Pauline Viardot-Garcia |

Pauline Viardot-Garcia

Sgrìobh am bàrd Ruiseanach N. Pleshcheev ann an 1846 an dàn "To the Singer", coisrigte do Viardo Garcia. Seo a chriomag:

Nochd i rium ... 's sheinn i laoidh naomh, — 'S a suilean loisgte le teine ​​diadhaidh ... An dealbh gheal ud innte Chunnaic mi Desdemona, 'N uair a lùb i air a' chlàrsaich òir, Sheinn i òran mu'n t-seileach 's chuir i stad air na h-osnaibh. den t-seann òran sin. Cho domhain 's a thuig i, a rannsaich Am fear aig an robh eòlas air daoine 's dìomhaireachdan an cridhe ; 'S nan èireadh fear mòr o'n uaigh, Chuireadh e a chrùn air a clàr. Air uairibh nochd Rosina òig dhomh 'S i brònach, mar oidhche a dùthchais... 'S ag eisdeachd r'a guth draoidheil, 'S an tìr thorrach ud bu mhiann le m' anam, Far 'm biodh gach ni a' tarraing na cluais, 'S gach ni a' gabhail tlachd do 'n t-sùil, Far an dùisg an t-sùil. tha 'n speur a' dearrsadh le gorm shiorruidh, Far am bi na h-oidhcheannan a' feadalaich air geugan an t-siocamoir, 'S tha dubhar nan craobh-chraobh a' criothnachadh air uachdar nan uisge !

Rugadh Michel-Ferdinanda-Pauline Garcia ann am Paris air 18 Iuchar, 1821. Bha athair Polina, an tenor Manuel Garcia an uairsin aig àirde a chliù. Bha Màthair Joaquin Siches cuideachd na neach-ealain roimhe seo agus aig aon àm “bha i na sgeadachadh air sealladh Madrid.” B 'e a ban-dia a' Bhana-phrionnsa Praskovya Andreevna Golitsyna, às deidh sin chaidh an nighean ainmeachadh.

B 'e a' chiad tidsear airson Polina a h-athair. Airson Polina, rinn e grunn eacarsaichean, canons agus ariettas. Bhon e, fhuair Polina gaol air ceòl J.-S. Bach. Thuirt Manuel Garcia: “Chan fhaod ach fìor neach-ciùil a bhith na fhìor sheinneadair. Airson a bhith comasach air a dhol an sàs gu dìcheallach agus gu foighidneach ann an ceòl, fhuair Polina am far-ainm Ant anns an teaghlach.

Aig aois ochd, thòisich Polina a 'sgrùdadh teòiridh co-sheirm agus sgrìobhadh fo stiùireadh A. Reicha. An uairsin thòisich i air leasanan piàna a ghabhail bho Meisenberg, agus an uairsin bho Franz Liszt. Suas gu aois 15, Polina ag ullachadh airson a bhith na piàna agus fiù 's thug i fhèin oidhcheannan anns a' Bhruiseal "Artistic Circle".

Bha i a’ fuireach aig an àm sin còmhla ri a piuthar, an seinneadair eireachdail Maria Malibran. Air ais ann an 1831, thuirt Maria ri E. Leguva mu a piuthar: “Bidh an leanabh seo ... a’ dol thairis oirnn uile. ” Gu mì-fhortanach, bhàsaich Malibran gu duilich gu math tràth. Chan e a-mhàin gun do chuidich Maria a piuthar gu h-ionmhasail agus le comhairle, ach, gun a bhith fo amharas i fhèin, bha pàirt mòr aice na thachair.

Bidh an duine aig Pauline na Louis Viardot, caraid agus comhairliche Malibran. Agus chuidich an duine aig Maria, Teàrlach Berio, an seinneadair òg gus faighinn thairis air na ciad cheumannan as duilghe air an t-slighe ealain aice. Dh'fhosgail an t-ainm Berio dorsan tallaichean cuirm-chiùil dhi. Le Berio, chluich i àireamhan aon-neach gu poblach an-toiseach - ann an talla Talla Baile a’ Bhruiseil, anns a’ chuirm ris an canar dha na bochdan.

