Clasaigeachd |

Clasaigeachd (bho lat. classicus – eisimpleireach) – ealain. teòiridh agus stoidhle ann an ealain an 17mh-18mh linn. Bha K. stèidhichte air a 'chreideas ann an reusantachd a bhith, an làthair aon òrdugh uile-choitcheann a tha a' riaghladh cùrsa rudan ann an nàdur agus beatha, agus co-sheirm nàdur daonna. Do bòidhchead. fhuair riochdairean K. an rud as fheàrr ann an sampallan àrsaidh. cùis-lagha agus sa mhòr-chuid. ullachadh Bardachd Aristotle. Tha an dearbh ainm “K.” a 'tighinn bho thagradh gu clasaigeach. àrsaidheachd mar an ìre as àirde de bheusachd. foirfeachd. Aesthetics K., a’ tighinn bho reusantachd. ro-riatanach, normative. Tha an t-suim de riaghailtean teann èigneachail ann, ris am feum na h-ealain cumail ris. obair. Is e an fheadhainn as cudromaiche dhiubh na riatanasan airson cothromachadh bòidhchead agus fìrinn, soilleireachd loidsigeach a ’bheachd, co-sheirm agus iomlanachd a’ chinnidh, agus an eadar-dhealachadh soilleir eadar gnèithean.

Ann an leasachadh K. tha dà phrìomh eachdraidheil. ìrean: 1) K. 17mh linn, a dh'fhàs a-mach à ealain an Ath-bheothachadh còmhla ris a 'Baróc agus a leasachadh gu ìre anns an strì, gu ìre ann an eadar-obrachadh leis an fhear mu dheireadh; 2) K. foghlaim den 18mh linn, co-cheangailte ris an ro-ar-a-mach. gluasad ideòlach san Fhraing agus a bhuaidh air ealain Eòrpach eile. dùthchannan. Le coitcheannd nam prionnsapalan bòidhchead bunaiteach, tha an dà ìre seo air an comharrachadh le grunn eadar-dhealachaidhean mòra. Ann an taobh an iar na Roinn Eòrpa. eachdraidh ealain, an teirm “K.” mar as trice air a chur an sàs ann an ealain a-mhàin. stiùiridhean bhon 18mh linn, agus tagradh an t-17mh - tràth. 18mh linn air a mheas mar bharoc. Eu-coltach ris a’ bheachd seo, a tha a’ tighinn air adhart bho thuigse fhoirmeil air stoidhlichean mar ìrean leasachaidh a tha ag atharrachadh gu meacanaigeach, tha an teòiridh Marxist-Leninist air stoidhlichean a chaidh a leasachadh san USSR a’ toirt aire do na h-iomlan de chlaonaidhean an-aghaidh a tha a’ bualadh agus ag eadar-obrachadh anns gach eachdraidh. linn.

