anns an opus as fhaide a ruith Lutosławski (timcheall air 40 mionaid), Preludes and Fugue airson trì teudan aon-neach deug (1972), tha gnìomh na h-earrainn tòiseachaidh air a choileanadh le sreath de ochd preludes de dhiofar charactaran, fhad ‘s a tha gnìomh a’ phrìomh ghluasad fugue a tha a’ sgaoileadh gu lùthmhor. Thàinig an sgeama dà-phàirteach, a bha eadar-dhealaichte le innleachdas neo-sheasmhach, gu bhith na sheòrsa de mhaitrix airson “dràma” ionnsramaid Lutosławski le pailteas ann an tionndadh is tionndadh. Ann an obraichean aibidh an ùghdair, chan fhaighear comharran soilleir air “Pòlais”, no curtsies gu neo-romansachd no “neo-stoidhlichean” eile; cha bhith e uair sam bith a’ cleachdadh gluasadan stoidhle, gun luaidh air a bhith a’ togail ceòl dhaoine eile gu dìreach. Ann an seagh, tha Lutosławski na fhigear iomallach. Is dòcha gur e seo a tha a’ dearbhadh an inbhe aige mar chlasaig den XNUMXmh linn agus cosmopolitan prionnsapal: chruthaich e an saoghal aige fhèin, gu tur tùsail, càirdeil don neach-èisteachd, ach ceangailte gu neo-dhìreach ri traidisean agus sruthan eile de cheòl ùr.

Tha cànan harmonic aibidh Lutoslavsky gu math fa-leth agus stèidhichte air obair filigree le iom-fhilltean 12-tòna agus amannan cuideachail agus co-chòrdadh iomallach bhuapa. A’ tòiseachadh leis an Cello Concerto, tha àite nan loidhnichean fonnmhor leudaichte, brìoghmhor ann an ceòl Lutosławski a’ dol am meud, tha eileamaidean nas fhaide air adhart den grotesque agus an àbhachdas air an neartachadh ann (Novelette airson orcastra, 1979; deireadh an Double Concerto airson oboe, clàrsaich agus orcastra seòmar, 1980; cearcall òrain Songflowers and song tales” airson soprano agus orcastra, 1990). Chan eil sgrìobhadh co-sheirm agus melodach Lutosławski a’ dùnadh a-mach dàimhean tòna clasaigeach, ach a’ ceadachadh eileamaidean de mheadhanachadh tòna. Tha cuid de na prìomh ghnìomhan aig Lutosławski nas fhaide air adhart co-cheangailte ri modalan gnè de cheòl ionnsramaid romansach; Mar sin, anns an Treas Symphony, an tè as adhartaiche de sgòran orcastra an ùghdair, làn dràma, beairteach ann an eadar-dhealachaidhean, tha prionnsapal sgrìobhadh monothematic carragh-cuimhne aon-ghluasaid air a chuir an gnìomh an toiseach, agus tha am Piano Concerto (1988) a’ leantainn loidhne de piàna romansach sgoinneil den “stoidhle mhòr”. Buinidh trì obraichean fon tiotal coitcheann “Chains” cuideachd don ùine fhadalach. Ann an “Chain-1” (airson 14 ionnstramaidean, 1983) agus “Chain-3” (airson orcastra, 1986), tha am prionnsapal “ceangal” (pàirt ath-chòmhdach) de earrannan goirid, a tha eadar-dhealaichte ann an inneach, timbre agus melodic-harmonic feartan, a’ cluich pàirt riatanach (tha na preludes bhon chearcall “Preludes and Fugue” co-cheangailte ri chèile san aon dòigh). Chan eil e cho neo-àbhaisteach a thaobh cruth Chain-2 (1985), gu bunaiteach concerto fidheall ceithir-ghluasad (ro-ràdh agus trì gluasadan mu seach a rèir pàtran traidiseanta luath-slaodach-luath), cùis ainneamh nuair a thrèigeas Lutoslawsky an dà phàirt as fheàrr leis. sgeama.