As t-samhradh 1838, chaidh Polina agus Berio air turas cuirm-chiùil timcheall na Gearmailt. Às deidh na cuirm-chiùil ann an Dresden, fhuair Polina a 'chiad thiodhlac luachmhor aice - clasp emerald. Bha cuirmean soirbheachail cuideachd ann am Berlin, Leipzig agus Frankfurt am Main. An uairsin sheinn an neach-ealain san Eadailt.

Chaidh a 'chiad taisbeanadh poblach aig Pauline ann am Paris a chumail air 15 Dùbhlachd, 1838, ann an talla Taigh-cluiche an Ath-bheothachaidh. Chuir an luchd-èisteachd fàilte chridheil air coileanadh an t-seinneadair òg de ghrunn phìosan teicnigeach duilich a dh’ fheumadh fìor bheusan. Air Faoilleach 1839, dh’fhoillsich XNUMX, A. de Musset artaigil anns an Revue de Demonde, anns an do bhruidhinn e air “guth is anam Malibran”, gu bheil “Paulin a’ seinn fhad ‘s a tha i a’ tarraing anail ”, a’ crìochnachadh a h-uile càil le dàin coisrigte dha na deasbadan. Pauline Garcia agus Elisa Rachel.

As t-Earrach 1839, rinn Garcia a’ chiad turas aice aig an Royal Theatre ann an Lunnainn mar Desdemona ann an Otello Rossini. Sgrìobh am pàipear-naidheachd Ruiseanach Severnaya Pchela gun robh i “a’ togail an ùidh a bu bheòthail am measg luchd-ciùil a’ chiùil”, “air fhaighinn le moladh agus air a gairm dà uair san fheasgar ... ach a dh'aithghearr dh'aithnich iad na tàlantan ciùil iongantach aice, a tha ga dhèanamh na ball airidh den teaghlach Garcia, a tha aithnichte ann an eachdraidh a 'chiùil bhon XNUMXmh linn. Fìor, cha b 'urrainn dha a guth na tallaichean mòra a lìonadh, ach feumaidh fios a bhith agad gu bheil an seinneadair fhathast glè òg: chan eil i ach seachd bliadhna deug a dh'aois. Ann an cleasachd dhrùidhteach, sheall i gur i piuthar Malibran a bh’ innte: fhuair i a-mach an cumhachd nach urrainn a bhith ach fìor shàr-ghin!

Air 7 Dàmhair, 1839, rinn Garcia a 'chiad turas aige aig Opera na h-Eadailt mar Desdemona ann an Otello Rossini. Chuir an sgrìobhadair T. Gautier fàilte oirre “rionnag den chiad mheud, rionnag le seachd ghathan”, riochdaire de shliochd ealanta glòrmhor Garcia. Thug e fa-near a blas ann an aodach, cho eadar-dhealaichte bho na h-aodach a bha cumanta dha fèistearan Eadailteach, “a’ èideadh, a rèir coltais, ann am preas-aodaich airson coin saidheansail. ” Dh’ ainmich Gauthier guth an neach-ealain “aon de na h-ionnstramaidean as iongantaiche a chluinnear.”

Eadar an Dàmhair 1839 agus am Màrt 1840, b’ i Polina prìomh rionnag an Opera Eadailteach, bha i “aig àirde fasan”, mar a chaidh aithris do Liszt M. D’Agout. Tha seo ri fhaicinn leis an fhìrinn, cho luath ‘s a dh’ fhàs i tinn, thabhainn luchd-stiùiridh an taigh-cluiche an t-airgead a thilleadh don phoball, ged a dh’ fhan Rubini, Tamburini agus Lablache san taisbeanadh.

An t-seusan seo bhiodh i a’ seinn ann an Otello, Cinderella, The Barber of Seville, Rossini’s Tancrede agus Don Giovanni aig Mozart. A thuilleadh air an sin, ann an cuirmean Polina rinn e obair Palestrina, Marcello, Gluck, Schubert.

