Denise Duval (Denise Duval) |

Denise Duval

Opera muse Poulenc

1. Francis Poulenc agus ealain an 20mh linn

“Tha meas agam air neach-ciùil agus neach a bhios a’ cruthachadh ceòl nàdarrach a tha gad chuir air leth bho chàch. Anns an uisge de shiostaman fasanta, dogmas a tha na cumhachdan a tha a’ feuchainn ri sparradh, tha thu fhathast nad mhisneachd ainneamh a tha airidh air spèis, ”sgrìobh Arthur Honegger gu Francis Poulenc ann an aon de na litrichean aige. Tha na faclan sin a 'cur an cèill cho iongantach' sa tha bòidhchead Pulenkov. Gu dearbh, tha an tè a rinn an t-òran seo ann an àite sònraichte am measg sgrìobhadairean an 20mh linn. Air cùlaibh nam faclan seo a tha coltach gu math beag (às deidh a h-uile càil, tha a h-uile prìomh mhaighstir sònraichte ann an rudeigin!) A’ falach, ge-tà, fìrinn chudromach. Is e an fhìrinn gu bheil grunn ghluasadan coitcheann ann an ealain an 20mh linn, leis a h-uile iomadachd iongantach. Anns an riochd as fharsainge, faodar an cur ri chèile mar a leanas: ceannas foirmeileachd, measgaichte le bòidhchead, blasad le mì-romansachd agus miann sàraichte airson ùr-ghnàthachadh agus cur às do sheann iodhalan. Às deidh dhaibh an anaman “a reic” ri “diabhal” adhartais agus sìobhaltachd, tha mòran de luchd-ealain air euchdan iongantach a choileanadh ann an raon dòighean ealain, rud a tha iongantach ann fhèin. Ach, bha na call uaireannan cudromach. Anns na suidheachaidhean ùra, chan eil an neach-cruthachaidh, an toiseach, a 'cur an cèill a bheachd air an t-saoghal tuilleadh, ach a' togail fear ùr. Bidh e gu tric a’ dèanamh dragh mu bhith a’ cruthachadh a chànan tùsail, a’ dèanamh cron air treibhdhireas agus faireachdainneachd. Tha e deiseil airson ionracas a thoirt seachad agus a dhol gu eclecticism, tionndadh air falbh bho nuadh-aimsireil agus a bhith air a ghiùlan air falbh le stoidhle - tha a h-uile dòigh math ma tha e comasach soirbheachadh san dòigh seo. Imich air do shlighe fein, na bi a' suirghe thar tomhas le teagasg foirmeil sam bith, ach a' mothachadh cuise nan aimsir ; a bhith dùrachdach, ach aig an aon àm gun a bhith a’ faighinn greim air “taobh an rathaid” - tiodhlac sònraichte a bha ruigsinneach dha glè bheag. A leithid, mar eisimpleir, tha Modigliani agus Petrov-Vodkin ann am peantadh no Puccini agus Rachmaninoff ann an ceòl. Tha, gu dearbh, ainmean eile. Ma tha sinn a 'bruidhinn mu dheidhinn ceòl ealain, an seo tha Prokofiev ag èirigh mar "roc", a fhuair air leth math measgachadh de "fiosaig" agus "lyrics". Chan eil bun-bheachd agus ailtireachd a’ chànain ealanta thùsail a chruthaich e a’ dol an-aghaidh liriceachd agus fonn, a thàinig gu bhith mar a’ chiad nàimhdean dha mòran de luchd-cruthachaidh air leth, a thug seachad iad gu gnè an t-solais mu dheireadh.

Is ann don treubh seo a tha an ìre mhath beag a bhuineas Poulenc, a rinn na obair aige air na feartan as fheàrr de dhualchas ciùil na Frainge (a’ gabhail a-steach an “opera liriceach”) a leasachadh, gus luaths agus liriceachd fhaireachdainnean a ghleidheadh, gun a bhith air fhàgail fada bho ghrunn de phrìomh choileanaidhean agus innleachdan ealain an latha an-diugh.

Thàinig Poulenc gu bhith a’ sgrìobhadh oparan mar mhaighstir aibidh le mòran euchdan air a chùlaibh. Tha ceann-latha air a’ chiad opus aige ann an 1916, agus chaidh a’ chiad opara, Breasts of Tiresias, a sgrìobhadh leis an sgrìobhaiche ciùil ann an 1944 (air a chumail ann an 1947 aig an Comic Opera). Agus tha trì dhiubh aige. Ann an 1956, chaidh Dialogues of the Carmelites a chrìochnachadh (thachair a’ chiad shealladh den t-saoghal ann an 1957 aig La Scala), ann an 1958 The Human Voice (air an àrd-ùrlar ann an 1959 aig an Opera Comic). Ann an 1961, chruthaich am bàrd obair air leth sònraichte, The Lady from Monte Carlo, ris an canadh e monologue airson soprano agus orcastra. Tha ainm an t-seinneadair Frangach Denise Duval ceangailte gu dlùth ris na h-òrain sin uile.