Tha loidhne shònraichte ann an obair aibidh an ùghdair air a riochdachadh le gnìomhan gutha mòra: “Trì Dàin le Henri Michaud” airson còisir agus orcastra air a stiùireadh le diofar stiùirichean (1963), “Weaved Words” ann an 4 pàirtean airson tenor agus orcastra seòmar (1965). ), “Spaces of Sleep” airson baritone agus orcastra (1975) agus an cearcall naoi pàirtean a chaidh ainmeachadh mar-thà “Songflowers and Song Tales”. Tha iad uile stèidhichte air rannan surrealist Frangach (is e Jean-Francois Chabrin ùghdar an teacsa "Weaved Words", agus tha an dà obair mu dheireadh air an sgrìobhadh gu faclan Robert Desnos). Bha co-fhaireachdainn sònraichte aig Lutosławski bho òige airson cànan na Frainge agus cultar na Frainge, agus bha an t-sealladh ealanta aige air an t-saoghal faisg air an dà-sheaghach agus cho mì-chinnteach mu bhrìgh a bha àbhaisteach do surrealism.

Tha ceòl Lutoslavsky ainmeil airson cho soilleir ‘s a tha e, le eileamaid de shàr-mhathas air a chuir an cèill gu soilleir ann. Chan eil e na iongnadh gun do cho-obraich luchd-ealain air leth deònach leis an neach a rinn an t-òran. Am measg a’ chiad eadar-mhìnearan den obair aige tha Peter Pearce (Facail fhighte), Lasalle Quartet (String Quartet), Mstislav Rostropovich (Cello Concerto), Heinz agus Ursula Holliger (Concerto dùbailte airson oboe agus clàrsaich le orcastra seòmar), Dietrich Fischer-Dieskau ( “Dream Spaces”), Georg Solti (Treas Symphony), Pinchas Zuckermann (Partita airson fidheall is piàna, 1984), Anne-Sophie Mutter (“Chain-2” airson fìdhle agus orcastra), Krystian Zimerman (Concerto airson piàna is orcastra) agus nach eil cho aithnichte nar domhan-leud, ach an seinneadair Nirribhidh iongantach Solveig Kringelborn (“Songflowers and Songtales”). Bha tiodhlac stiùiridh neo-chumanta aig Lutosławski fhèin; bha na gluasadan aige gu math brìoghmhor agus gnìomhach, ach cha do dh'ìobair e ealain a-riamh airson mionaideachd. Às deidh dha a stòras stiùiridh a chuingealachadh ris na sgrìobhaidhean aige fhèin, chluich Lutoslavsky agus chlàr e le orcastra bho dhiofar dhùthchannan.

Tha clàr beairteach Lutosławski fhathast fo smachd chlàran tùsail. Tha an fheadhainn as riochdaiche dhiubh air an cruinneachadh ann an clàran dùbailte a chaidh fhoillseachadh o chionn ghoirid le Philips agus EMI. Tha luach a 'chiad ("The Essential Lutoslawski" - Philips Duo 464 043), nam bheachd-sa, air a dhearbhadh gu sònraichte leis an Concerto Dùbailte agus na "Spaces of Sleep" le com-pàirt nan cèile Holliger agus Dietrich Fischer-Dieskau, fa leth. ; chan eil mìneachadh an ùghdair air an Treas Symphony le Berlin Philharmonic a tha a’ nochdadh an seo, gu h-annasach gu leòr, a’ freagairt ris na bha dùil (cha deach clàradh an ùghdair fada nas soirbheachaile leis an British Broadcasting Corporation Symphony Orchestra, cho fad ‘s as aithne dhomh, a ghluasad gu CD ). Anns an dàrna clàr “Lutoslawski” (EMI Double Forte 573833-2) chan eil ann ach obraichean orcastra ceart a chaidh a chruthachadh ro mheadhan na 1970n agus tha e nas cothromaiche ann an càileachd. Ghabh sàr Orcastra Nàiseanta Rèidio na Pòlainn bho Katowice, an sàs anns na clàraidhean sin, nas fhaide air adhart, às deidh bàs an ùghdair, pàirt ann an clàradh cruinneachadh cha mhòr coileanta de na h-obraichean orcastra aige, a chaidh fhoillseachadh bho 1995 air diosgan leis an neach-ciùil. Companaidh Naxos (gu Dùbhlachd 2001, chaidh seachd diosgan a leigeil ma sgaoil). Tha an cruinneachadh seo airidh air a h-uile moladh. Bidh stiùiriche ealain na h-orcastra, Antoni Wit, a’ stiùireadh ann an dòigh shoilleir, bheothail, agus is e glè bheag de na h-ionnsramaidean agus na seinneadairean (Pòlaichean sa mhòr-chuid) a bhios a’ coileanadh phàirtean aon-neach ann an cuirmean agus guthan, ma tha iad nas ìsle na an fheadhainn as cliùitiche a thàinig roimhe. Chuir companaidh mòr eile, Sony, a-mach air dà chlàr (SK 66280 agus SK 67189) an Dàrna, an Treas agus an Ceathramh (nam bheachd-sa, nach robh cho soirbheachail) symphonies, a bharrachd air an Concerto Piano, Spaces of Sleep, Songflowers and Songtales “; anns a’ chlàradh seo, tha Orcastra Philharmonic Los Angeles air a stiùireadh le Esa-Pekka Salonen (an sgrìobhaiche ciùil fhèin, nach eil sa chumantas buailteach do epithets àrda, ris an canar an stiùiriche seo “iongantach”1), is e na h-aon-eòlaichean Paul Crossley (piàna), John Shirley -Quirk (baritone), Don Upshaw (soprano)