Gu neònach, b 'e soirbheachas a thàinig gu bhith na adhbhar trioblaidean agus bròin don t-seinneadair. Is e an adhbhar aca nach do leig na seinneadairean cliùiteach Grisi agus Persiani “le P. Garcia pàirtean cudromach a chluich.” Agus ged a bha talla mòr, fuar Opera na h-Eadailt falamh a' mhòr-chuid de dh'fheasgar, cha do leig Grisi leis a' cho-fharpaiseach òg a thighinn a-steach. Cha robh roghainn aig Polina ach a dhol air chuairt thall thairis. Ann am meadhan a 'Ghiblein, chaidh i dhan Spàinn. Agus air 14 Dàmhair, 1843, ràinig na cèile Polina agus Louis Viardot prìomh-bhaile na Ruis.

Thòisich an opera Eadailteach an ràithe aice ann an St Petersburg. Airson a’ chiad turas aice, thagh Viardot àite Rosina ann an The Barber of Seville. Bha an soirbheachadh coileanta. Bha luchd-ciùil St Petersburg gu sònraichte toilichte le sealladh an leasain seinn, far an robh an neach-ealain a 'gabhail a-steach Nightingale Alyabyev gun dùil. Tha e cudromach gun tug Glinka anns na “Notes” aige grunn bhliadhnaichean às deidh sin: “Bha Viardot air leth math.”

Lean Rosina le Desdemona ann an Otello Rossini, Amina ann an La Sonnambula le Bellini, Lucia ann an Lucia di Lammermoor le Donizetti, Zerlina ann an Don Giovanni le Mozart agus, mu dheireadh, Romeo ann am Montecchi et Capulets aig Bellini. Cha b 'fhada gus an do rinn Viardot eòlas dlùth air na riochdairean as fheàrr de luchd-ealain tuigseach na Ruis: bhiodh i tric a' tadhal air taigh Vielgorsky, agus airson iomadh bliadhna thàinig Count Matvey Yuryevich Vielgorsky gu bhith na aon de na caraidean as fheàrr aice. Bha Ivan Sergeevich Turgenev an làthair aig aon de na cuirmean, a chaidh a thoirt a-steach a dh'aithghearr do neach ainmeil a bha a 'tadhal. Mar AF Koni, "thàinig dealas a-steach do anam Turgenev gu a dhoimhneachd agus dh'fhuirich e ann gu bràth, a 'toirt buaidh air beatha phearsanta iomlan a' mhonaidh seo."

Bliadhna às deidh sin, choinnich prìomh-bhailtean na Ruis ri Viardot a-rithist. Bha i a’ deàrrsadh anns an t-sreath air an robh i eòlach agus choisinn i buadhan ùra ann an Cinderella le Rossini, Don Pasquale le Donizetti agus Norma aig Bellini. Ann an aon de na litrichean aice gu Seòras Sand, sgrìobh Viardot: “Faic dè an deagh luchd-èisteachd ris a bheil mi a’ conaltradh. Is i ise a bheir orm adhartas mòr a dhèanamh.”

A-cheana aig an àm sin, sheall an seinneadair ùidh ann an ceòl Ruiseanach. Chaidh criomag bho Ivan Susanin, a chluich Viardot còmhla ri Petrov agus Rubini, a chur ri Nightingale Alyabyev.