2. Denise Duval – “opera muse” aig Poulenc

Chunnaic e i, gràsmhor, brèagha, eireachdail, mar gum biodh e na shliochd bho chanabhas Van Dongen, ann an Taigh-cluiche Petit, air an àrd-ùrlar far an deach taisbeanaidhean fa leth den Opera Comic a chumail aig an aon àm. Chaidh comhairle a thoirt don sgrìobhadair a bhith a’ coimhead oirre – an seinneadair agus a’ bhana-chleasaiche bhon Folies Bergère – stiùiriche a’ chiad opera aige, Max de Rieux. Bhuail Duval, a 'ruith Tosca, Poulenc san spot. Thuig e sa bhad nach b 'urrainn dha an neach-cluiche as fheàrr a lorg anns a' phrìomh dhreuchd Teresa-Tiresia. A bharrachd air na comasan gutha sgoinneil aige, bha e air leth toilichte le saorsa ealanta agus faireachdainn iongantach de àbhachdas, cho riatanach airson opera buffoon. Bho seo a-mach, thàinig Duval gu bhith na chom-pàirtiche air leth riatanach anns a’ mhòr-chuid de na premieres de na sgrìobhaidhean gutha agus àrd-ùrlar aige (ach a-mhàin riochdachadh Milan de Dialogues, far an deach am prìomh phàirt a chluich le Virginia Zeani).

Rugadh Denis Duval ann an 1921 ann am Paris. Rinn i sgrùdadh aig an t-seòmar-grèine ann am Bordeaux, far an do rinn i a’ chiad turas aice air an àrd-ùrlar opera ann an 1943 ann an Urram Dùthchail (pàirt Lola). Bha an seinneadair, aig an robh tàlant cleasachd soilleir, air a tharraing chan ann a-mhàin leis an àrd-ùrlar opera. Bho 1944, tha i air feuchainn fhèin ann an ath-sgrùdadh an ainmeil Folies Bergère. Dh’atharraich beatha gu mòr ann an 1947, nuair a fhuair i cuireadh an toiseach chun Grand Opera, far a bheil i a’ seinn Salome ann an Herodias Massenet, agus an uairsin chun an Opera Comic. An seo choinnich i ri Poulenc, càirdeas cruthachail a mhair gus an do chaochail an tè a rinn an t-òran.

Dh’ adhbhraich a’ chiad shealladh den opera “Breasts of Tiresias”* freagairt teagmhach bhon phoball. Is e dìreach na riochdairean as adhartaiche den choimhearsnachd ciùil a b 'urrainn luach a chur air a' bhaoth-chluich surrealistic seo stèidhichte air dealbh-chluich den aon ainm le Guillaume Apollinaire. Is e dìreach an ath opera “Dialogues of the Carmelites”, a chaidh a chruthachadh le òrdugh an taigh-cluiche “La Scala”, a thàinig gu bhith na bhuannachd gun chumhachan aig an neach-ciùil. Ach mus robh e 10 bliadhna eile. Aig an aon àm, bha cùrsa-beatha operatic Duval ceangailte airson grunn bhliadhnaichean ri Taigh-cluiche Monte Carlo. Am measg nan dreuchdan a chaidh a dhèanamh air an àrd-ùrlar seo tha Thais ann an opera Massenet den aon ainm (1950), Ninetta ann an The Love for Three Oranges (1952) le Prokofiev, Concepcion in the Spanish Hour le Ravel (1952), Musetta (1953) agus feadhainn eile. Ann an 1953 bidh Duval a’ seinn aig La Scala san oratorio aig Honegger, Joan of Arc. Anns an aon bhliadhna, ghabh e pàirt ann an riochdachadh Rameau's Gallant Indies aig fèis Florentine Musical May. Tràth anns na 50an, shoirbhich leis an t-seinneadair air chuairt air na Stàitean Aonaichte dà uair (ann an 1953 sheinn i ann an riochdachadh Ameireagaidh den opera The Breasts of Tiresias).

Mu dheireadh, ann an 1957, dìreach às deidh a ’chiad shealladh soirbheachail ann am Milan, chaidh a’ chiad sealladh de Dialogues des Carmelites ** a chumail ann am Paris. Bha an luchd-èisteachd air leth toilichte leis an dà chuid an opara fhèin agus Duval mar Blanche. Dh’ fhaodadh Poulenc, nach eil buileach riaraichte leis an riochdachadh Milanese ro Eadailteach, a bhith riaraichte an turas seo. Bha an stoidhle parlando mu dheireadh os cionn stoidhle bel canto. Agus b 'e tàlant ealanta Duval an t-àite as cudromaiche anns a' chruth-atharrachadh seo air an opera.

