Cuirm |
Konzert Gearmailteach, às an Eadailtis. cuirm-chiùil - concert, lit. – farpais (bhòt), bho lat. concerto - farpais
Obair airson mòran chleasaichean, anns a bheil pàirt nas lugha de na h-ionnstramaidean no na guthan a tha a’ gabhail pàirt an aghaidh a’ mhòr-chuid dhiubh no an ensemble gu lèir, a’ seasamh a-mach air sgàth a’ chuspair. faochadh ciùil. stuth, fuaim dathach, a’ cleachdadh a h-uile comas ionnstramaid no guthan. Bho dheireadh an 18mh linn is e an fheadhainn as cumanta cuirmean-ciùil airson aon ionnstramaid aon-neach le orcastra; Concerto airson grunn ionnstramaidean le orcastra nach eil cho cumanta - "dùbailte", "trì-fhillte", "ceathramh" (Gearmailtis: Doppelkonzert, Triepelkonzert, Quadrupelkonzert). Tha gnèithean sònraichte k. airson aon ionnstramaid (gun orcastra), k. airson orcastra (gun phàirtean aon-neach teann), k. airson guth (guthan) le orcastra, k. airson còisir a cappella. San àm a dh'fhalbh, bha ceòl gutha-polyphonic air a riochdachadh gu farsaing. K. agus concerto grosso. B ’e ro-ghoireasan cudromach airson nochdadh K. an ioma-chòisir agus coimeas còisirean, aon-neach agus ionnstramaidean, a chaidh an cleachdadh gu farsaing an toiseach le riochdairean bhon sgoil Venetian, riarachadh wok.-instr. sgrìobhaidhean de phàirtean aon-neach de ghuthan agus ionnstramaidean. An ìre as tràithe k. dh'èirich e anns an Eadailt aig toiseach an t-16mh agus an t-17mh linn. wok. eaglais polyphonic. ceòl (Concerti ecclesiastici don chòisir dhùbailte A. Banchieri, 1595; Motets airson seinn 1-4-guth le bas didseatach “Cento concerti ecclesiastici” le L. Viadana, 1602-11). Ann an leithid cuirmean-ciùil, diofar sgrìobhaidhean - bho mòr, nam measg grunn. wok. agus instr. pàrtaidhean, suas ri àireamh a-mhàin beagan woks. pàrtaidhean agus am pàirt den bass coitcheann. Còmhla ris an ainm concerto, bhiodh na h-ainmean motetti, motectae, cantios sacrae, agus feadhainn eile air sgrìobhaidhean den aon sheòrsa gu tric. An ìre as àirde ann an leasachadh na h-eaglaise wok. K. polyphonic. nochd stoidhle riochdachadh air a’ 1mh làr. cantatas bhon 18mh linn le JS Bach, ris an canadh e fhèin concerti.
Tha an gnè K. air cleachdadh farsaing a lorg ann an Ruisis. ceòl eaglaise (bho dheireadh an t-17mh linn) - ann an obraichean polyphonic airson còisir a cappella, co-cheangailte ri raon seinn partes. Chaidh an teòiridh mu “cruthachadh” criostalan mar sin a leasachadh le NP Diletsky. Rus. Leasaich sgrìobhadairean gu mòr an dòigh polyphonic de chlagan eaglaise (ag obair airson 4, 6, 8, 12 no barrachd ghuthan, suas ri 24 guthan). Ann an leabharlann Còisir Synodal ann am Moscow, bha suas ri 500 K. den 17mh-18mh linn, air a sgrìobhadh le V. Titov, F. Redrikov, N. Bavykin, agus feadhainn eile. Lean leasachadh cuirm-chiùil na h-eaglaise aig deireadh an 18mh linn. MS Berezovsky agus DS Bortnyansky, anns an obair air a bheil an stoidhle fonn-ar-a-mach ann.