“Thuit na h-ìrean gutha aice anns na ràithean 1843-1845," sgrìobh AS Rozanov. - Rè na h-ùine seo, bha prìomh àite aig pàirtean liriceach-dràma agus liriceach-comaig ann an stòr an neach-ealain. Sheas am pàirt de Norma a-mach bhuaithe, thug an taisbeanadh duilich cunntas air àm ùr ann an obair operatic an t-seinneadair. Dh’ fhàg an “triucha mì-shealbhach” comharra do-sheachanta air a guth, ag adhbhrachadh gun do shearg i ro-luath. Ach a dh’ aindeoin sin, feumar beachdachadh an-toiseach air na prìomh phuingean ann an gnìomhachd operatic Viardot air na coileanaidhean aice mar Fidesz anns The Prophet, far an d’ fhuair i, a bha na seinneadair aibidh mar-thà, air co-sheirm iongantach a choileanadh eadar foirfeachd coileanadh gutha agus gliocas an sgeadachadh iongantach. de ìomhaigh an àrd-ùrlair, b’ e an “dàrna àrd-ìre” am pàirt de Orpheus, air a chluich le Viardot le deagh ìmpidh, ach nach robh cho foirfe gu cainnteach. B’ e clachan-mìle nach robh cho cudromach, ach cuideachd deagh shoirbheachas ealanta, na pàirtean de Valentina, Sappho agus Alceste do Viardot. B 'e dìreach na dreuchdan sin, làn de eòlas-inntinn duilich, leis a h-uile iomadachd de thàlant dràma, a bha a' mhòr-chuid a 'freagairt ri taigh-bathair faireachail Viardot agus nàdar a tàlant soilleir iongantach. Is ann le taing dhaibh a bha suidheachadh sònraichte aig Viardot, an seinneadair-bhana-chleasaiche, ann an ealan opera agus saoghal ealain na XNUMXmh linn. ”

Anns a 'Chèitean 1845, dh'fhàg na Viardots an Ruis, a' dèanamh air Paris. An turas seo thàinig Turgenev còmhla riutha. Agus as t-fhoghar, thòisich seusan St Petersburg a-rithist airson an t-seinneadair. Chaidh dreuchdan ùra a chur ris na pàrtaidhean as fheàrr leatha - ann an oparan Donizetti agus Nicolai. Agus rè an turais seo, dh'fhuirich Viardot mar am fear as fheàrr le sluagh na Ruis. Gu mì-fhortanach, chuir a 'ghnàth-shìde a tuath bacadh air slàinte an neach-ealain, agus bhon uair sin b' fheudar dhi tursan cunbhalach a thrèigsinn san Ruis. Ach cha b’ urrainn dha seo stad a chuir air a ceanglaichean ris an “dàrna dùthaich”. Ann an aon de na litrichean aice gu Matvey Vielgorsky tha na loidhnichean a leanas: “Gach uair a thèid mi a-steach do charbad agus a dhol gu Taigh-cluiche na h-Eadailt, bidh mi a’ smaoineachadh mi fhìn air an rathad gu Taigh-cluiche Bolshoi. Agus ma tha na sràidean beagan ceòthach, tha an mealladh coileanta. Ach cho luath ‘s a stadas an carbad, falbhaidh e, agus bheir mi anail domhainn.

Ann an 1853, thug Viardot-Rosina buaidh air sluagh St Petersburg a-rithist. Tha II Panaev ag innse do Turgenev, a chaidh an uair sin na fhògarrach don oighreachd aige Spasskoe-Lutovinovo, gu bheil Viardot “a’ dèanamh fras ann an St Petersburg, nuair a bhios i a ’seinn - chan eil àite ann.” Ann am The Prophet aig Meyerbeer, tha i a’ cluich aon de na dreuchdan as fheàrr aice - Fidesz. Bidh na cuirmean aice a’ leantainn aon às deidh a chèile, anns am bi i gu tric a’ seinn romansan le Dargomyzhsky agus Mikh. Vielgorsky B 'e seo an taisbeanadh mu dheireadh aig an t-seinneadair anns an Ruis.

“Le fìor bhrosnachadh ealanta, chuir an seinneadair a-steach ìomhaighean de bhoireannaich a’ Bhìobaill dà uair, ”sgrìobh AS Rozanov. - Ann am meadhan nan 1850an, nochd i mar Mahala, màthair Samson, anns an opera Samson le G. Dupre (air àrd-ùrlar taigh-cluiche beag ann an togalach an tenor ainmeil "School of Singing") agus, a rèir an ùghdair , bha e “mòr agus taitneach”. Ann an 1874, b’ i a’ chiad neach-ciùil den phàirt de Delilah ann an opera Saint-Saens Samson et Delilah. Tha coileanadh dreuchd Baintighearna NicBheatha anns an opera den aon ainm G. Verdi mar aon de na coileanaidhean cruthachail aig P. Viardot.