K. 17mh linn, air a bhith ann an iomadh dòigh mar antithesis na baróc, dh'fhàs e a-mach às an aon eachdraidh. freumhan, a 'nochdadh ann an dòigh eadar-dhealaichte contrarrachdan na h-ùine eadar-ghluasaid, air a chomharrachadh le prìomh ghluasadan sòisealta, fàs luath saidheansail. eòlas agus neartachadh aig an aon àm air freagairt creideamh-fiùdalach. An abairt as cunbhalaiche agus as coileanta den K. 17mh linn. fhuair anns an Fhraing an latha an-diugh na monarcachd iomlan. Ann an ceòl, b 'e an riochdaire as fhollaisiche aige JB Lully, neach-cruthachaidh an gnè "bròn-chluich liriceach", a tha, a thaobh a chuspair agus a bhunait. bha prionnsabalan stoidhle faisg air bròn-chluich clasaigeach P. Corneille agus J. Racine. Eu-coltach ri opera baruch Eadailteach le a shaorsa gnìomh “Shakespearean”, eadar-dhealachaidhean ris nach robh dùil, suidheachadh dàna den sublime agus an clownish, bha aonachd agus cunbhalachd caractar aig “bròn-chluich liriceach” Lully, loidsig teann togail. B' e an rìoghachd aice àrd-ghaisgich, ùidhean làidir, uasal dhaoine a tha ag èirigh os cionn na h-ìre àbhaisteach. Gu dràmatach bha faireachdainn ceòl Lully stèidhichte air cleachdadh ceòl àbhaisteach. ar-a-mach, a thug seachad gluasad decomp. gluasadan faireachail agus faireachdainnean – a rèir teagasg buaidh (faic. Teòiridh buaidh), a tha a’ nochdadh bòidhchead K. Aig an aon àm, bha feartan Baróc dualach do dh’ obair Lully, air am foillseachadh ann an greadhnachas iongantach nan oparan aige, a’ fàs àite a’ phrionnsapail sensual. Tha measgachadh coltach ri eileamaidean baróc agus clasaigeach cuideachd a’ nochdadh san Eadailt, ann an oparan le sgrìobhadairean-ciùil na sgoile Neapolitan às deidh an dràma. ath-leasachadh a rinn A. Zeno air modail nam Frangach. bròn-chluich clasaigeach. Fhuair an t-sreath opera gaisgeil gnè agus chaidh aonachd cuideachail, seòrsachan agus dràma-dràma a riaghladh. gnìomhan eadar-dhealaichte. foirmean ciùil. Ach gu tric thionndaidh an aonachd seo gu bhith foirmeil, thàinig an t-inntinn èibhinn agus an wok buadhach am follais. sgil nan seinneadairean-aon-neach. Coltach ri Eadailtis. opera seria, agus thug obair luchd-leantainn Frangach Lully fianais air a’ chrìonadh ainmeil ann an K.

Bha an ùine shoirbheachail ùr de karate anns an t-Soillseachadh co-cheangailte chan ann a-mhàin ri atharrachadh anns an t-slighe ideòlach aige, ach cuideachd ri ath-nuadhachadh pàirt de na foirmean aige, a’ faighinn thairis air feadhainn dogmatic. taobhan de esthetics clasaigeach. Anns na h-eisimpleirean as àirde aige, tha soillseachadh K. den 18mh linn. ag èirigh gu gairm fhosgailte an ar-a-mach. ideals. Tha an Fhraing fhathast na phrìomh ionad airson leasachadh bheachdan K., ach tha iad a’ faighinn a-mach gu bheil iad a’ faighinn eòlas farsaing air bòidhchead. smuaintean agus ealain. cruthachalachd na Gearmailt, an Ostair, an Eadailt, an Ruis agus dùthchannan eile. Anns a 'cheòl Tha àite cudromach ann am bòidhchead cultar air a chluich le teagasg aithris, a chaidh a leasachadh san Fhraing le Ch. Batte, JJ Rousseau, agus d'Alembert; - smuaintean mothachail an 18mh linn bha an teòiridh seo co-cheangailte ri tuigse air fuaimneachadh. nàdar a’ chiùil, a lean gu fìor-eòlas. seall oirre. Dhaingnich Rousseau nach bu chòir gur e fuaimean nàdur neo-dhreuchdail a bu chòir a bhith mar nì aithris ann an ceòl, ach fuaimean cainnt daonna, a tha mar an dòigh as dìriche agus as dìriche air faireachdainnean. Ann am meadhan an muz.-aesthetic. connspaidean anns an 18mh linn. bha opera ann. Franz. Bha luchd-eòlais den bheachd gur e gnè a bh 'ann, anns am bu chòir aonachd tùsail nan ealan, a bha ann an anti-tich, a thoirt air ais. t-re agus air a bhriseadh san àm às deidh sin. Bha am beachd seo na bhunait airson ath-leasachadh operatic KV Gluck, a thòisich e ann an Vienna anns na 60an. agus chaidh a chrìochnachadh ann an àile ro-chuairteach. Ann am Paris anns na 70an bha oparan aibidh, ath-leasachail Gluck, le taic làidir bho na leabhraichean mòr-eòlais, a’ toirt a-steach an clasaig gu foirfe. air leth freagarrach na gaisgeach sublime. art-va, air a chomharrachadh le uaislean dìoghras, mòrachd. sìmplidheachd agus cruaidh stoidhle.

