Cuairteachadh cuspair |
Tionndadh cuspair - frith-ghluasad, tionndadh (Laideann inversio, Italian moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, cùl Frangach, Gearmailteach die Umkehrung, die Gegenbewegung) - polyphonic. innleachd airson cruth-atharrachadh a thoirt air cuspair, a tha a’ gabhail a-steach a bhith a’ cluich a h-amannan an taobh eile bho fhuaim sònraichte gun atharrachadh: gluasad suas a’ chuspair anns a’ phrìomh ghluasad (air adhart) aige (lat. motus rectus) anns a’ ghluasad cùil (lat. motus) contrarius) a’ freagairt ri gluasad sìos an aon eadar-ama (agus a chaochladh). Canar an axis tionndadh air ais ris an fhuaim neo-atharraichte a tha cumanta don chuspair anns a’ phrìomh chaochladair agus na caochlaidhean inverted; ann am prionnsabal, faodaidh ìre sam bith a bhith mar sin. Anns an t-siostam tonal mòr-bheag, gus an coltas gnìomh a chumail air an dà roghainn, mar as trice bidh an treas ìre mar axis cuairteachaidh; ann an stoidhle teann (14-16 linntean) le a diatonach gu nàdarrach. bidh tionndadh frets gu tric air a dhèanamh timcheall air an treas cuid de thriad lùghdaichte, a nì cinnteach gu bheil fuaimean an tritone aig an aon suidheachadh:
JS Bach. Ealain na Fìge, Counterpoint XIII.
Palestrina. Aifreann Canonical, Benedictus.
Ann an cuspairean le chroma. O. gluasad t. air a dhèanamh ann an dòigh a tha, ma ghabhas e dèanamh, luach càileachdail nan amannan air a ghleidheadh - bidh seo a’ dèanamh cinnteach gum bi barrachd coltachd ann an faireachdainn a’ ghluasaid air ais agus dìreach:
JS Bach. The Well-Tempered Clavier, Leabhar 1, Figearan Fiadhaich.
Teicne. sìmplidheachd agus ealain. Bha èifeachdas ùrachadh a’ chuspair tro chuairteachadh a’ dearbhadh cleachdadh tric agus eadar-dhealaichte den dòigh seo, gu sònraichte ann an obraichean monothematic. Tha seòrsaichean fùige ann le freagairt neo-dhìreach (Gearmailtis Gegen-Fuge - faic JS Bach, The Art of the Fugue, Àir 5, 6, 7) agus canon le rispost neo-dhìreach (WA Mozart, c-moll quintet, mionaid); tha an ath-thagradh air a chleachdadh ann an eadar-ghluasaid na fugue (Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 1, fugue in c-moll); faodaidh cuspair ann an cuairteachadh stretta a thoirt seachad le cuspair ann an gluasad dìreach (Mozart, fugue in g-moll, K.-V. 401); uaireannan bidh iad dìreach a 'freagairt ri chèile (Mozart, fugue c-moll, K.-V., 426). Gu math tric bidh earrannan mòra de sgrìobhaidhean stèidhichte air O. t. (Bach, The Well-Tempered Clavier; vol. 1, fugue G-dur, frith-thaisbeanadh; 2na pàirt den ghigue) agus eadhon foirmean slàn (Bach, The Art of Fugue, Àir 12, 13; RK Shchedrin, Leabhar-nota Polyphonic , Chan eil 7, 9). Tha am measgachadh de O. t. le dòighean cruth-atharrachaidh eile gu sònraichte farsaing ann an ceòl na 20mh linn. (P. Hindemith, “Ludus tonalis”, cf. prelude and postlude), gu sònraichte, air a sgrìobhadh a’ cleachdadh modh sreathach (JF Stravinsky, “Agon”, Simple branle). Mar dhòigh air atharrachadh agus leasachadh, tha an tagradh air a chleachdadh ann an neo-polyphonic. ceòl (SS Prokofiev, “Juliet-girl” bhon ballet “Romeo and Juliet”), gu tric ann an co-bhonn ri cuspair ann an gluasad dìreach (PI Tchaikovsky, 6mh symphony, pàirt 2, leabhar 17-24; SS Prokofiev, 4mh sonata , pàirt 2, vols. 25-28).
Tùsan: Zolotarev VA, Fuga. Iùl air sgrùdadh practaigeach, M., 1932, 1965, earrann 13, Skrebkov SS, Mion-sgrùdadh Polyphonic, M. – L., 1940, earrann 1, § 4; aige fhèin, Leabhar-teacsa de polyphony, pàirtean 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Frith-phuing gluasadach de sgrìobhadh teann, M., 1959, td. 7-14; Bogatyrev SS, puing-aghaidh a ghabhas tionndadh, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Leabhar-teacsa de polyphony, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Polyphony mar fhactar cumadh, L., 1962, ch. 3; Yu. N. Tyulin, The Art of Counterpoint, M., 1964, ch. 3.
VP Frayonov