A’ tilleadh gu mìneachaidhean an ùghdair a chaidh a chlàradh air CDan chompanaidhean ainmeil, chan urrainn dhuinn fàiligeadh a bhith a’ toirt iomradh air na clàraidhean sgoinneil den Cello Concerto (EMI 7 49304-2), an Concerto Piano (Deutsche Grammophon 431 664-2) agus an concerto fìdhle.” Chain- 2" (Deutsche Grammophon 445 576-2), air a chluich le com-pàirt nam buadhan dha bheil na trì gnìomhan sin air an coisrigeadh, is e sin, Mstislav Rostropovich, Krystian Zimermann agus Anne-Sophie Mutter. Do luchd-leantainn air nach eil mòran eòlach no eòlach air obair Lutoslawsky, tha mi a 'toirt comhairle dhut tionndadh gu na clàraidhean sin an toiseach. A dh'aindeoin cho ùr 'sa tha cànan ciùil nan trì cuirmean-ciùil, thathar ag èisteachd riutha gu furasta agus le dealas sònraichte. Mhìnich Lutoslavsky an t-ainm gnè “cuirm-chiùil” a rèir a bhrìgh tùsail, is e sin, mar sheòrsa de cho-fharpais eadar aon-neach agus orcastra, a ’moladh gu bheil an aon-neach-ciùil, chanainn, spòrs (anns a’ bheachd as uaisle de na h-uile. am facal) valor. Chan fheumar a ràdh, tha Rostropovich, Zimerman agus Mutter a’ nochdadh ìre fìor ghaisgeach de chomas, a bu chòir ann fhèin toileachas a thoirt do neach-èisteachd neo-phàirteach sam bith, eadhon ged a bhiodh ceòl Lutoslavsky an-toiseach a’ coimhead neo-àbhaisteach no coimheach dha. Ach, bha Lutoslavsky, eu-coltach ri uimhir de sgrìobhadairean-ciùil co-aimsireil, an-còmhnaidh a’ feuchainn ri dèanamh cinnteach nach biodh an neach-èisteachd ann an companaidh a cheòl a’ faireachdainn mar choigreach. Is fhiach na faclan a leanas a thogail bho chruinneachadh de na còmhraidhean as inntinniche aige leis an eòlaiche-ciùil Moscow II Nikolskaya: “Tha am miann làidir airson a bhith faisg air daoine eile tro ealain an-còmhnaidh an làthair annam. Ach chan eil mi a’ suidheachadh an amas dhomh fhèin a bhith a’ cosnadh uimhir de luchd-èisteachd is luchd-taic sa ghabhas. Chan eil mi airson ceannsachadh, ach tha mi airson an luchd-èisteachd agam a lorg, gus an lorg iad an fheadhainn a tha a’ faireachdainn mar a tha mi. Ciamar a ghabhas an amas seo a choileanadh? Tha mi a’ smaoineachadh, dìreach tro onair ealanta as àirde, treibhdhireas faireachdainn aig gach ìre – bho mhion-fhiosrachadh teignigeach chun an doimhneachd as dìomhaire, dlùth… aon de na tinneasan as dorra - faireachdainn aonaranachd ”.

Levon Hakopyan