Mar anns an t-17mh linn, aig àm an t-Soillseachaidh, cha b’ e iongantas dùinte, iomallach a bh’ ann an K. agus bha e ann an conaltradh ris an Dùbhlachd 2. gluasadan stoidhle, bòidhchead. bha nàdur to-rykh air uairibh a' strì ris a' phrìomh-fhear. prionnsabalan. Mar sin, an crystallization de riochdan ùra de clasaigeach. instr. ceòl a' tòiseachadh mar-thà anns an 18na ràithe. 17mh linn, taobh a-staigh frèam an stoidhle gaisgeil (no stoidhle Rococo), a tha an dèidh a chèile co-cheangailte ris an K. XNUMXmh linn agus am Baróc. Tha eileamaidean den stuth ùr am measg sgrìobhadairean air an seòrsachadh mar stoidhle gaisgeil (F. Couperin san Fhraing, GF Telemann agus R. Kaiser sa Ghearmailt, G. Sammartini, gu ìre D. Scarlatti san Eadailt) eadar-fhighte le feartan an stoidhle baróc. Aig an aon àm, thèid mothachadh bog, ath-leasaichte, dlùth-cheangal ìomhaighean, ùrachadh dhealbhan a chuir an àite carragh-cuimhne agus miannan baróc fiùghantach.

Claonaidhean sentimentalist farsaing sa mheadhan. Mar thoradh air an 18mh linn thàinig soirbheachadh ann an gnèithean òrain san Fhraing, sa Ghearmailt, san Ruis, a’ nochdadh san Dùbhlachd. nat. seòrsaichean opera a tha an aghaidh structar sublime bròn-chluich clasaigeach le ìomhaighean sìmplidh agus faireachdainnean de “dhaoine beaga” bho na daoine, seallaidhean bho bheatha làitheil làitheil, fonn ciùil gun samhail faisg air stòran làitheil. Ann an raon instr. bha faireachdainn ciùil ri fhaicinn ann an Op. Sgrìobhadairean Seiceach ri taobh sgoil Mannheim (J. Stamitz agus feadhainn eile), KFE Bach, aig an robh obair co-cheangailte ri lit. gluasad “Storm and onslaught”. Dìomhaireachd sa ghluasad seo, am miann airson gun chrìoch. tha saorsa agus cho luath sa tha eòlas fa leth air a nochdadh ann an liriceach dòchasach. slighean ciùil CFE Bach, whimsicality improvisational, seallaidhean geur, ris nach robh dùil. coimeasgaidhean. Aig an aon àm, dh'ullaich gnìomhachd "Berlin" no "Hamburg" Bach, riochdairean bho Sgoil Mannheim, agus sruthan co-shìnte eile ann an iomadh dòigh gu dìreach an ìre as àirde ann an leasachadh ciùil. K., co-cheangailte ri ainmean J. Haydn, W. Mozart, L. Beethoven (faic Sgoil Chlasaigeach Vienna). Thug na maighstirean mòra sin geàrr-chunntas air na chaidh a choileanadh san Dùbhlachd. stoidhlichean ciùil agus sgoiltean nàiseanta, a’ cruthachadh seòrsa ùr de cheòl clasaigeach, air a bheairteachadh gu mòr agus air a shaoradh bho na gnàthasan a bha àbhaisteach aig ìrean roimhe seo den stoidhle chlasaigeach ann an ceòl. In-ghnèitheach K. harmonich càileachd. tha soilleireachd smaoineachaidh, cothromachadh phrionnsapalan ciallach agus inntleachdail air an cur còmhla ri farsaingeachd agus beairteas na fìrinn. tuigse air an t-saoghal, nàiseantachd domhainn agus deamocrasaidh. Anns an obair aca, fhuair iad thairis air dogmatism agus metaphysics bòidhchead clasaigeach, a nochd gu ìre iad fhèin eadhon ann an Gluck. B’ e an rud eachdraidheil as cudromaiche coileanadh na h-ìre seo stèidheachadh symphonism mar dhòigh air fìrinn a nochdadh ann an daineamaigs, leasachadh agus eadar-fhighe iom-fhillte de contrarrachdan. Tha symphonism nan clasaigean Viennese a’ toirt a-steach eileamaidean sònraichte de dhràma operatic, a’ toirt a-steach bun-bheachdan mòra, mionaideach agus dràmadach. còmhstri. Air an làimh eile, tha prionnsapalan smaoineachadh symphonic a’ dol a-steach chan ann a-mhàin san Dùbhlachd. instr. gnèithean (sonata, quartet, msaa), ach cuideachd ann an opera agus riochdachadh. seòrsa cantata-oratorio.