B’ e mullach obair Poulenc, a bharrachd air cùrsa-beatha operatic Duval, am mono-opera The Human Voice ***. Chaidh a chiad shealladh den t-saoghal a chumail air 6 Gearran, 1959 aig an Opera Comic. Goirid chaidh an opara a chluich aig La Scala (1959), a bharrachd air aig fèisean ann an Dùn Èideann, Glyndebourne agus Aix-en-Provence (1960). Agus anns a h-uile àite bha buaidh an cois an sgrìobhaidh a rinn Duval.

Anns an obair seo, choilean Poulenc spionnadh iongantach de fhaireachdainnean daonna, beairteas iongantach de bhriathrachas cànan a’ chiùil. Nuair a bha i a’ dèanamh ceòl, bha am fear a rinn an t-òran a’ cunntadh air Duval, air a comas a bhith a’ toirt a-steach ìomhaigh boireannach air a thrèigsinn gu mòr. Mar sin le làn chòir faodaidh sinn beachdachadh air an t-seinneadair mar cho-ùghdar den sgrìobhadh seo. Agus an-diugh, ag èisteachd ri coileanadh an t-seinneadair "The Human Voice", chan urrainn dhuinn a bhith diofraichte leis an sgil iongantach aice.

Dh'fhàs barrachd chùrsa-beatha Duval às deidh buaidh an mono-opera eadhon nas soirbheachaile. Ann an 1959, ghabh i pàirt anns a’ chiad shealladh den opera aig Nikolai Nabokov The Death of Rasputin ann an Köln. Bho 1960, tha e air a bhith a’ cluich aig Taigh-cluiche a’ Chòirn, far am bi e an uairsin a’ cur seachad grunn ràithean eile. Am measg nam pàrtaidhean a chluich an seinneadair Tosca, Juliet ann an "The Tales of Hoffmann" agus dreuchdan eile. Ann an 1962-63 sheinn i Mélisande aig Fèis Glyndebourne. Ann an 1965, dh'fhàg Duval an àrd-ùrlar airson a bhith a 'teagasg, a bharrachd air a bhith a' stiùireadh opera.

Evgeny Tsodokov

Notaichean:

* Seo geàrr-chunntas air an opera “Breasts of Tiresias” – ban-chleasaiche absurdist stèidhichte air dealbh-chluich leis an aon ainm le G. Apollinaire: Exotic Zanzibar. Tha Teresa, boireannach òg annasach, toilichte a bhith na dhuine agus a bhith ainmeil. Tha an aisling a 'tighinn fìor ann an dòigh air leth. Bidh i a 'tionndadh gu bhith na Tiresias feusagach, agus bidh an duine aice, air an làimh eile, na boireannach a' toirt a-mach 48048 leanabh gach latha (!), Airson Zanzibar feumaidh àrdachadh san àireamh-sluaigh. Tha “riochdachadh” na cloinne seo a’ coimhead rudeigin mar seo: tha an duine ag iarraidh neach-naidheachd a chruthachadh, a’ tilgeil phàipearan-naidheachd, tobar inc, siosar a-steach don stroller agus geasan uisge-beatha. Agus an uairsin a h-uile dad san aon spiorad. Tha seo air a leantainn le sreath de gach seòrsa tachartas seòlta (a’ toirt a-steach duel, clowning) caractaran buffoon, gun loidsig co-cheangailte ris a’ chuilbheart. Às deidh a h-uile càil seo, tha Teresa a 'nochdadh ann an cruth neach-fortan agus a' rèiteachadh leis an duine aice. Chaidh a h-uile gnìomh aig premiere an t-saoghail a cho-dhùnadh ann an dòigh uamhasach. Mar sin, mar eisimpleir, rè gnìomh, bidh cìochan boireann ann an cruth bailiùnaichean ag èirigh ann an àireamhan mòra a-steach don adhar agus a ’dol à sealladh, a’ samhlachadh cruth-atharrachadh boireannach gu bhith na dhuine. Chaidh a 'chiad riochdachadh Ruiseanach den opera a chumail ann an 1992 aig Opera Perm agus Taigh-cluiche Ballet (air a stiùireadh le G. Isahakyan).

** Airson an opera “Dialogues of the Carmelites” faic: Encyclopedic Dictionary “Opera”, M. “Composer”, 1999, td. 121.

*** Airson an opera The Human Voice, faic ibid., td. 452. Chaidh an opera a chluich an toiseach air àrd-ùrlar na Ruis ann an 1965, an toiseach ann an cuirm-chiùil (neach-ciùil Nadezhda Yureneva), agus an uairsin air àrd-ùrlar Taigh-cluiche Bolshoi (neach-ciùil Galina Vishnevskaya).