Bha e coltach nach robh cumhachd aig na bliadhnaichean air an t-seinneadair. Tha cuimhne aig EI Apreleva-Blaramberg: “Air aon de na ceòl“ Diardaoin ”ann an taigh Viardot ann an 1879, ghèill an seinneadair, a bha an uairsin fo 60 bliadhna a dh’ aois, “gu iarrtasan seinn agus thagh e sealladh cadail bho MacBheatha aig Verdi. Shuidh Saint-Saens sìos aig a’ phiàna. Chaidh Madame Viardot a-steach gu meadhan an t-seòmair. Bha ciad fhuaimean a guth a' bualadh le tòimhse neònach neònach; bha e coltach gu robh na fuaimean sin a 'tighinn a-mach le duilgheadas bho inneal meirgeach air choireigin; ach mar-thà às deidh beagan cheumannan dh'fhàs an guth suas agus barrachd is barrachd ghlac e an luchd-èisteachd ... Bha a h-uile duine air am beò-ghlacadh le cuirm gun choimeas anns an robh an seinneadair sgoinneil a’ tighinn còmhla cho tur ris a’ bhana-chleasaiche mhìorbhaileach. Cha do dh’ fhalbh aon sgàile de bhuaireadh uabhasach an anama bhoirionnaich aimhreitich gun lorg, agus an uair a lughdaich i a guth gu pianissimo caoimhneil ciùin, anns an cluinnteadh gearan, eagal, is cràdh, sheinn an seinneadair, a’ suathadh a geal àlainn. làmhan, an abairt ainmeil aice. “Cha chuir aromas sam bith à Arabia às do fhàileadh fala bho na làmhan beaga sin…” - ruith crith de thlachd tron ​​​​luchd-èisteachd gu lèir. Aig an aon àm - chan e aon ghluasad taigh-cluiche; tomhas anns gach ni ; briathrachas iongantach: every word was pronounced clearly; chuir coileanadh brosnachail, lasach an co-cheangal ris a’ bhun-bheachd cruthachail den chluich crìoch air foirfeachd seinn.

Às deidh dha an àrd-ùrlar theatar fhàgail mar-thà, tha Viardot ga nochdadh fhèin mar shàr sheinneadair seòmar. Na dhuine le tàlant air leth ioma-thaobhach, thionndaidh Viardot gu bhith na sgrìobhadair tàlantach cuideachd. Tha a h-aire mar ùghdar briathran gutha air a tharraing gu sònraichte le eisimpleirean de bhàrdachd Ruiseanach - dàin le Pushkin, Lermontov, Koltsov, Turgenev, Tyutchev, Fet. Chaidh cruinneachaidhean de na romansan aice fhoillseachadh ann an St. Petersburg agus bha iad ainmeil fad is farsaing. Air libretto Turgenev, sgrìobh i cuideachd grunn operettas - "Too My Wives", "The Last Sorcerer", "Cannibal", "Mirror". Tha e neònach gun do rinn Brahms taisbeanadh The Last Sorcerer aig Villa Viardot ann am Baden-Baden ann an 1869.

Chuir i seachad pàirt chudromach de a beatha gu pedagogy. Am measg sgoilearan agus oileanaich Pauline Viardot tha an Desiree Artaud-Padilla ainmeil, Baylodz, Hasselman, Holmsen, Schliemann, Schmeiser, Bilbo-Bachele, Meyer, Rollant agus feadhainn eile. Chaidh mòran de sheinneadairean Ruiseanach tro sgoil gutha sàr-mhath còmhla rithe, nam measg F. Litvin, E. Lavrovskaya-Tserteleva, N. Iretskaya, N. Shtemberg.

Bhàsaich Pauline Viardot air oidhche a’ Chèitein 17-18, 1910.