Anns an Fhraing ann an con. 18mh linn K. air a leasachadh tuilleadh ann an Op. luchd-leantainn Gluck, a lean a traidiseanan ann an opera (A. Sacchini, A. Salieri). Freagair gu dìreach ri tachartasan na Frainge Mòr. Revolution F. Gossec, E. Megyul, L. Cherubini – ùghdaran oparan agus carragh-cuimhne wok.-instr. obraichean air an dealbhadh airson mòr-choileanadh, làn de shìobhalta àrd agus gràdh-dùthcha. slighean. Tha claonadh K. rim faighinn ann an Ruisis. sgrìobhadairean-ciùil den 18mh linn MS Berezovsky, DS Bortnyansky, VA Pashkevich, IE Khandoshkin, EI Fomin. Ach ann an Ruiseanach cha do dh'fhàs ceòl K. gu bhith na stiùireadh farsaing ciallach. Tha e ga nochdadh fhèin anns na sgrìobhadairean-ciùil seo ann an co-bhonn ri sentimentalism, reul-eòlas gnè-sònraichte. figurativeness agus eileamaidean de romansachd tràth (mar eisimpleir, ann an OA Kozlovsky).

Tùsan: Livanova T., Clasaichean ciùil na XVIII linn, M.-L., 1939; rithe, Air an t-slighe bhon Ath-bheothachadh gu Soillseachadh an 1963mh linn, ann an cruinneachadh: From the Renaissance to the 1966th century, M., 264; rithe, An duilgheadas stoidhle ann an ceòl na 89mh linn, ann an cruinneachadh: Renaissance. Baróc. Clasaigeachd, M., 245, p. 63-1968; Vipper BR, Ealain an 1973mh linn agus duilgheadas an stoidhle Baróc, ibid., td. 3-1915; Konen V., Taigh-cluiche agus Symphony, M., 1925; Keldysh Yu., Duilgheadas stoidhlichean ann an ceòl Ruiseanach bho na linntean 1926-1927, "SM", 1934, Àir 8; Fischer W., Zur Entwicklungsgesgeschichte des Wiener klassischen Stils, “StZMw”, Jahrg. III, 1930; Becking G., Klassik und Romantik, ann an: Bericht über den I. Musikwissenschaftlichen KongreЯ… ann an Leipzig… 1931, Lpz., 432; Bücken E., Die Musik des Rokokos und der Klassik, Wildpark-Potsdam, 43 (anns an t-sreath “Handbuch der Musikwissenschaft” deasaichte leis; Eadar-theangachadh Ruiseanach: Music of the Rococo and Classicism, M., 1949); Mies R. Zu Musikauffassung agus Stil der Klassik, “ZfMw”, Jahrg. XIII, H. XNUMX, XNUMX/XNUMX, s. XNUMX-XNUMX; Gerber R., Klassischei Stil in der Musik, “Die Sammlung”, Jahrg. IV, XNUMX.