Anns an t-17mh linn, anns an Eadailt bho thùs, tha am prionnsapal “farpais”, “farpais” grunn ghuthan aon-neach (“cuirm”) a’ dol a-steach don instr. ceòl - anns an t-sreath agus an eaglais. sonata, ag ullachadh coltas gnè taigh-dhealbh ionnsramaid (Balletto concertata P. Melli, 1616; Sonata concertata D. Castello, 1629). Tha an t-eadar-dhealachadh eadar-dhealaichte ("farpais") den orcastra (tutti) agus aon-neach (aon-neach) no a 'bhuidheann de dh'ionnstramaidean aon-neach agus an orcastra (anns a' chonsairto grosso) na bhunait airson an fheadhainn a nochd aig deireadh an t-17mh linn. na ciad eisimpleirean de K. ionnsramaid (Concerti da camera a 3 con il cembalo G. Bononcini, 1685; Concerto da camera agus 2 violini e Basso continuo G. Torelli, 1686). Ach, cha robh anns na cuirmean Bononchini agus Torelli ach cruth eadar-ghluasaid bhon sonata chun K., a thàinig gu bhith na 1mh làr. 18mh linn ann an obair A. Vivaldi. B’ e sgrìobhadh trì-phàirteach a bh’ ann an K. den ùine seo le dà phàirt anabarrach luath agus pàirt meadhanach slaodach. Mar as trice bha na pàirtean luath stèidhichte air aon chuspair (glè ainneamh air cuspairean 2); chaidh an cuspair seo a chluich anns an orcastra gun atharrachadh mar refrain-ritornello (alegro monotemic den t-seòrsa rondal). Chruthaich Vivaldi an dà chuid concerti grossi agus solo concertos airson fìdhle, cello, viol d'amour, agus diofar spioradan. innealan. An toiseach chluich am pàirt den ionnstramaid aon-neach ann an consairtean aon-neach gnìomhan ceangail gu ìre mhòr, ach mar a thàinig an gnè air adhart, fhuair e cuirm-chiùil agus caractar cuspaireil a bha a’ sìor fhàs follaiseach. neo-eisimeileachd. Bha leasachadh a’ chiùil stèidhichte air a bhith a’ cur an aghaidh tutti agus solo, agus bha na h-eadar-dhealachaidhean sin air an cuideamachadh leis an spionnadh. ciallachadh. B’ e inneach figurative gluasad rèidh taigh-bathair a bha dìreach homophonic no polyphonic. Mar as trice bha caractar maise sgeadachail aig cuirmean an aon-neach. Chaidh am meadhan pàirt a sgrìobhadh ann an stoidhle ariose (mar as trice aria foighidneach an aon-neach an aghaidh taic chordal an orcastra). Fhuair an seòrsa seo de K. anns a '1mh làr. Sgaoileadh coitcheann san 18mh linn. Buinidh cuirmean-ciùil Clavier a chruthaich JS Bach dha cuideachd (tha cuid dhiubh nan rèiteachadh de na cuirmean fìdhle aige fhèin agus consairtean fìdhle Vivaldi airson claviers 1, 2 agus 4). Bha na h-obraichean seo le JS Bach, a bharrachd air K. airson clavier agus orcastra le GF Handel, a 'comharrachadh toiseach leasachadh a' phiàno. cuirm-chiùil. Tha Handel cuideachd na shinnsear don organ k. Mar ionnstramaidean aon-neach, a bharrachd air an fhidheall agus an clavier, chaidh an cello, viol d’amour, oboe (a bhiodh gu tric a’ cleachdadh an àite na fìdhle), trombaid, bassoon, transverse flute, msaa.
Anns an 2na làr. Chruthaich an 18mh linn clasaig seòrsa de ionnsramaid aon-neach k., air a chriostalachadh gu soilleir ann an clasaigean Viennese.