Yu.V. Ceiltis

Clasaigeachd (bho lat. classicus – eisimpleireach), stoidhle ealain a bha ann san t-17mh – tràth. 19mh linn anns an roinn Eòrpa litreachas agus ealain. Tha a nochdadh co-cheangailte ri nochdadh stàite absolutist, cothromachadh sòisealta sealach eadar eileamaidean fiùdalach agus bourgeois. Bha an leisgeul adhbhar a dh’ èirich aig an àm sin agus na gnàthasan-cainnte a dh’ fhàs a-mach às stèidhichte air riaghailtean blas math, a bhathas den bheachd gu robh iad sìorraidh, neo-eisimeileach bho dhuine agus an aghaidh fèin-thoil an neach-ealain, a bhrosnachadh agus a fhaireachdainn. Fhuair K. gnàthasan blas math bho nàdar, anns am faca e modail de cho-sheirm. Mar sin, ghairm K. atharrais a dhèanamh air nàdar, ag iarraidh creideas. Bha e air a thuigsinn mar chonaltradh ris an fhìor, a rèir beachd inntinn air fìrinn. Ann an raon lèirsinn K., cha robh ann ach taisbeanaidhean mothachail de dhuine. A h-uile dad nach robh a 'freagairt ri adhbhar, dh'fheumadh a h-uile rud grànda nochdadh ann an ealain K. air a ghlanadh agus air a shàrachadh. Bha seo co-cheangailte ris a’ bheachd air seann ealain mar eisimpleireach. Mar thoradh air reusanachadh thàinig beachd coitcheann air caractaran agus cho mòr sa bha còmhstri eas-chruthach (an aghaidh eadar dleasdanas agus faireachdainn, msaa). Gu ìre mhòr stèidhichte air beachdan an Ath-bheothachaidh, sheall K., eu-coltach ris, ùidh nach eil cho mòr ann an duine anns a h-uile iomadachd aige, ach anns an t-suidheachadh anns a bheil neach ga lorg fhèin. Mar sin, gu tric chan eil an ùidh anns a 'charactar, ach anns na feartan aige a tha a' nochdadh an t-suidheachaidh seo. Tha reusantachd k. mar thoradh air riatanasan loidsig agus sìmplidheachd, a bharrachd air siostamachadh ealain. dòighean (roinn ann an gnèithean àrd is ìosal, purism stoidhle, msaa).

Airson ballet, bha na riatanasan sin torrach. Chaidh tubaistean a chaidh a leasachadh le K. – an aghaidh adhbhar agus faireachdainnean, staid an neach fa leth, msaa – fhoillseachadh gu h-iomlan ann an dràmadachd. Rinn buaidh dràmadach K. doimhneachadh air susbaint a’ bhallet agus lìon e an dannsa. dealbhan le brìgh semantic. Ann an comadaidhean-ballets (“The Boring”, 1661, “Marriage involuntarily”, 1664, msaa.), bha Moliere a’ feuchainn ri tuigse fhaighinn air cuilbheart mu chuir-a-steach ballet. Cha robh na pìosan ballet ann an “The Tradesman in the Nobility” (“Turkish Ceremony”, 1670) agus ann an “The Imaginary Sick” (“Dedication to the Doctor”, 1673) a-mhàin nan eadar-theachdan, ach organach. pàirt den choileanadh. Thachair iongantasan coltach ris chan ann a-mhàin ann am farcical-h-uile latha, ach cuideachd ann an aoghaireil-uirsgeulan. riochdachaidhean. A dh 'aindeoin gu robh ballet fhathast air a chomharrachadh le mòran fheartan den stoidhle Baróc agus bha e fhathast na phàirt den synthetigeach. coileanadh, mheudaich an t-susbaint aige. Bha seo mar thoradh air an dreuchd ùr a bha aig an sgrìobhadair dràma a' cumail sùil air a' choreographer agus sgrìobhadair-ciùil.