Ann an K. chaidh cruth sonata-symphony a stèidheachadh. cearcall, ach ann an refraction sònraichte. Tha cearcall na cuirm-chiùil, mar riaghailt, air a dhèanamh suas de dìreach 3 pàirtean; cha robh an 3mh pàirt ann de chearcall iomlan, ceithir-ghluasad, is e sin, am minuet no (nas fhaide air adhart) scherzo (nas fhaide air adhart, tha an scherzo uaireannan air a ghabhail a-steach ann an K. - an àite a’ phàirt slaodach, mar, mar eisimpleir, , anns an 1d K. airson fìdhle agus orcastra le Prokofiev, no mar phàirt de chearcall de cheithir gluasadan, mar, mar eisimpleir, ann an consairtean airson piàna agus orcastra le A. Litolf, I. Brahms, anns a' 1d K. airson fìdhle agus orcastra Shostakovich). Chaidh cuid de fheartan a stèidheachadh cuideachd ann a bhith a 'togail phàirtean fa leth de K. Anns a' chiad phàirt, chaidh am prionnsabal de nochdas dùbailte a chur an sàs - an toiseach bha cuspairean nam prìomh phàirtean agus na taobhan a 'fuaimeachadh anns a' phrìomh orcastra. iuchraichean, agus dìreach às deidh sin anns an dàrna taisbeanadh chaidh prìomh dhreuchd an neach-ciùil a thoirt dhaibh - am prìomh chuspair anns an aon phrìomh. tonality, agus an taobh aon - ann an tè eile, a rèir sgeama sonata allegro. Coimeas, bha co-fharpais eadar an neach-ciùil agus an orcastra sa mhòr-chuid ann an leasachadh. An coimeas ri sampaill ro-chlasaigeach, tha fìor phrionnsapal coileanadh cuirm-chiùil air atharrachadh gu mòr, tha gearradh air fàs nas ceangailte ris a’ chuspair. leasachadh. K. ullachadh airson an neach-ciùil gun ullachadh air cuspairean an t-sgrìobhaidh, ris an canar. cadenza, a bha suidhichte aig a 'ghluasad chun a' chòd. Ann am Mozart, tha inneach K., a tha air fhàgail gu ìre mhòr figurative, melodach, follaiseach, plastaigeach, ann am Beethoven tha e air a lìonadh le teannachadh a rèir an dràma coitcheann de stoidhle. Bidh an dà chuid Mozart agus Beethoven a’ seachnadh cliché ann an togail an cuid dhealbhan, gu tric a’ gluasad air falbh bhon phrionnsapal de dh’ fhoillseachadh dùbailte air a mhìneachadh gu h-àrd. Is e cuirmean Mozart agus Beethoven na stùcan as àirde ann an leasachadh a’ ghnè seo.
Ann an àm romansachd, tha falbh bhon chlasaig. an co-mheas de phàirtean ann an k. Chruthaich Romantics aon-phàirt k. dà sheòrsa: cruth beag - ris an canar. pìos cuirm-chiùil (ris an canar cuideachd concertino nas fhaide air adhart), agus cruth mòr, a tha co-chosmhail ann an togail ri dàn symphonic, ann an aon phàirt ag eadar-theangachadh feartan cearcall ceithir-phàirteach sonata-symphony. Anns a 'chlasaig K. fuaimneachadh agus cuspaireil. bha ceanglaichean eadar na pàirtean, mar riaghailt, neo-làthaireach, anns an romansachd. Fhuair K. monothematism, ceanglaichean leitmotif, am prionnsapal “tro leasachadh” a’ chudrom as cudromaiche. Eisimpleirean beòthail de romansachd. chaidh aon phàirt bàrdachd K. a chruthachadh le F. Liszt. romansach. tagradh air a’ 1mh làr. Leasaich an 19mh linn seòrsa sònraichte de bhuadhan dathach is sgeadachaidh, a thàinig gu bhith na fheart stoidhle den ghluasad iomlan de romansachd (N. Paganini, F. Liszt agus feadhainn eile).