Gu math slaodach a’ faighinn thairis air eadar-dhealachadh baróc agus trom-inntinn, bha ballet K., a bha air dheireadh air litreachas agus ealain eile, cuideachd a’ strì airson riaghladh. Dh'fhàs roinnean gnè na bu eadar-dhealaichte, agus nas cudromaiche, dh'fhàs an dannsa nas iom-fhillte agus nas eagraichte. innleachd. Ballet. Stèidhich P. Beauchamp, stèidhichte air a 'phrionnsabal de thionndadh, còig suidheachaidhean de na casan (faic dreuchdan) - a' bhunait airson siostamachadh dannsa clasaigeach. Bha an dannsa clasaigeach seo ag amas air seann rudan. bidh na sampallan a chaidh a chlò-bhualadh anns na carraighean a’ nochdadh. ealain. A h-uile gluasad, eadhon air iasad bho Nar. dannsa, air a dhol seachad mar aosda agus air a stoidhleachadh mar àrsachd. Rinn Ballet proifeasanta agus chaidh e seachad air cearcall na lùchairt. Luchd-gràidh dannsa am measg an luchd-cùirte san t-17mh linn. atharraich prof. luchd-ealain, ciad fhir, agus aig deireadh na linne, boireannaich. Bha fàs luath ann an sgilean cleasachd. Ann an 1661, chaidh an Acadamaidh Rìoghail Dannsa a stèidheachadh ann am Paris, air a stiùireadh le Beauchamp, agus ann an 1671, an Acadamaidh Rìoghail Ciùil, air a stiùireadh le JB Lully (Opera Paris an dèidh sin). Bha pàirt cudromach aig Lully ann an leasachadh ballet K. Ag obair mar dhannsair agus neach-dannsa fo stiùireadh Molière (nas fhaide air adhart mar sgrìobhadair-ciùil), chruthaich e muses. gnè liriceach. bròn-chluich, anns an robh prìomh àite semantach aig plastaig agus dannsa. Lean JB Rameau le traidisean Lully anns na ballets opera “Gallant India” (1735), “Castor and Pollux” (1737). A thaobh an t-suidheachaidh anns na riochdachaidhean sin fhathast synthetach, bha pìosan ballet barrachd is barrachd a 'freagairt ri prionnsabalan ealain clasaigeach (uaireannan a' gleidheadh ​​​​feartan baróc). Anns an toiseach. 18mh linn chan e a-mhàin faireachail, ach cuideachd tuigse reusanta air plasticity. thug seallaidhean gu an aonaranachd; ann an 1708 nochd a’ chiad ballet neo-eisimeileach air cuspair bho Horatii Corneille le ceòl le JJ Mouret. Bhon àm sin, tha ballet air e fhèin a stèidheachadh mar sheòrsa ealain sònraichte. Bha e air a smachdachadh le dannsa tar-chuir, staid-dannsa agus chuir a neo-shoilleireachd tòcail ri reusantachd. a 'togail coileanadh. Sgaoil an gluasad semantach, ach preim. cumhach.

Le crìonadh dràma, thòisich leasachadh teicneòlais air an sgrìobhadair dràma a chumail fodha. Tòisich. Is e am prìomh neach anns an taigh-cluiche ballet an dannsair virtuoso (L. Dupre, M. Camargo, agus feadhainn eile), a bhiodh gu tric a 'leigeil sìos an dealbhadair-dannsa, agus eadhon nas motha mar sin an sgrìobhaiche-dràma agus an sgrìobhadair dràma, air a' chùl. Aig an aon àm, chaidh gluasadan ùra a chleachdadh gu farsaing, agus is e sin an t-adhbhar airson toiseach ath-leasachadh èideadh.

Ballet. Leabhar mòr-eòlais, SE, 1981