Às deidh Beethoven, bha dà sheòrsa (dà sheòrsa) de K. - “virtuoso” agus “symphonized”. Ann an virtuoso K. instr. tha beusachd agus cuirm-chiùil mar bhunait airson leasachadh ciùil; chan eil a’ chiad phlana cuspaireil. leasachadh, agus am prionnsapal eadar-dhealachadh eadar cantilena agus motility, decomp. seòrsaichean inneach, timbres, msaa. Ann am mòran virtuoso K. cuspaireil. tha leasachadh gu tur neo-làthaireach (concerto fìdhle Viotti, consairtean cello Romberg) no ann an suidheachadh fo-thalamh (pàirt 1d de chonsairt 1d Paganini airson fidheall agus orcastra). Anns an symphony K., tha leasachadh ciùil stèidhichte air an symphony. dramaturgy, prionnsapalan cuspaireil. leasachadh, air an aghaidh figuratively-cuspaireil. raointean. Bha toirt a-steach an dràma-dràma samhla ann an K. mar thoradh air a cho-fhilleadh leis a’ symphony anns an t-seagh figearach, ealanta, ideòlach (cuirmean-ciùil I. Brahms). Tha an dà sheòrsa K. eadar-dhealaichte ann an dràmadachd. prìomh ghnìomhan co-phàirtean: tha virtuoso K. air a chomharrachadh le hegemony iomlan an neach-ciùil agus an dreuchd fo-òrdugh (co-cheangailte) na orcastra; for symphonised K. – dramaturgy. gnìomhachd an orcastra (tha leasachadh stuth cuspaireil air a dhèanamh còmhla leis an aon-neach-ciùil agus an orcastra), a 'leantainn gu co-ionannachd coimeasach eadar pàirt an neach-ciùil agus an orcastra. Ann an symphonic K. tha beusachd air a thighinn gu bhith na mheadhan dràma. leasachadh. Bha an symphonization a’ gabhail a-steach eadhon eileamaid cho sònraichte den ghnè ris an cadenza. Nam biodh e na virtuoso K. bha an cadenza an dùil teicnigeach a nochdadh. sgil an aon-neach, anns an symphony chaidh i a-steach ann an leasachadh iomlan a 'chiùil. Bho àm Beethoven, thòisich na sgrìobhadairean fhèin air cadenzas a sgrìobhadh; anns a' 1mh fp. Bidh deireadh concerto Beethoven a’ fàs organach. pàirt de chruth na h-obrach.
Eadar-dhealachadh soilleir eadar virtuosic agus symphonic k. chan eil e an-còmhnaidh comasach. Tha an seòrsa K. air fàs farsaing, anns a bheil na feartan cuirm-chiùil agus symphonic ann an dlùth aonachd. Mar eisimpleir, ann an cuirmean F. Liszt, PI Tchaikovsky, AK Glazunov, SV Rachmaninov symphonic. tha dramaturgy air a chur còmhla ri caractar virtuoso sgoinneil na pàirt aon-neach. Anns an 20mh linn tha a 'mhòr-chuid de chuirmean-ciùil virtuoso àbhaisteach airson cuirmean-ciùil SS Prokofiev, B. Bartok, a' mhòr-chuid de symphonic. Thathas a’ cumail sùil air feartan, mar eisimpleir, anns a’ chiad concerto fìdhle le Shostakovich.
An dèidh buaidh mhòr a thoirt air an symphony, thug an symphony buaidh air an symphony. Aig deireadh an 19mh linn. Dh’èirich measgachadh sònraichte de “chuirm-chiùil” de symphonism, air a thaisbeanadh leis an obair. R. Strauss ("Don Quixote"), NA Rimsky-Korsakov ("Spàinntis Capriccio"). Anns an 20mh linn nochd grunn chuirmean-ciùil airson an orcastra cuideachd stèidhichte air prionnsapal coileanadh cuirm-chiùil (mar eisimpleir, ann an ceòl Sòbhieteach, leis an sgrìobhaiche-ciùil Azerbaijani S. Gadzhibekov, an sgrìobhadair Eastoiniach J. Ryaets, agus feadhainn eile).
Gu practaigeach tha K. air an cruthachadh airson na Roinn Eòrpa gu lèir. ionnsramaidean - piàna, fidheall, cello, viola, bas dùbailte, gaothan fiodha agus umha. 'S ann le RM Gliere a tha an K. airson guth agus orcastra. comhachagan. sgrìobh luchd-ciùil K. for nar. ionnsramaidean - balalaika, domra (KP Barchunova agus feadhainn eile), Armenian tarra (G. Mirzoyan), Latvian kokle (J. Medin), msaa. foirmean àbhaisteach agus tha e air a riochdachadh gu farsaing ann an obair mòran de sgrìobhadairean-ciùil (SS Prokofiev, DD Shostakovich, AI Khachaturian, DB Kabalevsky, N. Ya. Myaskovsky, TN Khrennikov, SF Tsintsadze agus feadhainn eile).
Tùsan: Orlov GA, Concerto Piano Sobhietach, L., 1954; Khokhlov Yu., Concerto Fìdhle Sobhietach, M., 1956; Alekseev A., Concerto agus gnèithean de cheòl ionnsramaid, anns an leabhar: History of Russian Soviet Music, vol. 1, M., 1956, pp. 267-97; Raaben L., Concerto Ionnsramaid Sobhietach, L., 1967.
LH Raaben
